任晟姝，徐鳳儀

2021年年末，在中國國家話劇院創(chuàng)建80周年、正式成立20周年之際，習近平總書記給中國國家話劇院的藝術家們回信，信中號召全國文藝工作者在創(chuàng)作中 “緊扣時代脈搏、堅守人民立場、堅持守正創(chuàng)新，用情用力講好中國故事”。近兩年來，盡管遭遇疫情困境，廣大戲劇工作者依舊不斷踐行 “人民立場”，創(chuàng)作了 《青松嶺的好日子》《塞罕長歌》《桂梅老師》等一系列反映城市鄉(xiāng)村新面貌、歌頌扎根在祖國各地的平凡英雄的新作品；從戲劇、文學作品中汲取靈感，對 《雷雨》《茶館》《白鹿原》等經(jīng)典作品進行了全新演繹。2022年，恰逢黨的二十大召開，上海、江蘇、浙江、安徽四地聯(lián)合舉辦 “喜迎黨的二十大”長三角地區(qū)小戲小品劇本征集及展演活動，評選出45部反映時代風貌和地域特色的話劇、小品、越劇、黃梅戲作品①上海劇協(xié).“喜迎黨的二十大”長三角地區(qū)小戲小品劇本征集暨首屆長三角戲劇發(fā)展聯(lián)盟小戲小品展演評選結(jié)果揭曉［EB／OL].上海市戲劇家協(xié)會微信公眾號（ID：gh＿474c775811bc），2022－11－02.；基于 “四史”創(chuàng)作的紅色話劇、情景史詩、兒童劇依舊活躍于全國劇場舞臺上。

2022年，新冠疫情的反復給各地劇團、劇院的生存帶來重重挑戰(zhàn)，演出臨時延期和取消讓戲劇工作者的生活充滿不確定性。但廣大戲劇工作者不斷探索，結(jié)合前沿技術，融匯藝術與科技，創(chuàng)新發(fā)展戲劇演出新形態(tài)，為中國戲劇行業(yè)注入了新的發(fā)展空間和活力。

一、2022年中國戲劇產(chǎn)業(yè)熱點現(xiàn)象觀察

2022年，中國戲劇行業(yè)繼續(xù)籠罩在疫情陰影下。僅2月中旬至3月中旬一個月的時間里，取消或延期的演出場次就超過4000場。截至2022年3月18日，2022年全國專業(yè)劇場、新空間演出場次2.47萬場，票房收入13.16億元①姜琳琳.至3月底全國取消／延期約9000場［EB／OL].中國演出行業(yè)協(xié)會微信公眾號（ID：CAPA－1988），2022－03－22.，比2021年第一季度演出場次的4.36萬次下降約43%。為緩解戲劇行業(yè)的整體性困難，云南、深圳、上海黃浦等多地政府出臺獎補政策；西安、山西、河南等地結(jié)合當?shù)靥厣罨穆萌诤?，推動“云”旅游?“云”展演。2022年5月，國務院發(fā)布《關于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》，將發(fā)展數(shù)字化文化消費新場景、發(fā)展線上線下一體化作為8項重點任務之一。在線下演出限制和國家政策的雙重推動下，2022年“雙演”模式、沉浸式演出、數(shù)字藏品等新技術在戲劇行業(yè)擴大應用。

在現(xiàn)實的沖擊下，中國戲劇人展現(xiàn)出了前所未有的韌性，堅持創(chuàng)作、堅持創(chuàng)新、堅持自我表達，在線下和云端向觀眾傳遞戲劇藝術的力量。2022年11月25日，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕。第九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以“豐”為主題，“順逆皆境，豐儉由人，不問收獲，志在耕耘”，這一主題設定也道盡了過去三年中戲劇人的堅守。隨著防疫措施的不斷調(diào)整，2022年末中國戲劇演出市場開始有序恢復，而過去三年中行業(yè)摸索出的產(chǎn)業(yè)新形態(tài)將持續(xù)推動中國戲劇行業(yè)的復蘇。以下將結(jié)合兩大熱點現(xiàn)象對2022年的中國戲劇產(chǎn)業(yè)進行分析。

（一）文旅深度融合激發(fā)戲劇產(chǎn)業(yè)勃發(fā)形成窗口期

黨的二十大報告明確指出：“堅持以文塑旅、以旅彰文，推進文化和旅游深度融合發(fā)展。”這是黨中央對新時代文化旅游工作的明確導向和精準引領，而在文旅融合政策的激發(fā)下，因各類戲劇內(nèi)容的創(chuàng)新需求，也形成了2022年戲劇產(chǎn)業(yè)爆發(fā)的一個全新窗口期，戲劇內(nèi)容的充實為文旅融合真正落地提供了“項目”和“產(chǎn)品”，而文旅融合的業(yè)態(tài)變化也為戲劇產(chǎn)業(yè)在相對艱難的時刻提供了新的發(fā)展機遇。

2022年是疫情反復交錯的第三年，戲劇產(chǎn)業(yè)依舊經(jīng)歷著復工和停擺的不斷反復，而在“穩(wěn)經(jīng)濟、保增長、促發(fā)展”的大勢之下，不斷深化的文旅融合機制為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了許多新的空間。

1.以“戲?。崩砟罴ぐl(fā)區(qū)域文旅融合新活力

“文旅融合”的踐行需要落點，如何“以文塑旅、以旅彰文”是政策落地的關鍵環(huán)節(jié)，而戲劇產(chǎn)業(yè)因其延展性、豐富性、開放性、包容性，可以有效地將地方文化資源、旅游特色融合展現(xiàn)， “以戲搭臺”實現(xiàn)“文旅融合”真正落地。2013年由陳向宏、黃磊、賴聲川、孟京輝共同發(fā)起、迄今已經(jīng)舉辦9屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正是此類思路的典型案例，通過“戲劇＋”系列操作將烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)打造成這座古鎮(zhèn)獨一無二的文化名片，為戲劇愛好者打造了一個除北京、上海、廣州等傳統(tǒng)戲劇城市外的“另類”戲劇陣地，是戲劇產(chǎn)業(yè)助力城鎮(zhèn)發(fā)展轉(zhuǎn)型的成功例證和風向引領。此后，全國許多地區(qū)都出現(xiàn)了類似的布局和設計，在各類文旅深度融合發(fā)展的政策激勵下， “戲?。崩砟畋徊粩鄶U散、放大、應用，出現(xiàn)更多基于戲劇形式的文旅融合探索和創(chuàng)新模式，這為戲劇產(chǎn)業(yè)拓展提供了新的市場空間和發(fā)展窗口期。2022年許多歷史名城以沉浸式戲劇為模型進行項目策劃，例如，《尋夢·芙蓉里》在西安大唐芙蓉園內(nèi)上演，游客可以通過360°全場景實體互動、完成通關任務等活動“重回”大唐盛世，沉浸式體驗大唐文化。洛陽城應天門遺址博物館則推出“唐宮夜宴”角色扮演沉浸式體驗，將以往游客只能單向接收信息的傳統(tǒng)博物館游覽升級成雙向的互動體驗，提升游客的參與度和獲得感。文化底蘊豐富的古城在打造文旅場景上有著得天獨厚的優(yōu)勢，其歷史上發(fā)生過的真實故事成為戲劇改編的天然素材，與戲劇結(jié)合打造的“戲?。背两襟w驗可持續(xù)賦能當?shù)氐奈幕糜萎a(chǎn)業(yè)，并不斷推動中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。2022年末舉辦的首屆桂林藝術節(jié)，亦是依托“戲?。崩砟罴ぐl(fā)區(qū)域文旅融合創(chuàng)新活力的又一次大規(guī)模探索和創(chuàng)新的實踐。桂林藝術節(jié)以“山水有約、桂林有戲”為主題，歷時9天，共演出29臺劇目，近130場展演……藝術節(jié)期間，在桂林大劇院上演的戲劇《誰是麥克白》由莎士比亞名劇 《麥克白》改編而成，通過時空穿越，把原著中麥克白與中國古代趙光義、公孫子都等幾位人物結(jié)合在一起，用當代思維詮釋經(jīng)典劇目，引發(fā)新的深入思考。桂林藝術節(jié)上還出現(xiàn)了“帳篷劇場”這一當前國際流行的戲劇表演形式。①牙韓彰.2022桂林藝術節(jié)：文旅深度融合的創(chuàng)新性實踐［EB／OL]. （2023－01－16） ［2023－03－29].https：／／www.ddgx.cn／show／62000.html.桂林藝術節(jié)以中西方戲劇展演為橋梁，重新定位了桂林的城市形象、創(chuàng)造了全新的旅游亮點，吸引了更多年輕受眾 “因戲匯聚”，整體性驗證了“戲?。蹦Ｊ娇梢杂行У貙騽∷囆g與地方文化、特色旅游等各類資源深度結(jié)合，對展現(xiàn)地方城市風貌、區(qū)域文化品位以及推動整個旅游業(yè)態(tài)創(chuàng)新，起到積極的助力作用?！皯騽。蹦Ｊ阶鳛閼騽‘a(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈的建構和延展，也為戲劇產(chǎn)業(yè)突破“劇場”局限，實現(xiàn)規(guī)?；捌迫Α眲?chuàng)造了條件。

2.以“戲?。崩砟畋P活城市文旅融合新空間

如果說，在宏觀布局范疇上，“戲?。崩砟顬閰^(qū)域文旅融合發(fā)展提供了舞臺和內(nèi)容，那么在微觀城市規(guī)劃領域，“戲?。崩砟羁梢苑趸鲂碌奈穆萌诤狭咙c和熱點。自2021年起，全國各地都出現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇舞臺空間被更為多元化、年輕化、功能化的“演藝新空間”替代的大趨勢②任晟姝，劉欣爾.2021年中國戲劇熱點現(xiàn)象述評［J].民族藝術研究，2022，35（2）：74.，而都市 “演藝新空間”正是“戲劇＋”城市文旅融合理念的具體切入點。以“戲?。崩砟罡脑斐鞘袀鹘y(tǒng)文化空間，將封閉的劇場，拓展延伸為以戲劇內(nèi)容為核心、多元場景并置的開放立體空間，從而實現(xiàn)以戲劇內(nèi)容引流、帶動周邊配套商業(yè)空間的核心價值。近年來，上海為這一理念輸出了很多積極案例，甚至形成一種“處處皆劇場，人人可藝術”的上海城市文化氛圍，也培育出以“亞洲大廈”為集群引領的戲劇商業(yè)高地，其出品的熱門戲劇作品輻射延展至全國。例如，爆款的環(huán)境音樂戲劇《阿波羅尼亞》2022年初已經(jīng)達到了500場的駐演，而另一場音樂劇《宇宙大明星》也超過了200場，自此從亞洲大廈走出去的《阿波羅尼亞》在廣州開始了分場駐場演出，2022年7—8月《阿波羅尼亞》還開啟了北京市場的演出。同樣是一臺好戲公司制作出品的小劇場喜劇《你好，我找Smith》也從亞洲大廈的駐場演出開始，目前已經(jīng)在上海和長沙兩地長期駐演③成 嘯.百花齊放的上海戲劇演出多元化格局——2022年上海戲劇演出綜述［J].戲劇文學，2023（2）：11.。

2022年，全國范圍內(nèi)又出現(xiàn)了許多類似的實踐，以 “戲劇＋”城市文旅融合理念，打造“城市限定”戲劇空間。2022年11月，首屆“大戲看北京”展演季開幕，包括話劇《人世間》、音樂劇 《基度山伯爵》等40部類型多樣、風格各異的戲劇作品與觀眾見面。本屆“大戲看北京”展演季也將演出場地從國家大劇院、保利劇場等傳統(tǒng)劇場拓展到繁星戲劇村、園博園等坐落在北京各區(qū)的演藝新空間，聯(lián)動周邊地標性景點、熱門打卡圣地，從而豐富了觀眾的戲劇娛樂體驗?！锻七M“大戲看北京”工作方案》提出，將聯(lián)動王府井、前門、南鑼鼓巷等商業(yè)街區(qū)進行品質(zhì)化發(fā)展戰(zhàn)略和產(chǎn)業(yè)融合，植入高品質(zhì)文化設施、文化景觀、文化項目和文化業(yè)態(tài)④蔡雅嬌，李 玥.北京演藝新空間：新探索帶來新機遇［N].中國文化報，2022－07－29（2）.。2022年11月5日，大麥新空間落地隆福寺文創(chuàng)園，沉浸式互動戲劇 《金錢世界》北京版—— 《現(xiàn)在開市》同日首演，首輪演出門票在48小時內(nèi)售罄，足見其對觀眾的吸引力。而“戲?。背鞘形穆萌诤侠砟罴跋鄳膽騽‘a(chǎn)業(yè)運作經(jīng)驗，之所以能夠在不同城市被反復復制移植，其底層邏輯正是基于——在城市的熱門商圈、文化打卡地設立演藝新空間降低了觀眾進劇場的時間成本和金錢成本，提高了戲劇演出的娛樂性；與“劇本殺”性質(zhì)類似的沉浸式話劇、更貼合大眾生活的原創(chuàng)戲劇或改編自熱門IP的戲劇降低了觀眾進入戲劇領域的“門檻”，讓戲劇不再是曲高和寡的小眾藝術，全方位地擴大了戲劇行業(yè)的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。當然，在培養(yǎng)起大眾 “進劇場”的習慣后，劇場仍需要不斷推出優(yōu)質(zhì)多元的內(nèi)容維持不同受眾對戲劇的參與興趣，使演藝新空間成為城市文化的支點，哺育戲劇新人，為城市文化的發(fā)展注入源源不斷的活力。

（二）技術賦能助力戲劇產(chǎn)業(yè)升級

2022年的中國戲劇市場，依然受困于疫情防控政策的反復調(diào)整，在被迫取消、延期等待中舉步維艱。困局之下，戲劇行業(yè)不斷“自救”、以各種策略尋求生存空間，努力挽留“老戲迷”、吸引“新觀眾”，在各類新技術賦能之下，三年來已經(jīng)日臻成熟的線上展演呈現(xiàn)出新的可能性，也給戲劇產(chǎn)業(yè)升級提供了全新的技術語境。

2022年疫情期間，國家大劇院、北京保利劇院、北京人藝、廣州大劇院、上海大劇院等相繼推出了“線上劇院” “云展播”等各類線上戲劇展演項目。線上演播不僅滿足了劇迷在疫情防控階段的觀劇愿望，而且還以比線下觀劇更低的門票價格讓更多新觀眾感受到了戲劇藝術的魅力。自2022年3月12日起，上海話劇藝術中心推出“藝起前行·云上劇場”項目，免費播放了53部劇目，共計88場次，在12個播出平臺吸引了超過2500萬人次觀眾。2022年7月20日，四川大劇院原定于7月20日、7月21日在劇院演出的戲劇《醒·獅》改為云端直播，并且只收取1元入場費。 “1元云端看《醒·獅》”的話題獲得了超過1000萬人次關注，直播吸引了來自全國30個省、市、自治區(qū)的超340萬人次觀看①周佩文.廣州《醒·獅》“一元演出”出圈，過千萬網(wǎng)友在線打call［N／OL].南方都市報，2022－07－25［2023－03－29].https：／／m.mp.oeeee.com／a／BAAFRD000020220725706175.html.。戲劇《醒·獅》是廣州歌舞劇院傾力5年創(chuàng)作的國內(nèi)首部以國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——廣東醒獅為題材的大型舞劇作品，該劇以第一次鴉片戰(zhàn)爭為背景，講述兩位舞獅少年在國家危難之時中的成長?！缎选お{》將國家大義與嶺南歷史文化融合，此前已經(jīng)在線下演出180多場。從數(shù)據(jù)來看，此次云端展演讓超過340萬觀眾跨越了地域限制和票價的門檻，走進《醒·獅》的世界，擴大了舞劇本身以及它所弘揚的傳統(tǒng)文化的影響范圍。

中國戲劇行業(yè)的云上第3年，“云演藝”不再是特殊時期的無奈之舉，不少劇院主動探索新技術的無限可能，通過不同形式的創(chuàng)新拓展戲劇IP的新運營模式、拓寬戲劇藝術的邊界。2022年6月18日開始，由LET魔童戲劇授權，上海大劇院、泓洋戲劇和咪咕視訊聯(lián)合制作的線上沉浸式互動戲劇《福爾摩斯探案：血色生日》開演。購票觀眾可以在線上與真人演員互動、審問犯罪嫌疑人、搜查線索，找出真正的兇手。《福爾摩斯探案：血色生日》在表演時融合了電影拍攝技術，同時將戲劇表演與當下在年輕人之間大熱的實景劇本殺相結(jié)合，讓觀眾同時具備觀看者和表演者的雙重身份，提高了觀眾的參與度，為線上沉浸互動式戲劇提供了成功范例。8月16日，上海版《不眠之夜》以2元的票價面進行網(wǎng)絡直播。改編自莎士比亞的經(jīng)典作品《麥克白》的《不眠之夜》以其多線索、沉浸式的特點受到全球劇迷的關注。2016年，由英國Punchdrunk和上海文廣演藝集團SMG LIVE聯(lián)合制作的上海版《不眠之夜》打開了中國本土沉浸式戲劇的大門，也推動了劇本殺、密室逃脫等線下沉浸式娛樂體驗的發(fā)展。2022年，為了避免出現(xiàn)與線下演出中相同的情節(jié)和線索，破壞線下觀眾的期待和體驗，創(chuàng)作團隊與幻維數(shù)碼在原作劇情的基礎上為線上版《不眠之夜》創(chuàng)作了全新的番外故事“TIME TO WAKE UP——我們想開了”，既維持了線下演出的神秘感，也擴充和提升了這一戲劇IP的故事容量和價值感。

與線下門票的價格相比，線上戲劇直播、展演、重映給觀眾帶來的消費顧慮和壓力普遍較低，在地域上也實現(xiàn)了從城市到全國的延伸。線上演藝擴大了戲劇藝術的影響力，提高了戲劇產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟勢能。上海文廣演藝集團總裁馬晨騁認為：“未來，線上演藝很有可能發(fā)展成為一個獨立業(yè)態(tài)。上海建設亞洲演藝之都、線上演藝也會成為不可或缺的一部分，它將是海派文化、江南文化和紅色文化傳遞到全國乃至世界的一種非常有效的方式?！雹賲窍?2塊錢看《不眠之夜》？云演藝或產(chǎn)生新賽道 ［N／OL].新民晚報，2022－08－18［2023－03－29].https：／／www.sohu.com／a／577913081＿121286085.

2021年年末，元宇宙概念甚囂塵上，成為文娛行業(yè)的年度熱點話題，與之相關的沉浸式展演、NFT數(shù)字藏品為戲劇藝術“破圈”拓寬路徑。2022年3月3日，由故宮博物院、人民網(wǎng)股份有限公司、中國東方演藝集團有限公司共同出品的舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》在開啟全國第二輪巡演之際發(fā)售演出行業(yè)首個數(shù)字藏品紀念票。為了以創(chuàng)新技術弘揚民族文化，給觀眾構建更多通往民族文化IP的橋梁②田博群.《只此青綠》推出演出行業(yè)首款數(shù)字藏品紀念票［EB／OL]. （2022－02－26） ［2023－03－29].http：／／www.chinanews.com.cn／cul／2022／02－26／9686634.shtml.，中國東方演藝集團與大麥、靈境文化共同推出了《只此青綠》數(shù)字藏品紀念票，吸引了超過10萬人在線搶購。此后，中國東方演藝集團分別于6月24日、7月22日推出《只此青綠》“悠然”Q版形象數(shù)字藏品和“花團錦簇”“鶯聲和鳴”“青蒼碧綠”“悠然明月”“青綠千里”共5款“大暑·青篦扇”數(shù)字藏品。據(jù)官方售票平臺大麥的銷售數(shù)據(jù)反饋，在數(shù)字藏品銷售前后時間，各站巡演門票銷售均得到了不同程度的提升③鄭蕊.接二連三入局 演出市場玩數(shù)字藏品圖的啥？ ［N／OL].北京商報，2022－03－31［2023－03－29]，http：／／m.bbtnews.com.cn／article／261117.。演出行業(yè)開發(fā)數(shù)字藏品并非僅僅為了追蹤熱點，最終目的仍是為了提高劇目在大眾心目中的認知度和認可度，提高“戲劇路人”向戲劇觀眾的轉(zhuǎn)化率。

二、2022年中國戲劇創(chuàng)作熱點現(xiàn)象觀察

2022年是國家級舞臺藝術評獎大年，備受關注的第十七屆“文華獎”和中宣部第十六屆精神文明建設“五個一工程”評選相繼啟動，成為集中展現(xiàn)近年來我國戲劇舞臺成果的重要平臺。2022年9月1日至15日，由文化和旅游部、北京市人民政府、天津市人民政府、河北省人民政府共同主辦的第十三屆中國藝術節(jié)在京津冀三地同時舉行，本屆藝術節(jié)以“藝術的盛會、人民的節(jié)日”為宗旨，匯聚了來自全國各地的84部優(yōu)秀舞臺藝術作品，包括文華獎參評作品58部（臺）和特邀劇目26部（臺）。在39部入圍文華大獎終評名單的舞臺藝術作品中，包括音樂舞蹈雜技類13部、話劇兒童劇類9部、戲曲類17部。其中，既有現(xiàn)實題材也有革命歷史題材，既有對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，也有對文學經(jīng)典的重新架構與解讀，充分展現(xiàn)了新時代文藝創(chuàng)作的新成果，彰顯了廣大文藝工作者堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向和深入生活、扎根人民、勇攀新時代文藝高峰的精神風貌。④中國文化傳媒集團研究院.藝輿風向標：百花齊放、守正創(chuàng)新——第十三屆中國藝術節(jié)第十七屆文華獎評獎活動舉辦［EB／OL].（2022－09－16）［2023－03－29].https：／／m.thepaper.cn／baijiahao＿19963243.在這批獲獎佳作里，戲劇類代表作品《桂梅老師》 《塞罕長歌》 《主角》等彰顯出近年來戲劇舞臺的創(chuàng)作實績，有力見證了云南、河北等區(qū)域在戲劇創(chuàng)作領域的踔厲發(fā)展。2022年10月中宣部第十六屆精神文明建設“五個一工程”入選作品揭曉，《燕翼堂》《路遙》《深?！贰洱堯v伶仃洋》《青松嶺的好日子》等17部戲劇作品入圍⑤林鳳清.盛世華章——第十六屆精神文明建設“五個一工程”獲獎作品介紹［EB／OL].（2023－03－28） ［2023－03－29].http：／／www.wenming.cn／specials／23jwj／wgygczp／jj／202303／t20230328＿6581559.shtml.，這些入選作品充分彰顯出當下戲劇舞臺“在駕馭宏大敘事與日常情感、國家歷史與個人成長史、時代精神與審美表達等的關系上，在力避同主題創(chuàng)作、同題材書寫概念化套路化方面進行的開拓嘗試。國家級獎項是激勵藝術院團多出精品力作、多出優(yōu)秀人才的重要方式，也是以榮譽和獎勵引領創(chuàng)作方向、創(chuàng)作觀念的重要途徑?！雹傩旖?2022話劇：“陣痛”與“破局”［J].中國文藝評論，2023（2）：75.

正如有研究者所言，2022年的戲劇創(chuàng)作舞臺，在國家級獲獎作品的引領下，呈現(xiàn)出一些鮮明的創(chuàng)作共性，“就題材而言，這些話劇縱貫歷史，貼近生活，以現(xiàn)實題材為多；就敘事而言，努力講好中國故事，體現(xiàn)了構思的突破與探索；就形式而言，推陳出新，以科技賦能戲劇表現(xiàn)，追求富有藝術美感的生動畫面?！雹谒螌氄?為人民而歌，為藝術求索——第十三屆中國藝術節(jié)話劇劇目簡評［J].藝術評論，2022（9）：18.以下圍繞兩大熱點，對2022年戲劇創(chuàng)作進行簡要回望和評述。

（一）主旋律戲劇引領戲劇創(chuàng)作主流

2022年，適逢黨的二十大勝利召開，歌頌新中國百年成就、反映新時代中國面貌、弘揚平凡英雄的偉大精神的主旋律戲劇豐富了戲劇舞臺。其中，最具代表性和引領性的是在本年度榮獲第十七屆中國文化藝術政府獎“文華大獎”和第十六屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎的一批優(yōu)秀戲劇佳作。

榮獲第十七屆文華大獎的話劇《桂梅老師》由云南省話劇院創(chuàng)作演出。該劇以生動鮮活的人物、引人入勝的故事，講述了“時代楷模”張桂梅的故事。其劇作結(jié)構不同于以往傳統(tǒng)英模戲劇模式，以“往事重演”的現(xiàn)代戲劇形式濃縮講述了其數(shù)十年的從教經(jīng)歷，全面展現(xiàn)了桂梅老師作為共產(chǎn)黨人“不忘初心”的精神信仰與美麗人生。

榮獲第十六屆精神文明建設“五個一工程”戲劇類“優(yōu)秀作品獎”的話劇《青松嶺的好日子》由承德話劇團演藝有限公司創(chuàng)排。承德話劇團曾于20世紀60年代推出經(jīng)典劇作《青松嶺》，新版話劇是對原版話劇 《青松嶺》的一次再創(chuàng)作。該劇“在回望農(nóng)村變革的歷史縱深感中，呈現(xiàn)社會發(fā)展變遷和鄉(xiāng)村振興的新時代圖景，生動再現(xiàn)了長達半個世紀的中國農(nóng)村發(fā)展歷程。”③曹錚.重耕“青松嶺”，描繪鄉(xiāng)村振興新畫卷［N].河北日報，2022－05－25（6）.舞臺上不僅有對“好日子”的歌頌，也展現(xiàn)了過去以破壞生態(tài)環(huán)境為代價造成的生態(tài)困境和變革過程中兩代人新舊價值觀的碰撞。

此外，本年度還有一批首演主旋律作品登陸戲劇舞臺。由查文白執(zhí)導、改編自中篇小說《最后的電波》的話劇《鐵流東進》于2022年4月13日在中國國家話劇院首演。故事由患有阿爾茲海默癥的爺爺李安本的一句“我是烈士”開啟，觀眾與李安本共同回到了1941年那個炮火連天的戰(zhàn)場上。舞臺上，曾經(jīng)對抗戰(zhàn)滿懷熱血的李安本因為一次失敗意志消沉，抗拒幫助突圍受阻的皖中獨立師第三團，但在與三團年輕戰(zhàn)士們的相處中，逐漸被戰(zhàn)士們的勇氣和信念所感動，重燃對抗戰(zhàn)勝利的信心，最終幫助戰(zhàn)士們成功“東進”。盡管講述的是真實歷史，但主創(chuàng)們對《鐵流東進》進行了全新的現(xiàn)代化演繹，演員王啓函將臺詞改編為說唱，舞美設計將通信兵用來發(fā)報的摩爾斯電碼符號視覺化成舞臺上的白色積木塊，并結(jié)合了舞臺投影、音樂旋律等多媒體形式，豐富了觀眾的感官體驗，通過視聽和心理的雙重震撼，給觀眾留下了深刻印象。

扎根現(xiàn)實、貼近生活的現(xiàn)實主義題材話劇一直是近年來戲劇創(chuàng)作的重心，2022年也出現(xiàn)了一批反映普通百姓生活中的酸甜苦辣、有溫度的現(xiàn)實主義戲劇作品。這批現(xiàn)實主義題材話劇往往極富地域特點，在表演中融入地方方言，在舞臺上反映當?shù)匕傩盏纳盍晳T和文化特色，在引發(fā)當?shù)赜^眾共鳴的同時提高了全國觀眾對該地域文化的了解和認同。由中共溫州市鹿城區(qū)委宣傳部與杭州話劇藝術中心有限公司聯(lián)合推出的原創(chuàng)話劇《這街上的人》圍繞道德地標紅日亭的創(chuàng)始人陳巖倫一家人和街坊鄰居展開，以一家人、一條街在40年中的生活為切口，以小見大、全景式展現(xiàn)了溫州這座城市的時代變遷。該劇透過描寫在這座亭子來來往往的普通人的小日子“展現(xiàn)了中國特色社會主義道路的大主題，展現(xiàn)了中國老百姓‘位卑未敢忘憂國’的大情懷”④趙樂韻.感受紅日亭下的時代暖流 原創(chuàng)話劇《這街上的人》溫情首演［EB／OL].（2022－11－27）［2023－03－29].http：／／culture.66wz.com／system／2022／11／27／105523594.shtml.。由廈門市山東南下干部歷史研究會、廈門市鷺海英烈慈善基金會策劃與廈門市文化和旅游局、廈門市公安局共同推出的《你知道我在》是廈門市首部公安題材的話劇。該劇以基層民警的生活為題材，將基層民警化解百姓糾紛、處理瑣碎案件的真實過程在舞臺上重現(xiàn)，讓觀眾對基層民警的工作和生活有了更切實、全面的了解。由四川人民藝術劇院出品的戲劇《共生》則以步入老齡化社會后，不少中國家庭都可能面臨的親情難題為主題對親情的意義展開思考。

無論是基于“四史”講述的主旋律戲劇，還是扎根現(xiàn)實、反映地域文化特色的現(xiàn)實題材戲劇，均體現(xiàn)了2022年中國戲劇創(chuàng)作者對歷史、文化、生活的多維思考和多元探索。

（二）娛樂跨界助力戲劇創(chuàng)作“出圈”

2022年， “戲?。C藝”的線上娛樂形式和影響規(guī)模不斷擴大， 《脫口秀大會第五季》 《一年一度喜劇大賽第二季》等綜藝節(jié)目匯集了脫口秀、漫才、sketch喜劇等多種喜劇形式?！兑荒暌欢认矂〈筚惖诙尽返奈枧_上引入了獨角戲、音樂劇、偶劇等表演形式；25組隊伍中，“某某某”組合的張維伊、左凌峰、劉同均是話劇演員出身， “仕可而止”組合中的周仕麒則是音樂劇演員。憑借《脫口秀大會》被年輕觀眾熟知的演員顏怡、顏悅、小北、豆豆跨界話劇。近年來，脫口秀演員成為線上線下年輕觀眾關注的對象，他們的跨界出演豐富了話劇舞臺上的表演形式、演出風格，也為受眾較窄的話劇行業(yè)吸引了不少觀眾新血液。

中央廣播電視總臺文藝節(jié)目中心采取“戲?。C藝”模式，推出戲劇研學創(chuàng)演綜藝節(jié)目《拿手好戲》，由小香玉、何賽飛、趙志剛、惠敏莉等戲曲藝術表演家?guī)ьI青年戲曲演員和跨界學員深入學習京劇、黃梅戲、越劇、豫劇、秦腔、昆曲6個劇種的理論知識，并通過排練、演繹體驗戲曲藝術的魅力，傳播戲曲知識、弘揚優(yōu)秀文化。《拿手好戲》在古典園林實景拍攝，節(jié)目中出現(xiàn)的道具、闖關任務等元素皆在呼應中國古典文化，營造了古典韻味十足的熒幕氛圍，以潛移默化、潤物細無聲的方式向觀眾灌輸中國優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇文化知識。此外，為了打破年輕觀眾對傳統(tǒng)戲劇藝術的固有認知，實現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺的高效傳播，《拿手好戲》節(jié)目組從多個維度進行創(chuàng)新。在演員陣容上，節(jié)目嘉賓中有出身選秀節(jié)目的尚雯婕、李斯丹妮、張顏齊，演員王智、王寶強、俞灝明等為年輕觀眾熟悉的青年演藝人；在內(nèi)容上，將傳統(tǒng)中國戲曲與流行音樂中的說唱、電子風、流行歌曲等表演形式相結(jié)合，借助嘉賓的影響力以及混搭創(chuàng)作出的“流行戲曲”消弭大眾對戲曲藝術“陳舊”的固有印象；在節(jié)目編排上，將整集節(jié)目分割成多個完整的專題，以專題形式呈現(xiàn)戲曲的專業(yè)知識，便于以短視頻、中視頻的形式在社交平臺進行傳播，降低觀眾的觀看門檻和時間成本，搭建跨平臺的傳播矩陣。首期節(jié)目播放后，《拿手好戲》登上微博綜藝影響力榜文化類綜藝第一位，同時，還進行了國際化傳播，以傳遞中國聲音、講述中國故事。

以電視熒幕、手機等移動終端為主要傳播渠道的綜藝節(jié)目傳播速度快、受眾面廣，通過節(jié)目后期打造“爆點”、在社交媒體造勢助力嘉賓或內(nèi)容出圈的例子已經(jīng)不勝枚舉。2022年，東方衛(wèi)視推出全國首檔全產(chǎn)業(yè)鏈音樂劇競演綜藝《愛樂之都》，盡管賽制安排導致節(jié)目評分不如人意，但節(jié)目中對知名音樂劇選段的改編，結(jié)合電視劇《潛伏》 《偽裝者》的原創(chuàng)節(jié)目，展現(xiàn)出的音樂劇演員的專業(yè)實力以及夢幻的舞美設計均讓觀眾了解到了中國音樂劇行業(yè)的實力?！稅蹣分肌凡コ鼋Y(jié)束后，上海文廣演藝集團著手打造中文版《劇院魅影》。2022年12月30日，仍在籌備當中的中文版《劇院魅影》在僅宣布飾演魅影的三位演員阿云嘎、劉令飛、何亮辰，其他角色演員未定的情況下“盲開”，仍獲得了800萬元的開票首周票房。盡管 “盲開”遭受詬病，但該成績依舊顯示出綜藝節(jié)目對演員和音樂劇知名度的提升、知名IP的影響力和中國音樂劇市場有進一步挖掘的巨大潛力。

如今的綜藝節(jié)目、短視頻的普及讓觀眾習慣了瞬時爆點帶來的視聽刺激，僅靠浮于形式的創(chuàng)新點顯然已經(jīng)很難吸引觀眾。中國文化兼容并包，從中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中取材，深耕戲劇行業(yè)垂直賽道，繼續(xù)探索“戲劇＋綜藝”不僅讓綜藝行業(yè)脫離瓶頸，也極大地拓展了戲劇創(chuàng)作的可能性。

結(jié) 語

2022年，中國戲劇行業(yè)在客觀條件的限制下仍取得了不菲成績。在內(nèi)容創(chuàng)作上，本土原創(chuàng)及IP改編戲劇百花齊放，與電影、電視劇、文學、舞蹈等其他藝術形式的融合增強了戲劇藝術的韌性、拓寬了戲劇藝術的受眾范圍；在產(chǎn)業(yè)升級迭代層面，XR、數(shù)字藏品等新技術的應用使戲劇“藝術加科技”的價值感更上一層樓。隨著戲劇行業(yè)線下演出的逐步恢復和市場復蘇，在各地扶持政策和“戲劇新空間”的加持下，2023年中國戲劇發(fā)展必將進入更多觀眾的娛樂生活選項中，為推動中國文化產(chǎn)業(yè)全面繁榮發(fā)揮戲劇行業(yè)應有價值。