徐麗娟

關(guān)鍵詞：新聞報(bào)道；故事化；敘事學(xué)

伴隨著科技的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，傳媒業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)也變得日益激烈，不少媒體為爭(zhēng)奪受眾的“注意力”，收取注意力經(jīng)濟(jì)，都會(huì)去想盡辦法爭(zhēng)奪新聞資源，每當(dāng)有新聞事件發(fā)生時(shí)，備家媒體都會(huì)通過各種渠道及手段蜂擁而至，而這也就導(dǎo)致了頭條報(bào)道、獨(dú)家爆料等難以產(chǎn)生。所以，當(dāng)下新聞媒體要想持續(xù)取得長(zhǎng)效發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)放棄過去搶奪頭條的發(fā)展戰(zhàn)略，將目光轉(zhuǎn)投于內(nèi)容方面，研究如何提升內(nèi)容的可瀏覽性、可觀賞性，讓更多人接受并擁抱新聞內(nèi)容，更好地穩(wěn)住核心受眾，加強(qiáng)自身內(nèi)容的傳播度、影響力。那么，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，越來越多的新聞媒體都對(duì)自家報(bào)道的內(nèi)容注入故事化敘事。具體來看，新聞報(bào)道的故事化敘事，就是將新聞報(bào)道的內(nèi)容進(jìn)行故事化的表述，從而使內(nèi)容整體更加個(gè)性化、多元化。故事化敘事相較于以往的新聞報(bào)道來說，會(huì)更加注重細(xì)節(jié)層面，即對(duì)角色性格的刻畫，環(huán)境氛圍的烘托，故事劇情的鋪墊等等。那么隨著傳媒業(yè)的不斷發(fā)展前行，故事化敘事也越來越成為各家媒體所重視的內(nèi)容呈現(xiàn)手段之一，并將此作為取得發(fā)展的“法寶”。

新聞報(bào)道故事化概述

有關(guān)故事化的敘述呈現(xiàn)，最早能追溯到十九世紀(jì)初期誕生的《便士報(bào)》中，在歷經(jīng)多年的發(fā)展后越來越被人們認(rèn)同，當(dāng)前我國(guó)的傳媒業(yè)發(fā)展也同樣深刻意識(shí)到了這方面的重要性，并且對(duì)新聞報(bào)道的故事化敘述展開深入研究。那么從敘事化的角度去看，跟以往的內(nèi)容報(bào)道相對(duì)比，新媒體時(shí)代新聞報(bào)道的故事化敘事，主要具備了可讀性、真實(shí)性、臨場(chǎng)性以及交互性等特征。

可讀性

傳統(tǒng)新聞報(bào)道的文本構(gòu)成，由于內(nèi)容相對(duì)嚴(yán)肅化，因此很可能造成受眾對(duì)內(nèi)容的曲解和誤解，比如涉及一些專業(yè)行業(yè)、領(lǐng)域的文章中會(huì)出現(xiàn)大量專業(yè)詞匯，這在相當(dāng)程度上會(huì)影響受眾的觀看體驗(yàn)。而故事化敘事，能夠最大程度地提升內(nèi)容的可觀看性，簡(jiǎn)化內(nèi)容的敘事方式，這樣的報(bào)道形式會(huì)降低受眾的瀏覽障礙?？傊适禄瘮⑹碌男侣剤?bào)道，便是給原本枯燥、單調(diào)的新聞內(nèi)容賦予個(gè)性化展現(xiàn)，從而最大程度上提升內(nèi)容的可觀看性，讓難懂、枯燥的內(nèi)容變得輕松簡(jiǎn)單，從而更方便受眾去觀看。同時(shí)，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道，有關(guān)于內(nèi)容的闡述多是單調(diào)的，沒辦法滿足受眾的多維化需求，受眾無法對(duì)此產(chǎn)生樂趣。而故事化的敘事，會(huì)將平直的敘事轉(zhuǎn)變?yōu)轷r活生動(dòng)的“故事”，從而大大提升受眾的興趣。此外，對(duì)于新聞報(bào)道的故事化敘事賦予，也能夠更好地烘托出報(bào)道內(nèi)涵，從而讓受眾更易領(lǐng)略新聞主旨，大大提升新聞報(bào)道的感染力，為受眾帶來更高層次的感知體驗(yàn)，從而加強(qiáng)與受眾之間的粘性。

真實(shí)性與臨場(chǎng)性

電影、戲劇、電視劇等影視作品，無異是最具表現(xiàn)力的內(nèi)容呈現(xiàn)形式。并且伴隨著技術(shù)的迭代，這類影視作品的表現(xiàn)力度，又拔高了—個(gè)層級(jí)。而新聞報(bào)道不管是電視還是廣播，報(bào)刊還是雜志，乃至新媒體平臺(tái)，在整體的表現(xiàn)力方面都欠佳。那么，為了提高新聞的整體表現(xiàn)力，就必須要對(duì)其注入故事化敘事，這樣不但能夠保證新聞的真實(shí)性，同時(shí)更能發(fā)揮出臨場(chǎng)性，即讓受眾產(chǎn)生好似在現(xiàn)場(chǎng)一般的感受，而臨場(chǎng)感越強(qiáng)，受眾對(duì)于內(nèi)容的興趣也就越大?？偟膩碚f，對(duì)于新聞報(bào)道的故事化敘事注入，會(huì)在保證真實(shí)性的同時(shí)，還能發(fā)揮出臨場(chǎng)性，從而最大程度加強(qiáng)受眾粘性。

交互性

故事化的敘事運(yùn)用，需要編輯、編導(dǎo)對(duì)新聞內(nèi)容的文本作改編處理，利用文學(xué)以及藝術(shù)學(xué)的手法使內(nèi)容呈現(xiàn)出交互性的特點(diǎn)，以此來提高受眾對(duì)內(nèi)容的認(rèn)可度。具體來看，故事化敘事的新聞報(bào)道，具有十分強(qiáng)烈的參與感，受眾在接收內(nèi)容時(shí)，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感與在場(chǎng)感，從而更好地發(fā)揮內(nèi)容傳播的優(yōu)勢(shì)。另外，新聞報(bào)道中本身就含有許多要素，生動(dòng)且個(gè)性的報(bào)道方式，能夠?qū)⑦@些要素很好地糅合在一起，使讀者在瀏覽的過程中沉浸其中，在瀏覽完成后還會(huì)繼續(xù)一系列的評(píng)論、留言等操作，對(duì)內(nèi)容發(fā)表自身的看法。

新聞報(bào)道故事化的優(yōu)勢(shì)與不足

新聞報(bào)道故事化的不足

復(fù)雜化。其實(shí)并非每一類新聞報(bào)道都適合故事化注入，對(duì)于一些簡(jiǎn)單且一目了然的消息類內(nèi)容，強(qiáng)行故事化敘事會(huì)讓內(nèi)容整體表現(xiàn)得拖沓、矯情，原因是故事化敘事本來會(huì)放大事件細(xì)節(jié)，從而使簡(jiǎn)單的內(nèi)容變得復(fù)雜化，脫離了新聞報(bào)道本身的內(nèi)涵意義。

影響真實(shí)性。真實(shí)是新聞之本，新聞報(bào)道如果沒了真實(shí)性便不能被算作為新聞。但在新聞報(bào)道的故事化敘事中，如果程度拿捏不準(zhǔn)，或者是內(nèi)容處理不到位，便很可能對(duì)新聞的真實(shí)性造成影響。在很多的新聞報(bào)道中，故事化的呈現(xiàn)很有可能會(huì)對(duì)人物、事件作放大化處理，過度的情感渲染會(huì)發(fā)揮十分強(qiáng)烈的引導(dǎo)作用，從而在很大程度上增強(qiáng)了新聞報(bào)道的主觀性。

平庸化。為吸引更多受眾，媒體工作者在報(bào)道、創(chuàng)作新聞時(shí)往往會(huì)使用一些典型案例，并對(duì)這些案例作個(gè)性化內(nèi)容添加。而在素材的選取方面，故事化敘事往往會(huì)過度追求個(gè)性化以及創(chuàng)新性，過度重視形式，而忽略了內(nèi)容建設(shè)，這使得最終呈現(xiàn)的作品變得平庸。此外，新聞報(bào)道的故事化敘事也會(huì)讓新聞價(jià)值尺度變得難以拿捏，一些媒體為了實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，會(huì)故意對(duì)事件本身的內(nèi)容加以煽情化處理，容易對(duì)新聞的價(jià)值性造成解構(gòu)，并進(jìn)一步放大和激化矛盾。

新聞報(bào)道故事化的優(yōu)勢(shì)

注重細(xì)節(jié)。心理學(xué)認(rèn)為，設(shè)置細(xì)節(jié)能夠增強(qiáng)人的注意力，并進(jìn)一步發(fā)揮對(duì)內(nèi)容聚焦的作用，而新聞報(bào)道的故事化敘事，就特別重視細(xì)節(jié)。在—個(gè)新聞事件當(dāng)中，往往存在著特別多的細(xì)節(jié)，而故事化敘事其實(shí)就是將各種細(xì)節(jié)收集起來，并一次性進(jìn)行整合報(bào)道，可以說是傳統(tǒng)媒體新聞報(bào)道所無法超越的?？偟膩碚f，新聞報(bào)道的故事化呈現(xiàn)，是將細(xì)節(jié)作為重中之重，通過極具個(gè)性化的手法，去將人物以及事件描述出來，能夠體現(xiàn)注重并突出細(xì)節(jié)的優(yōu)勢(shì)。

故事性強(qiáng)。比起傳統(tǒng)新聞報(bào)道，新聞報(bào)道的故事性呈現(xiàn)無疑更具個(gè)性化，這里的故事性主要指：一方面，新聞報(bào)道的故事化會(huì)更加注重解說詞的運(yùn)用，而解說詞的使用得當(dāng)，會(huì)很大程度上降低受眾的理解成本，能讓受眾陜速進(jìn)入對(duì)內(nèi)容的理解狀態(tài)，另外，優(yōu)秀的解說詞還會(huì)加強(qiáng)受眾的瀏覽體驗(yàn)，加強(qiáng)內(nèi)容的吸引力，但解說詞無論如何還是要基于事實(shí)來編寫，要反映出新聞事件的真實(shí)原貌；另一方面，新聞報(bào)道的故事化敘事，也更要注重對(duì)非語言符號(hào)的運(yùn)用，以《南浦大橋成為上海人民心中的豐碑》這一篇新聞報(bào)道為例，通過非語言符號(hào)的運(yùn)用，能夠更好地展現(xiàn)其中人物的神態(tài)，從神態(tài)這方面去體會(huì)報(bào)道中所蘊(yùn)含的情感，也是非語言符號(hào)的作用和意義。

吸引力強(qiáng)。故事化敘事有一個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)，那便是對(duì)于懸念的設(shè)置，相較傳統(tǒng)新聞報(bào)道的直來直去，懸念如果設(shè)置得當(dāng)，將會(huì)對(duì)激發(fā)受眾閱讀主動(dòng)性發(fā)揮積極的作用。學(xué)者蒲沫瀚曾說：“懸念是抓住受眾注意力的關(guān)鍵”。而故事化的敘事，則更重視對(duì)懸念的設(shè)置，通過極具曲折性、故事性的懸念，以及利用在末尾環(huán)節(jié)解答懸念的設(shè)置，來完成整體內(nèi)容的曲折鋪設(shè)。例如在《焦點(diǎn)訪談》當(dāng)中，就常常會(huì)向觀眾拋出問題，提出一些諸如“為什么會(huì)造成這樣的結(jié)果？”“是什么導(dǎo)致了事件發(fā)生這樣的走向？”等此類懸念來吸引受眾的關(guān)注，從而引發(fā)受眾對(duì)內(nèi)容的思考，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)內(nèi)容的印象。

新聞報(bào)道故事化的撰寫結(jié)構(gòu)

要在確保新聞內(nèi)容的完整和真實(shí)性的前提下，進(jìn)行內(nèi)容的故事化敘事，從而引起受眾的瀏覽興趣，而這也對(duì)故事化敘事手法，提出了更高要求，那么從敘事學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā)，可以將其分為五個(gè)階段，分別是：闡述、上升動(dòng)作、危機(jī)、高潮和下降動(dòng)作。

闡述

闡述，即闡明消息內(nèi)容的作用。那么究其過程來看，有關(guān)闡述，大概有故事氛圍以及故事前提，人物背景等等，都是一篇新聞報(bào)道的基礎(chǔ)，在此過程中，記者既要對(duì)上述問題做出清晰的解釋，叉要通過設(shè)置懸念來確保新聞的吸引力?；诖?，闡述環(huán)節(jié)的內(nèi)容還需控制在一定字符數(shù)量，不能讓闡述環(huán)節(jié)過長(zhǎng)，否則會(huì)磨掉受眾的耐心，并不利于內(nèi)容的傳播。這種情況下，闡述環(huán)節(jié)便發(fā)揮了足夠的作用，闡述往往是會(huì)先從事件的開始捋起，又或是從一個(gè)比較難解決的問題開始，既可以鋪設(shè)懸念，又能夠照著懸念的節(jié)奏往下推進(jìn)故事。

上升動(dòng)作

在新聞報(bào)道的具體情節(jié)結(jié)構(gòu)中，遞進(jìn)式的情節(jié)結(jié)構(gòu)占有很高的比重，且長(zhǎng)度所占的比重很大。而遞進(jìn)式的情節(jié)結(jié)構(gòu)，也被稱為上升動(dòng)作。具體來看，“升”字的創(chuàng)作涉及到懸念、情節(jié)、意圖等三個(gè)方面，其創(chuàng)作過程十分復(fù)雜。作者必須在故事發(fā)展的過程中，清楚地描述出故事中的細(xì)節(jié)，比如謎題與答案、暗示與明示等，在這個(gè)過程中，新聞的主線也會(huì)逐漸浮出水面，受眾會(huì)隨著主線了解到新聞事件的真相，并逐漸跟隨事件的高潮迭起產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感。

危機(jī)

在新聞報(bào)道的故事化推進(jìn)中，“危機(jī)”期是敘事弧的高峰階段，在這個(gè)時(shí)期必然會(huì)引發(fā)讀者的各種心理反應(yīng)，而事件“真相”才是新聞報(bào)道的根本所在，所以，在“危機(jī)”期，必須避免與客觀事實(shí)相抵觸的描寫，而這就要求新聞工作者，必須要能夠正當(dāng)、合理地去報(bào)道每一件新聞事件。

高潮

在新聞敘事中，“高潮情節(jié)”對(duì)受眾的情緒影響最大。在這個(gè)時(shí)候，新聞報(bào)道要用故事化敘事的方式，用文學(xué)的形式，將新聞事件中的人物，比如是用什么樣的手段，怎樣的機(jī)敏來化險(xiǎn)為夷解決問題的，從而引起受眾的深思。

下降動(dòng)作

“下降”作為一種“結(jié)束”語態(tài)，在“結(jié)束”這個(gè)隋景中，它的作用是使文章具有更深層次的意義。那么在新聞故事化的過程中，最后一步是情節(jié)敘述，在這一步中，記者要展示新聞事件的結(jié)果，比如一場(chǎng)天災(zāi)的最終死傷情況，災(zāi)難的解決情況等。此環(huán)節(jié)亦可直接引述某些權(quán)威人士或部門的評(píng)估，但需要提醒的一點(diǎn)是，評(píng)估通常需有積極影響。

新聞報(bào)道故事化敘事策略

科學(xué)構(gòu)思

新聞事件是反映客觀世界變動(dòng)情況，是來源于生活的。因此，作為新聞內(nèi)容的創(chuàng)作者，要學(xué)習(xí)去感悟生活，并將感悟出來的體會(huì)帶入到創(chuàng)作中，以增強(qiáng)新聞的真實(shí)性和感染力，用一種科學(xué)且合理的敘述方式，向受眾展示具有故事情節(jié)的真實(shí)事件，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)新聞報(bào)道中真實(shí)與可讀的平衡。

設(shè)置懸念

在故事情節(jié)中，設(shè)置懸念是最有效的提升內(nèi)容質(zhì)感的方法，它不僅能激發(fā)人們對(duì)故事情節(jié)的興趣，更能促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。那么與小說等文學(xué)作品相比，在新聞報(bào)道中，對(duì)敘事的描述要更加合理一些，通過講述的方式來還原新聞事件，讓受眾產(chǎn)生一種自己身處在真實(shí)事件當(dāng)中的感覺，進(jìn)而加深受眾對(duì)于新聞事件的印象。

減少非必要娛樂

新時(shí)代的新聞報(bào)道，必須要有一定的趣味性，但趣味性的前提還是要有真實(shí)性，所以，新聞報(bào)道要以恰當(dāng)?shù)男问絹肀磉_(dá)自己的觀點(diǎn)，要以對(duì)新聞事件的整體認(rèn)識(shí)來進(jìn)行報(bào)道，要在引入娛樂性和趣味性的前提下，確保新聞的真實(shí)性和準(zhǔn)確性。

強(qiáng)調(diào)真實(shí)性

傳媒業(yè)在進(jìn)行新聞報(bào)道的過程中，需要更多地將視角投放于社會(huì)層面，對(duì)人們的生活進(jìn)行關(guān)注，對(duì)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)行關(guān)注。而在對(duì)內(nèi)容的故事化敘事過程中，部分媒體存在著強(qiáng)烈的主觀色彩，導(dǎo)致了內(nèi)容真實(shí)性的失衡。此外，一些新聞媒介由于對(duì)新聞事實(shí)的認(rèn)知程度不足，在報(bào)道中過于強(qiáng)調(diào)新聞報(bào)道的主觀性，從而造成了對(duì)公眾輿論的誤導(dǎo)。因此，在新聞報(bào)道故事化敘事的過程中，同時(shí)還要加強(qiáng)對(duì)內(nèi)容的審核。

重視人員培訓(xùn)

作為新聞媒體，必須要重視對(duì)人才的培養(yǎng)，因?yàn)橹挥谐浞终J(rèn)識(shí)到人才的重要性，利用講座、培訓(xùn)等形式，提高新聞工作者的專業(yè)素養(yǎng)和其業(yè)務(wù)水平。另外，新聞媒體還可以積極接受大眾的投稿，讓大眾參與到新聞的寫作中，擴(kuò)大新聞的渠道，使最終報(bào)道呈現(xiàn)得更加親民，更貼合人民群眾所需，才能夠更好地拉近與老百姓之間的距離。

從敘事學(xué)角度去看，盡管故事化敘事在新聞報(bào)道中有其不足之處，但是，與傳統(tǒng)的平鋪直敘式的報(bào)道方式相比，故事化敘事方式有著更大的優(yōu)越性，能夠起到加強(qiáng)與受眾之間粘性的作用。為此，新聞報(bào)道的敘事方式必須加以改進(jìn)．以促進(jìn)新聞業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。