高振華

摘要：紅色檔案在線展覽是檔案敘事的具象形式，對(duì)其現(xiàn)狀的明晰有助于明確在線展覽的建設(shè)方向，發(fā)揮紅色檔案的應(yīng)有價(jià)值。論文以46家副省級(jí)以上綜合檔案館網(wǎng)站為調(diào)研對(duì)象，梳理紅色檔案在線展覽基本情況，從敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事體驗(yàn)四個(gè)維度解析紅色檔案在線展覽現(xiàn)狀，進(jìn)而從強(qiáng)化敘事連接、建構(gòu)敘事內(nèi)容、賦能敘事體驗(yàn)三個(gè)層面提出優(yōu)化策略。

關(guān)鍵詞：檔案敘事 紅色檔案 在線展覽

敘事（narrative），意指在時(shí)間和因果關(guān)系上有著聯(lián)系的一系列事件的符號(hào)再現(xiàn)，[1]它以紀(jì)實(shí)或虛構(gòu)的方式參與人類歷史的文明建構(gòu)。[2]伴隨20世紀(jì)80年代后現(xiàn)代主義下的敘事轉(zhuǎn)向，敘事已不僅僅與誕生之初文學(xué)作品的工作原理相關(guān)，而是逐漸發(fā)展成為一個(gè)跨越人文社科領(lǐng)域的龐雜科學(xué)體系。[3]檔案因其對(duì)歷史真實(shí)、原始的記錄特性，與敘事理論跨領(lǐng)域結(jié)合，成為“再現(xiàn)歷史”和“建構(gòu)記憶”的重要媒介。紅色檔案在線展覽作為一種具象化敘事方式，以中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)廣大人民群眾在革命戰(zhàn)爭、社會(huì)主義建設(shè)、改革開放時(shí)期和新時(shí)代所形成的具有保存價(jià)值的歷史記錄為資源基礎(chǔ)，[4]以互聯(lián)網(wǎng)為展示和傳播平臺(tái)，借助多重組織方法重新解釋、闡述一段段艱苦卓絕的奮斗歷史，在同社會(huì)公眾的交流互動(dòng)中建構(gòu)起集體記憶，實(shí)現(xiàn)紅色文化的傳承。

紅色檔案在線展覽服務(wù)中心大局工作、拓展傳播時(shí)空的價(jià)值得到充分認(rèn)識(shí)，[5]地方檔案主管部門主動(dòng)發(fā)揮紅色檔案在思想宣傳和教育引領(lǐng)方面的作用，以門戶網(wǎng)站為依托舉辦了形式多樣的紅色檔案在線展覽。筆者以46家副省級(jí)以上綜合檔案館網(wǎng)站為調(diào)研對(duì)象，從敘事理論出發(fā)解析紅色檔案在線展覽的現(xiàn)狀，進(jìn)而提出優(yōu)化策略，以期發(fā)揮紅色檔案在線展覽的應(yīng)有效益。

一、敘事視域下紅色檔案在線展覽現(xiàn)狀分析

（一）紅色檔案在線展覽的基本情況

本文以除港、澳、臺(tái)以外31家省級(jí)綜合檔案館和15家副省級(jí)城市綜合檔案館的門戶網(wǎng)站為調(diào)研對(duì)象，在2022年12月1日至10日期間對(duì)各網(wǎng)站的珍檔展示、網(wǎng)上展廳等版塊進(jìn)行調(diào)研，收集紅色檔案在線展覽數(shù)據(jù)（失效鏈接不在統(tǒng)計(jì)范圍之內(nèi)）。因調(diào)研期間青海檔案網(wǎng)、長春檔案信息資源網(wǎng)和大連檔案史志網(wǎng)不可訪問，實(shí)際調(diào)研網(wǎng)站數(shù)量為43家。通過網(wǎng)站調(diào)研可發(fā)現(xiàn)，除西藏等少數(shù)地區(qū)之外，紅色檔案在線展覽基本實(shí)現(xiàn)了地域全覆蓋，展覽總數(shù)共計(jì)204個(gè)，平均每家4.74個(gè)，充分體現(xiàn)了地方檔案主管部門對(duì)紅色檔案資源開發(fā)的重視程度。依據(jù)展覽呈現(xiàn)形式，本文將紅色檔案在線展覽劃分為圖文展覽、動(dòng)態(tài)展覽和全景展覽三類，其中圖文展覽和動(dòng)態(tài)展覽分別以43.14%和38.23%的比重占據(jù)主要陣地，全景展覽相對(duì)較少，僅占18.63%。

具體而言，圖文展覽將數(shù)字化后的檔案圖片與文字介紹相結(jié)合，以靜態(tài)形式呈現(xiàn)給觀眾，是最為常見的一種展覽形式。在此種類型的展覽中，圖片與文字各有側(cè)重，多以單一零散的“珍檔薈萃”或相對(duì)集中的宣傳海報(bào)形式展出。部分檔案館將其專題化，比如湖北省檔案館的“慶祝建黨百年湖北紅色檔案天天看”專欄。動(dòng)態(tài)展覽則是圖文展覽的升級(jí)版，通常被應(yīng)用于H5動(dòng)態(tài)海報(bào)或包含多個(gè)子主題的展覽，允許觀眾通過導(dǎo)航工具和鼠標(biāo)實(shí)現(xiàn)場景跳轉(zhuǎn)，如遼寧省檔案館舉辦的“致敬最可愛的人——紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年檔案文獻(xiàn)展覽”分為“抗美援朝、保家衛(wèi)國”“戰(zhàn)地黃花、不畏強(qiáng)暴”“與子同袍、共赴戰(zhàn)場”“依依惜別、勝利凱旋”“英雄贊歌、千古流芳”等五部分，提供了版塊切換及返回的快捷按鈕以方便瀏覽。[6]全景展覽借助AR/VR全景技術(shù)實(shí)現(xiàn)實(shí)地展覽場景的360度全視角復(fù)刻，并通過背景音樂、AI語音以及智能導(dǎo)覽、在線漫游等工具的嵌入，營造沉浸式觀展氛圍。

（二）紅色檔案在線展覽的敘事表達(dá)

雖然并非所有在線展覽都屬于敘事型展覽，但多數(shù)展覽都存在敘事行為，區(qū)別主要在于敘事元素的多少。[7]筆者立足經(jīng)典敘事學(xué)視角，從敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事體驗(yàn)等四個(gè)維度對(duì)紅色檔案在線展覽中的敘事表達(dá)進(jìn)行解析。

1.敘事主題。敘事主題是故事內(nèi)容的中心思想，是一個(gè)展覽的核心和基準(zhǔn)，敘事內(nèi)容的編排、結(jié)構(gòu)的確立均需圍繞敘事主題展開。紅色檔案在線展覽敘事主題可分為兩類，一是宏觀回顧中國共產(chǎn)黨建立與發(fā)展過程中的重要組織與重大事件，反映馬列主義傳播、早期黨組織建立、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、社會(huì)主義探索等艱辛歷程，并服務(wù)于愛國主義、建黨百年、兩學(xué)一做、四史學(xué)習(xí)等主題教育。例如上海市檔案館舉辦的“信仰的力量——中國共產(chǎn)黨人的家國情懷檔案展”，以中國共產(chǎn)黨人堅(jiān)守信仰為主線，集中展示了老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家在新民主主義時(shí)期和中華人民共和國成立初期舍家為國的高尚情懷。[8]二是從具體人物特別是黨和國家重要領(lǐng)導(dǎo)人以及在黨的領(lǐng)導(dǎo)下涌現(xiàn)出的革命烈士、模范典型出發(fā)，梳理個(gè)人成長歷程尤其是取得的重要成就與產(chǎn)生的重要影響，如黑龍江省檔案館舉辦的“深切的懷念——紀(jì)念趙尚志誕辰100周年檔案圖片展”等。第二類在一定程度上走出宏大敘事，在敘事中融合了個(gè)人命運(yùn)與價(jià)值選擇，但數(shù)量上整體偏少，內(nèi)容組織與呈現(xiàn)上待優(yōu)化。

2.敘事結(jié)構(gòu)。敘事結(jié)構(gòu)是指以何種結(jié)構(gòu)將故事內(nèi)容進(jìn)行組合串聯(lián)，由于分類標(biāo)準(zhǔn)不同而形式各異。本文主要將敘事結(jié)構(gòu)分為線性敘事與非線性敘事兩種。紅色檔案在線展覽多以按時(shí)間順序鋪展的線性敘事為主，穿插主題式的非線性敘事，單獨(dú)以非線性敘事進(jìn)行策展的較少。如廣西壯族自治區(qū)檔案館“決戰(zhàn)南疆——廣西解放70周年圖片展”劃分的“解放在望”“迎接解放”“大軍南征”和“建設(shè)新廣西”四個(gè)版塊以時(shí)間關(guān)系和因果關(guān)系為序講述廣西壯族自治區(qū)解放前、中、后發(fā)生的事件；[9]云南省檔案館引進(jìn)的“紅星照耀中國——外國記者眼中的中國共產(chǎn)黨人全景展覽”則運(yùn)用非線性敘事展示13位外國記者來中國采訪時(shí)形成的手稿、著作以及攝影作品，在“鏡頭里的中國革命”部分又劃分出“革命根據(jù)地”“偉人風(fēng)采”“人民軍隊(duì)”“群眾武裝”和“延安生活”五個(gè)子單元，[10]以單元突出主體，從側(cè)面反映敘事主題。綜合來看，紅色檔案在線展覽的敘事結(jié)構(gòu)稍顯固化和雷同，故事組織需加以創(chuàng)新以助推在線展覽的長久發(fā)展。

3.敘事視角。敘事視角是指故事內(nèi)容被觀察和被講述的角度，申丹以熱奈特三分法為基礎(chǔ)，將敘事視角分為零視角（第三人稱全知視角）、第一人稱內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角（外聚焦）四種類型。[11]零視角或稱第三人稱全知視角，是目前紅色檔案在線展覽最為廣泛使用的敘事視角，策展人作為一種全知全能、無所不知的角色全面講述整個(gè)檔案故事的經(jīng)過，但這無形中拉大了與觀眾的心理距離，讓觀眾游離于整個(gè)故事之外，難以啟發(fā)思考、產(chǎn)生共鳴。少數(shù)展覽嘗試在故事中穿插第一人稱內(nèi)視角來豐富故事內(nèi)容，喚醒觀眾內(nèi)心感受，例如天津市檔案館舉辦的“檔案中的紅色故事之天津抗戰(zhàn)”展覽，其中的“紅色大藥房”篇章以書信、照片等客觀材料介紹故事背景，再從藥房伙計(jì)主觀回憶入手，讓觀眾真實(shí)感受在冒險(xiǎn)給解放軍送藥時(shí)緊張、害怕的心理。[12]

4.敘事體驗(yàn)。敘事體驗(yàn)關(guān)乎觀眾心理感受并決定了展覽的實(shí)際效果反饋。圖文展覽由于粗疏的編排方式以致無法在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾眼球；動(dòng)態(tài)展覽和全景展覽則憑借相對(duì)豐富的檔案資源、動(dòng)態(tài)的展示形式以及數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用為觀眾帶來更好的體驗(yàn)。目前全景展覽雖多為線下展覽場景的簡單復(fù)刻，但其提供的分享、點(diǎn)贊和留言功能已觸及數(shù)字交互機(jī)制，通過VR實(shí)現(xiàn)電腦端到移動(dòng)端視角的自由切換也讓參展更具臨場感。以江蘇省檔案館“百年征程初心永恒——中國共產(chǎn)黨在江蘇歷史展”為例，通過全景、AI語音等技術(shù)將實(shí)體展近4000個(gè)展項(xiàng)內(nèi)容數(shù)字化復(fù)原，實(shí)現(xiàn)近億次瀏覽量，點(diǎn)贊和留言總數(shù)達(dá)3017萬條。[13]然而，在線展覽仍然存在影響觀眾體驗(yàn)的因素，例如在展覽呈現(xiàn)方面，不論圖文展覽抑或全景展覽，都存在檔案圖片不能放大查看或因畫質(zhì)模糊無法看清內(nèi)容的現(xiàn)象，降低了參展體驗(yàn)；數(shù)字技術(shù)運(yùn)用的深度和廣度不夠，所能提供的多感官體驗(yàn)有限，意識(shí)多被錨定在現(xiàn)實(shí)世界而非虛擬世界，敘事體驗(yàn)仍有較大發(fā)展?jié)摿Α?h3>二、敘事視域下紅色檔案在線展覽優(yōu)化策略

（一）主體與客體：強(qiáng)化策展者與觀眾的敘事連接

展覽的主體和客體即策展者與觀眾，兩者以紅色檔案在線展覽為中介實(shí)現(xiàn)敘事連接。習(xí)近平總書記指出，“要把蘊(yùn)含黨的初心使命的紅色檔案保管好、利用好，把新時(shí)代黨領(lǐng)導(dǎo)人民推進(jìn)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的奮斗歷史記錄好、留存好，更好地服務(wù)黨和國家工作大局、服務(wù)人民群眾”[14]。首先，策展者應(yīng)強(qiáng)化展覽中的敘事理念，充分認(rèn)識(shí)檔案敘事在價(jià)值觀念引導(dǎo)、家國情懷傳承方面的功能，以黨和國家的希冀為基本遵循，為觀眾輸送更多紅色檔案在線展覽精品，深化社會(huì)主義核心價(jià)值觀宣傳，引導(dǎo)觀眾感悟紅色文化、傳承紅色基因。

其次，觀眾應(yīng)實(shí)現(xiàn)自身角色的轉(zhuǎn)變，作為主體之一真切參與到展覽之中。紅色檔案在線展覽中檔案館、黨政機(jī)關(guān)、新聞媒體等多元主體協(xié)同趨勢愈發(fā)明顯，而公眾本身也是重要主體之一，理應(yīng)從單向度的消費(fèi)者和接受者轉(zhuǎn)變?yōu)榧M(fèi)和生產(chǎn)內(nèi)容于一體的產(chǎn)消者（prosumer），參與到口述檔案的采集、紅色檔案的捐獻(xiàn)、策展過程的提議、展覽效果的反饋乃至更為實(shí)際且深入的工作中，進(jìn)一步增強(qiáng)與策展者之間的溝通交流，致力于提升雙方的認(rèn)知連接。

（二）故事與話語：立足檔案資源，建構(gòu)敘事內(nèi)容

敘事又可稱作“講故事”，經(jīng)典敘事學(xué)將敘事分為“故事”與“話語”兩個(gè)層次，前者可以理解為講什么故事，后者可以理解為如何講故事。紅色檔案在線展覽的故事來源究其根本是承載歷史記憶的檔案資源，因而首先應(yīng)健全紅色檔案資源體系，摸清地區(qū)紅色檔案資源現(xiàn)狀，建立紅色檔案專題數(shù)據(jù)庫，加快推進(jìn)紅色檔案數(shù)字化及數(shù)據(jù)化進(jìn)程。

其次，以檔案資源為基礎(chǔ)確立檔案故事的內(nèi)容，關(guān)注宏大歷史下的個(gè)人命運(yùn)，在敘事主題之下恰當(dāng)選擇文獻(xiàn)、圖片、音頻、視頻等多種形式的物質(zhì)媒介，有針對(duì)性地突出地方特有的紅色檔案，尤其是那些能夠喚起觀者感受“刺點(diǎn)”（punctum）的檔案資源，借助其觸發(fā)或強(qiáng)化情感反應(yīng)，走進(jìn)觀眾的內(nèi)心世界。

最后，提升講好檔案故事的能力，靈活運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角，實(shí)現(xiàn)宏大敘事與個(gè)體敘事有機(jī)結(jié)合，有選擇性地穿插非線性敘事以豐富展覽的故事面，增強(qiáng)內(nèi)容交叉性與可選擇性。嘗試在展覽中運(yùn)用多元視角尤其是讓第一人稱內(nèi)視角和第三人稱外視角融入傳統(tǒng)的全知視角，以第一人稱內(nèi)視角拉近與觀眾的心理距離，讓其置身于故事之中并結(jié)合自身經(jīng)歷去體會(huì)、感受與理解故事內(nèi)容；以第三人稱外視角為故事片段設(shè)置懸念，更易調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心、吸引其注意力。

（三）沉浸與互動(dòng)：擁抱數(shù)字技術(shù)，賦能敘事體驗(yàn)

虛擬世界的沉浸感取決于仿品作為現(xiàn)實(shí)的思想，而互動(dòng)性則可以視為虛擬所固有的發(fā)展?jié)摿Α15]計(jì)算機(jī)的技術(shù)模擬讓在線展覽有別于傳統(tǒng)實(shí)體展覽，最重要的特點(diǎn)是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用使得交互感增強(qiáng)，允許觀眾自由表達(dá)感受，以互動(dòng)性促進(jìn)沉浸感，增強(qiáng)了時(shí)間、空間、認(rèn)知與情感層面的沉浸體驗(yàn)。策展人應(yīng)當(dāng)提升運(yùn)用數(shù)字技術(shù)講故事的能力，借助高清數(shù)字掃描、全息幻影成像、裸眼3D等新技術(shù)，利用數(shù)字媒介實(shí)現(xiàn)沉浸與互動(dòng)的深度融合，加強(qiáng)在線展覽的呈現(xiàn)優(yōu)化與過程維護(hù)，為觀眾帶來多維感官體驗(yàn)?，F(xiàn)階段紅色檔案在線展覽所能達(dá)到的理想狀態(tài)是對(duì)現(xiàn)實(shí)展覽場景的孿生復(fù)刻，未來則可嘗試歷史場景的虛擬重現(xiàn)，持續(xù)豐富在線展覽中敘事元素與觀眾互動(dòng)的多元程度。觀眾可與展覽中的人物自由進(jìn)行對(duì)話，參與虛擬世界的事件，化身為虛擬世界中的角色以各種方式創(chuàng)造和體驗(yàn)敘事，感受情節(jié)中人物的命運(yùn)，[16]在全虛擬化場景中實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史的回顧和自我感受的闡發(fā)。

三、結(jié)語

紅色檔案真實(shí)記錄著中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民堅(jiān)守初心使命，謀求民族獨(dú)立、人民解放和國家富強(qiáng)、人民幸福的歷史進(jìn)程，對(duì)于建構(gòu)集體記憶、傳承紅色文化具有重要價(jià)值。在線展覽憑借虛擬性、便捷性、實(shí)時(shí)性和互動(dòng)性的特點(diǎn)拓展了紅色檔案價(jià)值的傳播渠道，敘事元素的運(yùn)用能夠?yàn)榧t色檔案在線展覽的優(yōu)化策略提供方向指導(dǎo)，借助多元的敘事主題、交叉的敘事結(jié)構(gòu)、融合的敘事視角和沉浸的敘事體驗(yàn)進(jìn)一步提升紅色檔案在線展覽的宣傳效果，擴(kuò)大影響范圍，為傳承紅色基因、賡續(xù)紅色血脈貢獻(xiàn)檔案力量。

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作者單位：南京大學(xué)信息管理學(xué)院