王 前

《梵王宮》屬清代花部亂彈作品。主要流傳于梆子系統(tǒng)各劇種，又名《洛陽(yáng)橋》《甩大辮》《葉含嫣》，作者不詳。劇本以元末紅巾起義作為背景，以梵王宮為事發(fā)地點(diǎn)，是以愛(ài)情為敘事主線(xiàn)的劇目。在豫劇、京劇、蒲劇、晉劇等劇種中均有演出。中華人民共和國(guó)成立后，屢經(jīng)整理改編，思想性、藝術(shù)性都有所提高，流傳的范圍也更為廣泛。

《梵王宮》講述了元代洛陽(yáng)萬(wàn)戶(hù)侯耶律壽之妹耶律含嫣隨嫂嫂前往梵王宮燒香玩會(huì)，巧遇壯士花云在梵王宮大殿與長(zhǎng)老拜壽，雕鳴擾興，花云一怒一箭雙雕，少女耶律含嫣一見(jiàn)傾心，十分仰慕這個(gè)少年英雄。耶律含嫣回府之后因思念花云病臥深閨。耶律壽在桑園游玩遇佃戶(hù)韓美之妻，迷戀顛倒，也生下相思病。侯府管家獻(xiàn)計(jì)侯爺要巧娶韓妻。眾英雄商議除侯爺害人之策，花云之母花婆以賣(mài)野味為由前往侯府探聽(tīng)虛實(shí)，得知侯府小姐愛(ài)慕自己兒子，與耶律含嫣訂下計(jì)策，讓花云男扮女妝替韓妻嫁進(jìn)侯府，一來(lái)解了韓家的圍，二來(lái)合了小姐的意。鼓樂(lè)齊鳴，花轎到府，耶律含嫣慌忙梳妝打扮迎接情郎，洞房之內(nèi)對(duì)花云一訴衷情，花云見(jiàn)含嫣知書(shū)達(dá)理，心地善良，接受了她的愛(ài)意。

《思云》這折戲的唱詞只有四句：“終日里悶悠悠如癡如醉，思念那射雕的人病臥在深閨；他一箭射雙雕令人欽佩，我有病了，何日里能展開(kāi)我這緊鎖的雙眉”。在唱完前三句之后，有大量的身段來(lái)詮釋唱詞的含義。慢板唱腔，用慢板來(lái)表現(xiàn)此時(shí)耶律含嫣的心情，不僅可以從節(jié)奏上來(lái)把握人物內(nèi)心，還可以從行腔里表露她的病態(tài)與哀怨。耶律含嫣是侯府的千金，妙齡少女，頭上戴著風(fēng)帽，穿著斗篷，旦角穿著這兩樣服飾基本都代表著身體有恙。里面穿的是傳統(tǒng)的裙襖。前三句的演唱比較慢，有聲無(wú)力的腔韻，軟綿綿的身段，微瞇的眼睛，懶洋洋病懨懨一步三晃地走到了臺(tái)中。最后一句“令人欽佩”結(jié)束，開(kāi)始“行弦”（豫劇間奏，近似于無(wú)限循環(huán)的過(guò)門(mén)。在豫劇中需要用表演動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情感的時(shí)候，唱完上韻接下韻時(shí)中間使用，是對(duì)上韻詞意更深度的延伸）轉(zhuǎn)身往凳子旁邊走，有一個(gè)閃身，順勢(shì)再往左右踉蹌，加上斗篷和風(fēng)帽隨著重心的左右移動(dòng)，從背后看像極了隨風(fēng)飄起的柳枝，更加意象化地用戲曲身段把病中的千金大小姐那種手無(wú)縛雞之力，嬌滴滴又柔美的一面升華美化，并展現(xiàn)給了觀眾。

耶律含嫣坐下之后，右手放在椅子背上托著腮，左手放在膝蓋處，隨著節(jié)奏和氣息的變化，左手在膝蓋處上下揉搓裙子，揉搓之余眼睛依舊是微瞇著，然后雙手在胸前揉搓掌心之后轉(zhuǎn)身，換成左手放在椅子背，右手在膝蓋處上下揉搓，拉扯著斗篷。這一組動(dòng)作很小，眼睛也只在中間亮了一次，但就是這幾個(gè)小動(dòng)作，就足以表現(xiàn)耶律含嫣心中的煩躁、焦慮、抑郁、失眠、坐臥不安、無(wú)精打采，這就很好點(diǎn)到了唱詞第一句“終日里悶悠悠如癡如醉”。她每天都是這么過(guò)的，茶不思飯不想，恍恍惚惚，郁郁寡歡。接著就開(kāi)始發(fā)呆了，嘆氣，站起來(lái)一步三晃地走到椅子后面，斜倚著靠背，右手托腮閉目養(yǎng)神，恍惚中像是睡著了。突然一個(gè)重心不穩(wěn)就從椅子背上掉了下來(lái)，猛然驚醒、心頭劇跳，趕緊以手撫胸。待心跳平穩(wěn)后，兩眼也隨著瞇合黯淡無(wú)光了。這個(gè)身段對(duì)人物本身的病態(tài)刻畫(huà)更為加深，很有說(shuō)服力。驚醒之后，驚嚇之余想著想著又想到那個(gè)在心里的人。首先開(kāi)始變化的就是眼睛，驚、愣、喜，這是一個(gè)過(guò)渡化的表演過(guò)程，沒(méi)有任何肢體的修飾，單單只有眼睛，就讓觀眾感受到她又回到梵王宮的情境中去了，更讓觀眾感受到了她的心理變化，開(kāi)始關(guān)心這個(gè)害了相思病的姑娘。

耶律含嫣一想到梵王宮，就開(kāi)始精神振奮、情緒激動(dòng)，隨著心情的變化，兩眼也開(kāi)始放光，病似乎也消失了。但實(shí)際上這仍是一種基本上處于迷離恍惚狀態(tài)中的突發(fā)性的病態(tài)興奮。配合著面部表情和人物狀態(tài)，耶律含嫣開(kāi)始了“思云”，“夸花云”是這折戲的核心動(dòng)作。這套動(dòng)作是描寫(xiě)花云為何在耶律含嫣的心目中這么重要的原因，也是一見(jiàn)鐘情的起點(diǎn)，沒(méi)有一句詞，全憑演員的眼神和動(dòng)作，來(lái)表述令人心動(dòng)的時(shí)刻。整段表演全是程式身段的表達(dá)，“那日我去梵王宮，空中有兩只盤(pán)旋飛行的老雕，我看見(jiàn)他從身上摘下弓，從箭袋取箭向空中射雕，老雕中箭撲撲楞楞落在了地上垂死掙扎，仔細(xì)一看還是一箭雙雕，我非常的敬佩他?！边@套動(dòng)作的潛臺(tái)詞，就是對(duì)花云愛(ài)慕的原因。在《思云》這折戲里用了好幾次，但是每次表演時(shí)的感情節(jié)奏是不一樣的。這是第一次回味花云讓她心動(dòng)的那一瞬間。順著這個(gè)甜蜜勁兒耶律含嫣就聯(lián)想到自己和他兩個(gè)人如果可以成為一雙璧人……先亮眼神，之后緊接著害羞，是甜甜的羞，是撒嬌的羞，是幸福的羞。羞澀中突然意識(shí)到自己想了這么多，現(xiàn)在他叫什么名字、住在什么地方都不知道，而自己居住在深閨，想想自己的身份，想想自己的環(huán)境，門(mén)第相差懸殊，況且兄嫂又不會(huì)同意。這么一想，一陣悲傷絕望涌上心頭，忽然感到頭暈?zāi)肯?，四肢無(wú)力，站立不住，搖搖晃晃地撞到了椅子旁邊。剎那間又回到了最初的神態(tài)，靠著椅子背逐漸地又陷入了迷茫的幻覺(jué)之中。相思病中人，忽醒忽郁，忽喜忽悲。這一大段的表演也概括了耶律含嫣從思念到敬佩的原因和過(guò)程，同時(shí)也點(diǎn)明了唱詞中“思念那射雕的人病臥在深閨、他一箭射雙雕令人欽佩”這兩句。這兩段表演形成了較大的對(duì)比性，一靜一動(dòng)，一愣一喜，一憂(yōu)郁一愛(ài)戀，一相思一懷念，同時(shí)也點(diǎn)明了花云是可以治愈自己的“良藥”。

喜悅的瞬間就是耶律含嫣“看”到了喜愛(ài)之人，只因想到了那個(gè)人，眼睛亮了，動(dòng)作多了，表情喜了，也像個(gè)正常人了。反之抑郁的瞬間就是思念那個(gè)喜愛(ài)之人，只因想到了那個(gè)人，眼睛微瞇著，身體搖晃著，表情木訥著，也不像個(gè)正常人了。耶律含嫣知道自己的處境和心上人的差距之后，病得更重了，靠著椅子背，頭昏昏沉沉的，朦朧中好像看到門(mén)口有一個(gè)人影，定睛之后仔細(xì)看看，好像是那個(gè)射雕的人，越看越像。含嫣先是用懷疑的眼光觀察，隨后眼睛越來(lái)越有神，越來(lái)越肯定就是他。身子隨著眼神的變化左右微微閃晃，終于完全肯定真的是他。一剎那間的神情是驚喜、意外、心花怒放，潛臺(tái)詞是：“哎呀！你怎么來(lái)了，我可見(jiàn)到你了?！边@一段的表演主要是靠眼神和臉部的復(fù)雜變化。陳素真在《陳素真表演藝術(shù)》（未出版）中是這樣描述的：“最初是迷離癡幻的眼神，黯淡無(wú)光的眼神，隨后逐漸轉(zhuǎn)化為疑慮的眼神，驚訝的眼神，探尋的眼神，觀察的眼神，判斷的眼神，確定的眼神，狂喜熱烈的眼神；隨著眼神，面部表情也隨之不斷變化，這些變化必須層次分明，目的明確，不能含糊，不能跳躍?！贝藭r(shí)音樂(lè)變成“罵玩曲”（豫劇曲牌，多用于表現(xiàn)歡快、戲耍的情緒），含嫣由于在幻覺(jué)中“看到”花云來(lái)到了自己身邊，情緒興奮熱烈達(dá)到了高潮。愁云、病態(tài)似乎一下子就驅(qū)散了，精神亢奮、心花怒放，隨著音樂(lè)的歡快節(jié)奏手舞足蹈、活潑跳躍了起來(lái)。這幾個(gè)動(dòng)作要比自己?jiǎn)蜗嗨家庵腥朔雀?，之前是自己的回憶，現(xiàn)在是真的“看到”本尊了，因而更激動(dòng)，這是病情又加重的現(xiàn)象，開(kāi)始有了幻影——“看到”意中人了。一見(jiàn)面就先夸他，就是激起內(nèi)心蕩漾的那一幕“夸花云”。這是第二遍的程式身段表達(dá)“那日我去梵王宮，空中有兩只盤(pán)旋飛行的老雕，我看見(jiàn)你從身上摘下弓，從箭袋取箭向空中射雕，老雕中箭撲撲楞楞落在了地上垂死掙扎，仔細(xì)一看還是一箭雙雕，我非常的敬佩你?！弊詈笥蒙矶斡謴?qiáng)調(diào)了“我非常的敬佩你”。

較之第一遍“夸花云”來(lái)講，這一次設(shè)定潛意識(shí)里自己訴說(shuō)的對(duì)象是存在的，并且訴說(shuō)的主體正是對(duì)方，所以情緒相對(duì)來(lái)說(shuō)要激動(dòng)些。眼神比起第一遍要有更多的期許，期待著與他相識(shí)、相知、相愛(ài)。意中人就在面前，比起屋里思念他時(shí)的那個(gè)動(dòng)作稍微大些?！翱吹剿眱?nèi)心的激動(dòng)是按捺不住的，第二遍“夸花云”的最終目的是：請(qǐng)心上人過(guò)來(lái)坐坐。前面的一切尊敬、贊美都是為這一目的做鋪墊。招手讓他進(jìn)來(lái)坐，然后頓了幾秒等待心上人的反應(yīng)。她在幻覺(jué)中發(fā)現(xiàn)這一目的并未達(dá)到，再仔細(xì)看看，愣了愣神，看他不進(jìn)來(lái)接著又注視了一下“你怎么不過(guò)來(lái)呀？難道你不理解我對(duì)你的欽佩和敬慕嗎？你在我心目中是個(gè)英雄，我已經(jīng)向你清楚表示過(guò)了。請(qǐng)過(guò)來(lái)，請(qǐng)坐?！庇肿屑?xì)看了看，探尋觀察著心上人?？墒菍?duì)方還不過(guò)來(lái)，于是小嘴一撇，假做嬌嗔，但立刻就笑了。自己琢磨琢磨“你不來(lái)啊，如果你再不來(lái)，那我可要去拉你了?！彪S即閃身，小圓場(chǎng)跑到了門(mén)口，左手一抓，右臂一夾，似乎是“抓著花云”了，同時(shí)臉上、眼神都要表現(xiàn)出“我可把你抓住了”的神態(tài)。她興高采烈喜滋滋地拉著花云的臂膀向前走，特別的害羞，忍不住回頭偷看了一眼，急忙扭回來(lái)，羞羞答答。再走兩步又忍不住回頭看，這才發(fā)現(xiàn)自己身邊并沒(méi)有人，焦急地四下尋找。第一次停步回頭偷看時(shí)，眼光是由下慢慢往上斜著偷覷；第二次偷看發(fā)現(xiàn)沒(méi)有人時(shí)，驀地一驚，迅速轉(zhuǎn)身尋找。含嫣尋找之后無(wú)果，再左右看看，發(fā)現(xiàn)房間里都沒(méi)有，拉著斗篷擦擦眼，才頓悟自己剛剛是一陣春閨夢(mèng)。這些身段動(dòng)作表現(xiàn)了耶律含嫣已經(jīng)相思成疾，到了幻聽(tīng)幻覺(jué)的地步。一個(gè)思春少女的形象鮮明立體，少女見(jiàn)到意中人的那種興奮、激動(dòng)、可愛(ài)、活潑，還有按捺不住的贊譽(yù)夸獎(jiǎng)，心跳加速的感覺(jué)，主動(dòng)向前的勇氣，全都融入到了這段情感表演中。當(dāng)耶律含嫣發(fā)現(xiàn)剛剛都是一場(chǎng)幻覺(jué)的時(shí)候，感到了絕望、泄氣、渾身無(wú)力，開(kāi)唱最后一句“我有病了，何日里能展開(kāi)我這緊鎖的雙眉”。她也發(fā)現(xiàn)自己陰晴不定、患得患失、莫名傷感、無(wú)故歡喜，最后還有了幻覺(jué)。這一切的結(jié)果都是因?yàn)樽约翰×?，但是不知道什么時(shí)候花云那劑“良藥”才會(huì)出現(xiàn)。

這一折的名字“思云”，顧名思義就是思念、想念自己的意中人花云。陳素真先生用戲曲舞臺(tái)上的程式表演演繹生活中大家閨秀思念心上人的種種神態(tài)，細(xì)致入微，不露痕跡地把耶律含嫣得相思病的病因到病態(tài)再到病入膏肓的每一階段的情感表達(dá)層層推進(jìn)。陳先生形體語(yǔ)言藝術(shù)的“水墨寫(xiě)意”具有特殊的內(nèi)涵，僅憑功法之間的變換，以意境的追求作為目的，不做作、不過(guò)度修飾地將人物的內(nèi)心和思想和盤(pán)托出。這折戲在表演程式上沒(méi)有留任何空白點(diǎn)，“空靈而充實(shí)”地把一個(gè)情竇初開(kāi)的少女情懷詮釋得一覽無(wú)余。

正如河南省文化藝術(shù)研究院譚靜波所寫(xiě)“思云成疾的葉含嫣，表演中呈現(xiàn)出一種朦朧之狀，癡迷之狀，忽兒似見(jiàn)情人走來(lái)，乍驚乍喜；忽兒撲朔迷離，若呆若癡。這種乍驚乍喜、若呆若癡、藝術(shù)家把握得極靈動(dòng)，極微妙，飄然恍惚之情宛若一縷游絲，一片浮云，似可感而又不可感，誘人，惑人，耐人尋味！”①