摘要：王蒙作為山水畫史上風(fēng)格巨變者之一，以獨(dú)特的繪畫語言開創(chuàng)了密體山水畫風(fēng)格?！肚啾咫[居圖》作為王蒙最杰出的代表作品，在繪畫風(fēng)格上有著鮮明特點(diǎn)。為此，本文通過分析王蒙藝術(shù)風(fēng)格形成的原因，以《青卞隱居圖》的畫面圖式及繪畫語言探究，從構(gòu)圖、筆法、墨法等方面總結(jié)《青卞隱居圖》藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，以促進(jìn)中國山水畫的研究與創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：王蒙；《青卞隱居圖》；藝術(shù)風(fēng)格

王蒙，浙江吳興人，生于元武宗至大元年，元代杰出繪畫家，字叔明，初號(hào)香光居士，自號(hào)黃鶴山樵。他是元代著名文人畫家趙孟頫的外孫，工詩文書畫，山水畫造詣極高。其由董源、巨然畫風(fēng)變化出的密體山水畫別具一格，后人遂將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。

《青卞隱居圖》（圖1）創(chuàng)作于1366年，紙本墨筆，長140.6 cm，寬42.2 cm，是王蒙傳世水墨山水的杰作之一，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖繪有王蒙家鄉(xiāng)吳興卞山景色，展現(xiàn)了卞山從山麓至山頂?shù)膲邀惥跋蟆?h3>一、王蒙藝術(shù)風(fēng)格形成原因

（一）社會(huì)因素

南宋滅亡，由少數(shù)民族統(tǒng)治的元代，建立了不同于以往封建社會(huì)形態(tài)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等制度。激烈的民族矛盾使得這一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、政治、文化一度陷入凋敝，藝術(shù)也發(fā)生了變化。其中影響最大的便是文人社會(huì)地位的改變。嘈雜的社會(huì)環(huán)境令文人在政治上受到歧視，無法施展自我才華，精神上也感到彷徨不安，此等社會(huì)氛圍對(duì)他們來說不如隱沒于世。借助詩文書畫，寄托精神上的苦悶，是他們所渴望的生活方式之一。遠(yuǎn)離世俗塵世的文人，將書畫創(chuàng)作作為抒發(fā)情懷的主要途徑，表現(xiàn)技法也由重暈染變?yōu)橹赜霉P，主張以疏簡水墨畫格來象征祥和平靜，在一定程度上促進(jìn)了山水畫寫意性演變，也使得元代繪畫逐漸走向“文人化”。此時(shí)，皇室間形成了書畫獎(jiǎng)賞的風(fēng)尚，設(shè)立文人雅集，來加強(qiáng)畫家書畫間切磋與合作。廣泛的文化交流，不僅促進(jìn)了文人畫的迅速發(fā)展也使繪畫美學(xué)觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變。王蒙便生活在這個(gè)特殊環(huán)境中，與大多文人一樣仕途不順，同樣的焦慮不安伴隨左右，他將自己的精神境界與藝術(shù)結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)了主觀精神與客觀自然的融合。他的山水畫作品有著繁密幽深和秀潤蒼茫的獨(dú)特美感，雖多是隱居題材作品，但作品中常表現(xiàn)動(dòng)蕩的畫面效果，這既是對(duì)平靜生活的向往，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無奈。

（二）自然因素

山水畫既描繪山川景色，也表達(dá)了畫家內(nèi)心的精神世界?！巴鈳熢旎?，中得心源”強(qiáng)調(diào)了自然對(duì)畫家的影響，不同的地理環(huán)境所造就的山水畫風(fēng)格也不同，山川千變?nèi)f化的形態(tài)，影響著畫家的取材及表現(xiàn)手法。以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫，石質(zhì)堅(jiān)硬、氣勢雄強(qiáng)；以董源、巨然為代表的南方山水畫，草木豐茂、秀潤淡雅。王蒙出生于浙江吳興，后隱居于浙江余杭區(qū)黃鶴山。雖隱居于此，但時(shí)常外出訪友，多往來于蘇州、吳興一帶，游歷寫生之處也多為南方地帶，對(duì)南方地域有深厚的情感，故王蒙山水畫作品題材多為南方地域，南方地域溫潤淡雅的景色在其作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）個(gè)人因素

王蒙家學(xué)環(huán)境優(yōu)越，從小便跟隨外祖父趙孟頫學(xué)習(xí)詩詞書畫，有深厚的趙家文化。趙孟頫家中藏有眾多古人畫跡，為王蒙探究前代畫家所創(chuàng)風(fēng)格觀摩與研習(xí)提供了便利，通過研習(xí)與臨仿古畫，力圖將古畫的風(fēng)格技法融會(huì)貫通，以此形成自己的風(fēng)格。對(duì)歷代山水畫追根溯源研習(xí)的同時(shí)，也在寫生自然中探索探掘自己的藝術(shù)語言，他在董源所創(chuàng)的披麻皴基礎(chǔ)上，結(jié)合地域特點(diǎn)，創(chuàng)造了牛毛皴與解索皴；在巨然、李成、郭熙的用筆用墨技巧上，融合皴擦技法，形成了自己繁密厚重的筆墨風(fēng)格。在至正初年已上黃鶴山，一直到明初，約三十年時(shí)間里潛心畫事。身居山野之中，得以親近自然，觀察自然，有利于進(jìn)行繪畫嘗試與創(chuàng)作，拓展新技法。正因這種的隱居生活，使他的作品以描繪寧靜安詳?shù)碾[居環(huán)境為主，常設(shè)有草堂與書齋這樣的點(diǎn)景建筑貫穿于畫面，這也成為他隱逸心態(tài)的一種象征。

二、《青卞隱居圖》藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）縱橫離奇的構(gòu)圖

傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖可稱為章法或布局，又可稱為“經(jīng)營位置”，在山水畫創(chuàng)作中尤為重要，它能夠直接決定山水畫作品的美觀與否，一個(gè)好的構(gòu)圖能夠充分展現(xiàn)景物的形態(tài)與意境，表達(dá)創(chuàng)作者情感，引起觀賞者共鳴。不同的構(gòu)圖形式所展現(xiàn)的意境與形態(tài)也不同。正因如此，以往各朝代山水畫家對(duì)于山水畫創(chuàng)作中景物位置的排布十分重視。唐宋五代的畫家對(duì)于山水畫畫面的構(gòu)建，基本追求的是畫面的縱深感與平穩(wěn)，而元代山水畫在前人探索的基礎(chǔ)上，摒棄了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，更多將山水作為一種手段和材料，來表達(dá)創(chuàng)作者的思想與情感，并在發(fā)展過程中形成了特有風(fēng)貌。王蒙的山水畫畫風(fēng)復(fù)雜多變，表現(xiàn)技法多樣，構(gòu)圖上的創(chuàng)造更是出類拔萃，在《青卞隱居圖》中有著完美展現(xiàn)。

此幅畫在空間結(jié)構(gòu)上把縱深、平闊、高下建立在以“高遠(yuǎn)”為主的基礎(chǔ)上。高聳的山峰與密林相間，山麓至山頂層累而上，呈陡崖盤亙之勢，右側(cè)的山脈扶搖直上，左側(cè)山脈急下河谷，河谷旁邊豎起著一座山峰，往上之處的瀑布，被兩側(cè)山頭夾挾。畫面的布局若到此止步，便顯得有些散漫。組織結(jié)構(gòu)上運(yùn)用扭轉(zhuǎn)的山勢走向與峰巒線相呼應(yīng)的方式，將畫面山體的動(dòng)勢變化統(tǒng)一起來，并在頂端布置一座向左上方傾斜的山峰，即“之”字形走向，以此來達(dá)到收攬群峰的效果。

造型處理上，利用山巒迂回、林木的高低、溪流繞轉(zhuǎn)的變化情致，將郭熙的高、平、深“三遠(yuǎn)”與黃公望的高、闊、平“三遠(yuǎn)”滲透融為一體。山石結(jié)構(gòu)動(dòng)勢強(qiáng)烈，山巒跌宕起伏，氣脈在山巒之間由下而上，增強(qiáng)了畫面的縱深感。錯(cuò)雜的山峰與稀落的林木形成鮮明的對(duì)比，樹木的姿態(tài)指引著山勢走向，卻又與上面山體相疏離。此種造型處理，使得畫面更加充實(shí)飽滿?？v觀此圖布局雖是繁復(fù)而見單純的效果，卻給人一種深邃意境的郁茂氣勢，似有一股沖破藩籬的清新之氣噴薄而出，是理智與情感的復(fù)合，獨(dú)特的布局方式淋漓盡致地表現(xiàn)了王蒙繁密深邃、實(shí)中有虛的獨(dú)特面貌。

（二）繁密秀潤的筆墨

1.筆法

王蒙作畫講究文人筆墨韻味，將書畫融為一體，《青卞隱居圖》中的筆法運(yùn)用便是繼承了趙孟頫“以書入畫”的理念。圖中的用筆不似王蒙早期偏愛以筆尖、濕筆規(guī)矩作畫，而是運(yùn)用筆尖、筆肚、筆根，結(jié)合干、濕、濃、淡的輕重徐疾變化，最大限度發(fā)揮了毛筆性能。全圖用筆跌宕起伏，節(jié)奏感強(qiáng)，除樹之外山石無明顯輪廓線。樹干落筆肯定，長短線結(jié)合，用筆以中鋒為主。樹枝出枝如篆又如草，纖細(xì)卻不失力量，靈動(dòng)地表現(xiàn)了樹枝的質(zhì)感及翻折變化。山石的造型以短披麻皴、解索皴為主，牛毛皴為輔，三者交替使用，筆法統(tǒng)一又富有變化。披麻皴線條遒勁，表現(xiàn)了卞山平緩細(xì)密的紋理；解索皴簡率秀逸，如篆又如行，表現(xiàn)卞山的綠蔭茂密；牛毛皴由披麻皴與解索皴變化而來，用筆纖細(xì)飄動(dòng)，表現(xiàn)出卞山景色的蒼茫潤澤。圖2中三種皴法在王蒙的運(yùn)用中密而不塞，快而不亂，這也說明王蒙用筆表達(dá)物象的熟練度。材料的發(fā)展也推動(dòng)了用筆技法的精練化，此圖的用筆適應(yīng)了麻料紙質(zhì)纖維材料的特點(diǎn)，用筆松動(dòng)，書寫性較強(qiáng)，對(duì)于表現(xiàn)蔥郁的景色有較強(qiáng)的概括力，作品充斥著張力與動(dòng)感，有一種含蓄的詩境畫意。

2.墨法

墨分五色，中國畫中常用不同墨色表現(xiàn)物體的空間與質(zhì)感?！肚啾咫[居圖》中墨色可謂變化多端，可清晰地看出墨色干、濕、濃、淡、焦的變化，王蒙巧妙地將多種墨色融合運(yùn)用到一起，既增加了畫面的層次性，又提升了畫面的意蘊(yùn)。運(yùn)用墨色的濃淡與皴法的疏密來區(qū)分前山與后山，先用淡墨勾勒輪廓，待墨色加深時(shí)，再輔以焦墨相積醒點(diǎn)，這樣使得山體溫潤結(jié)實(shí)，陰陽向背變化自然。樹木部分先勾勒樹干，用淡墨皴擦后，再逐步刻畫精細(xì)部分。畫中的樹木看似繁密，實(shí)則樹木之間墨色不同，前面的叢樹用墨較深，厚重感明顯，后面的叢樹用墨較淺，向外延伸空間感。為使畫面更加豐富，畫面有地方積墨數(shù)遍，個(gè)別處以焦墨來刻畫，豐富的墨色對(duì)比強(qiáng)烈，使畫面的縱深空間感更加深邃。

此外，畫中并未看到明顯的暈染痕跡，暈染已完全融入景物形象中，對(duì)于暈染技法的使用已不再是為煙、霧、云而染，而是與皴法相融合，皴中帶染，染中帶皴。王蒙綜合運(yùn)用墨法來營造畫面氣韻已非難事，山體的渴筆成潤與樹木濃淡相應(yīng)，展現(xiàn)了江南地區(qū)應(yīng)有的靈秀清潤。

3.點(diǎn)苔法

從山水畫創(chuàng)作過程來看，點(diǎn)苔往往是最后一步。王蒙的點(diǎn)苔法繼承了以董源、巨然為代表的江南畫派，并在運(yùn)用過程中逐漸擺脫束縛，形成了自己的個(gè)性語言。以干濕互用、大小錯(cuò)落的方式打點(diǎn)，用筆掃出或用筆肚點(diǎn)出，并常與淡墨皴山相結(jié)合，形成繁茂豐密的畫面效果?！肚啾咫[居圖》中的苔點(diǎn)有一氣呵成之勢，主要以焦墨散筆點(diǎn)、胡椒點(diǎn)為主，干、濕、濃、淡交互運(yùn)用，與皴法渾然一體，主要表現(xiàn)在樹葉與山體中。樹葉的點(diǎn)多用藏鋒混點(diǎn)或大筆散鋒掃出，整體蔥郁，干濕濃淡俱有；山體苔點(diǎn)中解索皴、牛毛皴及短披麻皴與焦墨胡椒點(diǎn)、散筆點(diǎn)交錯(cuò)互用，以淡墨勾皴焦筆點(diǎn)苔，兩者間用深墨色進(jìn)行過渡，層層遞進(jìn)疊加，再用枯筆焦墨點(diǎn)，其中有疏也有密，苔點(diǎn)靈活豐富又統(tǒng)一，達(dá)到郁然深秀、厚潤華滋的效果。

三、結(jié)語

綜上所述，《青卞隱居圖》既延續(xù)了傳統(tǒng)的山水畫表現(xiàn)方法，又對(duì)其表現(xiàn)方法進(jìn)行了創(chuàng)新，在中國畫史中是一幅創(chuàng)新之作。精湛絕倫的筆墨技巧，創(chuàng)造了中國畫筆墨形式美的典范。構(gòu)圖上沖破傳統(tǒng)平穩(wěn)縱深的布局方式，以視覺與構(gòu)圖的手法來凸顯隱退題材的意境美。筆墨上皴法與點(diǎn)法綜合運(yùn)用，既符合客觀物像本身，又帶有較強(qiáng)的形式美感，豐富了中國山水畫的筆墨技法。另外畫中所表現(xiàn)的疏密、黑白關(guān)系，主要?dú)w結(jié)于用筆，用筆的頓挫與舒緩影響著墨色的變化，豐富的墨色變化也增添了畫面的對(duì)比關(guān)系，由此形成濃密厚重的畫面。因此，《青卞隱居圖》的藝術(shù)風(fēng)格，值得我們每一位學(xué)習(xí)山水畫的學(xué)者研讀與借鑒，其不僅豐富了中國山水畫繪畫語言，還可為新時(shí)代發(fā)展中國山水畫提供寶貴借鑒。

作者簡介

姚海霞，女，漢族，甘肅武威人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊嫞ㄉ剿?/p>

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