程珊 陳慧琳

摘要：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，不僅是具體的文化符號，更關(guān)乎文化生態(tài)穩(wěn)定的整體性問題。當(dāng)下，搶救和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有鮮明的時代性和緊迫性，而被列入首批國家級非遺名錄的蕪湖鐵畫也面臨著嚴(yán)峻的傳承和發(fā)展問題。為此，文章聚焦蕪湖鐵畫發(fā)展實際，從實地考察、理論探究、困境破解的邏輯思路出發(fā)，為蕪湖鐵畫的開拓、創(chuàng)新、發(fā)展提供三個維度的方法論建議。

關(guān)鍵詞：蕪湖鐵畫；非遺保護(hù)與傳承；路徑探析

蕪湖鐵畫源于民間手工藝，并兼具文化屬性、商業(yè)屬性和社會屬性。從時間的縱向角度看，蕪湖鐵畫發(fā)展歷史悠久、盛衰起伏、源遠(yuǎn)流長；從內(nèi)涵的橫向角度看，“始于技、成于藝、至于道”的蕪湖鐵畫凝聚著精益求精的工匠精神，發(fā)展優(yōu)勢明顯。要做好傳承與發(fā)展工作，必須緊扣其屬性特點，立足于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡稱非遺）保護(hù)的宏觀視野，辯證分析蕪湖鐵畫的優(yōu)勢與不足，從而提出切實可行的發(fā)展策略。

一、行穩(wěn)致遠(yuǎn)：蕪湖鐵畫發(fā)展的積極現(xiàn)狀分析

近年來，在國家大力加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)、振興傳統(tǒng)工藝的方針政策指導(dǎo)下，蕪湖鐵畫市場漸漸回暖，發(fā)展形勢穩(wěn)中向好，具體表現(xiàn)為以下三個方面：

（一）蕪湖鐵畫發(fā)展內(nèi)生動力增強(qiáng)

鐵畫在發(fā)明之初便從鐵花、鐵器等生活用品中獨(dú)立出來，偏重藝術(shù)性、審美性，而弱化實用性、功能性。為迎合大眾生活化的審美需要，鐵畫也進(jìn)行了內(nèi)在革新，如年輕一代崇尚“輕時尚”，即褪去繁瑣、深化個性的文化理念，傳統(tǒng)手工藝人便在鐵畫制作過程中化繁為簡，不僅將鐵畫主動融入生活用具（如筆筒、屏風(fēng)、掛衣鉤等）之中，還更加關(guān)注文創(chuàng)產(chǎn)品的研發(fā)，推出更多年輕人喜愛的伴手禮等。

此外，近些年來鐵畫“跨界”合作的趨勢愈加強(qiáng)烈，如2021年，騰訊視頻攜手19位非遺大師，采用19項非遺技藝創(chuàng)作推出19種非遺作品，形成《中國非遺·穿越時空與你相遇》的非遺知識專題視頻。受邀對象、安徽省級鐵畫傳承人儲鐵藝將蕪湖鐵畫以電視劇《雪中悍刀行》作為靈感呈現(xiàn)，既為傳統(tǒng)鐵畫發(fā)展尋覓新的載體，又為爆款影視劇作品注入中國風(fēng)韻。可以說，與時代相融的蕪湖鐵畫正努力實現(xiàn)“內(nèi)生”，主動而為、進(jìn)取有為，煥發(fā)出由內(nèi)而外的創(chuàng)新光彩。

（二）政府牽頭引導(dǎo)成效顯著

作為安徽省蕪湖市的一張“文化名片”，蕪湖鐵畫的發(fā)展受到政府的殷切關(guān)注：2017年，《蕪湖鐵畫保護(hù)和發(fā)展條例》作為當(dāng)?shù)氐谝徊康胤叫苑ㄒ?guī)頒布實施，極大地推進(jìn)了蕪湖鐵畫的規(guī)范化發(fā)展進(jìn)程；2021年，第二屆蕪湖鐵畫保護(hù)和發(fā)展研討會成功舉辦，鐵畫界、文化藝術(shù)界共百余人參加，共商共討蕪湖鐵畫發(fā)展藍(lán)圖……自2017年起，蕪湖市財政每年拿出50萬元作為蕪湖鐵畫保護(hù)和發(fā)展專項基金，作用范圍包括組織鐵畫行業(yè)企業(yè)和個人參加宣傳活動、展覽展示活動、對外文化交流活動、專題研討會、傳承人培訓(xùn)、鍛制技藝的搶救性及持續(xù)性采錄工作、鐵畫藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計大賽活動、鐵畫傳承人及高級工藝美術(shù)師傳授鐵畫技藝活動等。五年間，蕪湖市文化和旅游局、蕪湖市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心聯(lián)合蕪湖市鐵畫協(xié)會開展多項工作。一方面，政府的牽頭引導(dǎo)為蕪湖鐵畫行業(yè)的整體發(fā)展方向提供科學(xué)指引；另一方面有利于整合全市有效的人力、物力和財力資源，發(fā)揮各主體優(yōu)勢最大化，擰緊各個“螺絲”。

（三）蕪湖鐵畫人才培養(yǎng)模式向外拓展

在國家大力加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)、振興傳統(tǒng)工藝的方針政策指導(dǎo)下，安徽省政府提出了“職業(yè)教育徽文化傳承創(chuàng)新工程”，要求加強(qiáng)徽文化和非遺等特色專業(yè)建設(shè)，明確提出實施職業(yè)教育“徽文化”傳承創(chuàng)新工程，鼓勵職業(yè)教育參與“徽文化”及非遺相關(guān)的保護(hù)和傳承，著力推動傳統(tǒng)手工技藝的教育與傳承。蕪湖鐵畫第五代傳人儲金霞向筆者表示，當(dāng)下蕪湖鐵畫的傳承有很多方式，包括師徒傳承、家族傳承，以前是崗位制傳承，現(xiàn)在還有階段性傳承，表現(xiàn)較為突出的有以安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院為示范的地方高職院?！拌F畫班”開班授課、國家藝術(shù)基金蕪湖鐵畫藝術(shù)人才培養(yǎng)項目、非遺進(jìn)中小學(xué)校園等，豐富多樣的傳承方式表現(xiàn)為向外擴(kuò)展的圓環(huán)狀趨勢，輻射與影響范圍擴(kuò)大，克服了原有的單線式傳承模式，人才培養(yǎng)模式向外拓展。

二、深入要害：蕪湖鐵畫發(fā)展的消極現(xiàn)狀分析

作為首批國家級非遺項目之一，蕪湖鐵畫在全球化浪潮中既有自身的發(fā)展個性，保有獨(dú)特的鍛造技藝亮點，也面臨著所有非遺的共性困境。由于抗風(fēng)險能力較弱、市場競爭意識不強(qiáng)，蕪湖鐵畫在市場經(jīng)濟(jì)中面臨著嚴(yán)峻考驗，在激烈的市場競爭中經(jīng)歷“陣痛”。要為蕪湖鐵畫的發(fā)展克瓶頸、解難題，就必須深入要害、打準(zhǔn)“七寸”。

（一）蕪湖鐵畫傳承人才缺乏

傳承近400年并進(jìn)駐人民大會堂與大英博物館的蕪湖鐵畫，目前卻深陷人才流失嚴(yán)重和產(chǎn)業(yè)化步履蹣跚的窘境。其首要原因在于蕪湖鐵畫技藝學(xué)習(xí)回報周期長，難以留住人才。蕪湖鐵畫的制作需要高超的手藝技術(shù)和藝術(shù)審美，其絕大部分產(chǎn)品為純手工制作，現(xiàn)有的鐵畫匠人往往經(jīng)歷數(shù)十年的磨煉才能真正掌握到鐵畫的精髓。蕪湖鐵畫傳承一般實行學(xué)徒制，由于技藝學(xué)習(xí)回報周期較長、鐵畫技藝要求較高，部分匠人缺乏耐性，在未度過前期漫長而枯燥的學(xué)徒生活就中途放棄，多數(shù)人甚至在開始前就產(chǎn)生了望而生畏的抵觸感，蕪湖鐵畫傳承缺乏后繼的年輕血液。此外，蕪湖鐵畫制作的人力成本、時間成本較高，而短時間內(nèi)的收入并不可觀，同時對于蕪湖鐵畫的資金支持整體而言仍較為不足，出于生計考慮，許多人不會選擇從事以蕪湖鐵畫為代表的非遺保護(hù)傳承工作。從筆者與蕪湖儲氏鐵畫工藝品有限公司法定代表人李慶的交流情況來看，如今蕪湖鐵畫匠人年齡普遍較高，尋找年輕的高素質(zhì)人才儼然已成為蕪湖鐵畫行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的一個重要方向。

（二）蕪湖鐵畫市場魚龍混雜

首先，政府對蕪湖鐵畫市場的監(jiān)管力度有待進(jìn)一步提高，當(dāng)下蕪湖鐵畫質(zhì)量參差不齊。蕪湖鐵畫大師尹福泉在接受采訪時曾表示，蕪湖鐵畫的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不夠完善，“入門門檻低，質(zhì)量把關(guān)全靠自覺?！倍S多鐵畫從業(yè)者過于重視經(jīng)濟(jì)效益，將盈利放到第一位，忽視了社會影響等。這種做法，一是導(dǎo)致鐵畫質(zhì)量參差不齊，無法展現(xiàn)出鐵畫真正的魅力，也不利于大眾對于鐵畫的了解和欣賞；二是許多商戶以次充好，牟取暴利，對于堅守工匠精神、堅持精益求精、純手工打造的鐵畫匠人而言，實為不公，打擊腳踏實地者的積極性；三是鐵畫市場競爭無序，企業(yè)間存在壓價現(xiàn)象。鐵畫由于本身成本比較高，價格相對較為昂貴，許多商戶為迎合市場需要，在競爭中取得優(yōu)勢地位，采取惡性價格戰(zhàn)等形式低價傾銷、投機(jī)取巧，缺乏戰(zhàn)略思考，嚴(yán)重擾亂鐵畫市場競爭規(guī)律和秩序，究其原因是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)未得到充分完善導(dǎo)致的，不利于鐵畫的傳承和發(fā)展。

（三）鐵畫傳承方式與創(chuàng)新意識轉(zhuǎn)型尚未成熟

傳承方面，與傳統(tǒng)的崗位制、終身制相比，目前占主流的階段性傳承方式對非遺技術(shù)與文化的內(nèi)核涉及有限。階段性傳承指的是一個階段一個師傅領(lǐng)著學(xué)，將技藝傳承“片段化”，多是幾年內(nèi)的教學(xué)活動或短期的項目周期，學(xué)生起步晚，對鐵畫的認(rèn)識更多浮于技藝層面，而缺少足夠的時間與接觸的機(jī)會以深入精神層面。同時，如“非遺進(jìn)校園”作為當(dāng)下一種備受青睞的教育活動，但也僅僅停留在作品展示、技藝表演、專家講座等形式之上，學(xué)習(xí)時間短、涉及內(nèi)容少、展示方式單一、與學(xué)生距離遠(yuǎn)，活動過后，學(xué)生得不到切實的啟發(fā)，其實際成效大打折扣。

創(chuàng)新方面，部分老手藝人固守傳統(tǒng)觀念，僅僅進(jìn)行著鐵畫的復(fù)制工藝，不愿與時俱進(jìn)，而是停留在山水花鳥之類的傳統(tǒng)題材上。在技藝方面也存在著一定的固化，缺少革新，加之“一對一，以舊帶新”的傳統(tǒng)傳承方式，師傅對學(xué)徒的技藝、思想、風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，傳承展現(xiàn)出較強(qiáng)的模仿性，易使鐵畫傳承陷入內(nèi)容陳舊、形式僵化及思想落后的桎梏，嚴(yán)重限制著蕪湖鐵畫傳承方式的發(fā)展與創(chuàng)新。

三、對癥下藥：蕪湖鐵畫發(fā)展對策

（一）實現(xiàn)政府、社會和鐵畫工作者的全面賦能

政府在資源整合、資金支持、方向引導(dǎo)上發(fā)揮重要作用；社會是加強(qiáng)非遺傳播，培育欣賞者、關(guān)注者和潛在從業(yè)者，擴(kuò)大非遺保護(hù)的平臺基礎(chǔ)，能夠推動蕪湖鐵畫與互聯(lián)網(wǎng)、旅游等融合發(fā)展，促進(jìn)其更好地適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)和服務(wù)于現(xiàn)代生活；鐵畫工作者則是蕪湖鐵畫發(fā)展的內(nèi)生動力，是蕪湖鐵畫得以維系和發(fā)展的根本紐帶。多方合力，具體可表現(xiàn)在以下方面：

政府層面，在經(jīng)濟(jì)上應(yīng)為相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供資金支持，如提供貸款。政策上需完善相關(guān)法律政策，重視版權(quán)保護(hù)，建立系統(tǒng)的制度；實現(xiàn)文旅部門主導(dǎo)，其他相關(guān)部門如發(fā)改委、教育局、文物局等協(xié)同的有序格局；加大科研力度，提高非遺技術(shù)；為非遺保護(hù)開發(fā)規(guī)劃方向，建立非遺傳承人保護(hù)制度；培養(yǎng)人才，為其提供發(fā)展平臺和提升空間；開展“幫陪模式”，吸取其他非遺技術(shù)傳承的先進(jìn)經(jīng)驗；吸引社會資源等；加大對傳統(tǒng)文化的宣傳力度，加強(qiáng)非遺本身的宣傳與再創(chuàng)造，利用如虛擬技術(shù)、數(shù)字博物館等為其注入新活力。

社會層面，應(yīng)加強(qiáng)文化建設(shè)，持續(xù)開展深入群眾的活動，如展覽、實地參觀等。

鐵畫工作者層面，一要明確主體地位，強(qiáng)化責(zé)任意識，提升技藝，探索現(xiàn)代化新路徑；二要協(xié)助劃定標(biāo)準(zhǔn)，避免技藝走向下滑，守住底線；三要加強(qiáng)行業(yè)培訓(xùn)，同行間多溝通交流，同時積極學(xué)習(xí)其他非遺傳承的優(yōu)秀經(jīng)驗，努力推動其轉(zhuǎn)化為蕪湖鐵畫傳承的合理模式；四要深入學(xué)校，發(fā)揮學(xué)校培養(yǎng)的重要作用。

（二）推進(jìn)調(diào)查研究深、實、細(xì)、準(zhǔn)、效

李慶在交流中提到，近年來，他們非常關(guān)注國內(nèi)外以蕪湖鐵畫為主題的專家課題和學(xué)生實踐，這些實踐調(diào)研通過不同角度認(rèn)識蕪湖鐵畫，既融匯了不同學(xué)科的專業(yè)性，為蕪湖鐵畫科學(xué)發(fā)展建言獻(xiàn)策，又充分利用每一簇“星星之火”，推進(jìn)蕪湖鐵畫傳播遍地開花。房琴是一名蕪湖籍旅美學(xué)者，前些年，他一直在從事與鐵畫相關(guān)的課題，帶領(lǐng)外國學(xué)生來蕪湖考察鐵畫，為增進(jìn)中美兩國的文化交流、讓世界更多地了解蕪湖而努力。而鼓勵以蕪湖鐵畫為主題的調(diào)查研究，需實事求是、挖掘立意，無論是彰顯工匠精神還是提升文化自信，都需要鑒別并引導(dǎo)正能量的傳播，腳踏實地、細(xì)致入微、切實可行，使其真正成為經(jīng)典。

（三）線上線下多維聯(lián)動推動經(jīng)典保存

目前，鐵畫博物館內(nèi)藏品數(shù)量近1500件，包括蕪湖鐵畫歷史展、蕪湖鐵畫藝術(shù)精品陳列和鐵畫藝術(shù)館。但我們在與講解員的交流中發(fā)現(xiàn)，該館線上線下宣傳出現(xiàn)斷層，即線上只有“皖事通”小程序的景點預(yù)約窗口和蕪湖市工藝美術(shù)廠有限責(zé)任公司官網(wǎng)，線下多以口碑相傳，宣傳力度弱，線上線下宣傳的互通路徑尚未得到有效聯(lián)通，大眾關(guān)注度低，日常人流量較少，豐富的館藏利用率低。同時，鐵畫作品也存在線上線下保存斷層的現(xiàn)象。目前，利用網(wǎng)絡(luò)平臺保存并宣傳文物、技藝的舉措進(jìn)步斐然。鐵畫依托線下博物館儲存并展覽，這一傳統(tǒng)形式在長期發(fā)展過程中體系已日漸完善。然而，鐵畫經(jīng)典聯(lián)動線上平臺加以保存這一方向的發(fā)展卻并不充分，主要表現(xiàn)為缺乏主題性較強(qiáng)的鐵畫虛擬博物館。與同類型文化產(chǎn)品線上展示效果相比，外界對蕪湖鐵畫的線上關(guān)注度微乎其微、蕪湖鐵畫線上音視頻作品展示質(zhì)量不高等?？绯鼍€上線下多維聯(lián)動的關(guān)鍵一步，在于善于利用“線上線下雙渠道優(yōu)勢”系統(tǒng)、全面地記錄、詮釋蕪湖鐵畫的歷史、文化、藝術(shù)、品種、代表作品，特別是記載與傳承息息相關(guān)的制作技藝、材料、工具，以及傳統(tǒng)手工技藝的傳承規(guī)律、人力資源的分布規(guī)律、傳統(tǒng)手工技藝的生產(chǎn)規(guī)律、營銷規(guī)律以及社會組織等，逐本溯源、保留本味，讓蕪湖鐵畫經(jīng)典不僅能看得到、摸得到，還能突破時空局限。如此一來，才能讓蕪湖鐵畫保留永恒的生命力。

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作者簡介：

程珊（2001—），女，漢族，安徽蕪湖人。山東師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院在讀本科生，研究方向：思想政治教育。

陳慧琳（2002—），女，漢族，江西吉安人。山東師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院在讀本科生，研究方向：思想政治教育。