文陳沙沙

英國人類學家泰勒說過，文化是一個復雜的整體，包括知識、信仰、藝術、法律、道德、風俗，以及作為社會成員的每個人獲得的一切能力與習慣。文化包含民族的精神意志，是文化孕育了設計，而設計也在創(chuàng)造著新的文化。中國傳統(tǒng)工藝蘊含著中華民族的審美意識和精神文化，富有和、喻、靈、雅、巧的美學特性，即使到了后工業(yè)時代，雖然出現了虛擬設計、信息設計，但它們依然無法取代傳統(tǒng)工藝。傳統(tǒng)工藝之所以經久不衰，主要是因為其更加接近自然，工藝作品中充滿人文的痕跡，而且其是延續(xù)地域文化的一種重要載體。

中國傳統(tǒng)工藝蘊含著古代先民造物活動中的整體性思維方式，注重相互合作、人與自然和諧統(tǒng)一。莊子的“天地與我并生，而萬物與我為一”，即“天人合一”思想就是這個思維方式的集中體現，也是貫穿中國古代造物活動的核心思想。例如，竹文化中將竹人格化，以竹比喻氣節(jié)，賦予竹人文精神和倫理美學，這正是傳統(tǒng)竹文化中蘊含的“天人合一”觀。而竹文化與設計的碰撞使我們見識到“干欄式”住宅、漢代竹宮、傣族的竹樓以及豐富多樣的竹刻技藝。蘇軾更是提到“寧可食無肉，不可居無竹”，可見竹已經從一種自然之物上升到藝術修養(yǎng)，最終進化成一種人格理想。除此之外，被稱為世之奇葩、國之瑰寶的木雕技藝，工藝復雜、造型多樣的磚雕藝術以及造型逼真、圓潤細膩的石雕藝術等無不體現著古代先民“觀物—取象—比類”的直覺思維方式，這是一種重整體、重體悟、以經驗為基礎的中國傳統(tǒng)思維方式。

傳統(tǒng)美學思想在傳統(tǒng)器物中形而下的表現，給我們提供了新的靈感和啟發(fā)，我們只有在充分認識和把握傳統(tǒng)文化與設計的關系基礎上，從我國歷史文化土壤中汲取精華，在設計中加入傳統(tǒng)文化元素，以文化作為當代設計的根基，才能設計出具有持久生命力的作品。