王漫麗

摘 要：隨著最近幾年，流行音樂(lè)節(jié)目數(shù)量的不斷增加，使流行音樂(lè)在社會(huì)上產(chǎn)生了較大的影響力，觀眾對(duì)于流行音樂(lè)的關(guān)注度也逐漸提升。與美聲唱法相比，流行音樂(lè)歌詞接地氣，情感真摯、直抒胸臆，形式多樣，非常具有個(gè)性，這正是年輕人喜歡的。美聲唱法來(lái)源于意大利，具有音域廣闊、音色富于變化等特點(diǎn)。美聲唱法屬于一種經(jīng)典的演唱形式，需要演唱者能夠嚴(yán)格區(qū)分聲部，而流行音樂(lè)演唱與美聲唱法存在較大的區(qū)別。隨著音樂(lè)藝術(shù)形式的不斷轉(zhuǎn)變，美聲唱法和流行音樂(lè)正向著相結(jié)合的方向發(fā)展，流行音樂(lè)發(fā)展較為迅速，美聲唱法具有演唱局限性，因此，美聲唱法和流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的模式也受到了更多人的歡迎和認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；流行音樂(lè)；演唱；相結(jié)合；運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）21-00-03

美聲唱法演唱的最大特點(diǎn)就是能夠在演唱過(guò)程中沖擊聽(tīng)眾心靈，會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)強(qiáng)烈的觸動(dòng)，能夠集中聽(tīng)眾注意力。流行音樂(lè)最大的特點(diǎn)是能夠貼近聽(tīng)眾的生活，可以拉近音樂(lè)和聽(tīng)眾之間的距離，讓聽(tīng)眾走進(jìn)演唱者的內(nèi)心世界，感受到演唱者想要表達(dá)的情感，使聽(tīng)眾與演唱者產(chǎn)生情感共鳴。美聲唱法和流行音樂(lè)演唱雖然存在較大的區(qū)別，但是隨著音樂(lè)表演形式的不斷變化和創(chuàng)新，美聲唱法逐漸與流行音樂(lè)相結(jié)合，形成了全新的演唱形式。

一、美聲唱法概述

美聲唱法主要起源于17世紀(jì)初葉的意大利，美聲唱法直至今天已有400年的歷史，意大利語(yǔ)直接翻譯為“完美的歌唱”，傳入我國(guó)后將它翻譯為“美聲唱法”。從字面上看美聲唱法，很容易對(duì)美聲唱法產(chǎn)生誤解，認(rèn)為美聲唱法過(guò)于重視演唱時(shí)所發(fā)出的聲音，從而忽視了對(duì)其他方面的學(xué)習(xí)。其實(shí)，美聲唱法對(duì)于演唱時(shí)的呼吸、共鳴、咬字等都有規(guī)范的要求，真正發(fā)揮出了聲帶的生理機(jī)能，可避免演唱者因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間演唱聲帶出現(xiàn)負(fù)荷。美聲演唱能夠使演唱者音色更加優(yōu)美的同時(shí)，還能夠?yàn)檠莩獨(dú)庀⑻峁┲С?，屬于富有集中穿透力的演唱方法。美聲發(fā)展初期主要以古鋼琴作為伴奏樂(lè)器，因?yàn)楣配撉俾曇糨^為短促并且音量較小，這就要求演唱者聲音輕柔、飄逸，因此，每個(gè)美聲演唱者都必須掌握通過(guò)橫膈膜控制氣息的技能，并且要保證氣息深沉、綿長(zhǎng)，吐字必須連貫、輕巧。隨著樂(lè)器數(shù)量的不斷增多，美聲演唱在古鋼琴伴奏的基礎(chǔ)上又加入了弦樂(lè)器，逐漸演變出三重奏、四重奏，后來(lái)逐漸發(fā)展為小樂(lè)隊(duì)、大樂(lè)隊(duì)，為了增加演唱者聲音的穿透力，要求演唱者要能夠打開(kāi)喉嚨，這也是美聲唱法的主要技巧之一。文藝復(fù)興思潮的影響下，美聲演唱開(kāi)始與戲劇進(jìn)行融合，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)美聲的唱法，美聲唱法逐漸形成現(xiàn)代化特征，演唱過(guò)程中演唱者除了要打開(kāi)喉嚨，還要能夠掌握共鳴技巧，可增加演唱者聲音的穿透力和擲遠(yuǎn)效果，從而使美聲演唱增加了共鳴腔體的演唱技巧。美聲唱法發(fā)展至今已經(jīng)形成完善的演唱理論和訓(xùn)練方法，具備完整的音樂(lè)系統(tǒng)，屬于較為成熟的音樂(lè)形式[1]。

二、流行音樂(lè)演唱概述

流行音樂(lè)概念與古典音樂(lè)概念幾乎同時(shí)出現(xiàn)，流行音樂(lè)隨著時(shí)代的不斷發(fā)展也逐漸發(fā)生改變，流行音樂(lè)涵蓋面積越來(lái)越廣泛，并且內(nèi)容也越來(lái)越豐富。流行音樂(lè)具有較為濃郁的生活氣息，歌詞也是由生活化的語(yǔ)言組成，更容易引起聽(tīng)眾在聽(tīng)音樂(lè)時(shí)出現(xiàn)情感共鳴。流行音樂(lè)演唱過(guò)程中語(yǔ)調(diào)自然親切，伴奏音樂(lè)豐富多變，容易讓大眾傳播和效仿。流行音樂(lè)演唱者多自成流派，演出音色和演唱方法上都存在較多的不同，演唱過(guò)程中肢體語(yǔ)言、表演動(dòng)作等也較為隨意。流行音樂(lè)演唱方法能夠?qū)⒙?tīng)眾與音樂(lè)緊密聯(lián)系在一起，無(wú)論聽(tīng)眾音樂(lè)水平高低都能夠接受流行音樂(lè)的演唱形式。流行音樂(lè)主要以易于上口作為前提，但是隨著流行音樂(lè)的不斷發(fā)展，演唱者演唱水平已經(jīng)達(dá)到了一定高度。流行音樂(lè)演唱過(guò)程中演唱者也需要具備一定的狀態(tài)，美聲唱法和流行音樂(lè)演唱狀態(tài)較為類(lèi)似，美聲唱法中的狀態(tài)在流行音樂(lè)演唱中也適用，很多流行音樂(lè)演唱難度也較大。如部分流行音樂(lè)低音主要集中于前面敘述部分，高音主要集中在副歌部分，并且要求演唱者能夠從弱到強(qiáng)地進(jìn)行演唱。這類(lèi)流行歌曲演唱的過(guò)程中也需要演唱者掌握呼吸、發(fā)聲、打開(kāi)喉嚨等技巧，否則會(huì)導(dǎo)致演唱者在演唱過(guò)程中喉嚨出現(xiàn)損傷。流行音樂(lè)演唱過(guò)程中需要演唱者保證自身音域具有一定的寬度和張力，演唱者不僅要能夠唱低音，還要能夠唱高音，演唱過(guò)程中要完整表達(dá)出歌曲傳達(dá)的感情。也可以看出，流行音樂(lè)所要表達(dá)的東西更加細(xì)膩，演唱者演唱過(guò)程中不僅要保證音高和音量出現(xiàn)變化，還要唱出一定的音樂(lè)色彩[2]。

三、美聲唱法與流行音樂(lè)演唱之間存在的區(qū)別

（一）共鳴不同

美聲唱法和流行音樂(lè)之間共鳴不同，美聲唱法主要采取混合共鳴的技巧，這種共鳴技巧能夠保證演唱者每個(gè)腔體都產(chǎn)生共鳴，從而演唱出最美的音色。緩和共鳴技巧需要保持聲區(qū)統(tǒng)一，如果演唱者聲音足夠大、穿透力也較強(qiáng)，演唱時(shí)可以不使用麥克風(fēng)當(dāng)輔助演唱器械，能夠使演唱整體感更加完善。流行音樂(lè)演唱過(guò)程中必須借助麥克風(fēng)當(dāng)作演唱器械，演唱過(guò)程中也不需要過(guò)于重視共鳴，而是需要保證演唱者聲音能夠自然流露出來(lái)，使整體演唱得更加自然，一般流行歌曲演唱者會(huì)選擇使用共鳴腔進(jìn)行清唱。

（二）聲音走向不同

美聲唱法和流行音樂(lè)唱法聲音走向上也存在較大的不同，美聲唱法需要演唱者聲音豎向運(yùn)行，聲音主要是從演唱者喉室中發(fā)出，聲音發(fā)出后經(jīng)過(guò)喉腔、口咽腔以及鼻咽腔，到達(dá)上部共鳴腔體后聲音被送出。美聲唱法要求演唱者聲音能夠從后面到達(dá)頭頂，之后再?gòu)那懊姘l(fā)出，這樣可以保證演唱者聲音更加具有穿透力。流行音樂(lè)演唱者發(fā)音管較小，演唱者所發(fā)出的聲音較為靠前，也更加具有親和力，美聲唱法會(huì)使聽(tīng)眾對(duì)聲音產(chǎn)生距離感。流行音樂(lè)演唱者在日常訓(xùn)練過(guò)程中可加強(qiáng)對(duì)美聲的訓(xùn)練，這樣有助于提高聲音的自然性和真實(shí)性。流行歌曲演唱對(duì)于演唱者嗓音要求不高，任何聲音的演唱者都可以使用流行演唱技巧進(jìn)行演唱。美聲唱法則不然，對(duì)于演唱者嗓音條件要求較高[3]。

（三）咬字不同

美聲唱法和流行音樂(lè)唱法咬字也存在較大的區(qū)別，美聲唱法要求演唱者聲音圓潤(rùn)柔和，音色不能過(guò)于明亮，咬字時(shí)要靠后，演唱母音時(shí)除了要保證聲音圓潤(rùn)，嘴巴形狀也需要變成圓形，這樣才能夠使音色更加豐滿(mǎn)、圓潤(rùn)。流行音樂(lè)要以開(kāi)放性的狀態(tài)演唱歌曲，對(duì)于聲音的洪亮性沒(méi)有特別的要求，但是要保證演唱過(guò)程中吐字清晰，有助于增加演唱者聲音的親切感。

（四）氣息不同

美聲唱法在演唱過(guò)程中需要消耗大量的氣息，這也要求演唱者具備飽滿(mǎn)的氣息，從而來(lái)滿(mǎn)足演唱過(guò)程中對(duì)于不同音位的需求。美聲演唱過(guò)程中主要使用橫膜呼吸法進(jìn)行演唱。流行音樂(lè)演唱過(guò)程中演唱者要保證自身氣息更加自然，也可以根據(jù)自己所演唱的歌曲選擇氣息運(yùn)用技巧，使氣息能夠作為演唱的支撐，有助于演唱者避免聲帶疲勞。

四、美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用

（一）注重呼吸訓(xùn)練

美聲唱法與流行音樂(lè)演唱結(jié)合運(yùn)用，需要演唱者注重呼吸訓(xùn)練，控制氣息是演唱者進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，演唱者只有在演唱中自由控制氣息才能夠使聲音更加靈活。控制氣息的關(guān)鍵在于演唱者是否能夠控制橫膈膜，橫膈膜是指隔開(kāi)肺部和下面肌肉群的器官，演唱過(guò)程中肺葉底部會(huì)吸滿(mǎn)氣，橫膈膜會(huì)逐漸向外擴(kuò)張，如果演唱者不能自由控制橫膈膜，橫膈膜會(huì)自動(dòng)回到原來(lái)的位置，加快肺部氣體排出，這種情況就會(huì)導(dǎo)致演唱者出現(xiàn)演唱?dú)庀⒉粔虻那闆r。演唱者可運(yùn)用腹部力量，讓兩肋和腰部肌肉群形成對(duì)抗，達(dá)到避免橫膈膜回位的目的，從而實(shí)現(xiàn)自由控制氣息?？茖W(xué)呼吸是美聲唱法最大的特點(diǎn)，流行歌曲演唱容易被大眾接受的主要原因就是其對(duì)于呼吸沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定和限制，并且歌詞與實(shí)際生活聯(lián)系密切，具有較強(qiáng)的個(gè)性，吸引了很多年輕人學(xué)習(xí)和演唱，演唱者只要保證自身樂(lè)感較好，不跑調(diào)就能夠進(jìn)行演唱，但是也有部分流行音樂(lè)演唱需要一定的演唱基礎(chǔ)。美聲唱法對(duì)于演唱者嗓音要求較高，同時(shí)還需要演唱者保證吐字清晰，演唱者需要較長(zhǎng)的時(shí)間練習(xí)，經(jīng)過(guò)練習(xí)后也不一定能夠進(jìn)行演唱。如姚貝娜具有較強(qiáng)的胸腹對(duì)抗能力和呼吸調(diào)節(jié)能力，習(xí)慣于胸腹式聯(lián)合呼吸和腹式呼吸兩種方式交替使用，演唱時(shí)可以根據(jù)演唱曲目對(duì)呼吸深度等進(jìn)行調(diào)整，《也許明天》是典型的深吸氣強(qiáng)對(duì)抗模式，氣息的動(dòng)態(tài)變化范圍極大，而演唱《也許在》的時(shí)候立刻低吟淺唱，這也體現(xiàn)了美聲唱法和流行音樂(lè)唱法的融合[4]。

（二）打開(kāi)喉嚨

美聲演唱和流行音樂(lè)相結(jié)合的過(guò)程中，要注意打開(kāi)喉嚨，將自己的聲音放出來(lái)。打開(kāi)喉嚨是指演唱者能夠?qū)⒑眍^保持在相對(duì)穩(wěn)定的位置上，上口蓋要向上并且收縮成拱形，打開(kāi)牙關(guān)后放松下巴并自然向后拉，使口、喉、咽形成管狀通道。打開(kāi)喉嚨是演唱者在演唱時(shí)必須具備的基本功，只有打開(kāi)喉嚨后才能夠保證演唱時(shí)氣息較為平穩(wěn)，獲得穩(wěn)定的氣息支撐。演唱者在演唱高音部分時(shí)，可以做一個(gè)倒抽氣的動(dòng)作，讓喉頭稍微向下、向后，中聲區(qū)發(fā)送氣息，并隨著高音逐漸向上，張開(kāi)嘴后聲音也會(huì)逐漸向上，能夠順利完成高音演唱。流行音樂(lè)演唱音高不會(huì)集中于中高聲區(qū)，對(duì)于演唱者喉嚨位置要求不高，但是很多流行音樂(lè)副歌部分都是由高音組成，演唱者在演唱過(guò)程中要保證喉頭處于穩(wěn)定向下的位置。但是要注意學(xué)習(xí)聲音技巧，并熟練掌握和運(yùn)用[5]。

（三）聲音共鳴

美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合，需要演唱者在演唱過(guò)程中產(chǎn)生聲音共鳴。美聲唱法中聲音共鳴多為混合共鳴，這種方式能夠使演唱者音色更加動(dòng)聽(tīng)，但是對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)需要花費(fèi)較多的時(shí)間掌握該技巧，保證各個(gè)音區(qū)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，使轉(zhuǎn)音更加利落，不能出現(xiàn)聲音拖拉的情況，對(duì)于演唱者聲音也有著較高的要求，需要演唱者的演唱具有一定的穿透力。演唱者發(fā)音時(shí)，所呼出氣流振動(dòng)會(huì)使聲帶出現(xiàn)基音，基音音量微弱并且存在一定缺點(diǎn)，與小提琴的演奏形式較為類(lèi)似。演唱者聲音共鳴主要是由頭腔、口腔以及胸腔來(lái)完成的，腔體會(huì)隨著肌肉收縮形態(tài)產(chǎn)生變化，演唱者需要通過(guò)不斷的訓(xùn)練才能夠?qū)W會(huì)控制不同的共鳴腔體，真正掌握聲音共鳴技巧。美聲唱法更加注重聲音的整體共鳴，是指演唱者在演唱過(guò)程中頭腔、口腔以及胸腔三個(gè)腔體同時(shí)產(chǎn)生共鳴，演唱高音、中音以及低音時(shí)共鳴強(qiáng)度也會(huì)發(fā)生不同的變化。雖然共鳴強(qiáng)度會(huì)產(chǎn)生變化，但是共鳴聲音整體效果一直保持一致，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是保證音區(qū)、音色以及音量統(tǒng)一。如演唱者低音演唱的過(guò)程中，胸腔共鳴強(qiáng)度逐漸增加，口腔、頭腔作為輔助共鳴，這樣可以始終保持演唱音區(qū)統(tǒng)一，可以保證聲音的貫穿性。流行音樂(lè)演唱過(guò)程中麥克風(fēng)等演唱設(shè)備對(duì)于演唱者共鳴腔運(yùn)用范圍大小、深淺程度、音色、音量等有著直接的作用。如部分流行音樂(lè)演唱者演唱高音時(shí)會(huì)出現(xiàn)用力較大的情況，聲音較為尖銳刺耳，還有部分流行音樂(lè)演唱者聲音虛，導(dǎo)致高音被弱化，聽(tīng)眾無(wú)法聽(tīng)清楚演唱者的聲音。美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相互結(jié)合，能夠讓演唱者掌握聲音共鳴技巧，使演唱更加清晰完美。聲音共鳴過(guò)程中演唱者要使聲音順著咽壁進(jìn)入咽鼻腔和喉腔，產(chǎn)生泛音后將聲音集中于鼻腔以及眉心處，這樣能夠產(chǎn)生更加具有穿透力的音色。如《烏蘭巴托的夜》的演唱中，譚維維將藏腔唱法與現(xiàn)代流行唱法相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了民族唱法和流行唱法的融合。譚維維在演唱過(guò)程中通過(guò)三腔共鳴增加肺部力量，運(yùn)用真假聲轉(zhuǎn)換以及連音、顫音、怒音，演唱了多首高難度歌曲[6]。

五、美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的優(yōu)勢(shì)

（一）創(chuàng)新音樂(lè)演唱模式

美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合屬于一種創(chuàng)新的音樂(lè)演唱形式，能夠在演唱中體現(xiàn)出兩種不同唱法的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)互相融合不斷推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展。美聲唱法與流行音樂(lè)演唱結(jié)合能夠讓人們對(duì)上述兩種音樂(lè)形式產(chǎn)生全新的認(rèn)識(shí)，也可以使美聲唱法更加容易被大眾接受，提高流行音樂(lè)的受關(guān)注度，對(duì)于促進(jìn)上述兩種音樂(lè)演唱形式的發(fā)展有著重要的作用，兩種不同的演唱形式結(jié)合，在創(chuàng)新演唱形式的基礎(chǔ)上，使人們更加了解音樂(lè)，豐富人民的精神世界。

（二）使舞臺(tái)藝術(shù)表演形式更加多樣化

美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合，使演唱者在演唱過(guò)程中可以選擇多樣化的舞臺(tái)表演形式，如音樂(lè)劇。音樂(lè)劇屬于全新演唱舞臺(tái)表演形式，大多數(shù)表演環(huán)節(jié)以演唱為主，并且演唱過(guò)程中融入了美聲唱法和流行音樂(lè)演唱技巧，使音樂(lè)劇更具吸引力，也使音樂(lè)表演形式獲得了拓展。

（三）強(qiáng)化音樂(lè)演唱效果

隨著音樂(lè)劇不斷流行并得到傳播，觀看音樂(lè)劇的觀眾數(shù)量逐漸增多，音樂(lè)劇除了能夠培養(yǎng)演唱者的演唱能力，也能夠使演唱者的表演能力獲得提升。很多音樂(lè)劇表演者在演唱歌曲的過(guò)程中都會(huì)選擇美聲唱法和流行音樂(lè)演唱結(jié)合的方式進(jìn)行，與傳統(tǒng)單一的演唱方式相比，音樂(lè)演唱效果更好，能夠通過(guò)音樂(lè)將觀眾帶入音樂(lè)情境中，從而使觀眾獲得較好的音樂(lè)體驗(yàn)[7]。

六、結(jié)束語(yǔ)

美聲唱法更加注重演唱技巧，而流行音樂(lè)更加注重演唱過(guò)程中情感的投入。美聲唱法通過(guò)高音能夠給觀眾心靈上帶來(lái)較為強(qiáng)烈的震撼，流行音樂(lè)具有較強(qiáng)的親和力，能夠拉近觀眾與音樂(lè)之間的距離，音樂(lè)也更容易被觀眾接受。美聲唱法與流行音樂(lè)唱法相互結(jié)合，能夠發(fā)揮出兩種不同演唱方式的優(yōu)勢(shì)，有利于豐富音樂(lè)演唱形式，強(qiáng)化音樂(lè)演唱效果，對(duì)于當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展也起到了較為明顯的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

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[7]張琳姝.探析美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用[J].參花（上），2020（03）：96.