凌鶴

胡崇煒在四十余年的書法歷程中，將個人的藝術(shù)理想、技法探索融入繼承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、美育社會、謳歌時代的主旋律，追求正大氣象、古樸書風，其實踐經(jīng)驗和藝術(shù)成果有著良好啟示和借鑒意義。已屆『耳順』的他，仍在求索的道路上扎實前行著。

一個人心中的理想之火往往由一件小事點燃。當年十余歲的胡崇煒看著父親用毛筆書寫春聯(lián)，鄉(xiāng)親們爭相求取、未得抱憾的情景，少年的心瞬間被漢字的奇妙表現(xiàn)吸引。那時他生長的黑土地尚未擺脫貧困，『面朝黃土背朝天』的農(nóng)民雖然物質(zhì)匱乏，卻需要帶有傳統(tǒng)文化馨香的春聯(lián)。小小年紀的胡崇煒，敏銳感受到書法能為生活增添美好，寫書法的人深受尊重，完成了樸素的藝術(shù)啟蒙。毛筆書寫漢字成了他心中神圣的向往，這份情結(jié)刻骨銘心，并引領(lǐng)著他一步步到達理想的彼岸。

走進軍營的胡崇煒，開始了對書法的學習，勤奮自學與謙虛求教雙輪驅(qū)動，整個青春年華伴隨著書法而奮斗成長。二十世紀八十年代初，中國社會迎來改革開放的大變革，迎來文化藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。時代賦予個人實現(xiàn)理想的多種機遇和巨大空間。這時的遼寧省書協(xié)在聶成文主席的帶領(lǐng)下，率先在全國舉辦了臨帖班和臨帖展，明晰學書路徑必須深入傳統(tǒng)，從中培養(yǎng)人才。聶成文回憶說：『胡崇煒為人謙和、熱情，當年在部隊組織書法活動有條理、負責任、出成果，在青年骨干里很突出，成為重點培養(yǎng)對象。他的書法藝術(shù)離不開遼寧整體書風的影響、經(jīng)典的滋養(yǎng)、時代的錘煉。年輕時，他便酷愛章草，把古帖臨個遍，打下了好功底，并堅持扎扎實實、穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)貏?chuàng)作，氣息流暢、格調(diào)雅致，三十多歲時已屢獲國家級書法大獎，成為書法界冉冉升起的新星。』深受聶成文老師的教誨，胡崇煒在臨帖的基礎上開始臨寫北碑，在不激不厲的章草中融入碑的力道與古拙，賦予章草古樸正大的時代氣象。聶成文稱其『取法高古，氣象博大，很有味道，個性面貌比較鮮明，漸化人工痕跡。』聶成文尤其談到，在胡崇煒擔任遼寧省文聯(lián)副主席、遼寧省書協(xié)主席后，仍保持書法人本色，沒有丟掉作品為本的主旨和實踐，一直在創(chuàng)作上下功夫。他不僅個人對書法認識把握比較準確，書風不受時風左右，更可貴的是帶領(lǐng)遼寧書法界站在歷史、當今與全國高度審視、發(fā)展遼寧書法，培養(yǎng)人才，把遼寧學傳統(tǒng)的學術(shù)風氣與審美理念傳承弘揚。

年少時的胡崇煒不會想到自我追夢的歷程，契合了弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代使命。一路走來，他的藝術(shù)成長經(jīng)歷遵循著傳統(tǒng)的脈絡，踏著時代的節(jié)拍，將個性與共性積極交融，成為六〇后書法家群體的發(fā)展縮影。以藝術(shù)反哺社會、服務大眾，也成為他自我要求與自覺肩負的職責。多年來，各種重大主題創(chuàng)作、公益活動，都活躍著他和遼寧書法人的身影。

書法是技與道結(jié)合的藝術(shù)，深厚的技法功底與內(nèi)在修養(yǎng)必不可少。胡崇煒書法藝術(shù)有著豐富的內(nèi)涵，倫杰賢對其進行了解析：『胡崇煒對書法藝術(shù)真誠衷好，敏學心慧。多年浸濡研習歷代書法經(jīng)典，經(jīng)認真慎鑒，篤選章草入手，揮墨臨池不輟，奠定了良好的藝術(shù)基礎，且書風不斷求索變化，現(xiàn)已漸顯古樸、博大、蒼郁的自家面目。當今書法藝術(shù)的最大課題與最大難題是如何繼承與創(chuàng)新。研習書法的人都知道「先與古人合，后與古人離」的道理?！赶扰c古人合」就是學傳統(tǒng)汲取法度，「后與古人離」就是變傳統(tǒng)完善自我。然而繼承可以靠勤學，但要變化殊不易，而且「最危險」，因丟掉古人這根拐棍時自己尚未能獨立行走，往往因一念之差在這一環(huán)節(jié)失誤導致半途而廢。我認為，胡崇煒在這一環(huán)節(jié)涅槃重生，比較成功地傳承變換了古樸博大的章草氣象，漸善自門。』

書法的發(fā)展離不開傳統(tǒng)的滋養(yǎng)、時代的生發(fā)。這需要細而化之的詮釋，不斷突破瓶頸的探索。王丹全面評析了胡崇煒守正創(chuàng)新的藝術(shù)實踐，并動情回憶起他們共同推動遼寧書法發(fā)展的難忘歲月：『我和崇煒同歲，回想起來，我們都是聶成文老師的學生，在二十世紀八九十年代遼寧書法學傳統(tǒng)、抓臨帖的藝術(shù)生態(tài)中成長起來。那真是一段難忘的歲月，我們年輕，精力充沛，不知疲倦地臨帖、創(chuàng)作，身上總有使不完的勁兒。聚在一起，聊的都是書法，總有說不完的話題。崇煒性情篤實，對人真誠，做事干練。參過軍的緣故，他始終保持著軍人的工作作風，踏實肯干，有大局意識和一股雷厲風行的勁頭兒。二〇一〇年，他擔任遼寧省書協(xié)秘書長，我當選為遼寧省書協(xié)主席，我們在一起工作，互相配合、支持、包容，合作得很愉快，工作開展得也很順利。我們提出了「團結(jié)、務實、創(chuàng)新，敬老、舉賢、推新」的十二字工作方針，為遼寧書法事業(yè)的發(fā)展一起努力，滿足并且快樂。后來，他當選遼寧省書協(xié)主席，工作穩(wěn)中求進，依然延續(xù)著沈延毅、聶成文老師等老一輩的指導思想，植根傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，揚長項、補短板，為打造「遼海書風」不懈努力，做了許多工作，取得了不俗的成績?！黄剿?，他臨帖十分刻苦，深研經(jīng)典，以古為新，并提出『精臨、精讀、精創(chuàng)』的理念，很有見地，也是他的切身體會，對書法人有很大的啟發(fā)。他取法廣博，以章草為主，兼攻魏碑，融合得很好，寫得得心應手，并有了這樣一些風格特點：

一是書風較純正。這是因為方向?qū)Α⒎椒▽?，自覺學習傳統(tǒng)、崇尚經(jīng)典，書作中就會體現(xiàn)出一種清正的面目。二是以楷入草。將魏體楷書中一些筆法、結(jié)構(gòu)適當用于章草這種古老的書體中，化難為易，增加了章草的可識性、可讀性，對章草也是一種豐富。三是追求意韻。書無韻則俗，韻產(chǎn)生在自然高古中，簡單說就是不造作，有古意。胡崇煒作書喜歡用長鋒羊毫，這樣便于把筆畫寫厚實，寫出力道來。厚而有力道，筆畫就有骨有肉，就豐富耐看。四是空靈虛和的章法。其作品字距、行距大多較寬，但氣息流動通暢，沒有分散零碎之感，反而顯得靈動疏朗。五是融入篆隸的筆法。用筆鋪毫，筆畫寫得干凈利落又有立體感，增加了古厚之意。

胡崇煒視書法為生命，全身心地求索。他用功最勤的兩部古帖為《急就章》與《平復帖》。早年對《急就章》這部章草范本的研摹，使其神遇洋洋大觀的文辭妙境，追求文質(zhì)兼?zhèn)涞臅ㄆ犯?。他對陸機《平復帖》的鐘情，則緣于其別具一格的藝術(shù)力量。啟功先生曾有詩說：『十年遍校流沙簡，《平復》無慚署墨皇?！贿@份別具一格與當時西晉包容開放的文化相關(guān)，是時代文明的產(chǎn)物。歐陽中石先生亦說：『章草極見情致，既顯得古雅，又顯得深沉；既顯得豐富，又顯得雋逸，很能展示藝術(shù)的表現(xiàn)能力?！挥^胡崇煒的章草，當是汲取了漢魏文化傳統(tǒng)的精華，諸如《張猛龍碑》《龍門二十品》《汝南王古塔銘》等，深入其中不斷浸淫得其精髓，結(jié)合章草創(chuàng)作賦予當代表現(xiàn)，結(jié)字靈動、澀潤相兼，沉著厚重，遒力雄厚，常顯天趣奇意。二〇一二年底，胡崇煒入選全國『三名工程』五十位書法名家之列，說明了他的師古化古自成一格。

胡崇煒自言對書法的認識經(jīng)歷了兩大階段：『習書創(chuàng)作前三十年下苦功的實踐用以解惑，尋求掌握藝術(shù)規(guī)律。近十年對書法本質(zhì)有了明晰的理解，可用四字概括：古樸自然。書法大氣象來源于返璞歸真。』這段話也是胡崇煒書法的自我寫照。

胡崇煒說：『書法走向成熟的過程中，也是一種返璞歸真，并不是指到了一定成熟期就可放膽隨意寫，而是更加遵循法度，追求古雅；講求筆筆到位，更加規(guī)范；是老到、精準、穩(wěn)健的自然外化?！辉谶M入比較成熟時期的書法是否還要創(chuàng)新，胡崇煒用實踐進行了回答。創(chuàng)新是學好傳統(tǒng)、吃透傳統(tǒng)前提下的水到渠成，主觀臆想是創(chuàng)新的天敵，扭曲藝術(shù)本來面目更非創(chuàng)新，『桶裝滿溢出來』才是創(chuàng)新，即古法學通透后的自然流淌。此『自然』有雙重含義：一個層面是技法上的絕非為所欲為與想當然，而是在與經(jīng)典古帖相識相知相學里，理解感悟融化的直觀表達；另一層面則是傳統(tǒng)繼承中無法物化的精神力量，是筆端隨形流出的意。

學傳統(tǒng)，不僅是線條要入古，更是人文精神不斷注入的思考與對話。所以，如此的『自然』是藝術(shù)規(guī)律的『不逾矩』，能夠熟練駕馭技法，寫到熟時而后生，生動回旋，同時清晰呈現(xiàn)時代與傳統(tǒng)文化互動的軌跡，展現(xiàn)一種文化自覺。