吳倫仲

近來(lái)上海版畫(huà)引起不小轟動(dòng)。“一年又一年· 檔案2022——第二屆上海當(dāng)代新興版畫(huà)推介”展示近年上海版畫(huà)創(chuàng)作新貌，在“繼承新興木刻運(yùn)動(dòng)的精神和傳統(tǒng)”方面，得到進(jìn)一步深化和發(fā)展，用生動(dòng)的版畫(huà)形式說(shuō)好上海故事。 說(shuō)到上海版畫(huà)，不得不提到上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、著名美術(shù)家朱國(guó)榮先生，他長(zhǎng)期與美術(shù)結(jié)緣，在上海美協(xié)工作，是老資格的美術(shù)理論評(píng)論家、史論家，可他早期的版畫(huà)創(chuàng)作也頗有成就。

朱國(guó)榮先生曾有過(guò)十多年的版畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷，對(duì)版畫(huà)創(chuàng)作與版畫(huà)理論研究都下過(guò)一番功夫。他認(rèn)為，版畫(huà)是對(duì)人們進(jìn)行藝術(shù)熏陶的一個(gè)很好的藝術(shù)品種，它通過(guò)特有的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的文化內(nèi)涵，產(chǎn)生出令人難以忘懷的藝術(shù)境界和深刻的藝術(shù)感染力。版畫(huà)創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)對(duì)他來(lái)說(shuō)，是“愈來(lái)愈投入且充滿(mǎn)興趣，每次都有新發(fā)現(xiàn)、新驚喜”。他說(shuō)：“我在1970年代末至1980年代曾從事過(guò)版畫(huà)創(chuàng)作，主要是黑白木刻。黑白木刻除了追求刀味和木材之外，還在于對(duì)黑白關(guān)系的掌握?！?/p>

這時(shí)期正處于改革開(kāi)放的初期。他以敏銳的目光、新穎獨(dú)特的視角，抓住改革開(kāi)放的春風(fēng)給人們帶來(lái)的富有新氣象、新面貌的動(dòng)人場(chǎng)景，創(chuàng)作出一幅幅具有鮮明時(shí)代特色的版畫(huà)作品。雖然后來(lái)他在工作中愈來(lái)愈多地投入到美術(shù)理論研究上，版畫(huà)創(chuàng)作也就少了一些，但是從他的這一批版畫(huà)作品中，我們還是能夠看到他在版畫(huà)創(chuàng)作上的深刻理念、平易近人的藝術(shù)風(fēng)格和嫻熟的版畫(huà)技法。他特別注重改革開(kāi)放后人們的精神世界發(fā)生的深刻變化，版畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容和意義應(yīng)該隨之變化發(fā)展，講好這方面故事。他把創(chuàng)作的視角點(diǎn)放在經(jīng)濟(jì)建設(shè)上，給人們帶來(lái)信心和力量，如《尋求新的節(jié)奏》《寶鋼之晨》《明天》等。

《國(guó)榮版畫(huà)》為我打開(kāi)了解朱國(guó)榮版畫(huà)藝術(shù)之窗。有意思的是，他搞版畫(huà)，我搞篆刻，有異曲同工之妙。版畫(huà)藝術(shù)似乎與篆刻藝術(shù)有著一種特殊聯(lián)系，同樣是用刀，材質(zhì)卻有所不同，一個(gè)石材，一個(gè)木材。更大的不同是，篆刻大多是用刀藝術(shù)性地表現(xiàn)文字，從而表現(xiàn)作者的意境，頗有一點(diǎn)被人認(rèn)為“雕蟲(chóng)小技”的意味；版畫(huà)則是作者借助木質(zhì)材料，用刻刀作筆在木板上以特殊的繪畫(huà)方式，表現(xiàn)和展示作者獨(dú)特的藝術(shù)面貌；它同時(shí)又介于繪畫(huà)與雕刻之間，并以拓印的方式來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面，有“大家之氣”的魅力。

朱國(guó)榮的版畫(huà)創(chuàng)作深受以魯迅為代表的新興木刻運(yùn)動(dòng)的影響，作者通過(guò)對(duì)各種木刻刀的運(yùn)用，巧妙地展現(xiàn)黑、白關(guān)系的對(duì)比之美，深刻反映改革開(kāi)放帶來(lái)的新變化、新建設(shè)、新氣象。他的版畫(huà)作品貼近生活、富有朝氣、具有深刻內(nèi)涵。他認(rèn)為，一幅好的版畫(huà)作品，首先要有好的創(chuàng)意，要有富有哲理性的、獨(dú)到的思考；其次要貼近時(shí)代，挖掘生活的深刻內(nèi)涵，以小見(jiàn)大，反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生動(dòng)氣息；再次表達(dá)的手法既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的，要有耳目一新的感覺(jué)，尤其要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性；還有在采用新材料、新工藝的同時(shí)，更要有一些理念上的創(chuàng)新和發(fā)揮。

版畫(huà)《人民音樂(lè)家——冼星?！纷髌肥侵靽?guó)榮得意之作。這幅版畫(huà)以冼星海肖像為主體，在構(gòu)圖上有頂天立地的感覺(jué)。頭部采用素描的明暗法來(lái)表現(xiàn)，密集的線條排列組成灰面，既為表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的需要，亦成為黑白強(qiáng)烈對(duì)比的一個(gè)過(guò)渡，眼睛及將近半個(gè)臉龐處于暗部，使肖像呈現(xiàn)出鮮明的立體感。作者并沒(méi)有去刻意刻畫(huà)人物的眼睛，而是通過(guò)臉部、頭發(fā)、頸部與衣服連成一塊黑色，產(chǎn)生一種堅(jiān)如磐石的重量感和穩(wěn)定感。他又以剛?cè)嵯酀?jì)的手法對(duì)眉毛、額頭、嘴唇等處作了含蓄的刻畫(huà)，表現(xiàn)了音樂(lè)家的剛毅的性格、豪邁的胸懷、聰穎的智慧和藝術(shù)家的氣質(zhì)。背景上黃河水奔騰不息，咆哮的河水撞擊著礁石，揚(yáng)起千重浪，造成多姿多態(tài)的節(jié)奏和旋律，折射出音樂(lè)家內(nèi)心洶涌澎湃的激情，也象征著中華民族不屈的英雄氣概。整幅版畫(huà)筆觸鮮明，線條挺拔，是一幅不可多得的版畫(huà)精品。

圓明園被法國(guó)作家維克多·雨果稱(chēng)譽(yù)為“理想與藝術(shù)的典范”。版畫(huà)《太陽(yáng)照在圓明園廢墟上》抓住圓明園這一歷史題材，以最具代表性的大水法遺址作為作品的敘述主體，濃重的黑色占據(jù)了畫(huà)面的大部分，留白的天空從廢墟上殘留的建筑空隙中透出，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，整件作品基調(diào)顯得凝重、肅穆。

朱國(guó)榮在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和處理上對(duì)主題思想又作了進(jìn)一步的深化，矗立著的兩大塊殘缺不全的大水法建筑體像歷史老人向觀者敘述圓明園的歷史滄桑，而在大塊的黑色建筑上用三角刀刻出纖細(xì)線條來(lái)表現(xiàn)歐式的洛可可建筑花紋，又巧妙利用了版材上的原有木紋化為大理石上留下的斑斑駁駁的殘痕，意在突出圓明園曾經(jīng)的輝煌被摧殘得如此凋零破敗，不堪回首。朱國(guó)榮介紹說(shuō)：“我在《太陽(yáng)照在圓明園廢墟上》一畫(huà)中就利用版材的紋理，加以拓印的技術(shù)處理，再輔以不同質(zhì)地的馬糞紙來(lái)豐富畫(huà)面的肌理，由此表現(xiàn)出圓明園遺址風(fēng)回日暮、歲月蒼茫的感覺(jué)?！碑?huà)中的一輪太陽(yáng)含有一種穿越歷史的意圖，它靜靜地照耀在圓明園這塊土地上，是這場(chǎng)歷史悲劇的見(jiàn)證者，它提示人們不要忘卻過(guò)去的悲痛與恥辱。太陽(yáng)又以其光效應(yīng)藝術(shù)特征的裝飾風(fēng)格將場(chǎng)景拉回至今天，用華麗與優(yōu)美來(lái)?yè)崞竭^(guò)去的創(chuàng)傷，意喻已經(jīng)站起來(lái)的中國(guó)人民投入新的建設(shè)，力圖展現(xiàn)曾經(jīng)有過(guò)的燦爛輝煌。好的黑白關(guān)系不但能夠表現(xiàn)出主次遠(yuǎn)近等各種關(guān)系，也能夠表達(dá)出各種豐富復(fù)雜的思想感情。

版畫(huà)作品《采蘑菇的小姑娘》擷取小姑娘采蘑菇的溫馨場(chǎng)景，富有詩(shī)意地描繪小姑娘背著小竹簍在蘑菇田地里采摘。朱國(guó)榮著力刻畫(huà)扎著小辮的小姑娘，用刻刀把短袖上衣的美麗花朵刻出，并將短褲刻出黑白斜紋予以相陪襯，把胖墩墩的小手小腳刻出留白，顯示生動(dòng)活潑。整幅版畫(huà)底色為黑色，用刻刀將草地刻得呈波浪形，與小人物一起，動(dòng)靜結(jié)合。

作品《陽(yáng)春》是一幅套色版畫(huà)，展現(xiàn)萬(wàn)物復(fù)蘇的春天，兩位年輕靚麗充滿(mǎn)朝氣的農(nóng)婦，準(zhǔn)備挑擔(dān)把青菜送入供應(yīng)市場(chǎng)的情景。朱國(guó)榮抓住陽(yáng)春是三月的春季景色這一特點(diǎn)，兩位年輕農(nóng)婦在陽(yáng)光的照射下，正忙著把采摘的青菜上市。太陽(yáng)采用橙色，表現(xiàn)了雨過(guò)天晴后的光線特點(diǎn)；一位農(nóng)婦蹲著在整理青菜，她用淡青色頭巾扎著頭部，露出長(zhǎng)長(zhǎng)的馬尾辮，淡紫色有花朵的上衣和深藍(lán)、淺藍(lán)色混合的長(zhǎng)條褲，顯現(xiàn)新時(shí)代年輕農(nóng)婦的精氣神；另一位農(nóng)婦更是富有朝氣，長(zhǎng)時(shí)間地采摘青菜，累得她滿(mǎn)頭大汗，脫下了深咖啡色的毛衣，露出淺藍(lán)色襯衣和茄紫色長(zhǎng)褲，一身青春活潑。以黑色線條當(dāng)作裝青菜的菜籠，將深綠色和白色的青菜圍起，整齊疊加，錯(cuò)落有致。整幅底色施以黑色，襯托出人物和物體的色彩，初春的美麗和生機(jī)都在版畫(huà)《陽(yáng)春》中充分表現(xiàn)出來(lái)。

朱國(guó)榮主張藝術(shù)創(chuàng)作要接地氣，就要深入生活。在版畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中，他強(qiáng)調(diào)，從生活中發(fā)現(xiàn)美，在作品中表現(xiàn)美，唯有如此才有可能打動(dòng)觀眾。《太陽(yáng)照在圓明園廢墟上》《陽(yáng)春》《午休》《采花蜂苦蜜方甜》等作品都是他從平時(shí)日常生活中觀察，發(fā)掘和積累的，因而能夠真實(shí)地反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣，在今天看來(lái)尤為感到親切，氣息可聞。

這些版畫(huà)作品中的人物、場(chǎng)景都是他從寫(xiě)生稿中提煉和發(fā)展而來(lái)的。在《寶鋼之晨》《洪椿晚晴》《笑問(wèn)客從何處來(lái)》《青年服務(wù)隊(duì)》等作品中，我們感覺(jué)到作者版畫(huà)寫(xiě)生積累豐富素材，手法粗獷有力，簡(jiǎn)潔明快，放刀直干，具有對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格，與《午休》《采花蜂苦蜜方甜》優(yōu)美的造型與恬靜的意境形成反差?！蛾?yáng)春》是作者從單色版畫(huà)轉(zhuǎn)向套色版畫(huà)的一件重要作品，綜合吸取了立體主義、裝飾主義等某些現(xiàn)代藝術(shù)的元素，顯示出作者的藝術(shù)風(fēng)格有趨于唯美主義的傾向。

朱國(guó)榮的版畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)論是主題創(chuàng)作還是生活小品，無(wú)論是黑白版畫(huà)還是套色版畫(huà)，從景觀世界到人物表現(xiàn)，技法上都爐火純青，在吸收前輩名家的木刻技法的基礎(chǔ)上，其作品的構(gòu)圖、陰影、線條、刀法更有獨(dú)到之處。在黑白版畫(huà)上，用刻刀的畫(huà)面很有藝術(shù)魅力，線條的粗細(xì)、寬窄、長(zhǎng)短，都是作品內(nèi)涵的表達(dá)；通過(guò)黑白、疏密、剛?cè)帷⑶钡葘?duì)比手法，將繪畫(huà)藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語(yǔ)言傳遞給讀者。

從朱國(guó)榮的版畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷中，我們看到了版畫(huà)前輩的影子，又看到他在創(chuàng)作作品時(shí)講好中國(guó)故事、講好身邊故事的出色業(yè)績(jī)，這也為他的美術(shù)理論研究提供了鮮活的素材。做美術(shù)理論研究，他孜孜不倦，著作等身；搞版畫(huà)創(chuàng)作，他矢志不渝，一片赤誠(chéng)。