雷月

摘要：中國戲曲藝術(shù)是中華民族文化的精華，技藝精湛、歷史悠久，其中京劇被譽(yù)為中國國粹，中國戲曲三鼎甲之“榜首”，“四功五法”是京劇表演的基礎(chǔ)。“四功”是指“唱”“念”“做”“打”，“五法”是指手、眼、身、法、步五種戲曲表演手法。本文首先對京劇藝術(shù)進(jìn)行了概述，接著闡述了京劇“眼法”在舞蹈中的訓(xùn)練方法，通過京劇“眼法”與舞蹈藝術(shù)之間的關(guān)系，進(jìn)一步探究了京劇“眼法”在舞蹈訓(xùn)練中的重要性。

關(guān)鍵詞：京劇 ?舞蹈 ?眼法 ?意義

緒論

京劇藝術(shù)就像一個寶藏，吸引著無數(shù)舞者們的興趣。舞蹈創(chuàng)作者們應(yīng)該深入了解戲曲藝術(shù)，真正懂得它的價值所在，才有利于更好地借鑒和發(fā)揮。京劇演員們扎實(shí)的基本功是撐起整個舞臺的主要因素，京劇的“四功五法”存在于每一出戲中，“五法”中“眼法”的訓(xùn)練在舞蹈中起著非常重要的作用，眼神所展現(xiàn)出來的神韻對于完整表達(dá)舞蹈的意境具有至關(guān)重要的意義。

1京劇藝術(shù)概述

1.1京劇的起源

京劇是我國最大且最有代表性的戲曲劇種。在眾多的劇種中，京劇流傳最廣，幾乎遍及全國各個省市。京劇只有二百余年的歷史，相對于整個戲曲史來講并不是很長，早在清代，京劇便已經(jīng)是風(fēng)靡一時、影響巨大的劇種了。

京劇在世界各地廣泛傳播，成為傳播和介紹中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。京劇分布地以北京為中心，遍布全國各地。2010年11月16日，京劇被列為“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

1.2京劇藝術(shù)的“眼法”

提到京劇，大家所知道的往往是講究的服裝、精致的化妝、緊湊的情節(jié)，然而，京劇演員扎實(shí)的功夫，才是撐起整場戲的真正要素。

眼法：舞蹈中利用眼睛來傳情達(dá)意，是中國舞蹈的重要表演手段，所謂“炯炯有神”“含情脈脈”“眉目傳情”“目光如炬”“望眼欲穿”“眉來眼去”等都是強(qiáng)調(diào)眼神的情感運(yùn)用。眼神在舞蹈中有專門亮相的技法，有留頭、甩頭的技法，有聚神、收神、放神的差異以及反襯勁、寸勁、抻勁的不同，也有“手動眼隨”“眼隨身動”的原則，當(dāng)然還有“手到眼到心到”的審美追求。眼神作為頭部的動作，必須做到“眼與心合”“心與神合”，這就是京劇演員常說的“心里有勁兒，眼里有神兒；心里打岔，兩眼發(fā)傻”。眼神的運(yùn)用可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

2 京劇“眼法”在舞蹈中的訓(xùn)練

京劇“眼法”的訓(xùn)練是非常特殊和多方面的。但往往有許多學(xué)習(xí)者認(rèn)為自己的眼睛長得又大又好看，“眼法”就可以不用訓(xùn)練了，這是錯誤的。從具體實(shí)踐中可以看到，沒有經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練和艱苦的努力，在舞臺上是無法達(dá)到形神合一這種境界的。

2.1眼神的外在訓(xùn)練

眼睛的外部訓(xùn)練不是在特定的文化和情感中來談的。畢竟，舞蹈是表演藝術(shù)。表演藝術(shù)源于生活，但高于生活。舞者眼神的狀態(tài)要比平時生活中做得更夸張。在京劇眼法中就有一套訓(xùn)練眼神的方法，比如盯著游來游去的小魚來轉(zhuǎn)動眼睛，看燃燒的蠟燭來練習(xí)眼神的聚光，并且有喜悅、憤怒、悲傷、怨恨、愛慕等多種眼神。平常在舞蹈課上，“把眼神放出去”這句話經(jīng)常會出現(xiàn)在老師的口中，在舞蹈表演中，眼神不僅要練到“放”，還要看得很遠(yuǎn)，具有穿透、震撼的感覺，在練習(xí)時需要根據(jù)自身特點(diǎn)仔細(xì)揣摩，在舞蹈練習(xí)和編排時，眼睛的靈活性是通過舞蹈點(diǎn)或線的排列來訓(xùn)練的。在舞蹈表演時，由于背景光的不同，刺激的強(qiáng)度也不同，很容易引起瞇著眼睛或眼神漂移不定，所以我們必須不間斷地加強(qiáng)眼睛的訓(xùn)練。

2.2眼神的深入訓(xùn)練

要想成為一名具有綜合素質(zhì)的優(yōu)秀的舞者，不僅要刻苦訓(xùn)練舞蹈的肢體動作，把握舞蹈中獨(dú)特的氣質(zhì)，掌握舞蹈的節(jié)奏等，通過“眼神”更好的表現(xiàn)，才能提高舞蹈作品的質(zhì)量。從某種意義上說，舞蹈最關(guān)鍵的訓(xùn)練階段是眼神的訓(xùn)練，是舞蹈表演訓(xùn)練的重要環(huán)節(jié)之一。

在學(xué)習(xí)舞蹈的同時，不要單純地去模仿舞蹈動作，更要去認(rèn)真了解舞蹈的文化和作品的背景，弄清角色在作品中的性格特點(diǎn)，反復(fù)思考舞蹈中的內(nèi)涵和舞蹈要表達(dá)的意境。只有這樣，才能讓我們在舞蹈動作中更具靈性，更準(zhǔn)確地理解舞蹈作品的意境，在舞蹈中用眼睛傳達(dá)出更多的舞蹈要表達(dá)的內(nèi)涵，使舞蹈表更具吸引力。

2.3眼神的專題訓(xùn)練

舞蹈藝術(shù)的最高境界是“神韻”，眼神是最直觀的表現(xiàn)手法。正如京劇眼法中所說的“一臉之戲在于眼”。唱歌要用“情”，舞蹈要用“心”。在舞蹈表演藝術(shù)中，表情和舞蹈動作要做到高度一致，特別是眼神的表達(dá)是非常重要的。一個成功的藝術(shù)家，會根據(jù)舞蹈特有的舞蹈情節(jié)和人物內(nèi)心的思想情感，通過眼睛精細(xì)而別致的表演，向觀眾傳達(dá)角色的情感，從而塑造出角色該有的“精、氣、神”。

3京劇“眼法”在舞蹈藝術(shù)中的應(yīng)用。

京劇藝術(shù)中靈動的眼神，可以使藏在內(nèi)心深處的不同感情展現(xiàn)出來，進(jìn)而塑造出各種各樣的面部神態(tài)。能夠準(zhǔn)確靈動有力地把眼神表現(xiàn)出來是一種高超的藝術(shù)和技巧，京劇“眼法”滲透在舞蹈的每一個細(xì)節(jié)中。

3.1眼神是舞蹈藝術(shù)的靈魂

在傳統(tǒng)舞蹈的訓(xùn)練中，神韻是舞蹈訓(xùn)練的最高層次，每一個舞蹈動作的小細(xì)節(jié)，哪怕最簡單的一個動作都必須是陶冶神韻的過程，而眼神是刻畫神韻最直接的手法，所以眼神在舞蹈訓(xùn)練中是十分重要的，換句話說，眼神就是舞蹈藝術(shù)的靈魂，沒有靈魂，整個作品將平淡無味。在舞蹈表演中，靈動的眼神可以完整準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈劇目中的隱藏的內(nèi)涵，也可以巧妙地把舞蹈劇目中角色的心理活動、思想情感表現(xiàn)得淋漓盡致，使自己塑造的人物角色活靈活現(xiàn)。京劇基本功“四功五法”中的“眼法”對眼睛的“表情”十分重視，根據(jù)表演角色情緒的不同，把眼神分為喜眼、愛眼、怒眼、怨眼、悲眼、哀眼等等。舞蹈的表情是各個部位協(xié)調(diào)配合的完整表達(dá)，只有在身體動作和眼神相互密切配合下，才能在舞蹈演出中準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈中人物角色豐富的內(nèi)心世界，并且把作品的內(nèi)在“美”和“神”傳遞給臺下的觀眾。

3.2眼神在舞蹈藝術(shù)中的作用

舞蹈不僅是一種藝術(shù)，更是一種文化，它能給人以崇高的理解與想象，營造作品意境，表達(dá)出作品的主題思想。不管是寫詩、作畫、鑒賞音樂，都離不開“神韻”兩個字?！吧耥崱币彩俏璧杆囆g(shù)的最高境界。在舞蹈表演中，舞蹈演員可以通過眼神的運(yùn)用將神韻藝術(shù)性地表達(dá)出來，舞者們通過眼神的表達(dá)，并結(jié)合舞蹈的各個肢體語言讓觀看者們?nèi)ヮI(lǐng)悟舞蹈中的神韻、去吸收舞蹈作品中的精華。

3.3京劇“眼法”在舞蹈中的訓(xùn)練對民族文化的發(fā)揚(yáng)傳承

戲曲藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的象征，它本身存在的巨大價值將隨著社會的進(jìn)步、人民文化生活水平的提高，越來越引起人們的重視。京劇藝術(shù)對舞蹈創(chuàng)作的影響不僅僅是舞蹈的身韻和技巧，這種影響可以說是無處不在，它已滲透到人們的審美意識中，給創(chuàng)作者以豐富的創(chuàng)作靈感。從近代舞蹈史發(fā)展的歷程中可以知道，京劇藝術(shù)對舞蹈創(chuàng)作、舞蹈表演以及舞蹈教學(xué)等方面都有著舉足輕重的影響。如今越來越多的戲曲元素不斷地在國內(nèi)高水平的舞蹈大賽中出現(xiàn)，群舞《俏花旦》、獨(dú)舞《春閨夢》《旦角》《青衣》等等，這些帶有戲曲元素的舞蹈離不開京劇基本功“四功五法”中的“眼法”。如果沒有眼神的加持，這些舞蹈中的京劇韻味也就蕩然無存，更不用說去感受舞蹈中的意境了。

由此不難發(fā)現(xiàn)，我國傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)正在隨著時代的發(fā)展而推陳出新，使更多的京劇藝術(shù)的元素，更廣泛地運(yùn)用到舞蹈創(chuàng)作編創(chuàng)及專業(yè)學(xué)習(xí)訓(xùn)練中去。