摘? 要：本文探索蘇州園林的裝飾語言在書籍裝幀中應用的可行性及書籍裝幀設計的思路。首先歸納了蘇州園林的裝飾語言類別，從兩方面進行分類闡述，即蘇州園林的建筑裝飾圖案語言和空間裝飾語言，從形式到內涵進行分析探究。接著，通過幾組設計案例，細致地分析了蘇州園林的建筑裝飾圖案語言和空間裝飾語言在書籍裝幀中的應用，用圖片分析展示了應用過程，以及最終取得的效果。蘇州園林的裝飾語言能夠有效地應用于書籍裝幀設計，可以通過對蘇州園林裝飾語言的提煉分析，從平面和立體兩個視角入手，運用一定的藝術手法和表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的藝術語言，有效拓展書籍裝幀的形式和方法，豐富書籍裝幀的內涵，傳達傳統(tǒng)文化之美。

關鍵詞：蘇州園林裝飾語言；書籍裝幀；建筑裝飾圖案；空間裝飾語言

基金項目：本文系蘇州經(jīng)貿職業(yè)技術學院科研項目“現(xiàn)代平面設計視角下蘇州古典園林裝飾語言的傳承與創(chuàng)新研究”（KY—ZSA1802）研究成果。

書籍裝幀是書籍存在和視覺傳遞的重要形式，是一門綜合的造型藝術。著名書籍裝幀設計師呂敬人這樣闡述書籍裝幀的含義：“真正好的書籍設計，不僅是闡釋性的標志、狹隘的文字解說和外包裝，還應該捕捉書籍內涵的各種要素、尋找與主題相符的空間、藝術的表現(xiàn)形式，重新構成甚至提升圖書內文的節(jié)奏、層次和表現(xiàn)力?！盵1]因此，書籍裝幀包括了開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料的總和。其中，文字、圖形、色彩、材料是書籍裝幀設計的重要元素。從傳統(tǒng)文化中汲取素材和養(yǎng)分，是書籍裝幀拓寬設計手法和豐富設計內涵的一種途徑，而蘇州園林是傳統(tǒng)文化的珍貴寶庫。蘇州園林有兩千余年歷史，以典雅秀麗而聞名天下，園林以水、石、建筑、植物為設計元素，布局巧妙、虛實相生、疏密有序，展現(xiàn)了“雖由人作，宛若天成”的自然山水意境，體現(xiàn)出了豐富而又獨特的園林裝飾語言。把蘇州園林的裝飾語言運用于書籍裝幀，能夠讓書籍設計折射傳統(tǒng)文化之美，同時讓傳統(tǒng)美學煥發(fā)新的設計美感和生機。

一、蘇州園林裝飾語言分類

（一）蘇州園林的建筑裝飾圖案

園林的建筑裝飾主要呈現(xiàn)出一種圖案美?？档抡f：“在建筑和庭園藝術里，就它們是美的藝術來說，本質的東西是圖案設計，只有它才不是單純地滿足感官，而是通過它的形式來使人愉快?！盵2]蘇州園林中蘊含了豐富的建筑裝飾圖案，有門窗圖案、鋪地圖案、雕刻圖案等。這些裝飾圖案精雅秀麗，既是一種藝術符號，又是一種特殊的民族文化語言，具有豐富的內涵和外延。

1.花窗圖案

蘇州園林的花窗是蘇州園林最具特色的裝飾樣式，有極強的視覺美感。葉圣陶先生在《蘇州園林》一文中說：“蘇州園林里的門和窗，圖案設計和雕鏤琢磨功夫都是工藝美術中的上品。大致說來，那些門和窗盡量工細決不庸俗，即使簡樸而別具匠心。四扇、八扇、十二扇，綜合起來看，誰都要贊嘆這是高度的圖案美。”花窗多為鏤空圖案，既隔斷了空間，又通透容納，將窗外的風景納入其中，故稱漏窗；又因其樣式美麗如花，被稱為“花窗”?；ù暗难b飾紋樣多種多樣，有幾何紋樣，也有具象紋樣。幾何紋樣有冰裂紋、萬字紋；具象紋有梅花紋、海棠花紋、云紋、折枝花紋等，都是吉祥寓意的紋樣，蘊含了人們對美好生活的向往。

2.鋪地圖案

蘇州園林的庭園和石徑上，鋪就了各式各樣的圖案。鋪地的形式有花街鋪地、雕磚卵石鋪地、卵石鋪地、方磚與條石鋪地、嵌草鋪地等[3]；圖案有席紋、回紋、人字紋、斗紋、間方紋，還有栩栩如生的動植物紋樣。因此，路面不僅具有供人行走的功能，還有了能夠愉悅耳目的觀賞功能。這些鋪地圖案紋樣各異、色彩斑斕，營造和強化了景點意境，具有豐富的象征意義。

3.雕刻圖案

蘇州園林建筑裝飾復雜精細，雕刻裝飾極為繁多。古人云：“無刻不成屋，有刻斯為貴?！碧K州園林樓、閣、軒、榭、飛罩、屏風等，運用了不同的雕刻手法，雕琢出各式圖案。雕刻有磚雕、木雕、石雕等各種不同建筑工藝，極富特色。雕刻的圖案也囊括了植物紋、動物紋、傳說故事、小說戲曲故事等豐富的題材[4]。這些雕刻圖案體現(xiàn)了蘇式雕刻的特點，即刻工精細、風雅秀麗。

（二）蘇州園林的空間裝飾語言

蘇州園林是中國古典園林的精粹，一樹一石、一亭一榭都疏密有序、錯落有致，在有限的空間里營造出了層次多變、處處有景的如詩如畫的勝境。蘇州園林的空間意識，與華夏民族對于空間的理解一脈相承。我國古代藝術理論所指的空間常常是渺無邊際的、不肯觸及的“太玄”，這種空間概念使得園林的空間組織相當靈活和富有變化[5]。這種空間規(guī)劃模式雖然沒有程式化的樣式，但是還是有道可循。

1.參差自然的空間手法

參差自然即追求自然不對稱的手法。西方著名哲學家羅素曾說過“參差多態(tài)是美的來源”，蘇州園林講究自然之美，摒棄了對稱和規(guī)整，追求一種參差、自然的美。計成在《園冶·掇山》中這樣寫道：“巒，山頭高峻也。不可齊，亦不可筆架式；或高或低，隨致亂掇，不排比為妙?！边@與中國古典畫論有異曲同工之妙。唐代畫家張璪在藝術創(chuàng)作理論中提出“外師造化，中得心源”，認為藝術的創(chuàng)作從外要師法自然，從內要表達個人內心的感悟，從而將自然之美轉換成藝術之美。而蘇州園林正是自然之美和藝術之美融合的體現(xiàn)。造園者多為文人士大夫，或是官場失意遭貶的官吏，他們建園的目的不再是為了張揚社會地位的顯赫，而是注重內心情感的抒發(fā)，體現(xiàn)了文人的氣質和格調。蘇州園林極盡參差錯落之美，猶如一幅立體的水墨畫。所以，它是傳統(tǒng)隱逸思想的轉化，是文人士大夫從外在的關注轉向內在的開掘和精微細膩的文化情感。這種思想在歷史的演變中成為園林的一種情調，一種自然態(tài)的審美情趣的追求[6]。

2.虛實相生的空間手法

蘇州園林以小見大，層次豐富，移步換景，處處是景，離不開虛實相生、藏露結合的美學[7]。虛實是中國傳統(tǒng)繪畫的常用手法，能夠幫助畫作達成豐富的層次關系。方董在《山靜居畫論》中寫道：“古人用筆，妙有虛實。所謂畫法，即在虛實之間?！碧K州園林將虛實相生的手法運用得純熟精妙，使得園林在小中見大，景觀無窮，意蘊深遠。步入蘇州園林，人們會體驗到由暗而明、由窄而寬、由抑而揚的轉換，景深漸次遞進。此外，園林還善于運用如花木、山石、屋宇、門窗等隔斷，使園景不會一下子盡入眼簾，讓游客一覽無余。蘇州園林空間格局的最大特點就是使本來處于靜止狀態(tài)的分割空間，通過門或者窗的介質，形成空間的滲透。墻、窗藝術是蘇州園林中的最妙之處，它在其中發(fā)揮著不可或缺的藝術作用[8]。門窗將門窗之外的景色引入其中，起到了“引景”“泄景”的作用，它不僅是一個建筑隔斷和通道，更是制造景觀的手法。李漁在《閑情偶寄·居室部》提出“無心畫，尺幅窗”的著名說法，花窗賦予了園林更多的透漏空靈，加深了空間層次，拓展了意境。

在另一層面，蘇州園林虛實相生的空間手法表現(xiàn)為景和留白的關系。景和留白在繪畫中就是圖和底的關系，古代文人繪畫講究布局疏密有致——密不透風、疏可走馬。密和疏乃畫面的一張一弛，沒有留白，繪畫就缺少了回味和意境，因此留白也是一種繪畫語言。古人有云：“計白當黑”，可見留白的重要性。“南宗畫”之祖王維，受到禪宗思想影響，“筆墨宛麗，氣韻高清”“原野簇成，遠樹過于樸拙”。始創(chuàng)水墨法，畫面多平遠構圖，多留白，有平和清疏之意境。到了元代，倪瓚更是把畫面的留白和空靈發(fā)展到了極致。倪瓚的山水畫簡練平淡，常以一水兩岸式構圖，畫面分為近、中、遠三景，中景是一片湖光，幾乎不著筆墨，大量留白，岸景用筆簡疏，給人一種清幽、恬淡之美。倪瓚雖然用筆疏朗，但下筆內涵豐富，一筆繪出，干濕濃淡，虛實飛白，變化無窮，他把中國文人畫的意境發(fā)展到了空前完美的地步[9]。蘇州園林的空間意趣和留白手法體現(xiàn)了中國文人畫的語境——中國文人的哲學觀和審美意趣，是中國傳統(tǒng)園林建筑的典范。園林平面意義上的留白，是指白墻黛瓦與墻面前的假山、竹子、樹、門洞或窗欞形成疏與密、圖和底的視覺對比關系。蘇州園林的造景以墻為紙，以石、竹為畫，以墻面的大量空白來映襯出景物信息，景觀蕭疏雅致，再加上空間的光影變換，更增加了視覺的意趣，意味深長。

二、蘇州園林裝飾語言在書籍裝幀中的應用

（一）蘇州園林花窗圖案在書籍裝幀中的應用

蘇州園林花窗圖案豐富多樣，是珍貴的傳統(tǒng)圖案資源，把它運用于書籍裝幀，可以作為平面設計圖案的極大補充。書籍裝幀離不開圖案設計，不管是封面是內頁，插畫、圖案都是書籍裝幀重要的一部分。在運用傳統(tǒng)圖案的過程中，可結合現(xiàn)代設計手法，給圖案的視覺效果創(chuàng)造更多的可能性。在設計手法上，運用現(xiàn)代設計構成手法，把圖案進行提煉加工與再創(chuàng)造，傳其形，達其神，充分展示其傳統(tǒng)文化內涵，又體現(xiàn)出富有時代感的視覺審美形式?！短K州印象》系列叢書有《蘇繡印象》《蘇扇印象》《古鎮(zhèn)印象》《園林印象》（如圖1），講述的是蘇州的傳統(tǒng)工藝和建筑。為了展示書籍的文化特色和蘇州歷史文化底蘊，該書的封面設計上采用了蘇州園林花窗樣式和字體相結合的圖案，這正是對蘇州園林花窗圖案運用的一個創(chuàng)意過程（如圖2）。這個圖案首先提取了蘇式園林花窗的冰裂紋樣式的特點，在錯落中蘊含統(tǒng)一規(guī)整，有簡潔、幾何化的漏透之美，把傳統(tǒng)圖案加工處理后再結合文字設計，將文字幾何化、線條化、條理化，運用平面構成原理使兩者在形式上相統(tǒng)一；由此在傳統(tǒng)蘇式園林圖案的基礎上，創(chuàng)造出了新的視覺形象。這套叢書的封面設計把新的視覺形象應用于書籍封面設計，再結合文字的大小、疏密、濃淡的對比組合，使得傳統(tǒng)圖案煥發(fā)新的生機，又恰當?shù)貍鬟_了書籍的內容和傳統(tǒng)文化內涵。

書簽是書籍的衍生輔助品。書簽的設計在造型和材料上都呈現(xiàn)多樣化。這是一組以蘇州園林的花窗造型和花窗紋樣與動物元素相結合的書簽設計（如圖3）。在設計上，以圓形花窗、六角形花窗、梅花形花窗為書簽外形，動物造型和花窗紋樣巧妙組合其間，加上顏色的點綴和呼應，設計出時下年輕人喜愛的書簽樣式。整個設計體現(xiàn)了濃郁的蘇州園林元素和地域特色。

（二）參差自然的空間手法在書籍裝幀中的應用

蘇州園林的參差之美應用于書籍裝幀就是從立體走向平面。書籍裝幀注重版面設計，以點、線、面的設計展現(xiàn)萬千氣象，借鑒蘇州園林布局造景的自然參差之態(tài)，把這種形式運用于書籍版面設計，即著意避免對稱線，在版式的布局上做到不規(guī)則、不對稱、不整齊，即運用不對稱的版式，融匠心而不留痕跡，組織好版面自然有序的層次關系，做到設計上的“中得心源”?！抖墓?jié)氣》系列書籍的封面設計（如圖4），在封面的版式設計上，運用了圖文結合的不對稱布局。封面以文字設計為主體，突出書名，根據(jù)書籍的內容封面配以插畫設計。插畫以白描的形式呈現(xiàn)，從左上角伸出來，形態(tài)自然，與書名形成了對角線的呼應。整個版面的設計錯落自然，以書名的設計字體為主，插畫為輔，再加以小字的點綴說明，無一處重復，在版式設計上追求主次、疏密、大小、高低的相輔相成，這是對封面版式設計的參差自然之美的追求。

（三）虛實相生的空間手法在書籍裝幀中的應用

蘇州園林能夠以小見大、層次豐富，離不開虛實相生的空間手法。書籍設計的目的也是以小見大，以有限見無限，試圖在方寸之地，制造出無限的意蘊，因此虛實相生是值得學習借鑒的手法。虛與實在圖形設計上就是圖和底、用色和留白的關系?！短K州園林》系列書籍講述了蘇州園林的歷史發(fā)展、建筑格局和主要景點。為了體現(xiàn)書籍主題，書籍設計選取了蘇州園林中具有代表性的古亭作為創(chuàng)作對象，運用了扁平插畫風，呈現(xiàn)出剪影效果（如圖5），特征突出，簡潔明了，易于識別。封面設計極盡留白，突出了書籍訂口的裝飾和亭子主圖案。在亭子圖案的底色形狀上選擇了圓形，圓形在中國傳統(tǒng)文化上有圓滿的寓意；在造型上，運用了鏤空手法，這正是將蘇式花窗的特色導入其中（如圖6）。漏透是蘇式花窗的空間特色，而封面設計中運用鏤空手法，將環(huán)襯的亭子引入了封面，有蘇式花窗的“引景”之妙，同時加強了虛實關系，在翻動的過程中會產(chǎn)生光影感，在封面和環(huán)襯之間制造出了更多層次，使得書籍更為立體豐滿，同時也更直觀地傳達了書籍的題材和文化特色。

書籍裝幀設計還是一種漸次遞進的整體設計。在藝術表達上，虛實相生、漸次遞進的方式運用于書籍設計，能很好地體現(xiàn)出書籍設計的藝術性、文化性和漸次性。書本的內容結構有環(huán)襯、扉頁、序言、目錄、正文、后言、后環(huán)襯、封底。這個展開的過程是漸次的、立體的，能夠在徐徐翻動的過程中，讓讀者建立起對書籍的了解和印象。比如書籍的封面設計應該最為豐富；環(huán)襯則是體現(xiàn)了“虛掩”之美感；扉頁在表達上接近封面，但是比封面設計更要有所提煉，使得在展開的過程中讓讀者體會到書籍設計的節(jié)奏變化。因此一本好的書籍裝幀在設計上是虛實相生、富有節(jié)奏的。把蘇州園林的空間美學設計運用于書籍裝幀設計中，使得書籍在翻閱過程中，更有空間層次感，讓書籍整體設計更加豐滿，更有設計美感。

三、結語

對傳統(tǒng)文化的繼承和創(chuàng)新對書籍裝幀設計的發(fā)展具有重要意義。蘇州園林是一個珍貴的文化寶庫和藝術寶庫，為現(xiàn)代設計提供了傳統(tǒng)文化資源。蘇州古典園林蘊含了豐富的美學，建筑輕盈素雅，裝飾圖案精美，空間錯落有致，是一個藝術的綜合體。把蘇州園林的裝飾語言和書籍裝幀相結合，體現(xiàn)了藝術的相通性、包容性和綜合性。

借鑒蘇州園林的建筑圖案的構成特點，可以總結和歸納出圖案的特征和構成規(guī)律、構成形式。如蘇州園林花窗的冰裂紋、萬字紋、梅花紋是花窗圖案的典型樣式，構圖精巧、美觀，具有很強的設計延展性。把園林建筑的圖案運用到書籍裝飾圖案當中去，有效拓展圖案的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)蘇式傳統(tǒng)元素的應用和再造。

通過對蘇州園林的空間布局和空間構成特點的探索和審美總結，可以認識到蘇州園林在空間布局上的參差多態(tài)和自然性的特點。蘇州園林的布局方式打破了對稱樣式的呆板、規(guī)整、嚴肅的樣式特點，在視覺上更加隨性和富有意趣，其審美意趣體現(xiàn)了淡薄清心、回歸自然的人生哲學和人文理念。把這種人文理念運用于書籍設計，正是反映了書籍的人文內涵及自然設計形態(tài)與書籍天然材質相統(tǒng)一的意趣。

書籍的設計是一個立體的過程和展示，書籍整體蘊含的意境和意蘊需要通過一定的材料、設計和造型手段來實現(xiàn)。對蘇州園林的空間造型手段進行探索和分析，學習和運用園林花窗的空間手法——虛實相生、匠心留白。蘇州園林在空間上的虛實相生體現(xiàn)在門窗的“引景”和空間留白上，形成了虛與實、疏與密、節(jié)奏和韻律的美感。把蘇州園林的這種空間造型手段運用到書籍設計中去，進行設計的轉化，實現(xiàn)書籍的外在造型的表達和內在美學的構建，使得書籍蘊含更多的靈動性和精神內涵。

書籍裝幀作為一種精神文化的載體，應該始終保留傳統(tǒng)文化的精髓。設計師是人類社會的觀察者和美學的締造者，需要更懂得美的發(fā)現(xiàn)、提煉和轉化，懂得文化傳承的重要性。蘇州園林作為江南園林的設計典范，有著豐富的圖案樣式和空間造型樣式，是傳統(tǒng)文化的寶庫。在現(xiàn)代設計中，我們需要發(fā)展和創(chuàng)新，也需要與傳統(tǒng)文化的鏈接。蘇州園林可以帶給現(xiàn)代設計更多的啟示，將蘇州園林的裝飾語言運用于書籍裝幀中，并將之延伸、創(chuàng)新，是藝術設計的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結合。

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作者簡介：潘依華，碩士，蘇州經(jīng)貿職業(yè)技術學院講師。研究方向：視覺傳播設計。

實習編輯：王歡歡