常 濤

蒲劇是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之一，距今已有三百余年的歷史。作為一個(gè)多行當(dāng)?shù)膭》N，蒲劇中的旦行分為很多種，按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)，大致可分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦和彩旦。

在戲曲舞臺(tái)上，看起來優(yōu)美的動(dòng)作不是對(duì)生活中的動(dòng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿，而是將生活中的動(dòng)作進(jìn)行美化和提煉，增加了一些藝術(shù)美感之后形成的一種規(guī)范化的動(dòng)作程式。作為一名戲曲表演者，許久以來我都希望能從我塑造的舞臺(tái)人物身上詮釋出人物所蘊(yùn)含的那種魅力。我對(duì)自己的希望是不僅要盡可能地將所飾角色詮釋完整，還要在舞臺(tái)實(shí)踐中準(zhǔn)確的表現(xiàn)其人物性格，把握其真情實(shí)感。蒲劇花旦是個(gè)特殊的表演行當(dāng)，花旦里的表演程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性。在戲曲中，無論哪一種行當(dāng)或表現(xiàn)形式都是由內(nèi)向外通過表演來展現(xiàn)劇情、表達(dá)人物思想情感的。按照角色情感所需，要運(yùn)用不同的表演手法去表達(dá)人物的思想情感，以期藝術(shù)形象達(dá)到完美。

蒲劇表演首先要求演員具備扎實(shí)的基本功，基本功學(xué)扎實(shí)了才能夠上臺(tái)表演。在表演中，每一次的表演都要求有獨(dú)特的程式，演員的舉手投足都有著特定的規(guī)律，在身段等做功方面或者是在開門、上轎、騎馬等動(dòng)作方面都要遵循特定的程式，這些程式豐富多彩，學(xué)之不盡。蒲劇花旦是個(gè)特殊的表演行當(dāng)，花旦的表演程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性。蒲劇的花旦在唱、念、做、打等方面都有著特殊的要求，在服飾方面也是非常講究的，人物刻畫難度相對(duì)較高，對(duì)于舞臺(tái)表演技巧也有著更嚴(yán)格的要求。比如《拾玉鐲》中的孫玉姣和《掛畫》中的耶律含嫣，她們每個(gè)人物都有著鮮明的性格特點(diǎn)。就拿孫玉姣來說，父親早亡，母親的嚴(yán)格管教讓她非常靦腆，是典型的小家碧玉。她和傅鵬相見時(shí)，要用手帕擋住臉，表現(xiàn)出害羞和靦腆的神情，是一個(gè)淳樸天真的姑娘?！稈飚嫛分械囊珊逃懈鞣N心理狀態(tài)和情緒轉(zhuǎn)變，剛開始出場(chǎng)表現(xiàn)出“回家后如醉癡情思難斷”的愁緒，邁著緩慢的小碎步，走到桌邊坐下手扶額頭，整個(gè)人從頭到腳都流露著相思和無奈。丫鬟說花轎已經(jīng)動(dòng)身后，含嫣的眼神和表情中流露出興奮和嬌羞，高興地跳起來，表情也立即表現(xiàn)得十分開心，讓觀眾更貼近人物此刻的心理活動(dòng)，小姐和丫鬟兩人并排整齊的一段動(dòng)作，舉手投足間演繹出了此時(shí)歡快的氛圍。含嫣接到花云后迫不及待想見面的激動(dòng)之情感染了觀眾，和觀眾之間自然而然達(dá)成一種只可意會(huì)、不可言傳的默契。再如，蒲劇花旦戲《火焰駒·表花》講敘黃璋之女桂英因父親悔婚而心情郁悶，茶飯不思，丫環(huán)梅英把她領(lǐng)至花園，表述群芳以解愁煩之事。表演上唱做相融，技藝齊備，是花旦的重頭戲之一。整段戲，運(yùn)用了撣、吊、撒、遮、端、抖、旋以及平旋扇、立轉(zhuǎn)扇等扇子技法，豐富了表演，很好地刻畫了一個(gè)聰明伶俐、活潑可愛的丫鬟形象。這出戲綜合了程式化的唱、念、做、打，具有較高的表演技巧。演員一直要在臺(tái)上載歌載舞，就算是沒有演唱，也要隨著音樂進(jìn)行表演，還要拿著扇子和手絹等表演道具，并且要遵守表演的程式。戲曲中的每一個(gè)人物都有不同的表演程式，通過合理運(yùn)用程式來表現(xiàn)人物的思想，就會(huì)把人物演“活”，把每個(gè)人物的氣質(zhì)和個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾印象深刻。

在戲曲表演行當(dāng)中，花旦具有豐富人物形象的重要作用。在戲曲表演中，花旦的形象是各種各樣的，而且角色的情感經(jīng)歷也比較豐富多彩。所以對(duì)于演員來說，演好花旦角色是非常不容易的，不僅要深刻領(lǐng)會(huì)人物的性格特征，還需要對(duì)戲曲理論知識(shí)有一定的了解，要將戲曲的淵源、發(fā)展史和行當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變等內(nèi)容了然于心，通過了解和熟悉這些知識(shí)，可以更加深刻全面地認(rèn)識(shí)演員和表演人物之間的關(guān)系，努力將角色刻畫得惟妙惟肖。當(dāng)花旦演員有豐富的戲曲知識(shí)時(shí)，就可以更好地理解戲曲情景，能夠更好地分析戲曲中的人物，研究人物性格，在表演時(shí)，可以根據(jù)自己的理解不斷創(chuàng)新，使花旦這個(gè)行當(dāng)越來越好。

在蒲劇中，不同的行當(dāng)，其表演程式也各有不同，花旦也有著屬于自己的獨(dú)特的表演程式，主要從歌舞化、寫意性和虛擬性等美學(xué)原則上來對(duì)人物進(jìn)行塑造，給觀眾最美的感受?；ǖ┑谋硌莶⒉缓?jiǎn)單，一個(gè)花旦演員要想成功，需要付出很多的辛勞和汗水。她們每個(gè)人都經(jīng)過多年的鍛煉和積累，將基本功和表演程式都牢記于心。在生活中，她們都有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，分析現(xiàn)實(shí)中不同人物的特征，融合到自己的表演程式中，讓表演更加貼近于生活?；ǖ┭輪T還要多向老一輩的表演藝術(shù)家請(qǐng)教，從表演方式、技巧等多個(gè)方面進(jìn)行學(xué)習(xí)，將他們的表演精華融入到自己的表演程式中，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，完善自己的表演模式。在遵循表演程式的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己對(duì)生活的不同理解，創(chuàng)造出性格復(fù)雜而又絢麗多彩的人物形象，是這個(gè)時(shí)代賦予每一位蒲劇表演者的責(zé)任。

總之,戲曲藝術(shù)的表演一定要重視人物的內(nèi)心世界、情感世界，否則便顯得蒼白無力、無法感人。而無論是旦角演員還是其他行當(dāng)?shù)谋硌菡撸挥腥硇耐度?，一點(diǎn)一滴地感受和體會(huì)角色，合理、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用自身掌握的表演技巧等手段，才能融入角色，準(zhǔn)確塑造人物，才能給觀眾的心靈帶去感動(dòng)和震撼。作為蒲劇的新一代表演者，要不斷探究戲曲表演的程式，為蒲劇的發(fā)揚(yáng)光大貢獻(xiàn)自己的一份力量，讓蒲劇在新時(shí)代里繼續(xù)煥發(fā)出奪目的光彩，在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)久不衰，不斷繁榮，創(chuàng)造輝煌。