【摘? ?要】交響音樂是源自西方的一種大型管弦樂曲，傳入我國經(jīng)過不斷發(fā)展后，現(xiàn)也成為我國音樂文化的重要組成部分，它具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，并且在不同時代有不同的藝術(shù)特色，交響音樂作品具有較高的藝術(shù)價值和藝術(shù)感染力。本文主要介紹了中國交響音樂創(chuàng)作的民族化風(fēng)格，其中包括中國交響音樂創(chuàng)作對民族化特色的傳承、中國交響音樂創(chuàng)作對民族風(fēng)格特色的繼承，以及對民族文化特色的體現(xiàn)等。

【關(guān)鍵詞】中國交響音樂? 音樂創(chuàng)作? 民族化風(fēng)格

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）13-0019－06

20世紀(jì)初，中華民族音樂創(chuàng)作走向了一個前所未有的新高度。其中，從西方傳入我國的交響音樂創(chuàng)作更是異彩紛呈，創(chuàng)作題材、作品類型、創(chuàng)作手法等都實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。特別是在20世紀(jì)30年代至70年代中期，交響音樂創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂文化與西方現(xiàn)代音樂文化交融的發(fā)展態(tài)勢。

中國交響音樂的民族化特征是中國音樂文化的重要組成部分，也是當(dāng)前交響音樂發(fā)展的重要方向之一。探索中國交響音樂的民族化特征，不僅可以深入了解中國音樂文化的內(nèi)涵，而且可以為中國交響音樂的創(chuàng)作和發(fā)展尋求中國化道路。全面、深入分析中國交響音樂的民族化特征，探究其與中國傳統(tǒng)音樂和文化的關(guān)系，可以有效提升中國交響音樂在世界音樂中的藝術(shù)價值和審美價值。

一、中國交響音樂民族化的基本情況

（一）中國交響音樂的簡要發(fā)展歷程

中國交響音樂的發(fā)展歷程可以追溯到20世紀(jì)初。這一藝術(shù)形式最初傳入我國時，在創(chuàng)作上更多的是受到歐洲和俄羅斯的影響，但是隨著時間推移，中國作曲家逐漸開始融合本土音樂元素，創(chuàng)作出具有中國特色的交響音樂作品。中華人民共和國成立后，黨中央開始支持中國交響音樂的發(fā)展。其中在1970年中國交響音樂經(jīng)歷了一個轉(zhuǎn)折點，許多作曲家開始關(guān)注中國傳統(tǒng)音樂和文化，并將其融入交響音樂的創(chuàng)作中。如今，中國交響音樂已經(jīng)成為一個獨特且豐富的藝術(shù)形式，吸引了越來越多的國際關(guān)注和認(rèn)可。

（二）民族音樂在交響音樂中的應(yīng)用

中國交響音樂的民族化經(jīng)歷了一個長期發(fā)展的過程，其中民族音樂元素的運用是一個重要部分。在交響音樂中，民族音樂元素在旋律、和聲、節(jié)奏等方面均有所體現(xiàn)。尤其是在交響音樂中加入我國傳統(tǒng)民族樂器，例如，我國民族樂器中的琵琶、二胡、古箏等常常被運用于交響音樂中。此外，民族打擊樂器，如大鼓、鑼等也被廣泛運用，使得交響音樂具有更加濃郁的中國特色。

在我國交響音樂的創(chuàng)作中，除了運用民族樂器外，民族音樂元素在旋律中的揉合運用也是交響音樂的一個重要方面。這些元素包括中國傳統(tǒng)曲調(diào)、民間音樂等，它們在交響音樂中的應(yīng)用，不僅豐富了音樂的內(nèi)涵，而且使得交響音樂更具有中國特色。鄭曉玲、沈從文等中國作曲家的相關(guān)作品就是很好的例子。民族音樂元素在交響音樂中的應(yīng)用，不僅能夠豐富音樂的內(nèi)涵，而且使得交響音樂充分彰顯出我國音樂家們的文化自信，同時也使得交響樂這一藝術(shù)形式更加貼近中國人民的生活和情感。

二、中國交響音樂中民族樂器的使用形式

（一）傳統(tǒng)民族樂器琵琶、二胡、古箏等的運用

傳統(tǒng)民族樂器是中國音樂文化的重要組成部分，也是中國交響音樂民族化創(chuàng)作的重要元素之一。在中國交響音樂的創(chuàng)作中，琵琶、二胡、古箏等傳統(tǒng)樂器被廣泛應(yīng)用，為交響音樂增添了獨特的韻味和特色。

琵琶作為中國傳統(tǒng)樂器中的代表之一，在交響音樂中的應(yīng)用非常廣泛。由于琵琶的音域較寬，可以演奏出低沉、高亢等不同的旋律，因此在交響音樂中運用較多。與其他樂器相比，琵琶的音色獨特，具有優(yōu)美、清新、婉轉(zhuǎn)的特點，因此應(yīng)用于交響音樂中給人帶來一種獨特的聽覺體驗。例如，2020年第九屆中國—東盟音樂周演奏的交響音樂作品《春舞塞上》就是一部專為琵琶和交響樂隊而作的作品，充分表現(xiàn)了寧夏黃河流域、塞上江南的風(fēng)土人情與生活風(fēng)貌，地方特色濃郁，現(xiàn)實意義顯著。

二胡是中國傳統(tǒng)民族弦樂器中的代表之一，也是交響音樂中應(yīng)用最廣泛的民族樂器之一。在交響音樂中，二胡通常被用來演奏旋律部分，其音色深沉、富有表情，具有獨特的音樂魅力。例如，在《黃河協(xié)奏曲》中，二胡的演奏為整個作品營造了一種宏偉壯闊的氣氛，使得音樂更具有感染力。

古箏是中國傳統(tǒng)民族彈撥樂器之一，也是交響音樂中應(yīng)用較為廣泛的民族樂器之一。在交響音樂中，古箏通常被用來演奏過渡和色彩部分，其獨特的音色和彈撥方式為交響音樂增添了一種獨特的風(fēng)格。例如，在古箏與交響樂《梁?！分校\用古箏模仿豎琴的演奏效果，同時又保持著古箏本身的技巧特色，豐富了交響樂的表現(xiàn)力。

在有些中國交響音樂作品中還同時應(yīng)用了多種民族樂器，如《黃河大合唱》就是一部在結(jié)構(gòu)上采用西方交響音樂的形式，但是在演奏上運用了大量傳統(tǒng)民族樂器，如二胡、琵琶等。這些樂器的運用為整個作品增添了濃郁的中華民族音樂風(fēng)格，使得它更加貼近中國人的情感和生活。再比如管弦樂作品《黃河》，通過運用二胡、琵琶、嗩吶、大鼓等，為整個音樂增添了獨特的音樂元素和文化內(nèi)涵。其音樂風(fēng)格深受中國民間音樂影響，曲調(diào)優(yōu)美，音樂情感深沉，給人留下深刻印象。

可見，傳統(tǒng)民族樂器在中國交響音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用為交響音樂增添了獨特的音樂元素和文化內(nèi)涵，豐富了交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值。

（二）民族打擊樂器大鼓、鑼的運用

民族打擊樂器在中國傳統(tǒng)音樂中占有重要地位，也是作曲家在創(chuàng)作中國交響音樂時應(yīng)用較為廣泛的民族樂器。在交響音樂中，大鼓、鑼等打擊樂器常常被用于增加打擊樂特色、強化節(jié)拍和營造氛圍。例如，在《黃河協(xié)奏曲》《梁山伯與祝英臺》中，大鼓和鑼的運用為整部作品增添了一種莊重、磅礴的氛圍，體現(xiàn)了中國文化的雄渾與壯美。

與西方交響樂團相比，中國傳統(tǒng)打擊樂器的聲音更加渾厚有力，具有更強的穿透力和氣勢，這使得它們在交響音樂中的應(yīng)用更具有表現(xiàn)力和感染力，能夠更好地表現(xiàn)出中國文化特色和音樂魅力。民族打擊樂器在交響音樂中的應(yīng)用是中國交響音樂民族化創(chuàng)作中的重要方面之一。通過民族打擊樂器的運用，中國交響音樂得以更好地表現(xiàn)出中國文化的精髓和特色，具有更強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

三、交響音樂創(chuàng)作中旋律的中國民族化風(fēng)格

（一）中國傳統(tǒng)曲調(diào)走向濃縮提煉的演變

中國傳統(tǒng)曲調(diào)在中國現(xiàn)代交響音樂中的應(yīng)用，是中國交響音樂民族化創(chuàng)作中的一個重要方面。隨著時間的推移，中國傳統(tǒng)曲調(diào)的應(yīng)用逐漸呈現(xiàn)出從分散到高度濃縮的演變趨勢。

1.中國傳統(tǒng)曲調(diào)對中國現(xiàn)代交響音樂的影響

傳統(tǒng)曲調(diào)走向逐步被提煉運用于中國交響樂創(chuàng)作中，對中國現(xiàn)代交響音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響，同時也使得傳統(tǒng)曲調(diào)在交響音樂中的應(yīng)用更加深入人心。作曲家通過對傳統(tǒng)曲調(diào)進(jìn)行改編和發(fā)展，使其更好地展現(xiàn)出交響音樂的特點，同時也豐富了交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值。例如，趙季平的《第一交響樂》就是將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法相互結(jié)合，對民族音樂元素進(jìn)行了高度提煉，該作品的主題旋律既保持了作曲家原有的藝術(shù)風(fēng)格，又體現(xiàn)了作曲家在傳統(tǒng)與序列中尋求新型民族音樂語言進(jìn)行的探索。這部作品在旋律、和聲、節(jié)奏等方面進(jìn)行改編和創(chuàng)新，作品十分適合于交響樂團演奏，具有比較豐富的音樂內(nèi)涵和審美價值。

2.傳統(tǒng)曲調(diào)和旋律在中國交響音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)曲調(diào)是中國音樂文化的重要組成部分，具有豐富的內(nèi)涵和獨特的風(fēng)格。在中國交響音樂中，傳統(tǒng)曲調(diào)的運用是表現(xiàn)民族化特征的重要手段之一。早期的中國交響音樂作品往往是將傳統(tǒng)曲調(diào)直接引入交響音樂中，如《黃河大合唱》中的《黃河船夫曲》《河邊對口曲》等。此類作品的特點是曲調(diào)純正，具有濃郁的民族色彩。

3.音樂素材集中統(tǒng)一對交響音樂創(chuàng)作的影響

隨著中國交響音樂的發(fā)展，作曲家逐漸開始嘗試將傳統(tǒng)曲調(diào)進(jìn)行改編和歸納，以便更好地融入交響音樂中。這一應(yīng)用方式使得音樂素材更加集中統(tǒng)一，音樂特點更加鮮明。這種把音樂素材高度濃縮的作品不再是簡單地將傳統(tǒng)曲調(diào)直接引入交響音樂中，而是在曲調(diào)、和聲、節(jié)奏等方面進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使其更好地適應(yīng)交響音樂特點。例如，《黃河大合唱》中的《黃河頌》就是一首把音樂素材高度濃縮的作品。這首曲子在旋律中引入了傳統(tǒng)的黃河民歌和黃河流域的民族音樂元素，在和聲、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行改編和創(chuàng)新，使得作品更加適合于交響樂團演奏，具有更豐富的音樂內(nèi)涵和審美價值。

（二）民間音樂在交響音樂旋律中的揉合運用

民間音樂是中國音樂文化中不可或缺的一部分，也是中國交響音樂民族化創(chuàng)作的重要元素之一。這些元素包括中國傳統(tǒng)曲調(diào)、民間音樂等，它們在交響音樂中的應(yīng)用，不僅豐富了音樂內(nèi)涵，而且使得交響音樂更具有中國特色。

1. 中國傳統(tǒng)曲調(diào)在交響音樂中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)曲調(diào)是以五聲性調(diào)式為主的調(diào)式體系，是中國音樂文化中的重要組成部分，也是中國交響音樂中民間音樂元素的重要來源之一。在交響音樂中，中國傳統(tǒng)曲調(diào)通常被用來演奏旋律部分。這些曲調(diào)具有濃郁的中國特色，其旋律優(yōu)美、富有表現(xiàn)力，常常能夠引起聽眾共鳴。例如，在《黃河大合唱》中，中國傳統(tǒng)曲調(diào)的運用為整個作品增添了濃郁的中華民族音樂風(fēng)格，使得它更具有感染力和藝術(shù)價值。

2. 民間音樂在交響音樂中的應(yīng)用

民間音樂是中國音樂文化中不可或缺的一部分，也是中國交響音樂中民間音樂元素的另一個重要來源。在交響音樂中，民間音樂元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在旋律方面。這些元素包括民間曲調(diào)、節(jié)奏、吟唱等，它們在交響音樂中的應(yīng)用為交響音樂增添了獨特的音樂元素和文化內(nèi)涵。例如，在楊立青的《荒漠暮色》中，民間音樂的元素被巧妙融入交響音樂中，為整個作品增添了濃郁的民間風(fēng)情和文化內(nèi)涵。

3. 中國作曲家在交響音樂中的創(chuàng)新實踐

中國作曲家在交響音樂中的創(chuàng)新實踐也是交響音樂民間化創(chuàng)作中的重要部分。他們通過融合中國傳統(tǒng)音樂元素和西方音樂元素，創(chuàng)作出具有中國特色的交響音樂作品。例如，張千一的交響組曲《云南隨想》、黃凱然的交響序曲《風(fēng)起苗寨》等交響音樂作品都是很好的例子。這些作品融合了民間音樂、傳統(tǒng)曲調(diào)、西方音樂等多種元素，為交響音樂的發(fā)展和創(chuàng)新提供了有益的啟示和參考。

民間音樂在交響音樂中的揉合運用，不僅能夠豐富音樂的內(nèi)涵，而且能夠使得交響音樂的中國化得以彰顯，更加貼近中國人的生活和情感。中國交響音樂的民間化創(chuàng)作，應(yīng)該在保持西方交響音樂基本特征的同時，注重中國傳統(tǒng)音樂元素的應(yīng)用和創(chuàng)新，作曲家們要積極推動中國交響音樂的發(fā)展和創(chuàng)新，為中國音樂文化的弘揚和傳承做出更大貢獻(xiàn)，不斷增強中國人民的文化自信。

（三）中國民間音樂元素在世界優(yōu)秀交響音樂中的表現(xiàn)

1. 中外交響音樂作品中的中華民族元素

中外交響音樂作品中的民族元素豐富多彩，其中我國民間音樂元素在世界各地交響音樂旋律中都有獨特表現(xiàn)，很多作曲家在自己創(chuàng)作的交響音樂作品中都運用了中華民族音樂元素，呈現(xiàn)出中華文化的博大精深。

中國交響合唱音樂作品《黃河大合唱》和交響作品《黃河》中的民間音樂元素運用，使得這些作品具有濃郁的中國特色，體現(xiàn)了中國音樂文化的精髓?！饵S河大合唱》音樂配器中使用了大量的傳統(tǒng)民族樂器，如二胡、琵琶等，這些樂器的運用為整個作品增添了濃郁的中華民族音樂風(fēng)格，使得它更加貼近中國人的情感和生活。《黃河》則通過大量運用民族樂器，如二胡、琵琶、嗩吶、大鼓等，為整個音樂增添了獨特的音樂元素和文化內(nèi)涵，其音樂風(fēng)格深受中國民間音樂影響，曲調(diào)優(yōu)美，音樂情感深沉，給人留下了深刻印象。

俄羅斯著名作曲家布列沙克·維克多·瓦西里耶維奇創(chuàng)作的交響樂《敦煌與絲綢之路組曲》由9個樂章構(gòu)成，分別為《朝圣敦煌》《祝福綠洲》《莫高圣禮》《藝術(shù)圣殿》《絲路情歌》《古道回聲》《海上絲路》《力與速度》和《和平萬歲》。這部交響樂力圖在中華民族傳統(tǒng)文化和西方音樂之間找尋一個適當(dāng)?shù)钠鹾宵c，將通用的國際音樂語言作為媒介，充分詮釋敦煌文化和絲綢之路，堅定了中華民族的文化自信，踐行“中國元素，世界表達(dá)”，彰顯出中西文化的互融、互通、互鑒。通過運用交響樂的形式呈現(xiàn)中國故事，讓全世界全面認(rèn)識敦煌、認(rèn)識中國文化，從而架起了“一帶一路”沿線國家文化互通的橋梁。

2. 外國作曲家對中國民間音樂融合的觀察與借鑒

除了中外優(yōu)秀作品中民間音樂元素的運用，外國作曲家對于民間音樂的融合，以及中國交響音樂的發(fā)展也進(jìn)行了深入觀察和借鑒。比如，作曲家約翰·威廉斯曾表示，中國音樂文化是世界上最悠久和最豐富的文化之一，而中國傳統(tǒng)音樂對于西方音樂也有很大影響。作曲家菲利普·格拉斯則曾表示，他非常欣賞中國音樂文化，認(rèn)為中國傳統(tǒng)音樂對于西方音樂有著很大的啟示和借鑒價值。這些外國作曲家的觀點和認(rèn)識，反映出中國交響音樂在國際音樂舞臺上的影響和地位。

3.國際認(rèn)知的評估對傳播中國交響音樂具體積極作用

通過對中國交響音樂中民間音樂元素的運用和國內(nèi)外優(yōu)秀作品進(jìn)行比較，能夠從中看到，民間音樂元素的應(yīng)用為交響音樂增添了獨特的音樂元素和文化內(nèi)涵，也豐富了交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值。在國際音樂交流與合作中，中國交響音樂的民族化特色受到了廣泛關(guān)注和認(rèn)可，為中國音樂文化的傳播和推廣做出了積極貢獻(xiàn)。

四、結(jié)合交響音樂性質(zhì)探究民族化風(fēng)格策略

（一）個人特質(zhì)與民族音樂的比較

交響音樂是一種高度個性化的藝術(shù)形式，每位作曲家都有自己獨特的音樂思維方式和個人特質(zhì)。同時，交響音樂也是一種具有強烈民族特色的藝術(shù)形式，民族音樂的運用是其重要的組成部分之一。因此，個人特質(zhì)與民族音樂之間的關(guān)系是交響音樂創(chuàng)作中的一個重要問題。

從個人特質(zhì)的角度來看，作曲家的性格、經(jīng)歷、教育背景等都會影響其音樂創(chuàng)作。例如，一位性格開朗、樂觀的作曲家可能更愿意創(chuàng)作輕快、愉悅的音樂作品，而一位性格內(nèi)向、沉思的作曲家則更可能創(chuàng)作深沉、思考性的音樂作品。因此，在交響音樂創(chuàng)作中，作曲家的個人特質(zhì)會直接影響其創(chuàng)作風(fēng)格和作品風(fēng)格。

從民族音樂的角度來看，民族音樂元素在交響音樂中的運用是非常重要的。例如，在中國交響音樂中，傳統(tǒng)樂器如二胡、琵琶、古箏等經(jīng)常被用來演奏旋律或色彩部分，這些樂器的音色和彈奏方式具有獨特的民族風(fēng)格。因此，在交響音樂創(chuàng)作中，作曲家的民族背景和對民族音樂的理解對其創(chuàng)作影響也是不可忽視的。

個人特質(zhì)和民族音樂之間的關(guān)系是一個相互影響的過程。一方面，個人特質(zhì)的不同會影響作曲家對民族音樂的理解和運用。例如，在中國交響音樂中，一位性格開朗、活潑的作曲家可能更愿意采用明快、激情的民族音樂元素，而對于性格內(nèi)向、沉思的作曲家來說，則更可能采用深沉、內(nèi)省的音樂元素。另一方面，民族音樂的運用也會影響作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和個人特質(zhì)。例如，在中國交響音樂中，傳統(tǒng)民族樂器及民間音樂的運用可以為作曲家提供豐富的音樂元素和創(chuàng)作靈感，從而對其個人特質(zhì)和創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生影響。個人特質(zhì)和民族音樂之間的關(guān)系是交響音樂創(chuàng)作中的一個重要問題。作曲家的個人特質(zhì)會直接影響其創(chuàng)作風(fēng)格和作品風(fēng)格，而民族音樂的運用也會影響作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和個人特質(zhì)。

（二）共同性：中國傳統(tǒng)音樂、民間音樂風(fēng)格與創(chuàng)作過程之間的互動和關(guān)聯(lián)

中國傳統(tǒng)音樂和民間音樂是中國文化的重要組成部分，它們對中國交響音樂的發(fā)展和民族化創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。中國傳統(tǒng)音樂和民間音樂中的音樂元素在中國交響音樂中得到了廣泛應(yīng)用，這一現(xiàn)象不僅豐富了交響音樂的內(nèi)涵，而且增加了交響音樂的文化底蘊和審美價值。中國傳統(tǒng)音樂和民間音樂的風(fēng)格與交響音樂的創(chuàng)作過程之間存在著密切的關(guān)聯(lián)和互動。

從音樂風(fēng)格的角度來看，中華民族優(yōu)秀的民族民間音樂具有獨特的音樂風(fēng)格和審美特征。這些音樂風(fēng)格和特征在中國交響音樂中得到了廣泛應(yīng)用和發(fā)展，使得中國交響音樂與西方交響音樂不同，具有更加豐富的文化內(nèi)涵和審美價值。中國傳統(tǒng)音樂和民間音樂中的音樂元素在交響音樂中的應(yīng)用，不僅豐富了交響音樂的內(nèi)涵，而且使得交響音樂更加具有中國特色，更加貼近中國人的生活和情感。

從創(chuàng)作過程的角度來看，中國傳統(tǒng)音樂和民間音樂在交響音樂的創(chuàng)作過程中也發(fā)揮著重要作用。中華民族優(yōu)秀的民族民間音樂元素在交響音樂中的應(yīng)用，需要作曲家具備深厚的音樂功底和文化素養(yǎng)，需要對中華民族優(yōu)秀的民族民間音樂風(fēng)格和特征進(jìn)行深入研究和準(zhǔn)確理解。這種研究和理解是交響音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是交響音樂民族化創(chuàng)作的重要前提。

（三）從民族化創(chuàng)作中尋找中國交響音樂的獨特性和審美價值

中國交響音樂的民族化特征是中國音樂文化的重要組成部分，也是當(dāng)前交響音樂發(fā)展的重要方向之一。民族元素的融合對于交響音樂創(chuàng)作的整體風(fēng)格和音樂特色有著深遠(yuǎn)影響。在中國交響音樂中，民族樂器的運用是其中一個重要方面。琵琶、二胡、古箏等傳統(tǒng)樂器常常被運用于交響音樂中，為音樂增添了獨特的韻味和特色。同時，民族打擊樂器如大鼓、鑼等也被廣泛運用，使得交響音樂具有更加濃郁的中國特色。除了樂器的運用，民族音樂元素在旋律中的揉合運用也是交響音樂中的一個重要方面。這些元素包括中國傳統(tǒng)曲調(diào)、民間音樂等，它們在交響音樂中的應(yīng)用，不僅豐富了音樂內(nèi)涵，而且使得交響音樂貼上了中國化的標(biāo)簽。

中國交響音樂的民族化特征在國際傳播中也具有重要意義和價值。通過民族元素的融合，中國交響音樂得以更好地表現(xiàn)出中國文化精髓和特色，具有更強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。同時，民族元素的運用也使得中國交響音樂在國際音樂舞臺上尋找到獨特的位置。在國際音樂舞臺上，中國交響音樂的獨特性和審美價值得到了越來越多人的關(guān)注和認(rèn)可。例如，交響協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》在世界范圍內(nèi)都享有盛譽。這首作品不僅在音樂上完全運用中國傳統(tǒng)音樂元素，而且在文化和歷史上也具有深刻內(nèi)涵，同時選用家喻戶曉的故事展開創(chuàng)作，使得它成為中國交響協(xié)奏曲在國際音樂舞臺上的代表之一。

五、民族音樂美學(xué)和現(xiàn)代實踐的融合

（一）西方古典音樂與中國傳統(tǒng)音樂節(jié)奏差異的分析

在西方古典音樂中，節(jié)奏的規(guī)則性使得音樂更加整齊、平衡，具有一定的準(zhǔn)確性和可預(yù)測性。例如，在《賦格曲》中，節(jié)奏的規(guī)律性使得音樂更加復(fù)雜，給人留下了深刻印象。而在中國傳統(tǒng)音樂中，節(jié)奏的靈活性和變化性更加突出。比如，在傳統(tǒng)京劇音樂中，節(jié)奏的變化往往是根據(jù)劇情需要隨時變化的，使得音樂更加具有戲劇性和表現(xiàn)力。

（二）民族音樂中的特殊節(jié)拍與現(xiàn)代交響音樂的結(jié)合

特殊節(jié)拍是中國傳統(tǒng)音樂中的一個重要元素，也是民族音樂在交響音樂中的一個重要方面。特殊節(jié)拍的應(yīng)用可以使得音樂更加富有變化性和表現(xiàn)力，具有一定的獨特性。例如，在傳統(tǒng)中國民間音樂中，特殊節(jié)拍的應(yīng)用是非常普遍的。在交響音樂中，中國作曲家也嘗試將特殊節(jié)拍融入其中，以豐富音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，展現(xiàn)獨特的民族音樂風(fēng)格。

（三）借鑒和創(chuàng)新——民族音樂與外部藝術(shù)交流中實現(xiàn)融合

在交響音樂中，民族音樂元素的運用不僅豐富了音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，而且也使得交響音樂更具有中國特色和文化自信。與此同時，中國作曲家還可以將傳統(tǒng)的民族音樂元素與外部藝術(shù)進(jìn)行有機結(jié)合，創(chuàng)作出更具有藝術(shù)價值和創(chuàng)新性的交響音樂作品。例如，人民音樂家冼星海創(chuàng)作的大型交響合唱作品《黃河大合唱》和關(guān)峽的《哈尼交響》就是很好的例子，這些作品均采用了大量的民族樂器，如二胡、琵琶、古箏、大鼓、鑼等，同時也融合了西方交響音樂的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出獨特的音樂風(fēng)格和審美體驗。

六、結(jié)語

綜上所述，通過對中國交響音樂民族化特征進(jìn)行研究和探討，可以看出民族元素的融合對于交響音樂的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響。民族音樂元素的應(yīng)用不僅極大地豐富了交響音樂的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，而且使得中國交響音樂具有更加豐富的文化內(nèi)涵，以及更加獨特的音樂魅力。此外，民族化交響音樂的創(chuàng)作和演出也可以促進(jìn)中國民族樂器的發(fā)展和傳承，推動中國音樂文化的創(chuàng)新和發(fā)展。中國交響音樂的民族化創(chuàng)作是中國音樂文化的重要組成部分，也是當(dāng)前交響音樂發(fā)展的重要方向之一。

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作者簡介：謝駿，男，國家二級演奏員，貴州省歌舞劇院交響樂團首席。