畢 濤

一、引言

典藏工作是基層美術(shù)館的靈魂，是立館之本。美術(shù)館通過典藏工作對藏品進行及時的保護收藏、學術(shù)研究、藏品展示以及交流和利用等，起到了促進地方文化傳承和發(fā)展的作用。當下，地方政府很重視文化的發(fā)展，尤其是財力方面也加大了投入，這些都對美術(shù)館典藏工作順利發(fā)展起到很好的作用。基層美術(shù)館典藏工作可以有效挖掘地方文化，并且通過美術(shù)館典藏工作的有效開展來搶救、保護、繼承地方文化，但現(xiàn)在基層美術(shù)館發(fā)展仍存在一些問題，如何提升基層美術(shù)館的典藏工作效率，是本文思考和探討的問題。

二、基層美術(shù)館館藏作品的特點

美術(shù)館的藏品范圍極廣，典藏工作具有多樣性、豐富性的風格和藝術(shù)特色，具有國際化、多元化等社會文化價值。而基層美術(shù)館的收藏范圍非常有限，雖然美術(shù)館的收藏包括書法、國畫、油畫、雕塑、版畫、漆畫等，這些都是美術(shù)館開展各項經(jīng)營活動的基礎(chǔ)，但由于受地域文化、行政地域、人才結(jié)構(gòu)等方面的影響，導致基層美術(shù)館收藏的作品門類十分有限?；鶎用佬g(shù)館的館藏作品一般是通過購買、捐贈等方式而來的，缺乏有效的方法豐富藏品數(shù)量——如通過拍賣、借用、交換、稅收政策支持的金融政策等；地方美術(shù)館之間交流有限，加之地方創(chuàng)作力量有限等因素，致使基層美術(shù)館館藏作品的類別也很有限。

三、基層美術(shù)館在進行典藏工作過程中存在的問題

隨著基層美術(shù)館對典藏工作重視程度的不斷提升以及基層美術(shù)創(chuàng)作力量的不斷發(fā)展，基層美術(shù)館的典藏工作有了長足發(fā)展，但由于我國的美術(shù)館典藏工作開展時間不長，相關(guān)專業(yè)人員的水平參差不齊，致使我國基層美術(shù)館典藏工作仍然面臨許多危機與挑戰(zhàn)，阻礙了基層美術(shù)館典藏工作的開展。

（一）收藏問題

基層美術(shù)館沒有根據(jù)當?shù)貙嶋H情況，制定明確的收藏方向。美術(shù)館要將典藏工作做得更好，首先就要有自己清晰的收藏思路，明確自身的收藏方向。然而，基層美術(shù)館在實際的典藏工作中，由于種種原因沒有根據(jù)當?shù)氐膶嶋H情況做收藏定位，從而影響了館藏品的質(zhì)量和數(shù)量。

由于編制體制等原因，基層美術(shù)館存在相關(guān)工作人員專業(yè)素質(zhì)較低的情況，甚至沒有專業(yè)典藏人員。在這種條件下，美術(shù)館在開展典藏工作時，無法對需要保護的藏品進行有效的管理、保護工作，典藏工作的質(zhì)量也無法得到保證。

地方主管部門沒有意識到典藏工作的價值所在，基層美術(shù)館無論是收藏工作，還是藏品保護、保護工作，都需要大量的經(jīng)費投入，而基層美術(shù)館在這些方面都存在經(jīng)費不足的情況。

（二）管理、保護問題

基層美術(shù)館缺乏科學的典藏制度，無法對典藏工作進行有效指導，典藏人員也缺乏典藏工作標準，導致無法對典藏工作進行有效的指引。

藏品保護管理制度缺乏，致使美術(shù)藏品缺乏制度和數(shù)據(jù)的支撐，出入庫手續(xù)零亂，沒有建立嚴格的規(guī)章制度、具體措施和保護機制，缺乏科學的保護方案。

在硬件設(shè)施上存在缺陷，基層美術(shù)館的館舍多是改建的，沒有進行合理的規(guī)劃建設(shè)，室內(nèi)裝修、結(jié)構(gòu)和功能分布都不合理，更談不上材質(zhì)、干濕度、光照、存放實體、展示、運輸器械等。缺乏氣候檢測機制、數(shù)據(jù)記錄制度，還有潮濕度和密封性條件都不達標等，影響藏品的健康狀態(tài)，給藏品保護存儲帶來隱患 。

（三）利用問題

基層美術(shù)館的利用，要在發(fā)揮傳統(tǒng)的收集、保存、研究等基礎(chǔ)功能外，還要加強展覽、研究和陳列，這些都是美術(shù)館的基本職能。然而，由于種種原因，研究和陳列工作在基層美術(shù)館的開展卻不盡如人意，致使部分館藏精品展出機會少，藏品的出借和巡回展出較難。

四、基層美術(shù)館典藏工作問題的應(yīng)對策略

（一）收藏問題解決思路

1.根據(jù)美術(shù)館實際情況，研究藝術(shù)品的定位問題

基層美術(shù)館存在的價值，就是要對基層優(yōu)秀的藝術(shù)作品進行收藏，并且通過這些優(yōu)秀的藝術(shù)作品讓人們感受到我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，增強民族文化自信，提升民族自豪感，從整體上推動國家的文化發(fā)展。

目前，基層美術(shù)館收藏還沒有形成正確且系統(tǒng)的認識。藏品收藏的定位和方向不明確、有限的收藏資金、作品的質(zhì)量、價格的高低等等，都對基層美術(shù)館的收藏工作產(chǎn)生了重要影響。對此，基層美術(shù)館應(yīng)予以高度關(guān)注，并采取一些措施加以應(yīng)對。

基層美術(shù)館首先要對自己的收藏方向有明確的定位，結(jié)合歷史和地方文化特點，對自己的收藏方向和特色進行規(guī)劃，制定明確的收藏方針和清晰的規(guī)劃路線圖。同時，還要建立一套適合自身的、規(guī)范的收藏程序。

其次，基層美術(shù)館要成立收藏藝術(shù)委員會。準備收藏的作品首先要經(jīng)過當?shù)赜杏绊懥Φ拿佬g(shù)專家、學者組成的收藏藝術(shù)委員會的鑒定確認，在考量一件作品的時候，藝委會的專家要從作品的分類、地方美術(shù)史的年代、創(chuàng)作的藝術(shù)家、作品的重要程度、區(qū)域、人物、作品規(guī)模等方面進行考量。針對上述典藏工作中存在的問題，制定相應(yīng)的應(yīng)對策略，以確?；鶎用佬g(shù)館藏品的藝術(shù)價值和學術(shù)價值，從而更好地保障美術(shù)館典藏工作的順利開展。

從目前情況來看，基層美術(shù)館由于基礎(chǔ)薄弱、資源有限，大多都只能把目光聚焦在當代領(lǐng)域。而基層美術(shù)館又因為學術(shù)力量不強，直接出現(xiàn)收藏作品種類重復、門類大致相同，而其他門類沒有涉及的窘境，而且收藏往往集中在當?shù)氐膸讉€名家身上，顯然也無助于當代藝術(shù)的發(fā)展?；鶎用佬g(shù)館要改變以往單一收藏作品的做法，嘗試從再現(xiàn)知名藝術(shù)家的生活、時代和創(chuàng)作成果、藝術(shù)成就等方面，為學術(shù)研究提供更翔實、準確的資料，不僅收藏其作品，還收藏部分有文化意義、有公共信息價值的物品。這種成體系的收藏模式，對于之前的碎片化收藏是很好的補充。把藝術(shù)家一生漫長的創(chuàng)作過程一并收入美術(shù)館，也為研究藝術(shù)家在那個年代如何求學、如何生活、如何創(chuàng)作留下重要的素材。包括作品與創(chuàng)作手稿、文獻資料等，為每位藝術(shù)家建立屬于自己的檔案，并通過學術(shù)研究和展覽最終呈現(xiàn)出來，讓觀眾對藝術(shù)家的發(fā)展脈絡(luò)有所了解。

基層美術(shù)館在文化方面要有引領(lǐng)作用，對于作品創(chuàng)作者來講，自己的作品被美術(shù)館收藏是最好的歸宿?；鶎用佬g(shù)館還應(yīng)該對非知名的地方藝術(shù)家的一生進行完整的收集、整理、研究，盡管潮流和藝術(shù)史價值并不沖突，但“名氣”不代表價值?；鶎用佬g(shù)館要在有限的展覽中，善于發(fā)現(xiàn)那些默默無聞、傾力為藝術(shù)獻身、鮮有機會展現(xiàn)自身價值的藝術(shù)家，結(jié)合過往的展覽進行收藏，形成自身特色，而不是一味地從眾，去貪大求多，追求“價值”。對于基層美術(shù)館而言，要對有限的收藏加以引導和梳理并堅持做下去，對地方文化的傳承起到有益的作用。

2.美術(shù)館典藏工作是一項耐心細致的工作，需要良好的職業(yè)操守和專業(yè)的職業(yè)技能

基層美術(shù)館需要引進專業(yè)人員，對現(xiàn)有工作人員進行培訓，在從事典藏工作時，必須定期進行專業(yè)能力培訓，通過專業(yè)能力考核后方可上崗。這樣才能使美術(shù)館工作人員更好地服務(wù)于典藏工作。

3.基層美術(shù)館要提高對典藏工作重要性的認知

要加大經(jīng)費投入，合理地做到開源節(jié)流，藝委會對基層美術(shù)館的收藏資金應(yīng)該進行合理的計劃和考慮，以促進基層美術(shù)館的學術(shù)展覽，推動有價值的當代藝術(shù)進入收藏體系。

對于基層美術(shù)館來說，收藏工作面臨的最大困難是經(jīng)費不足。藏品的來源主要是通過展覽的獲獎作品“買入”，或依靠免費提供展覽場地和服務(wù)而接受辦展方的“捐贈”，或有限度地“購買”，但實際效果不佳，并且這種收藏帶有盲目性和重復性。由于歷史原因和其他原因，還有一些作品藝術(shù)質(zhì)量不高，有的根本達不到收藏標準，卻要占用有限的經(jīng)費和保管空間。公立美術(shù)館擔負著收藏、保護的職能，是為國家、民眾積累公共文化財富。美術(shù)館的藏品屬于國有文化財產(chǎn)，應(yīng)受到永久保護，因此基層美術(shù)館要尋求財政資金支持，收藏具備時代水準、體現(xiàn)時代精神的精品力作。

（二）藏品管理、保護解決思路

建立健全美術(shù)館典藏工作相關(guān)管理制度，建立應(yīng)急機制完善的管理制度，對美術(shù)館典藏工作有著極大的影響。典藏人員可以更加明晰工作內(nèi)容以及典藏工作標準，實現(xiàn)典藏工作的標準化、規(guī)范化，并建立應(yīng)急機制，真正做到全方位的藏品管理，最大限度地降低藏品損壞的可能性。

1.館藏作品的入庫有制度

只有建立健全美術(shù)館藏品保護管理體系，才是完善館藏作品保管的根本之路，這些制度包括：

（1）建立完善藏品管理規(guī)定，比如采集登記制度、分類臺賬、管理辦法、建檔造冊制度、藏品提用規(guī)定等。

（2）建立館藏作品出入庫的審批手續(xù)和借用制度。

（3）建立工作人員出入庫制度及安全保衛(wèi)措施。

（4）館藏作品的定期檢查、修復制度。

（5）人事管理制度、獎懲制度、檢查考核制度等。

2.美術(shù)館館藏作品的保存、保護有方法

美術(shù)館藏品保存是為了避免藏品損壞、丟失、損毀等情況的發(fā)生，因此我們要提前預知作品可能出現(xiàn)損壞的原因，消除潛在的危險因素，使作品避免損壞、丟失，維持現(xiàn)狀。保證環(huán)境濕度、溫度、光線的要求，保證所有藏品的保存環(huán)境都是適當?shù)?，此外，還需要專職人員進行環(huán)境條件的調(diào)節(jié)和保證。

藏品的保護與利用要做到細致充分 ，制定翔實的工作制度，專業(yè)技術(shù)人員要嚴格測試庫房的潮濕度、密封性等參數(shù)，切實避免庫房出現(xiàn)霉菌問題、通風問題等。

3.館藏作品的保護有手段

美術(shù)館館藏品的保護手段要根據(jù)美術(shù)作品的特點，結(jié)合美術(shù)藏品的保護要求來制定，如藏品調(diào)用處理，主要包括：進庫、出庫、騰挪、布展時吊掛、調(diào)整以及搬運等，需要有一套完整的方案和具體的操作規(guī)定。美術(shù)館應(yīng)當制定一系列藏品信息數(shù)據(jù)的采集、登記、管理辦法和制度，以最大限度地發(fā)揮藏品價值，實現(xiàn)藏品利用。另外，還有藏品的修復問題?；鶎用佬g(shù)館藏品有限，當確定一些年代久遠的藏品確需修復時，應(yīng)當組織專業(yè)人員制定預案，優(yōu)選方案并精心處理。

（三）研究、展示和利用的解決思路

1.美術(shù)館研究功能是美術(shù)館更深層的職能

基層美術(shù)館應(yīng)該組織學者以及專家定期對本館向社會開放的專題展覽進行研究，對展覽的價值進行全面評估，最大限度地向公眾展示所開展活動的學術(shù)價值和藝術(shù)價值；通過邀請權(quán)威專家、院校學者對美術(shù)館內(nèi)的藏品進行專題研究，對館內(nèi)眾多區(qū)域性、地方性重點作者的藏品進行專題研究，探究出館藏藝術(shù)品的深層價值，更好地挖掘藏品的藝術(shù)價值，提高本館在業(yè)界的地位，為展出奠定堅定的理論、學術(shù)支持；還要邀請相關(guān)學界權(quán)威長期進駐在本館，進行獨立的研究，定期向社會大眾開展必要的學術(shù)講座。通過這樣的形式，可以拉近作者、專家、學者與愛好者之間的距離，更好地搭建起橋梁，共同學習，互動提高，為彼此的藝術(shù)之路提供更好的思路和更豐富的靈感，從而加深藝術(shù)受眾與美術(shù)館的聯(lián)系，提高美術(shù)愛好者對美術(shù)館的認知程度，更好地讓普通群眾走進美術(shù)館，提高美術(shù)館在社會的影響力，實現(xiàn)美術(shù)館、專家、受眾三方共同受益的互動模式，為提高全社會的藝術(shù)修養(yǎng)及文明程度做出有益的嘗試與探索，這對提升城市的文化實力和綜合競爭力有積極的意義。

2.美術(shù)館展覽功能和利用的分析

對于基層美術(shù)館的典藏利用，除了發(fā)揮傳統(tǒng)的收集、保存、研究等基礎(chǔ)功能外，還需要在美術(shù)館平臺基礎(chǔ)上，增強美術(shù)館的展覽功能。

（1）美術(shù)館藏品展。隨著每年“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動的開展，各基層美術(shù)館也相應(yīng)地推出了“館藏精品展”。展覽是藝術(shù)展示的主要形式，是藝術(shù)與廣大市民溝通的橋梁，是普及高雅藝術(shù)、開展社會審美教育的有效形式。通過向公眾展示藝術(shù)作品，可宣傳藝術(shù)理想，接受公眾檢驗，豐富展覽內(nèi)容，增加交流，擴大館藏作品展覽的影響力，擴大藝術(shù)傳播的輻射面，具有十分直接的作用。

（2）美術(shù)館交流展及巡回展覽。交流展和巡回展是展覽性傳播方式的重要手段之一，改變了傳統(tǒng)的美術(shù)館等觀眾登門拜訪的做法，用這種“走出去”的舉措，將“美術(shù)館”送到各地的觀眾身邊。美術(shù)館需要通過交流展、巡回展覽等方式，擴大信息輸出量，實現(xiàn)藝術(shù)傳播的良好效果?；鶎用佬g(shù)館應(yīng)該通過展覽，讓“躺”在庫房里的作品活起來，真正走進大眾的日常生活，走進人們的心里，通過交流展、巡回展來實現(xiàn)藝術(shù)經(jīng)典滋潤精神、教化社會、引領(lǐng)風尚的社會價值。這種收藏與展覽之間的良性循環(huán)，在藝術(shù)家、美術(shù)館和觀眾之間，建立一種水乳交融的文化關(guān)系。

五、結(jié)語

綜上所述，基層美術(shù)館的典藏工作是對藝術(shù)品收藏、保護、管理、研究、展示、利用的綜合體。本文通過對當前基層美術(shù)館的典藏工作現(xiàn)狀、特點、存在問題和應(yīng)對方法的淺顯探究，希望在基層美術(shù)館館藏作品的收藏、保護及應(yīng)用這一課題上有所感悟，能夠讓基層美術(shù)館的典藏工作者有所借鑒，讓更多典藏方面的專業(yè)人士能夠提升技能，共同探討，從而使基層美術(shù)館典藏工作得到更好的拓展，為發(fā)揮基層美術(shù)館藏品的社會價值和人文價值做出貢獻。