胡玉姝

（西安外事學(xué)院 陜西 西安 710077）

一、《一年一度喜劇大賽》與素描喜劇

（一）《一年一度喜劇大賽》

2021 年10 月15 日，一檔名為《一年一度喜劇大賽》的原創(chuàng)喜劇競(jìng)演綜藝節(jié)目在愛(ài)奇藝開(kāi)播。這檔節(jié)目將一種新的表演藝術(shù)形式推向大眾，觀看過(guò)美國(guó)綜藝《Saturday Night Live》（又名周六夜現(xiàn)場(chǎng)）和英劇《The Sketch Show》（又名《速寫(xiě)秀》）觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，《一年一度喜劇大賽》與這些節(jié)目在表演藝術(shù)的呈現(xiàn)方面有相似之處?！兑荒暌欢认矂〈筚悺吩诘谝黄诠?jié)目中向觀眾簡(jiǎn)單介紹了這種藝術(shù)形式，節(jié)目中創(chuàng)作指導(dǎo)阿球說(shuō)：“素描喜劇與我們傳統(tǒng)的小品相區(qū)別的地方在于，它非常簡(jiǎn)短，基本上只專注玩一件事情，就是那個(gè)游戲點(diǎn)，它基本上來(lái)自生活中的情緒。創(chuàng)作者一旦捕捉到這個(gè)好玩的游戲點(diǎn)之后，就對(duì)其進(jìn)行升級(jí)。如果大家可以共情演員所演出的角色，它就是一個(gè)很容易讓大家笑的素描喜劇?！薄兑荒暌欢认矂〈筚悺凡⒎堑谝粋€(gè)將素描喜劇帶到國(guó)內(nèi)的節(jié)目，早在2011 年，遼寧衛(wèi)視的《愛(ài)笑會(huì)議室》就嘗試引進(jìn)了素描喜劇。2018年，優(yōu)酷將美國(guó)版本的《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》引入中國(guó)，開(kāi)始了中國(guó)版的《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，進(jìn)一步促進(jìn)了素描喜劇在國(guó)內(nèi)的發(fā)展。但對(duì)比《愛(ài)笑會(huì)議室》《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，第一次反復(fù)提及素描喜劇概念的是《一年一度喜劇大賽》，《一年一度喜劇大賽》真正將素描喜劇概念推向大眾。

（二）素描喜劇

素描戲劇又叫“Sketch Comedy”，在英文的解釋中，sketch 的本義是“素描”，“素描”本為美術(shù)術(shù)語(yǔ)，在繪畫(huà)藝術(shù)中，素描可以理解為“使用相對(duì)單一的色彩，通過(guò)明度的變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)方式”。在以上的解釋中，素描的色彩是單一的，繪畫(huà)方式是以線條為基礎(chǔ)的，有著簡(jiǎn)約速成的特點(diǎn)。素描喜劇的表現(xiàn)形式同樣也具有簡(jiǎn)約、樸素的特點(diǎn)。通常情況下，素描喜劇的道具、布景十分簡(jiǎn)單，人物特點(diǎn)非常鮮明，劇情轉(zhuǎn)折也比較迅速，可以無(wú)厘頭甚至可以“灑狗血”，傳統(tǒng)的素描喜劇甚至可以不設(shè)定明顯的戲劇結(jié)構(gòu)，用碎片化的敘事，樸素、簡(jiǎn)約的表現(xiàn)形式表達(dá)一個(gè)喜劇概念?！兑荒暌欢认矂〈筚悺芬运孛柘矂橹黧w，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一系列的探索，融合漫才、默劇、音樂(lè)劇、物件劇、獨(dú)角戲等多種形式，在生活中尋找素材，為觀眾呈現(xiàn)快樂(lè)、溫暖又有共鳴的原創(chuàng)戲劇作品。

二、素描喜劇的特點(diǎn)

（一）樸素簡(jiǎn)單的服化道呈現(xiàn)

在服化道的呈現(xiàn)上，傳統(tǒng)素描喜劇注重即興創(chuàng)作，一切道具都可以省略，演員可以不利用道具進(jìn)行表演，這就要求演員充分利用肢體語(yǔ)言進(jìn)行表演創(chuàng)作。在《一年一度喜劇大賽》中，王梓和武六七都是默劇演員，王梓的表演更偏向使用肢體，武六七的表演更偏向使用道具。王梓不使用道具，而是用聲音語(yǔ)言和肢體去表現(xiàn)一切想要表達(dá)的內(nèi)容，在王梓的作品《空手道高手》中我們可以看出，大部分觀眾對(duì)無(wú)實(shí)物道具的表演的接受度比較高。武六七在表演中雖然使用了很多道具，但所有道具都十分簡(jiǎn)單、粗糙。武六七在節(jié)目后說(shuō)：“大部分道具都是自己做的。”素描喜劇有實(shí)驗(yàn)戲劇的風(fēng)格，每一次表演都是一場(chǎng)關(guān)于歡樂(lè)的實(shí)驗(yàn)，如何讓觀眾迅速感受到喜劇帶來(lái)的歡樂(lè)，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)即興的挑戰(zhàn)。服化道可以樸素簡(jiǎn)單，因?yàn)檠輪T也不知道在接下來(lái)的表演中他將如何塑造一個(gè)極具特色的喜劇角色。早在2011 年，《愛(ài)笑會(huì)議室》就在進(jìn)行素描喜劇的探索，每一次來(lái)的嘉賓都沒(méi)有劇本，每一次表演都是即興的，演員也不知道自己將會(huì)接受什么樣的挑戰(zhàn)。由于每一次登臺(tái)表演都是即興的，所以，演員不會(huì)提前精心準(zhǔn)備服裝、化妝、道具?，F(xiàn)場(chǎng)的一切服裝、道具都是演員在即興表演過(guò)程中臨時(shí)使用的。

（二）碎片化升級(jí)的故事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)的小品是為了表達(dá)一種主題或思想，其創(chuàng)作需要?jiǎng)〗M各部門(mén)“在主題思想下團(tuán)結(jié)起來(lái)”。而在素描喜劇中，劇組各部門(mén)想為觀眾呈現(xiàn)的只有“歡樂(lè)”這一主題。所以，故事可以是碎片化的，通過(guò)對(duì)一個(gè)游戲點(diǎn)不斷地進(jìn)行升級(jí)達(dá)到喜劇效果。這個(gè)游戲點(diǎn)可以是人物關(guān)系，也可以是一些日常奇怪的點(diǎn)，也可以是一個(gè)奇怪的背景設(shè)定。在這種升級(jí)中，故事結(jié)構(gòu)可以沒(méi)有章法、毫無(wú)邏輯。當(dāng)然，觀眾在觀看素描喜劇之前也不必有壓力，更不需要從故事中得到一個(gè)結(jié)論，劇組各部門(mén)只希望觀眾在觀看的過(guò)程中感受歡樂(lè)。與傳統(tǒng)的小品相比，素描喜劇是短、平、快的東西，在一個(gè)作品中，演員需要通過(guò)反復(fù)演繹同樣的游戲點(diǎn)不斷地翻轉(zhuǎn)劇情，最終達(dá)到喜劇效果。但是，《一年一度喜劇大賽》并沒(méi)有照搬素描喜劇的表現(xiàn)形式，而是進(jìn)行了一系列創(chuàng)新，他們將競(jìng)演規(guī)則升級(jí)為在一個(gè)主題背景下展開(kāi)素描喜劇。這打破了素描喜劇本身的故事碎片化的特點(diǎn)，為素描喜劇表達(dá)特定思想主題創(chuàng)造了可能。這使筆者想起，1984 年春晚上陳佩斯、朱時(shí)茂表演的小品《吃面條》，那部作品就有素描喜劇的特點(diǎn)，這也許是國(guó)內(nèi)最早進(jìn)行素描喜劇嘗試的作品，只是那時(shí)人們沒(méi)有素描喜劇的概念。

在《一年一度喜劇大賽》中，我們可以看到非常有特色的素描戲劇作品。十三代宗師團(tuán)隊(duì)中的演員土豆、呂嚴(yán)創(chuàng)作了《父親的葬禮》這一作品。父親的朋友一共出場(chǎng)了五次，從礦工、大哥、科學(xué)家到更加離譜的半人馬、土星，父親被賦予了越來(lái)越讓人看不懂和無(wú)厘頭的身份。父親的朋友每一次出場(chǎng)都銜接緊密，以碎片化的結(jié)構(gòu)講述故事，每一段故事都和前一段故事沒(méi)有什么關(guān)系，但是，每一段故事內(nèi)容都比前一段更加離譜，沒(méi)有故事邏輯。于和偉在表演結(jié)束后口誤說(shuō)：“它是存在邏輯的。”導(dǎo)師徐崢?lè)磫?wèn)于和偉“你告訴我它有什么邏輯？”于和偉也馬上表示：“我怎么知道?。康也恍枰斫膺@個(gè)故事。”作品毫無(wú)邏輯地將游戲點(diǎn)進(jìn)行升級(jí)，觀眾不需要從中得到什么道理或者什么啟發(fā)，演員需要通過(guò)故事的升級(jí)讓觀眾感受歡樂(lè)。在英劇《The Sketch Show》中，一個(gè)素描喜劇可以只有幾秒鐘，只要這樣的碎片化升級(jí)的故事結(jié)構(gòu)可以為觀眾帶來(lái)歡樂(lè)，觀眾就能夠理解和接受。與傳統(tǒng)的小品相比，素描喜劇可以沒(méi)頭沒(méi)尾，可以沒(méi)有起、承、轉(zhuǎn)、合，可以不是一個(gè)完整的作品，可以是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的表演片段，但素描喜劇依然可以為觀眾帶來(lái)歡樂(lè)，擊中觀眾的笑點(diǎn)。

（三）人物角色性格鮮明

在節(jié)目中，演員創(chuàng)造出的角色都有鮮明的性格特征。在素描戲劇中，演員在表演過(guò)程中重復(fù)動(dòng)作語(yǔ)言對(duì)于塑造角色有很重要的作用。節(jié)目中，演員張 維在《一心不能二用》中塑造了一個(gè)十分有趣的形象。這個(gè)角色發(fā)聲時(shí)不能做動(dòng)作，做動(dòng)作時(shí)又不能發(fā)聲。張 維塑造的角色有一種呆萌的木訥感，閆佩倫與張 維通過(guò)不斷試錯(cuò)，試圖將“發(fā)聲、做動(dòng)作融合起來(lái)”，通過(guò)不斷重復(fù)這個(gè)“兩者不能融合”的點(diǎn)制造了一個(gè)又一個(gè)笑點(diǎn)，讓張 維這個(gè)角色顯得更加呆萌、木訥。張 維在塑造角色的時(shí)候也把這個(gè)一心不能二用的點(diǎn)發(fā)揮到了極致。我們可以看到，張 維盡量讓面部表情與發(fā)聲不同步，讓這個(gè)角色呆萌、木訥的性格特征更加鮮明、有趣。通過(guò)《一年一度喜劇大賽》中的素描喜劇作品，我們會(huì)看到許多有趣的、性格鮮明的人物角色，素描喜劇演員通過(guò)使角色盡量臉譜化，使用重復(fù)的動(dòng)作和語(yǔ)言強(qiáng)化角色的特點(diǎn)，使角色具有鮮明的人物性格特點(diǎn)。

（四）表演方式即興且夸張

金靖也參演了《一年一度喜劇大賽》，早在《今夜百樂(lè)門(mén)》中，金靖就憑借《機(jī)場(chǎng)培訓(xùn)師》這個(gè)作品迅速出圈?！稒C(jī)場(chǎng)培訓(xùn)師》這個(gè)作品具有素描喜劇的特點(diǎn)，金靖也借此作品展現(xiàn)自身夸張的表演風(fēng)格。在《一年一度喜劇大賽》中，金靖沿襲了自己即興且夸張的表演方式，在《自信放光芒》《網(wǎng)暴清除者》《當(dāng)男人踏進(jìn)民政局之后》等作品中，金靖塑造了許多個(gè)性鮮明的角色。金靖在大學(xué)期間就經(jīng)常參與小品表演，而真正進(jìn)入即興表演是因?yàn)樗谋硌堇蠋烡avid。金靖曾在一次采訪中說(shuō)：“David 在訓(xùn)練中將即興分為兩部分，一個(gè)是短片即興，是偏游戲方向的，一個(gè)是harold，20 到30 分鐘，一組人都沒(méi)有劇本，在臺(tái)上演。即興喜劇就像極限運(yùn)動(dòng)，不是所有人都敢做。我覺(jué)得它就像跳傘，那極致的快感和美麗就跟極限運(yùn)動(dòng)一樣。[1]”素描喜劇的表演并沒(méi)有太多條條框框的規(guī)定情境，相比傳統(tǒng)的根據(jù)劇本進(jìn)行的表演，素描喜劇給了演員較大的自由發(fā)揮空間，不管是體驗(yàn)派還是表現(xiàn)派，甚至是形式主義的表演，在素描喜劇中都不會(huì)讓觀眾覺(jué)得怪異。在素描喜劇誕生之初，演員只是進(jìn)行一些即興的實(shí)驗(yàn)性表演，演員需要充分調(diào)動(dòng)自己的肢體動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造環(huán)境、人物、事件來(lái)制造喜劇效果，因此，各種怪異、怪誕、夸張的表演方式都可能被運(yùn)用在素描喜劇中。土豆和呂嚴(yán)的作品《父親的葬禮》中，母親的扮演者土豆充分運(yùn)用了夸張、無(wú)厘頭的表演方式。母親的表演是形式化的，相較于傳統(tǒng)的體驗(yàn)派表演方式，土豆扮演的母親更像一個(gè)機(jī)器人，完全沒(méi)有融入“失去丈夫”這一規(guī)定情境需要展現(xiàn)的情感。這種一板一眼的表演更讓觀眾感到有種不合時(shí)宜的喜劇效果。不僅如此，每一個(gè)父親的朋友出場(chǎng)時(shí)展現(xiàn)的性格也都十分無(wú)厘頭。十三妹出場(chǎng)時(shí)說(shuō)“在我們老家遭遇困難的時(shí)候，是你爸爸一個(gè)人擺平了一切。他真的好愛(ài)你，自那之后，只要我們一遇到困難就會(huì)喊‘嚴(yán)仔！嚴(yán)仔！嚴(yán)仔！’”因斯坦老師說(shuō)：“E 等于MC的平方，多么優(yōu)美的公式，誰(shuí)能想到出自你父親之手，你知道嗎？你爸爸在畫(huà)電路圖的時(shí)候畫(huà)的可都是你的樣子??！”沒(méi)有人真正地去糾結(jié)為什么父親是大哥、是科學(xué)家；為什么十三妹會(huì)在遇到困難時(shí)喊“嚴(yán)仔！嚴(yán)仔！嚴(yán)仔！”為什么父親會(huì)在畫(huà)電路圖時(shí)會(huì)畫(huà)兒子的模樣。

（五）笑點(diǎn)輕松、詼諧、無(wú)厘頭

與傳統(tǒng)喜劇不同，傳統(tǒng)喜劇喜歡在結(jié)尾加上悲劇的思想，或是在故事的結(jié)尾表達(dá)創(chuàng)作人的思想，需要對(duì)作品進(jìn)行升華。但對(duì)于素描喜劇來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么必須要表達(dá)的，也沒(méi)有什么主題思想上的限定，歡樂(lè)即意義?？梢怨终Q，可以奇妙，可以無(wú)厘頭，一切表演和創(chuàng)作都以讓人開(kāi)心為目標(biāo)。演員蔣詩(shī)萌說(shuō)：“不像傳統(tǒng)小品一樣，我前面可能用三分之一的時(shí)間做個(gè)鋪墊，然后中間去敘述，后面有一個(gè)主題升華。但素描喜劇可能不用?！闭纭兑荒暌欢认矂〈筚悺返墓?jié)目定位一樣“沒(méi)心沒(méi)肺，快樂(lè)加倍”。以十三代宗師團(tuán)隊(duì)中土豆、呂嚴(yán)的作品《父親的葬禮》為例，在這個(gè)作品中，有觀眾在彈幕中說(shuō)：“下一個(gè)出場(chǎng)的有多離譜，就有多無(wú)厘頭的搞笑?！背酥?，每一次母親與兒子前言不搭后語(yǔ)的對(duì)話都使觀眾感受到一種喜劇效果。徐崢在這個(gè)作品結(jié)束后也說(shuō)：“我的第一反應(yīng)是——為什么呀？這也太無(wú)厘頭了吧！”每一次父親朋友的出場(chǎng)都讓人感到意外，就像主持人馬東說(shuō)的那樣“我為什么要聽(tīng)懂鳥(niǎo)叫的聲音？我聽(tīng)著好聽(tīng)就可以了呀?！本褪钦f(shuō)，這個(gè)作品雖然毫無(wú)邏輯、無(wú)厘頭，但是，大家看著搞笑就夠了。用荒誕、夸張、怪異的表演來(lái)制造喜劇效果，這不禁讓筆者想起幾年前網(wǎng)絡(luò)上流行的郭老師的：“耶斯莫啦～”、giao 哥的“嗯～”、朝陽(yáng)冬泳怪鴿的“加油！奧利給?！边@些網(wǎng)絡(luò)紅人用怪異、夸張的面部表情，奇怪扭曲的聲音語(yǔ)氣說(shuō)著無(wú)人理解的話，在網(wǎng)絡(luò)中掀起了小小的高潮，每個(gè)人都在模仿這些怪異的表演。這和素描喜劇中形式怪誕的表演方式有些類似，人們可以接受這種夸張怪誕的表演方式帶來(lái)的喜劇效果。但笑點(diǎn)是一個(gè)非常主觀的事情，也有觀眾對(duì)素描喜劇作品提出質(zhì)疑，有觀眾表示：“甚至我媳婦在看前幾分鐘的時(shí)候也懷疑我的推薦，什么破玩意，比脫口秀差遠(yuǎn)了”[2]。不僅如此，在節(jié)目中，四位評(píng)委也經(jīng)常出現(xiàn)不同的看法，有人覺(jué)得很有笑點(diǎn)的作品，其他評(píng)委卻無(wú)法理解。

三、結(jié)論

通過(guò)素描喜劇，演員在角色創(chuàng)作方面不斷探索，編劇和導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作方面吸收著新的形式，對(duì)于大部分觀眾來(lái)說(shuō)，素描喜劇還是一個(gè)新生的表演藝術(shù)概念，《一年一度喜劇大賽》對(duì)素描喜劇進(jìn)行了許多新的嘗試，但不管是演員、編劇還是導(dǎo)演，不管是傳統(tǒng)小品還是素描喜劇，都在努力為觀眾帶來(lái)歡樂(lè)、有趣的角色和作品。素描喜劇有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，對(duì)于它接下來(lái)的發(fā)展我們充滿期待！