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擊弦古鋼琴發(fā)展歷史與形制變革考(下)

2023-08-07 04:54:25高海翔劉文榮
樂(lè)器 2023年7期
關(guān)鍵詞:古鋼琴琴師法式

高海翔 劉文榮

三、過(guò)渡期的擊弦古鋼琴(17世紀(jì))

17世紀(jì)的擊弦古鋼琴?gòu)暮暧^來(lái)看是一個(gè)承上啟下的階段,在17世紀(jì)的上半葉仍然受16世紀(jì)擊弦古鋼琴設(shè)計(jì)的影響,但在17世紀(jì)中期及后期則出現(xiàn)了一些顯而易見(jiàn)的改變,包括形制上的與外觀上的。對(duì)17世紀(jì)的擊弦古鋼琴進(jìn)行研究,有了更多的樂(lè)器文物實(shí)體可供參考,所以筆者將研究重心放在了樂(lè)器文物上。

(一)外觀上的過(guò)渡

過(guò)渡期的擊弦古鋼琴在外觀上的變化集中在兩方面,第一是樸素向華麗的過(guò)渡,第二是小型向大型的過(guò)渡。

在17世紀(jì)初大部分的擊弦古鋼琴仍然如之前一樣,很少出現(xiàn)裝飾性的部分。但在17世紀(jì)中期直到現(xiàn)代,裝飾性的部分逐漸增多。在匈牙利國(guó)家博物館館藏的一件17世紀(jì)下半葉制作的擊弦古鋼琴上就可見(jiàn)一斑(圖9)。這臺(tái)擊弦古鋼琴在蓋板的內(nèi)側(cè)繪有兩幅圖案,這些圖案大都與音樂(lè)、宗教、田園等題材有關(guān)。這些圖案與圖案上的文字既滿足了樂(lè)器的審美功能,又對(duì)當(dāng)時(shí)的美術(shù)風(fēng)格、社會(huì)風(fēng)貌等方面起到了一定的記錄功能。

在17世紀(jì)末,出現(xiàn)了較大型的具有外部支撐結(jié)構(gòu)的擊弦古鋼琴,這對(duì)于之前的擊弦古鋼琴來(lái)說(shuō)是具有一定顛覆性的。藏于維也納藝術(shù)博物館的一架擊弦古鋼琴就有較大的琴體并具備了琴腿等結(jié)構(gòu)(圖10)。這樣的改變,筆者認(rèn)為其原點(diǎn)來(lái)自于制琴師希望可以通過(guò)增大樂(lè)器的體積達(dá)到增強(qiáng)樂(lè)器音量的目的。

(二)結(jié)構(gòu)上的改變過(guò)渡

17世紀(jì)的擊弦古鋼琴在形制上的改變主要集中在兩方面,其一是鍵盤(pán)擊弦機(jī)構(gòu)的變化,另一方面是對(duì)張弦系統(tǒng)的探索。

在17世紀(jì)出現(xiàn)了兩種鍵盤(pán)設(shè)計(jì),分別是鍵盤(pán)設(shè)置在琴體之外的和鍵盤(pán)設(shè)置在琴體之內(nèi)的(圖11)。可以發(fā)現(xiàn)這兩種設(shè)計(jì)正好分別對(duì)應(yīng)了兩種不同的張弦系統(tǒng)設(shè)置,即:“突出型鍵盤(pán)—分段直排弦列”“內(nèi)收型鍵盤(pán)—斜拉直排式”。

后世的擊弦古鋼琴多采用“內(nèi)收型”的鍵盤(pán)設(shè)計(jì),筆者認(rèn)為主要原因是當(dāng)時(shí)的制琴師因技術(shù)上的成熟,可以開(kāi)始追求外觀上的和諧與美觀,于是將原本突出的鍵盤(pán)“收”到了琴的內(nèi)部,使其在外觀上更加美觀且更加便攜。

在“內(nèi)收型”的鍵盤(pán)設(shè)計(jì)中,如果仍采用原先常用的分段直排式弦列會(huì)導(dǎo)致低音區(qū)的鍵桿前后比例失衡,這種失衡會(huì)造成在擊弦性能上的缺陷與演奏手感上的不足。所以,制琴師開(kāi)始使用斜拉直排式的弦列設(shè)計(jì),這樣可以使低音區(qū)的鍵桿前后比例得到一定的修正,保證樂(lè)器的演奏性能與演奏手感。

(三)新的設(shè)計(jì)

17世紀(jì)的擊弦古鋼琴除了上述在原有基礎(chǔ)上的改變以外,還誕生了一些新的設(shè)計(jì),其中對(duì)后世鍵盤(pán)樂(lè)器影響最深刻的設(shè)計(jì)即為短鍵設(shè)計(jì)(short octave)。短鍵是指一種將原本鍵盤(pán)上的部分黑鍵分為兩部分,分別演奏不同音高的設(shè)計(jì)(圖12)。短鍵主要有兩種,一種為在英國(guó)與法國(guó)地區(qū)流行的英法式短鍵,一種為誕生并流行于維也納地區(qū)的維也納式短鍵。

英法式短鍵的作用主要為豐富低音區(qū)的和聲。英法式短鍵設(shè)計(jì)的擊弦古鋼琴的最左側(cè)琴鍵(最低音)與左起第二個(gè)琴鍵之間有時(shí)不是半音關(guān)系,而是呈五度或四度關(guān)系,以此來(lái)豐富低音區(qū)的可用和聲。為了進(jìn)一步豐富低音區(qū)的和聲,英法式短鍵將上方的短鍵設(shè)置成與上一白鍵呈八度關(guān)系的音高,將下方的短鍵設(shè)置成與最低音呈全音階關(guān)系的音高,以此來(lái)滿足演奏家的演奏需求。英法式短鍵一般只在最低音區(qū)設(shè)置兩到三組短鍵。示意圖如下所示(圖13)。

維也納式短鍵的設(shè)計(jì)較為復(fù)雜,其主要作用為拓展低音區(qū)的音域。維也納式短鍵將低音按照半音關(guān)系分別排列在各個(gè)短鍵上,使得低音區(qū)的音域得到前所未有的擴(kuò)展。其具體示意圖如下(圖14)。

短鍵的設(shè)計(jì)靈感可能來(lái)源于管風(fēng)琴的雙排琴鍵設(shè)計(jì),雖然這種短鍵設(shè)計(jì)在后期的擊弦古鋼琴中因?yàn)榉N種原因而不常被采用,但從短鍵的設(shè)計(jì)中可以讓人感受到百年前的制琴師們對(duì)于樂(lè)器無(wú)限可能性的探索。

四、成熟期的擊弦古鋼琴(18世紀(jì)至今)

18世紀(jì)以后,擊弦古鋼琴的設(shè)計(jì)與形制逐漸固定,大都為安裝有琴腿且形制相對(duì)較大的擊弦古鋼琴。制琴師們?cè)谠S多細(xì)節(jié)上都作出了一些更符合演奏需要的改良,在這段時(shí)期也出現(xiàn)了一些別具匠心的設(shè)計(jì)。

例如18世紀(jì)出現(xiàn)了許多新奇的擊弦古鋼琴,譬如雙排鍵擊弦古鋼琴(圖15)、雙排鍵加低音擊弦古鋼琴(圖16)等。這些新的擊弦古鋼琴為擊弦古鋼琴創(chuàng)造出了很多新的可能性。

在20世紀(jì),隨著科技的進(jìn)步,擊弦古鋼琴的制作開(kāi)始采用金屬制的零部件,包括弦軸、琴弦、切片等等。隨著金屬零件的使用,原先擊弦古鋼琴在音量上的缺陷被改善,而后的擊弦古鋼琴制作者們又開(kāi)始嘗試使用單振式的擊弦系統(tǒng),使擊弦古鋼琴的演奏可以更加靈活簡(jiǎn)便。

在談18世紀(jì)之后的擊弦古鋼琴時(shí),不可回避的就是18世紀(jì)中葉擊弦古鋼琴的式微。因?yàn)閾粝夜配撉佼?dāng)時(shí)自身的局限性,例如音量小、鍵位復(fù)雜、演奏靈活度不足等缺陷,導(dǎo)致?lián)粝夜配撉僦饾u被后出現(xiàn)的撥弦古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴所取代,這也是擊弦古鋼琴在18、19世紀(jì)的發(fā)展幾乎停滯的根本原因。

但是在19世紀(jì)末,阿爾弗雷德·詹姆斯·希普金斯(Alfred·James·Hipkins)在1886年在音樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)刊上發(fā)表的《古鋼琴與鍵盤(pán)樂(lè)器;作曲家的運(yùn)用與技巧》(《The old clavier or keyboard instruments; their use by composers, and technique》)[4]一文與他在1896年發(fā)表的著作《鋼琴和老式鍵盤(pán)弦樂(lè)器的敘述和歷史》(《Description and history of the pianoforte and of the older keyboard stringed instruments》)[5]將擊弦古鋼琴重新拉回了大眾視野。而后其在英國(guó)、德國(guó)、美國(guó)等地,用擊弦古鋼琴演奏巴赫的作品,使得這一件沉寂了將近兩百年的樂(lè)器再次煥發(fā)生機(jī)。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本片文章的梳理與論述,我們可以大致地窺見(jiàn)擊弦古鋼琴在其近600年的生命軌跡中所經(jīng)歷的起伏。其在14~15世紀(jì)萌芽,在16~17世紀(jì)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,在18~19世紀(jì)的沉寂,最后到現(xiàn)代的穩(wěn)定發(fā)展并有一定的受眾,這個(gè)過(guò)程是曲折且具有一定戲劇性的。

從擊弦古鋼琴的生命軌跡中我們可以發(fā)現(xiàn),任何一件樂(lè)器的誕生都不是一蹴而就的。樂(lè)器在其發(fā)展的每個(gè)階段必然都是有許多的分支與新的嘗試在其中,而隨著歷史的選擇,這些創(chuàng)新的部分有的被繼承并發(fā)揚(yáng)光大,有的則被淘汰,但我們?nèi)匀豢梢詮闹邪l(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)樂(lè)器匠人的巧思與智慧。

同樣,在中國(guó)的土地上也不乏有與擊弦古鋼琴類(lèi)似的樂(lè)器存在。這些樂(lè)器在古代可能是重要的器具,但隨著戰(zhàn)亂與朝代的更迭,他們漸漸消失在了人們的視野中,我們只能通過(guò)文獻(xiàn)或文物才能窺見(jiàn)其一角。筆者認(rèn)為,古樂(lè)器作為一個(gè)民族重要的文化財(cái)富是需要被保護(hù)與傳承的。我們可以從擊弦古鋼琴的復(fù)興中學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn),對(duì)一種樂(lè)器的保護(hù)需要做到三點(diǎn)。第一,是對(duì)樂(lè)器本身的保護(hù),雖然很多古樂(lè)器都沒(méi)有實(shí)物的留存,但我們也可以根據(jù)文獻(xiàn)或類(lèi)似樂(lè)器對(duì)古樂(lè)器進(jìn)行復(fù)原,這也可以算是對(duì)樂(lè)器的一種保護(hù)。第二,是對(duì)樂(lè)器文化的保護(hù),這里的文化包括但不限于樂(lè)曲、曲譜、民俗故事等等。第三,是對(duì)樂(lè)器生態(tài)的重塑,這里的樂(lè)器生態(tài)指的是“樂(lè)器+文化”的結(jié)合,只有文化沒(méi)有樂(lè)器是無(wú)根之木,只有樂(lè)器沒(méi)有文化則不成氣候,所以?xún)烧呷币徊豢?。?duì)古樂(lè)器的保護(hù)需要有文化作引子,吸引新的、年輕的從業(yè)者與演奏者;也需要有樂(lè)器作為生長(zhǎng)的土壤,只有有了合格的樂(lè)器才能讓相關(guān)的從業(yè)者有施展才華的空間,這需要的是演奏者與樂(lè)器匠人的通力合作。

參考文獻(xiàn):

[3]Brauchli B.The clavichord[M].New York:Cambridge University Press,1998.

[4]Hipkins A J. A description and history of the pianoforte and of the older keyboard stringed instruments[M]. London;New York:Novello,Ewer,1896.

[5]Hipkins A J.The Old Clavier Or Keyboard Instruments;Their Use by Composers,And Technique[J].Proceedings of the Musical Association,1885.

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