陳正藍(lán)

2023年1月14日，由四川省委宣傳部牽頭，文化和旅游廳、省廣電局、省電影局、省文聯(lián)、省作協(xié)具體實施，組織開展的2022年度四川省重大文藝項目扶持和精品獎勵評審工作，經(jīng)省文化與藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展工作領(lǐng)導(dǎo)小組審議，音樂劇《熊貓》榮獲《2022年度四川省重大文藝項目扶持和精品獎勵》重大文藝扶持項目。

音樂劇《熊貓》是由成都成華蝶舞華天文化發(fā)展有限公司攜手中國著名音樂劇制作人李盾、著名編劇/導(dǎo)演周可、韓國著名作曲家張少瑛、音樂詩人梁芒等國內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)作的全新舞臺力作。

作為中國首部熊貓主題駐場音樂劇，音樂劇《熊貓》立足于成都獨具魅力的國際知名超級IP——大熊貓，在成都大熊貓繁育研究基地擴(kuò)建區(qū)無限山丘·熊貓劇院專門打造駐場演出生態(tài)系統(tǒng)，聚焦大熊貓的文化和藝術(shù)寓意，彰顯大熊貓的自然和社會價值。

在新時代背景下，音樂劇《熊貓》努力弘揚中華優(yōu)秀文化，在尊重非遺文化活態(tài)流變的基礎(chǔ)上，將部分極具代表性的西南非遺藝術(shù)有機融入到作品細(xì)節(jié)之中，完成非遺藝術(shù)的應(yīng)用與煥新，讓中國原創(chuàng)音樂劇助力文化傳承。

制作人/藝術(shù)總監(jiān)：李盾

成都是一個我喜歡的地方，是一個中國音樂劇的福地，音樂劇是工業(yè)化的東西，它完全可以復(fù)制，完全可以IP轉(zhuǎn)換，完全可以變成都市里的生活方式。像我們熊貓劇院就是商業(yè)性劇場，我們也希望這種商業(yè)性劇場劇院群在成功落地。

我們希望這部音樂劇《熊貓》是從土壤里生長出來，和諧共生誕生的這樣一個表現(xiàn)形式。

記得我們到了熊貓基地，這些熊貓好像覺得有制作人要來面試，有的學(xué)羊叫，有的翻跟頭，有的曬太陽，有的打呼嚕，有的賣萌，看了兩個小時那種感覺好像我成為了其中一員，我必須走進(jìn)熊貓的世界，我必須融入這方大山大水我才能精準(zhǔn)的表達(dá)它。

劇面有5只熊貓，生、旦、凈、末、丑，每個人都會對號入座的，但這個劇最重要的核心講什么？講成長、講改變。

好的音樂劇就是在獲得和給予之間搭一個橋梁，這個橋梁是救贖，是寬恕，是那份無私的沉甸的愛。

看過這個劇的人，你要想到成長是需要過程的，成長是需要付出的，需要改變自己固有的那些毛病。這個世界上沒有完美的，每個人都有低谷快樂和高潮，人生就是這么短短的幾十年，每個人都是瞬間，堅定的往前走就是了。一切都會美好。

我為什么把30年生命給它，把所有熱情給它，就是因為我看到能用這種形式把中國的故事推向世界，站在世紀(jì)中心去講我們中國的故事，這就是我的一生的追求和信仰。

編劇/導(dǎo)演：周可

我特別為我自己是一個四川人感到驕傲，因為我覺得這個地方滋養(yǎng)了我?！缎茇垺穼ξ襾碇v是一個很好的機會，我覺得特別適合四川的元素，也適合四川人民的表達(dá)，展現(xiàn)出四川人性格當(dāng)中特別幽默又特別樂觀，同時又積極向上的這種精神。

我們?nèi)チ伺P龍，我們看到熊貓生活的原始的區(qū)域它是那么的美妙，有雪山、有草地、有竹林、有藍(lán)天白云。

熊貓有很多故事可以寫，我們到底從哪切入，包括為什么最后構(gòu)建了這樣一個故事，因為我們看到相信的力量，而這種力量其實很強大，因為它就是野草。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，無論經(jīng)歷多少摧殘，它最后還是會生長，人生的意義就是活出你自己的光，你做出來的事情讓你成為了未來的你。

龍其實是眾生的一個閑話，也就是我們很多人都會自怨自憐，這種抱怨其實對很多人都有過，人就很容易陷入這種自怨自憐當(dāng)中，然后就覺得命運對我不公。所有的人，如果你看不到自己的光，你不要指望別人能看到你。

劇中角色川仔從相信自己開始，自己擁有了這個能量以后，他可以去試著去改變龍，當(dāng)你能夠不但照亮自己，你還能夠照亮別人的時候，你就是偉大的。

原創(chuàng)音樂劇其實對于創(chuàng)作來講，比較難的就是我怎么用音樂來解構(gòu)這個故事?？紤]到這次這個戲是在四川，我們尋找了一些四川的元素進(jìn)去，白馬、藏族、羌族，還有我們的傳統(tǒng)的一些小調(diào)，希望會把某一些旋律或者是它的調(diào)式放到音樂創(chuàng)作當(dāng)中去，歌詞會放一些方言和我們的這種比較獨特的表達(dá)進(jìn)去。

選角的過程也是開始了解每一個人，了解他們的性格，了解他們現(xiàn)實生活當(dāng)中成長的故事。

五勇士分別代表不同的物種顏色。圓嘟嘟負(fù)責(zé)耍寶，風(fēng)車車負(fù)責(zé)耍橫，贊花花負(fù)責(zé)?？?，成雙公主就是颯，我們的川仔就是萌。

所有的演員都跟角色就很貼合，外形上靠近很容易，但是人物的內(nèi)在他們也在不斷的找，比如說像演川仔的演員，他中間也被隔離過，所以當(dāng)他隔離回來，發(fā)現(xiàn) B組的演員上去以后，他是很失落的。

有一天我把他們兩個演川仔的演員叫到一個小房間里面去說我們現(xiàn)在要練習(xí)的這首歌叫相信自己。你作為全劇的男一，當(dāng)所有的人都在注視著你的時候，如果你沒有辦法讓自己相信自己，你就會掉下去?，F(xiàn)在如果能夠徹底的理解這首歌的歌詞，放到你自己身上，你就會明白這首歌是為你們兩個寫的。

特別希望能夠給觀眾種一顆種子，可能是愛也好，可能是力量也好，可能是相信也好，在他遇到困境的時候能夠發(fā)芽，成為支撐他的力量。

聯(lián)合編劇：卞昶禎

其實采風(fēng)的時候就發(fā)現(xiàn)四川這塊地域它有很多少數(shù)民族，我們可以發(fā)揮出自己帶有東方美學(xué)的元素。

五只熊貓?zhí)靾F(tuán)分別代表了我們中國文化所倡導(dǎo)的智慧、仁愛、力量、謙遜、信仰。團(tuán)結(jié)很重要，這5種品質(zhì)其實集結(jié)在一起才去治愈我們地心世界的一條龍。地心它其實也是代表我們?nèi)诵漠?dāng)中的五毒——貪、嗔、癡、慢、疑。

在劇本的創(chuàng)作當(dāng)中，我們怎么樣讓它既滿足觀眾喜聞樂見的這樣的一個愛情故事，同時我們也在講共同去守護(hù)家園，他的這種情感我覺得是多元的在成長當(dāng)中去付出，獲得彼此交付，彼此信任，這樣一種情感是非?？少F的，也是我們當(dāng)下語境這個時代所特別需要的一種情感。

不管是小朋友還是大人還是情侶來到熊貓基地，不同意識層級的觀眾在看這部劇的時候，你都能夠給予他一些精神的食量。第一次看到周可導(dǎo)演在排到5位熊貓勇士，他們共同把手都伸向這條龍，不僅是我還有制作人李盾看到這一場景的時候，就感動的流下了淚水。雖然是喜劇，但是在喜中你也能夠有非常深的感觸，希望觀眾能夠盡情的去享受它。

副導(dǎo)演：雷悅

熊貓五勇士，從來沒有想過，會找一個女生來當(dāng)。圓嘟嘟演員是無意中在川師的校招看到了一個女孩微胖，熊貓以胖為美，她當(dāng)時也開玩笑說雷導(dǎo)你是不是因為我的體型看中了我，我發(fā)現(xiàn)她有很強的爆發(fā)力，所以我們緊急討論說要不要嘗試一下，有個中性的圓嘟嘟角色。雖然現(xiàn)在因為非常強的工作瘦了，但是她的性格還是保存了下來，在舞臺上完成了一個是四川最像熊貓的熊貓?！爸呻u”的性格，其實直接是從我們飾演“稚雞”這個演員身上提煉出來的，男孩長得非常帥氣，確實話很少，但是他的精神世界真的很豐富，那么我們把這個特征和這只雞做了一個完美的結(jié)合。海英一開始出現(xiàn)的時候，這個演員很有特色，可是他是誰呢？但是我的直覺告訴我，這個演員一定要有在跟他工作的過程中發(fā)現(xiàn)跟我們的林麝很像，因為他身上有精靈一樣的感覺。金抓抓是我們在構(gòu)建劇本的時候，非常清晰知道這只猴，它一定不是一個傳統(tǒng)意義上毛毛躁躁的跳來跳去的猴，我先看到了，舒靖是一個內(nèi)斂一點的演員，那么我們又把他的優(yōu)點跟金抓抓進(jìn)行了一個磨合，剛好跟非常跳躍的林麝做了一個對比，因為他們在舞臺上也是一對好朋友。

其實以動物為主的劇是最難的。斯坦尼的體系里邊，動物模仿有一個很有趣的環(huán)節(jié)，動物身上去挖掘人性，然后最后回到從人身上去挖掘動物性理念，非常適用于我們這部劇。這只是第一步，引導(dǎo)他們?nèi)タ创罅康馁Y料，去觀察，去打開他們的肢體，打開他們的想象力。開始的模仿都是四肢在地上，然后慢慢的就讓他們離開地面，展現(xiàn)一個人形的動物的狀態(tài)。我發(fā)現(xiàn)我們的年輕演員他們整個想象世界是很有趣的，演龍的演員他從恐龍開始慢慢去找一個恐龍到人的狀態(tài)，我說這是一個很有趣的點。

我們想要的“羚?！痹谖覀儸F(xiàn)有的演員里邊，我們就看重是尚書童，尚書童當(dāng)時非常崩潰，那么愛動的人，可是他要演一個不動的。我們的聲樂指導(dǎo)胡礦老師也是花了非常大的精力去調(diào)整他的聲線，我們的羚牛需要非常渾厚，調(diào)整他聲線兩個月我調(diào)整他的表演，這兩個月他很認(rèn)真，進(jìn)步非常大。

我們李盾老師用非常大的熱忱組建了一個極其優(yōu)秀和頂尖的藝術(shù)家團(tuán)隊來創(chuàng)作，我們的演員舞臺經(jīng)驗不太多，能量極其不對，他們頂住了自身的壓力，環(huán)境的壓力，可以打破自己，走到今天我有信心，當(dāng)他們面對我們觀眾的時候，他們一定和半年前的剛剛走進(jìn)排練廳的他們完全不一樣。他們會光芒四射，我們的熊貓也會光芒四射。

編舞：李思怡

跟導(dǎo)演在聊動物特性的時候會牽扯到5個元素，1個是芭蕾，還有一個踢踏舞，街舞，藏族舞?？兹附o他設(shè)計的一些偏向傣族的動作，實際上林麝跳來跳去的很靈活，我就會給他用一些芭蕾的步伐，整個的編舞我們都是以圓來作為一個邏輯，給川仔設(shè)計的時候就會用到一個太極，然后龍他也會做一個八卦的動作，有一些大場面，比如說祭祀舞還有龍熊大戰(zhàn)也會用到一個圓的對象。

執(zhí)行制作人：王睿

每一個演員都是有成長和變化的部分，這顆種子一定在他們心里埋得很深，無論什么地方什么時候都能開花結(jié)果，讓別人看到光亮。

服裝造型設(shè)計：張奇

熊貓其實沒有辦法跟竹子脫離關(guān)系，做所有參考的時候是找了很多我們四川竹編的一些工藝品，成雙公主她的一整條裙子都是我們刻出來2層皮子疊在一起，然后進(jìn)行編織，其實龍的挑戰(zhàn)十分的大，因為它每一片甲片其實是有4個尺寸，而且4個尺寸都是用3D打印出來的，一共是將近3000片鱗片，就每一片像做美甲一樣刷指甲油做了4個層次的顏色，可以做出一種偏光的效果。它那個龍角是一片一片切割，切割完了之后又焊接到一起的?？兹甘撬械睦镞呺y度相對來說比較大，因為它最主要的一個難題是它又能開屏，金屬編織的話會感覺它重量特別重，演員可能無法承受那個重量，所以我就金屬加皮，然后加藤條編了一個孔雀的這樣一個外形，工藝上來說比較復(fù)雜，基本上不會有舞臺劇是會按照這樣的工藝標(biāo)準(zhǔn)來做的。

我想保持的一種工業(yè)感的感覺，不希望它是一個傳統(tǒng)意義上的特別寫實這種動物，我希望它是有當(dāng)代審美的，我特別喜歡鳥頭這一塊的感覺，很現(xiàn)代，就很有工業(yè)感的感覺。

妝發(fā)造型設(shè)計：賴仁純

其實這部劇是比較復(fù)雜的，應(yīng)該還是熊貓，這個是我們改過好幾個版本，一直到最后才決定用他們代表的語言顏色，然后下去做熊貓的形狀。

劇中龍它一定要是非常艷麗非常華麗，所以我就給他做了鱗片貼在臉上的脖子用的就行了，那是我一顆一顆貼上去的。

音響設(shè)計：袁闖

音樂劇《熊貓》的音響設(shè)計理念就是想讓觀眾有沉浸感，然后是真實感。電影院現(xiàn)在基本上都是7.1聲道，好多劇院就基本上立體聲，而音樂劇《熊貓》是中國目前來說唯一一個使用11.2聲道系統(tǒng)的現(xiàn)場演出，所有的聲音不再局限于舞臺之上，而是一個基于對象的混音模式，每一位觀眾聽到的聲音都是根據(jù)所在座位相對位置來自動匹配的。

燈光設(shè)計：羅林

音樂劇它是音樂舞蹈戲劇的綜合體驗，燈光在整體的思路上是要用光色的變化和音樂結(jié)合在一起。其實我們的色彩使用分的是寫實和寫意兩個部分，表現(xiàn)這些叢林的場景的時候，我們是盡量按照我們現(xiàn)實生活中光攝影的這種色彩關(guān)系，龍王犟拐拐他就生活在自己的內(nèi)心空間，激光的色彩在結(jié)合煙霧的使用，它可以把龍頭的寶座。很清晰的和其他舞臺空間切割開來。他內(nèi)心感化之后，我們的燈光整個鋪開在舞臺上展示著他內(nèi)心的這種糾結(jié)的情緒的釋放，把人物的內(nèi)心的世界留下他變化的心理歷程體現(xiàn)在舞臺上。我們這次在進(jìn)行燈光創(chuàng)作的時候，我們修改比較大的就是兩段湖邊的表演，有很多外化的空間的光束的效果我們都取消了，我們突出湖水的動態(tài)的圖案片投射在舞臺上。讓整個舞臺地面變換成一個波光粼粼的湖水的水面，讓我們的觀眾更加沉靜下來。

舞美設(shè)計：李奧

因為我們平臺和所有的運動都是在結(jié)合著演員的表演，在空間上面來說的話，需要給他提供一個非常有流動感的空間，怎么樣去形成一個好的視覺效果，然后他可以在演員不斷的運動的過程當(dāng)中，形成一種移步換景的這種感覺。

犟拐拐這個角色，我們想要把它的龍的屬性再擴(kuò)大一點，因為我們四川自貢的宮燈是很有名，所以就找了4個自貢的師傅在工廠跟我們在一起待了10天，然后做出了龍頭。

多媒體設(shè)計：戴煒

首先它是一個中國故事，在最開始設(shè)計的時候是希望讓它更具有強烈的中國式風(fēng)格，它既保留了演出所需要的場景的一個指向性，我們能看到有很多藝術(shù)化的處理，比如說竹林并不是一味的追求真實，而是里面加入了很多繪畫的元素。比如這5個勇士，他其實參考了一點那種五行的顏色和元素，包括地心世界入口，我們做了1個類似于瓦當(dāng)圖案的這樣的設(shè)計，我們更希望將觀眾帶入的是這樣的一種浪漫主義的有冒險精神的英雄們的世界。