王德軍 段曉飛

演出市場(chǎng)復(fù)蘇 觀眾重回劇場(chǎng)《安娜·卡列尼娜》中文版北京首演

國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)經(jīng)歷了疫情停擺，終于在春節(jié)后迎來(lái)了“開門紅”。 看影觀劇已經(jīng)成為不少人開啟兔年的新方式。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年一季度有超過(guò)700場(chǎng)的線下演出舉辦。而劇院作為文化藝術(shù)的主要載體和“城市文化會(huì)客廳”的重要場(chǎng)所，也再次迎來(lái)了人潮涌動(dòng)的動(dòng)人場(chǎng)景。北京、上海、廣州等多地的大劇院紛紛推出2023年的重磅華麗劇目，一些口碑好、觀眾關(guān)注度高的劇目重回劇場(chǎng)。

由中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司下屬北京中演文化服務(wù)有限公司、柏亞（北京）文化傳媒有限公司制作出品，天津歌舞劇院、成都市興文投資發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的俄羅斯音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版的列車也于2月23日駛抵北京，在北京天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)開啟為期四天六場(chǎng)的盛大巡演。

實(shí)力團(tuán)隊(duì)傾力打造

如果說(shuō)托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》是19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)皇冠上的明珠，俄羅斯音樂劇《安娜·卡列尼娜》則是俄國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)寶級(jí)佳作。該劇由俄羅斯輕歌劇院創(chuàng)排，被稱為“俄羅斯四大吟游詩(shī)人之一”的尤利·金將恢弘原著濃縮為2個(gè)小時(shí)的體量，負(fù)責(zé)作曲、編舞、舞美、造型的都是該領(lǐng)域的名家，2016年一經(jīng)推出，即穩(wěn)坐俄羅斯音樂劇“票房神話”。

作為首部從俄羅斯原版引進(jìn)的中文版音樂劇，《安娜·卡列尼娜》獲得了原版制作人獨(dú)家授權(quán)，俄羅斯原版主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全程參與制作，確保了風(fēng)格的統(tǒng)一和表達(dá)的精準(zhǔn)。中文版還邀請(qǐng)到了俄羅斯文學(xué)翻譯家、中國(guó)俄羅斯文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、俄聯(lián)邦友誼勛章獲得者劉文飛擔(dān)任文學(xué)顧問和中文譯配。此外中方主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是云集了一批活躍在國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)的大咖加盟，包括青年戲劇導(dǎo)演雷悅、跨界音樂人趙繼昀、資深舞蹈編導(dǎo)俞辰曦、資深聲樂指導(dǎo)李偌祎等。音樂劇大女主徐麗東、張會(huì)芳，洪之光、賈凡等一線主流音樂劇演員傾情獻(xiàn)唱。實(shí)力團(tuán)隊(duì)和俄羅斯原版燈光舞美及服裝，確保了中文版《安娜·卡列尼娜》重現(xiàn)原版的精致恢弘與史詩(shī)氣質(zhì)。

從面試、選角到譯配，從建組、國(guó)際團(tuán)隊(duì)線上排練、合成、到上演……歷經(jīng)半年的劇本打磨和三個(gè)月在北京的集中封閉排練，出品方和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)克服疫情帶來(lái)的各種變數(shù)，以及各種各樣的現(xiàn)實(shí)困難，全情投入、反復(fù)打磨，力求給觀眾獻(xiàn)上一部既復(fù)刻原著及原作經(jīng)典，又具有本土化特色、展現(xiàn)業(yè)內(nèi)高水準(zhǔn)的誠(chéng)意之作。

隨著跨省出游恢復(fù)生機(jī)，劇場(chǎng)開放上座率限制，巡演多站后重新回到北京，特別是回到音樂劇最初的海選地點(diǎn)北京天橋藝術(shù)中心，一眾主創(chuàng)難掩激動(dòng)?；仡欉^(guò)去一年的艱辛創(chuàng)排、刻苦訓(xùn)練，和因?yàn)橐咔檠悠谖茨苋缙谝娒娴倪z憾，主創(chuàng)和演出團(tuán)隊(duì)都以十二分的熱情和汗水，迎接更多喜愛、熱愛音樂劇和俄羅斯文學(xué)的觀眾，為京城的觀眾奉獻(xiàn)最好的表演。

愛情悲劇，俄式審美

貴族女子安娜18歲時(shí)在舅母的安排下嫁給彼得堡高官卡列寧，她蓬勃的生命力，在遇到英俊瀟灑的青年軍官渥倫斯基后，被熊熊點(diǎn)燃。然而，安娜對(duì)愛情與自由的向往最終會(huì)走向何方？劇中幾組人物，不同命運(yùn)。

音樂劇以著名的火車場(chǎng)景啟幕，通過(guò)朋克風(fēng)的鋼架和火車頭貫穿全場(chǎng)，在充盈燈光和音樂中創(chuàng)造出令人印象深刻的“多媒體謎題”?；印盎薄F(xiàn)代舞、芭蕾舞、宮廷舞以及俄羅斯民族舞蹈，更有縱貫古典、流行和搖滾的40余首唱段，這一切都注定會(huì)帶來(lái)視覺和聽覺上的雙重盛宴，用炙熱而充滿張力的音樂劇語(yǔ)言探討著愛情與死亡、自由與命運(yùn)的哲學(xué)命題，引發(fā)觀眾的普遍共情。

俄羅斯的舞臺(tái)藝術(shù)非常講究細(xì)節(jié)和群像。中方團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演雷悅表示，“我們臺(tái)上有幾十位演員，每個(gè)人在舞臺(tái)上都有自己的故事，所有人構(gòu)建了一幅鮮活的畫面。其實(shí)對(duì)于我來(lái)講第一步就要抓到群像的氛圍感，只要我們抓住了這個(gè)劇的精髓，就是群像的細(xì)節(jié)，我們抓到了這個(gè)細(xì)節(jié)，那么我就可以非?？隙ǖ母嬖V我的觀眾，你放心來(lái)買票，我一定會(huì)給你一個(gè)屬于俄羅斯才有的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、壯美的、龐大的視聽享受的舞臺(tái)?！?/p>

作為輕歌劇升級(jí)版，音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版將更偏向歌劇的表演方式，引入音樂劇的框架，打破流行文化與殿堂之間的壁壘，充分體現(xiàn)音樂劇作為一種舞臺(tái)表演形式，在內(nèi)容表達(dá)、形式選擇上的高度容納性。為了更好地還原俄式審美，音樂劇特別邀請(qǐng)專業(yè)歌劇演員、頂尖芭蕾舞者和花滑冠軍傾情加盟，在演出中大受歡迎，讓觀眾直呼“值回票價(jià)”。

劇中特地保留的一首俄文原曲《啊，我心愛的人》，以劇中劇的形式唱出“愛如死亡般強(qiáng)大”，同時(shí)震撼著臺(tái)上臺(tái)下人的心靈，算是俄羅斯音樂劇中文版的小彩蛋和點(diǎn)睛之筆。

“繁復(fù)璀璨，浪漫悲愴，俄式審美讓我震撼?！薄爸谱骶?，劇組的每一個(gè)環(huán)節(jié)都完美呈現(xiàn)出‘高級(jí)感三個(gè)字?！薄耙讶绱撕裰氐脑鴿饪s在2個(gè)小時(shí)內(nèi)講明白、說(shuō)清楚已然不是一件易事，導(dǎo)演、演員還通過(guò)各種巧思埋入劇情的暗線，真是常看常新。”在之前的巡演中，看過(guò)音樂劇的觀眾們紛紛表達(dá)著他們對(duì)劇目的喜愛之情。有的觀眾看過(guò)一遍未能過(guò)癮，連續(xù)“二刷”“三刷”之后，激動(dòng)地寫下上千字的評(píng)論。

此外，《安娜·卡列尼娜》也以其純正的俄式經(jīng)典的魅力，豐富了百花齊放的國(guó)內(nèi)音樂劇市場(chǎng)，為熱愛音樂劇的中國(guó)觀眾提供了更多可能性，打開了一扇新的窗口。“安娜”帶來(lái)的久違的大劇場(chǎng)、大制作，讓人對(duì)俄羅斯音樂劇和俄羅斯文化產(chǎn)生了濃厚興趣。

音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版的問世，體現(xiàn)了中外文化交流成果，是用中國(guó)語(yǔ)言解讀世界，用中國(guó)語(yǔ)言講好世界故事的有益嘗試。

女性魅力綻放舞臺(tái)

近年來(lái)，不論是在大熒屏還是在劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，女性角色似乎有意無(wú)意的被“隱形”了。這里的“隱形”，并非是真正意義上的隱形。而是說(shuō)在這些藝術(shù)作品中，幾乎都沒有出現(xiàn)令人印象深刻的、內(nèi)心強(qiáng)大、發(fā)揮自主潛能，且有著顯著成長(zhǎng)弧光的女主角色。當(dāng)男性角色們威風(fēng)凜凜、建功立業(yè)、拯救世界的同時(shí)，女性們更多地被凝視、被審判，而缺席自己的命運(yùn)掌控權(quán)。

女性角色能否擺脫妻子和母親的身份而獨(dú)立存在，似乎是只有女性觀眾才會(huì)思考的人生困惑。音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版作為首部大女主戲，力圖為觀眾補(bǔ)上多年來(lái)藝術(shù)形式中的女性“隱形”和缺失。

音樂劇聚焦女性視角，重點(diǎn)刻畫女性形象，不論是勇于挑戰(zhàn)束縛女性思想的道德觀念和貴族制度，執(zhí)著探索愛情自由和生命意義的安娜，還是初戀失意卻最終收獲人生幸福的吉蒂，抑或是游戲于社交圈的貝特西夫人，高貴強(qiáng)勢(shì)的渥倫斯卡婭夫人，善良敦厚的謝爾巴茨卡婭夫人，以及劇中一票難求的女高音帕蒂，音樂劇《安娜·卡列尼娜》中形象各異、光彩動(dòng)人的女性群像讓觀眾眼前一亮。

在這趟命運(yùn)的列車上，雖然因?yàn)闀r(shí)代局限性和安娜的性格使然，列車最終只能駛向滅亡，但勇于掌握自己命運(yùn)、追求自由與愛情的決心依然讓不少女性觀眾與之產(chǎn)生深深的共鳴。

特別是劇中安娜和吉蒂的命運(yùn)轉(zhuǎn)變令人唏噓。首先出場(chǎng)的吉蒂真摯美好，即使渥倫斯基的失信讓她遭受了巨大的沖擊和被背棄的悲傷，善良的她依然無(wú)法遷怒安娜。安娜為了調(diào)節(jié)兄嫂矛盾而來(lái)，本無(wú)意打擾吉蒂的幸福，誰(shuí)料熊熊愛火難以磨滅，踏上不可回頭的道路。當(dāng)斯吉瓦向列文提議前去探望安娜時(shí)，吉蒂是心存芥蒂的，但在見到安娜為愛情而痛苦憔悴的處境后，她始終不忍心，與安娜從敵意到惺惺相惜的二重唱，讓兩人相擁最終和解。甚至在劇院安娜遭受眾人羞辱時(shí)，吉蒂是唯一一個(gè)大喊著“你們不能這樣！”勇敢挺身而出維護(hù)安娜的人，時(shí)刻彰顯girls help girls的力量。

俄方導(dǎo)演阿麗娜·切維克表示，俄羅斯戲劇學(xué)校的核心是斯坦尼夫拉夫斯基體系，主張演員要沉浸在角色的情感之中，以角色去生活，去想，去感受。當(dāng)你理解了安娜的感受，就能與她產(chǎn)生共鳴，就能愛她并為她感到難過(guò)。