辛宇

[摘要] 20世紀(jì)是西方現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)快速發(fā)展的重要階段。西方現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)從歐洲國(guó)家向美國(guó)轉(zhuǎn)移的過程中，涌現(xiàn)出一批頗具遠(yuǎn)見的藝術(shù)管理者。他們?cè)谑詹?、建立畫廊和藝術(shù)博物館及藝術(shù)批評(píng)等領(lǐng)域多有建樹，促進(jìn)了現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)在西方的傳播與接受。這些藝術(shù)管理者中出現(xiàn)了女性的身影。她們打破傳統(tǒng)，不僅親力親為地參與現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的構(gòu)建，同時(shí)還對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出了較一些男性更加堅(jiān)定的態(tài)度。本文主要以瑪麗·卡薩特、格特魯?shù)隆に固挂蚝吐兑捉z·哈夫邁耶夫人為例，通過梳理與研究她們的貢獻(xiàn)，說明女性力量在現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過程中的重要作用。

[關(guān)鍵詞] 現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng) 女性力量 收藏家 現(xiàn)代藝術(shù)博物館

一、不遺余力的印象派推廣者——女畫家卡薩特

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人卡薩特最初是印象派的一名女畫家，但實(shí)際上，在20 世紀(jì)初期，她已經(jīng)成為斡旋于法國(guó)畫商與美國(guó)藏家之間的重要角色?？ㄋ_特出生于賓夕法尼亞州匹茲堡阿勒格尼市的一個(gè)中產(chǎn)家庭。家中共七子，她排行第五。家境相對(duì)殷實(shí)的她于1866 年決定前往歐洲學(xué)習(xí)繪畫。

卡薩特在學(xué)畫期間受到普法戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，于歐美多國(guó)輾轉(zhuǎn)奔波，最終在1874 年回到了巴黎定居，成為一名職業(yè)女性藝術(shù)家。在巴黎，她與埃德加·德加建立了深厚的友誼。她的畫室與德加的畫室僅一街之隔。德加曾經(jīng)為卡薩特創(chuàng)作過肖像《拿著卡片坐著的瑪麗·卡薩特》。1877 年春天，德加邀請(qǐng)卡薩特加入印象派俱樂部。

印象派挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、不安現(xiàn)狀的風(fēng)格和理念吸引了卡薩特，促使她很快決定成為印象派的一員，并在之后創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的印象主義作品。這里需要說明的是，印象派其實(shí)從未避諱過市場(chǎng)，且德加從一開始便認(rèn)為卡薩特的加入將有利于印象派開拓美國(guó)的藝術(shù)商業(yè)市場(chǎng)。1879 年，卡薩特與藝術(shù)品交易商保羅·杜蘭德- 魯埃爾成為朋友。

杜蘭德- 魯埃爾不僅代理了她的作品，也成為之后在紐約畫廊出售她作品的畫商。1891 年，卡薩特在杜蘭德-魯埃爾的幫助之下，于巴黎舉辦了個(gè)人畫展。這次展覽展出了24 幅版畫，其中有一套十色凹版蝕鏤版畫很有特色，被畢沙羅稱贊為“少見的優(yōu)美作品”[1]。

20 世紀(jì)初期，卡薩特的健康狀況變得大不如前。受多種頑疾困擾的她一度無法安心創(chuàng)作。彼時(shí)，她開始從藝術(shù)創(chuàng)作中抽身，將更多的精力投入到推廣和收藏以印象派為主的巴黎現(xiàn)代藝術(shù)之中。她將大量印象主義作品介紹給美國(guó)收藏家。不少來自美國(guó)的收藏家和畫商都是因?yàn)榭ㄋ_特的推薦而考慮收購(gòu)印象派作品的?？ㄋ_特不僅要求藏家妥善保管她的作品，還建議他們將收藏的作品最終捐贈(zèng)給美國(guó)的各大博物館。法國(guó)政府也看到了她在普及和推廣法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與文化方面的努力和建樹，為了表彰她在相關(guān)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，于1904 年授予她榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。卡薩特在促進(jìn)以法國(guó)印象派為主的現(xiàn)代藝術(shù)繪畫的收藏方面作出了較大貢獻(xiàn)，推動(dòng)了印象派在美國(guó)的傳播與發(fā)展。然而彼時(shí)的卡薩特尚未充分意識(shí)到野獸派、后印象主義和立體派也是現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分，因而對(duì)相應(yīng)的藝術(shù)家始終保持著警惕。

從當(dāng)時(shí)的情形來看，卡薩特在藝術(shù)市場(chǎng)中扮演的是類似藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和現(xiàn)代藝術(shù)傳播者的角色。

1904 年，她曾經(jīng)向一位美國(guó)費(fèi)城的收藏家解釋自己在藝術(shù)市場(chǎng)中扮演的角色：“在這商業(yè)至上的時(shí)代，藝術(shù)家需要中間人來向潛在的買家講解一幅畫的種種優(yōu)點(diǎn)……”[2] 在當(dāng)時(shí)，有些知名的美國(guó)收藏家甚至將卡薩特的建議奉為圭臬。

哈夫邁耶夫婦在彼時(shí)與卡薩特建立了深厚的友誼。

在卡薩特30 歲時(shí)，露易絲·哈夫邁耶夫人與卡薩特邂逅。

她對(duì)卡薩特的藝術(shù)品位和對(duì)印象派藝術(shù)推廣的行為贊不絕口，曾經(jīng)在緬懷卡薩特逝世的文章中如此稱贊道：“卡薩特小姐與我是終生摯友。她已經(jīng)成為我的靈感和我的向?qū)АＮ曳Q她為我收藏事業(yè)的仙女教母，因?yàn)槲覔碛械淖詈玫氖詹鼐鲇谒呐袛嗪徒ㄗh?！痹谒囊龑?dǎo)下，哈夫邁耶夫婦一生購(gòu)藏了超過500 幅油畫、素描和水彩畫，其中大多數(shù)為印象派作品，包括65 件德加的作品、41 件庫(kù)爾貝的作品、30 件莫奈的作品、25 件柯羅的作品、25 件馬奈的作品、17 件卡薩特的作品、13 件塞尚的作品和6 件畢沙羅的作品。這其中大部分作品之后被哈夫邁耶家族捐贈(zèng)給美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。

另一位受到卡薩特影響的美國(guó)重要收藏家是詹姆斯·斯蒂爾曼。斯蒂爾曼是美國(guó)著名的投資銀行家。他與卡薩特在1906 年春天邂逅，不久之后便被卡薩特吸引了?？ㄋ_特認(rèn)真履行了自己作為“藝術(shù)咨詢顧問”的職責(zé)。在她的耐心指導(dǎo)下，斯蒂爾曼既成為卡薩特作品的主要收藏者，又躋身專門收藏歐洲古典大師作品的高級(jí)收藏家之列。同樣受卡薩特影響而進(jìn)入收藏領(lǐng)域的美國(guó)藏家還有莎拉·喬特·西爾斯、喬治·盧卡斯等人。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論界人士對(duì)卡薩特的遠(yuǎn)見卓識(shí)給予了極大的贊譽(yù)：“早在1883 年，卡薩特家族就意識(shí)到了莫奈具有非凡的投資價(jià)值。”[3]認(rèn)可卡薩特的不僅有收藏家，還有巴黎的著名藝術(shù)品交易商，其中之一便是安布魯瓦茲·沃拉爾。在他眼中，卡薩特是一位重要的朋友，并且在藝術(shù)市場(chǎng)中扮演了重要的藝術(shù)中間人角色?？ㄋ_特慷慨地介紹她的美國(guó)藏家朋友與沃拉爾認(rèn)識(shí)，并支持她的美國(guó)藏家朋友在沃拉爾的畫廊購(gòu)買藝術(shù)品。

卡薩特十分擅長(zhǎng)社交與推銷。在周圍人的眼中，出身名門的卡薩特愛憎分明，具有出色的口才和獨(dú)特的品位，總是能在每一場(chǎng)藝術(shù)社交活動(dòng)中成為令人矚目的對(duì)象。為了推廣現(xiàn)代藝術(shù)，她運(yùn)用了很多社交技巧，比如她經(jīng)常會(huì)對(duì)周圍的藏家說，要建構(gòu)一個(gè)偉大的收藏序列，則購(gòu)藏的作品必須要有現(xiàn)代感?？ㄋ_特向美國(guó)客人推銷委拉斯貴支作品的時(shí)候，曾介紹道：“像你這樣有錢真是可恥，快買下這幅畫作，它將能夠救贖你?！?/p>

藝術(shù)史學(xué)者喬治·古維亞在《卡薩特》一書中這樣描述卡薩特：“戴著珍珠和黑色羽毛的美國(guó)藝術(shù)的貴婦人，她擔(dān)任美國(guó)藝術(shù)學(xué)生的導(dǎo)師，敦促美國(guó)收藏家和博物館搶奪印象派的作品?！盵4] 無論是為了與巴黎藝術(shù)品交易商的合作更加順利，還是為了實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，卡薩特對(duì)印象派的推崇可謂不遺余力。她的藝術(shù)和商業(yè)形象皆是通過印象派而得以成就的。盡管一些學(xué)者認(rèn)為卡薩特的出發(fā)點(diǎn)不過是為了獲取豐厚的傭金，但不可否認(rèn)的是她確實(shí)與印象派淵源頗深。在與德加建立了深厚的情誼之后，卡薩特也如德加一般，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出了愛憎分明的一面。一方面，她積極推動(dòng)印象派的市場(chǎng)化，推動(dòng)大量美國(guó)藏家收購(gòu)精品的印象派作品。她發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔壑∠笈衫L畫，這一點(diǎn)可從她與各類美國(guó)藏家交往的信件中得到進(jìn)一步印證?？ㄋ_特在藝術(shù)市場(chǎng)中擁有良好的口碑，藏家們都對(duì)其十分信任，幾乎沒有任何一位藏家對(duì)卡薩特推薦的藝術(shù)品產(chǎn)生疑問。另一方面，她又對(duì)畢加索、馬蒂斯等先鋒派藝術(shù)家嗤之以鼻。譬如，她稱馬蒂斯為“壞消息”，并將藏家格特魯?shù)隆に固挂蛟诎屠铓g迎先鋒藝術(shù)家的公寓描述為一個(gè)充斥著“可怕的人”和“可怕的繪畫”的地方。[5]不過無論怎樣，我們可以結(jié)合藝術(shù)市場(chǎng)史的相關(guān)研究而給出判斷，即卡薩特的確是一名稱職的現(xiàn)代藝術(shù)品投資顧問。她有真誠(chéng)、熱情的態(tài)度和頗有成效的銷售方法，而且能夠精準(zhǔn)拿捏藏家心理。更為重要的是，她有著高遠(yuǎn)的藝術(shù)理想，曾積極引導(dǎo)藏家將藏品捐贈(zèng)給博物館。她的這些舉動(dòng)猶如投石入水，在美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)中泛起了層層漣漪，影響了一批創(chuàng)作者和收藏家。

二、先鋒藝術(shù)家的發(fā)掘者——格特魯?shù)隆に固挂?/p>

從沃拉爾手里購(gòu)藏過塞尚經(jīng)典作品《紅色扶手椅中的塞尚夫人》的美國(guó)收藏家斯坦因兄妹是沃拉爾的重要客戶之一，尤其妹妹——作家、收藏家格特魯?shù)隆に固挂驅(qū)Π屠柘蠕h派藝術(shù)有著重要貢獻(xiàn)。沃拉爾曾對(duì)當(dāng)時(shí)旅居巴黎的斯坦因兄妹高度贊揚(yáng)，認(rèn)為“斯坦因兄妹，兩個(gè)哥哥和他們的妹妹赫爾魯達(dá)（格特魯?shù)拢┬〗闶鞘澜缟献詈每偷娜?。每逢星期六，他們家的大門都對(duì)任何人開放，從晚上9 點(diǎn)開始”[6]。

斯坦因兄妹出生于一個(gè)相當(dāng)富裕的家庭中。叛逆的兄妹倆并不愿意度過按部就班的人生。哥哥里奧·斯坦因曾經(jīng)放棄在哈佛大學(xué)進(jìn)行歷史研究和在約翰斯·霍普金斯大學(xué)進(jìn)行生物學(xué)研究的機(jī)會(huì)。受到美學(xué)思想的影響，他希望成為一名藝術(shù)家，于是選擇前往意大利求學(xué)。妹妹格特魯?shù)乱婚_始對(duì)衣食無憂的生活并無多少不滿。不過，在巴爾的摩和約翰斯·霍普金斯醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)的她很快意識(shí)到自己志不在此，于是最終放棄了醫(yī)學(xué)事業(yè)，選擇跟隨哥哥里奧前往意大利。后來，她和里奧從意大利出發(fā)前往倫敦和布盧姆斯伯里，在英國(guó)的鄉(xiāng)村度過了一段時(shí)光。不過，里奧認(rèn)為當(dāng)時(shí)倫敦的城市氛圍較為壓抑，最后還是經(jīng)由巴黎回到了佛羅倫薩。在那里，他與一位名叫巴勃羅·卡薩爾斯的年輕大提琴手共進(jìn)晚餐，并在這一過程中激起了內(nèi)心的藝術(shù)家情懷，繼而從此之后開始畫畫。受到這次經(jīng)歷的啟發(fā)，里奧決定留在巴黎。他的一位堂兄向他推薦了位于弗勒魯斯街27 號(hào)的一套空置公寓，這里正好與他的工作室相鄰。這座位于拉丁區(qū)和蒙馬特高地之間的公寓不僅租金低廉，而且靠近盧森堡花園。住在這里的里奧很容易與蒙馬特的藝術(shù)圈建立聯(lián)系，而這也為兄妹倆之后收藏前衛(wèi)藝術(shù)搭建了一個(gè)良好的交流平臺(tái)。被巴黎的藝術(shù)氛圍徹底迷住的里奧很快便對(duì)格特魯?shù)掳l(fā)出了邀請(qǐng)。之后，他雖然沒有成為一名卓越的藝術(shù)家，但兄妹倆的收藏時(shí)代以及格特魯?shù)屡c巴黎現(xiàn)代藝術(shù)的不解之緣由此正式開啟了。

格特魯?shù)掠?903 年10 月移居巴黎，比里奧晚了幾個(gè)月。她很快喜歡上了巴黎，并且對(duì)巴黎的先鋒藝術(shù)充滿了熱情，認(rèn)為將家宅改造為藝術(shù)沙龍是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。兄妹倆每周六會(huì)如期舉行一個(gè)名為“弗勒魯斯街27 號(hào)：斯坦因沙龍”的聚會(huì)。這個(gè)聚會(huì)完全有別于法國(guó)官方的藝術(shù)沙龍，社會(huì)各界的文學(xué)家、畫家、詩(shī)人、畫商等皆可參與。在酒色與音樂的陪襯下，這里的人們不交流嚴(yán)肅、古典和陳舊的官方文學(xué)與藝術(shù)，只交流先鋒的當(dāng)代藝術(shù)。馬蒂斯、畢加索都是這個(gè)沙龍的常客。

畢加索還曾攜帶自己的情人和畫家朋友如喬治·布拉克、安德烈·德蘭、亨利·盧梭等人光顧。來自其他領(lǐng)域的重要客人，如海明威、菲茨杰拉德、辛克萊·劉易斯、龐德、加文·威廉姆森、桑頓懷爾德、舍伍德·安德森等也參與過這個(gè)沙龍。每到周六，能夠打破僵局、吸引人們快速進(jìn)入觀賞與交流佳境的便是畢加索和馬蒂斯的作品，而這些作品大多是格特魯?shù)碌氖詹?。為了感謝格特魯?shù)碌馁p識(shí)，畢加索在1906 年為她繪制了著名的肖像作品《格特魯?shù)隆に固挂虻男は瘛贰?/p>

斯坦因家族的收藏嗅覺一直很敏銳。他們從不循規(guī)蹈矩，也不順從藝術(shù)評(píng)論界的話語，而是更遵從自己對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的理解。1905 年對(duì)野獸派藝術(shù)家來說是十分關(guān)鍵的一年，馬蒂斯在當(dāng)年的秋季沙龍上展出了重要作品《戴帽子的女人》。這幅作品描繪的是馬蒂斯的妻子艾米麗·馬蒂斯。畫面中鮮明的色彩對(duì)比、粗獷不羈的線條激發(fā)了人們的觀看熱情，當(dāng)然也被一些人認(rèn)為是丑陋的。總而言之，這幅作品是先鋒派藝術(shù)中十分大膽的一張，彼時(shí)不僅未能獲得人們的好評(píng)，還受到了藝術(shù)評(píng)論界的嘲諷，被當(dāng)時(shí)的一些藝術(shù)評(píng)論家和媒體揶揄為“野獸”。雖然同期的沙龍展覽也出現(xiàn)了其他具有“野獸”性質(zhì)的作品，但相較其他的野獸派畫家，馬蒂斯的作品更具“野性”。

就在秋季沙龍閉展前不久，一個(gè)出乎意料的消息傳到了馬蒂斯耳中——有人愿意購(gòu)藏《戴帽子的女人》。

買方的開價(jià)比馬蒂斯的要價(jià)低得多。他傾向于接受，但他的妻子卻不愿意。于是，在夫妻倆的堅(jiān)持下，買家終于同意以原本的價(jià)格，即500 法郎購(gòu)買此件作品。這件野獸派爭(zhēng)議性作品的買家便是斯坦因兄妹。根據(jù)記載，兄妹倆與邁克爾、莎拉以及同樣作為現(xiàn)代藝術(shù)重要收藏家的克拉麗貝爾·康和埃塔·康姐妹一起討論了這幅畫作，并且對(duì)之產(chǎn)生了極大的興趣。更有甚者，斯坦因家族中還對(duì)由誰購(gòu)買這件作品引發(fā)了爭(zhēng)議。盡管格特魯?shù)聢?jiān)稱是她先發(fā)現(xiàn)了馬蒂斯的《戴帽子的女人》，但莎拉記得是里奧首先注意到了它，而莎拉自己也被這幅畫吸引了。

之后，幾人考慮聯(lián)合購(gòu)買。里奧首先提出了一個(gè)低價(jià)，遭到了馬蒂斯的拒絕。莎拉和邁克爾從格特魯?shù)履抢镔I下了它，不過作品還是最先被里奧收入囊中。里奧后來這樣回憶，這是“一件輝煌而強(qiáng)大的作品，但這也是我見過的最骯臟的油漆涂抹。這正是我在不知不覺中所期盼的”[7]。格特魯?shù)抡J(rèn)為這件作品“顏色和溝通都十分怪異”[8]。這幅作品一改往日女性肖像畫甜美溫馨的風(fēng)格，刻畫不加修飾，效果頗為夸張。

斯坦因家族對(duì)《戴帽子的女人》的收購(gòu)具有重要意義：第一，當(dāng)時(shí)生活窘迫的馬蒂斯因?yàn)檫@筆收入暫時(shí)得以喘息，生活條件得到改善，藝術(shù)家的體面得以維系。

第二，從藝術(shù)市場(chǎng)的角度肯定了以馬蒂斯為代表的野獸派藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)值，使得這批藝術(shù)家明確了創(chuàng)作野獸派藝術(shù)作品同樣具有發(fā)展前景。第三，開啟了馬蒂斯與美國(guó)藏家的友誼，為馬蒂斯的作品進(jìn)入美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)奠定了基礎(chǔ)。馬蒂斯夫婦受邀參與兄妹倆的沙龍，而馬蒂斯的這件作品也被格特魯?shù)聭覓煸诹朔浅ｏ@眼的位置。

之后，受到鼓勵(lì)的馬蒂斯以妻子為原型創(chuàng)作了一幅更為大膽的野獸派肖像畫。畫面中，妻子的臉上被涂抹出一道鮮明的綠色，氛圍詭異、明亮而新奇。這幅妻子的畫像也同樣被斯坦因家族所收藏——邁克爾和莎拉共同買下了這幅畫，并將其藏在巴黎的家宅之中。

另一位與斯坦因家族往來頻繁的著名藝術(shù)家是畢加索。根據(jù)相關(guān)研究，里奧在1905 年便收購(gòu)了畢加索的作品，并通過作家朋友亨利- 皮埃爾·羅切認(rèn)識(shí)了畢加索。之后，畢加索和他當(dāng)時(shí)的情人費(fèi)爾南德·奧利維爾還在沙龍上與斯坦因兄妹倆共進(jìn)晚餐。他在一次晚餐中主動(dòng)提出愿意為格特魯?shù)吕L制一幅坐姿肖像畫，格特魯?shù)庐?dāng)然也欣然答應(yīng)了下來。為了讓畢加索找到滿意的角度，格特魯?shù)掠H自到他的畫室做模特，并嘗試轉(zhuǎn)換了九十多種造型。她經(jīng)常乘坐馬車穿越巴黎，在布蘭奇廣場(chǎng)或紅磨坊下車并爬上陡峭的勒皮克街和拉維尼昂廣場(chǎng)，最終抵達(dá)畢加索的工作室。她坐在一張破椅子上，旁邊是一個(gè)熾熱的爐子，而畢加索則坐在廚房椅子上，靠著他的畫架作畫。他在創(chuàng)作時(shí)使用了大量深沉且均勻的棕灰色顏料，這樣做的目的是希望表現(xiàn)出格特魯?shù)逻@位女權(quán)主義者不茍言笑、沉穩(wěn)冷靜的一面?！陡裉佤?shù)隆に固挂颉愤@幅畢加索代表性的訂制肖像畫由此誕生。格特魯?shù)率昼姁圻@件作品，將其懸掛在巴黎家宅中最為顯眼的位置。這幅作品幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，如今收藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。之后，格特魯?shù)鲁蔀楫吋铀鞯膿碥O，為其撰寫了《畢加索傳》一書，使畢加索的聲名得以在美國(guó)進(jìn)一步擴(kuò)大。

三、有社會(huì)關(guān)懷的現(xiàn)代藝術(shù)捐贈(zèng)者——露易絲·哈夫邁耶

1883 年8 月22 日，28 歲的露易絲·沃爾德倫·埃爾德與35 歲的亨利·奧斯本·哈夫邁耶結(jié)為連理。亨利在之后成為哈夫邁耶制糖家族的實(shí)際負(fù)責(zé)人，并最終獲得“制糖大王”的稱號(hào)。自此之后，夫婦倆積累了大量的資本和財(cái)富，成為當(dāng)時(shí)的工業(yè)大亨。

一開始，哈夫邁耶夫婦也如其他大亨一般，只關(guān)注古典和傳統(tǒng)藝術(shù)。后來在卡薩特的指引下，兩人才開始關(guān)注和收藏現(xiàn)代藝術(shù)。露易絲婚前便與卡薩特建立了深厚的友誼。受卡薩特影響，露易絲比丈夫更加關(guān)注先鋒藝術(shù)。在卡薩特的推薦下，她花費(fèi)了大量精力和心思收藏法國(guó)先鋒藝術(shù)，尤其是印象派的作品。亨利沒有干預(yù)過妻子的收藏舉動(dòng)，而露易絲也并不鋪張。她每個(gè)月只依靠有限的預(yù)算來添置一些新藝術(shù)品?？偠灾@對(duì)夫妻在藝術(shù)品收藏的過程中互相關(guān)照和補(bǔ)充，促成了家族收藏序列的日益完善。

在美國(guó)，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的收藏似乎多出現(xiàn)在女性群體間。在亨利尋覓歐洲藝術(shù)大師的古典主義作品和東方的工藝品、裝飾品之時(shí)，露易絲開始在卡薩特的引導(dǎo)下收藏現(xiàn)代藝術(shù)。在卡薩特的帶領(lǐng)下，夫婦倆于1891 年參觀了德加的工作室。之后，露易絲以1000 美元的價(jià)格收購(gòu)了一件小尺幅油畫作品——《版畫收藏家》。按照德加的要求，他希望自己能將這件作品再保留一段時(shí)間，因?yàn)樾枰疤砑右恍┬揎棥?。一年后，卡薩特在給露易絲的一封信中提到了這幅畫：“順便說一下，德加最認(rèn)真地考慮為你完成作品。當(dāng)我們看到他的繪畫和精美的粉彩時(shí)，我們?cè)徚怂囊磺??！盵9]1895 年，經(jīng)過杜蘭德- 魯埃爾等畫商的努力以及美國(guó)藝術(shù)界對(duì)印象派的推廣，作為現(xiàn)代藝術(shù)的印象派已經(jīng)逐漸被美國(guó)收藏家所認(rèn)可和接受。亨利的收藏亦進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?？ㄋ_特依舊充滿自信和真誠(chéng)地為他們推薦現(xiàn)代藝術(shù)。露易絲在自己的回憶錄中寫道：“卡薩特小姐隨時(shí)準(zhǔn)備推薦，哈夫邁耶先生購(gòu)買，而我為我們?cè)诋嬂戎匈?gòu)買的畫作找一個(gè)安置的地方?！盵10] 在接下來的時(shí)間里，夫婦倆收藏了更多的現(xiàn)代藝術(shù)作品。

20 世紀(jì)之后，哈夫邁耶夫婦逐漸對(duì)巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)有了進(jìn)一步的理解，尤其是亨利已經(jīng)基本能夠接受現(xiàn)代藝術(shù)。然而，亨利在1907 年不幸病逝，這對(duì)哈夫邁耶家族無疑是一個(gè)沉重的打擊。此后，在財(cái)政方面有了更多主導(dǎo)權(quán)的露易斯為了延續(xù)丈夫的藝術(shù)理想，開始收藏更多藝術(shù)品。1910 年以后，印象派畫作的價(jià)格有所上漲。在這段時(shí)間里，她不僅繼續(xù)收藏古典藝術(shù)，而且受到杜蘭德- 魯埃爾的影響，積極地出現(xiàn)在各類拍賣會(huì)上，競(jìng)拍印象派的作品。

1912 年還發(fā)生了一件令人吃驚的事情。德加生前的一位好友——法國(guó)收藏家斯坦尼斯拉斯- 亨利·魯阿特即將在巴黎舉行一場(chǎng)遺產(chǎn)拍賣會(huì)，屆時(shí)會(huì)出售數(shù)幅德加的精品畫作。露易絲匿名委托杜蘭德- 魯埃爾，以95700 美元這一創(chuàng)造歷史的驚人價(jià)格拍下了德加的《在酒吧練習(xí)的舞者》。同時(shí)，露易絲還同樣以匿名的身份拍下了德加、莫奈、庫(kù)爾貝等人的作品?，F(xiàn)代藝術(shù)所創(chuàng)造的市場(chǎng)價(jià)格令輿論嘩然，人們都很好奇究竟是何方神圣能夠出如此高價(jià)拍下印象派的作品。直到很久以后，相關(guān)研究者通過杜蘭德- 魯埃爾的賬本才了解到——彼時(shí)露易絲委托自己的兒子賀拉斯·哈夫邁耶向魯埃爾的母親匯去了478500 法郎。據(jù)卡薩特在信件中透露，露易絲主要是想通過這一購(gòu)買方式來緬懷自己的丈夫，因?yàn)楹嗬昂芟矏鄣录拥淖髌?。然而，從藝術(shù)市場(chǎng)的角度來看，這很可能還是一種為印象派畫作炒作和哄抬市場(chǎng)價(jià)的舉動(dòng)。不過不管怎樣，露易絲和杜蘭德- 魯埃爾的合作是成功的。在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，德加的作品在美國(guó)收藏家中備受矚目。

1913 年，充滿先鋒意味的國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)在紐約開展，露易絲受邀參觀。在展覽中，她突然意識(shí)到自己沒有辦法再像當(dāng)年追求印象派藝術(shù)那般追求前衛(wèi)性了，盡管她對(duì)后印象派藝術(shù)之后的前衛(wèi)藝術(shù)并沒有明確表達(dá)過厭惡。然而，卡薩特對(duì)畢加索、塞尚等人的藝術(shù)表達(dá)出了強(qiáng)烈的不滿，而且建議露易絲拋售塞尚的作品，當(dāng)然露易絲最終沒有聽取她的建議。彼時(shí)，露易絲對(duì)印象派繪畫已經(jīng)有了一定的認(rèn)知和見解，哈夫邁耶家族的收藏體系也已基本形成。因此，她已經(jīng)很難成為像斯坦因兄妹那樣能夠完全接受先鋒藝術(shù)的藏家。

露易絲在藝術(shù)領(lǐng)域的另一大成就便是她作為印象派的收藏先驅(qū)，代表哈夫邁耶家族將重要的藏品悉數(shù)捐給了美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館，而這一舉動(dòng)無疑推動(dòng)了美國(guó)博物館的公共藝術(shù)收藏走向成熟。彼時(shí)已經(jīng)有不少藏家為博物館捐贈(zèng)了歐洲藝術(shù)大師的作品和東方的瓷器、掛毯等，不過哈夫邁耶夫婦所捐贈(zèng)的作品更加別具一格：他們不僅捐贈(zèng)了傳統(tǒng)的歐洲藝術(shù)品，還慷慨地贈(zèng)予了博物館一大批品質(zhì)極高的法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品。這意味著美國(guó)的公共收藏開始接納以法國(guó)為代表的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)。在接下來的數(shù)十年中，以收藏現(xiàn)代藝術(shù)為主的藏家同樣捐贈(zèng)了大量藝術(shù)品，促進(jìn)了博物館、美術(shù)館的創(chuàng)新與發(fā)展。

四、女性力量締造的現(xiàn)代藝術(shù)博物館

1929 年，三位女士——莉莉·P·布利斯、艾比·奧爾德里奇·洛克菲勒和瑪麗·奎因·沙利文決定一起創(chuàng)建一座博物館。莉莉是20 世紀(jì)初紐約現(xiàn)代藝術(shù)的主要收藏者之一。作為國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)的贊助者之一，她在提升公眾對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的認(rèn)知方面有著重要貢獻(xiàn)。在她去世后，其生前收藏的150 件藝術(shù)品成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館得以建立的基礎(chǔ)。印第安人瑪麗原本是一位藝術(shù)教師。她對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有著濃厚的興趣，收藏了大量作品，激發(fā)出了印第安藏家收藏現(xiàn)代藝術(shù)的積極性。艾比是顯赫的洛克菲勒家族的一員。她于1925 年開始收藏美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家及歐洲現(xiàn)代主義者的繪畫、水彩畫和素描。

1928 年，她為洛克菲勒家族聘請(qǐng)的設(shè)計(jì)師唐納德·德西設(shè)計(jì)了一系列帶有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的家具，打造出了“頂層畫廊”，為當(dāng)時(shí)的社會(huì)名流展示自己的繪畫藏品提供了空間。1929 年，艾比決定加入莉莉和瑪麗的沙龍，參與創(chuàng)建紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。洛克菲勒家族并非人人都支持現(xiàn)代藝術(shù)，如艾比的丈夫就很反對(duì)，同時(shí)向艾比表達(dá)了他不愿意支持其建立博物館的想法，幸而艾比本人的意志極為堅(jiān)定。經(jīng)過三位女士的共同努力，聞名全球的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館由此正式誕生。穿梭于博物館豐富的藝術(shù)展品之間，我們?cè)谛蕾p先鋒佳作的同時(shí)，更不應(yīng)忽視女性在現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)中發(fā)揮的重要作用及產(chǎn)生的巨大影響力。

注釋

[1] 余丁， 佟景韓， 鹿鐳. 歐洲19 世紀(jì)美術(shù)： 現(xiàn)實(shí)主義與印象主義[M]. 北京： 中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010：327.

[2] 戈弗雷· 巴克. 名利場(chǎng)：1850 年以來的藝術(shù)品市場(chǎng)[M]. 馬維達(dá)， 譯. 北京： 商務(wù)印書館，2014：210.

[3] 同注[2]。

[4] Georgette Gouveia.The Essential Mary Cassatt[M].New York：Harry N.Abrams，Inc.， 2001：8.

[5] 同注[4]，108 頁(yè)。

[6] 安·沃拉爾. 我見證了法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史： 畫商沃拉爾和他的畫家朋友們[M]. 陳訓(xùn)明， 譯. 上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2017：91.

[7]Mary Sperling McAuliffe. Twilight of the Belle Epoque：the Paris of Picasso，Stravinsky，Proust，Renault，Marie Curie，Gertrude Stein，and their friends through the Great War[M].Lanham：Rowman&Littlefield，2014.

[8] 杰克· 弗萊姆. 馬蒂斯與畢加索 畫壇雙擘的對(duì)抗與友誼[M]. 程文華， 陳松松， 段友國(guó)，譯. 上海交通大學(xué)出版社，2014：9.

[9]Frances Weitzenhoffer.The Havemeyers： Impressionism Comes to America[M].New York：Harry N Abrams，1986：81.

[10] 同注[9]，112 頁(yè)。