王越

中華人民共和國(guó)成立后，為了打破中日關(guān)系的堅(jiān)冰，周恩來(lái)提出了“民間先行、以民促官”的對(duì)日民間外交方針，試圖通過(guò)“民間外交”的形式來(lái)推進(jìn)中日外交關(guān)系實(shí)現(xiàn)正?；?，文化交流就是民間外交的重要表現(xiàn)形式。日本著名舞蹈表演藝術(shù)家清水正夫、松山樹(shù)子作為中日民間文化交流的友好人士，率領(lǐng)松山芭蕾舞團(tuán)多次來(lái)華演出，受到周恩來(lái)的高度重視和深切關(guān)懷。他們之間的交往，成為中日兩國(guó)外交史上的佳話。

1952年5月，作為第一批訪問(wèn)新中國(guó)的客人，日本國(guó)會(huì)議員帆足計(jì)在訪華期間偶然看到了電影《白毛女》，便向周總理要了電影的拷貝，并表示一定會(huì)把這部電影帶回日本，讓日本人民能夠更好地了解中國(guó)。

回到日本后，帆足計(jì)將電影《白毛女》的相關(guān)拷貝資料給了日中友好協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)宮崎世民，松山樹(shù)子在宮崎世民等人舉辦的流動(dòng)電影招待會(huì)上看到這部影片后，深受感動(dòng)。她回憶道：“《白毛女》的故事情節(jié)具有明顯的序、破、急，主人公‘喜兒’的黑頭發(fā)一下子變成白發(fā)，很適合于改編為芭蕾舞?！庇谑?，松山樹(shù)子開(kāi)始了芭蕾舞劇《白毛女》的創(chuàng)作，但囿于只看過(guò)電影《白毛女》，沒(méi)有其他的輔助材料，創(chuàng)作需要根本無(wú)法滿足。因此，她給中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)寫(xiě)了一封信，請(qǐng)求中方能夠提供《白毛女》的相關(guān)資料。1953年底，松山樹(shù)子的求援得到了答復(fù)，時(shí)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席的田漢給她回信，并附了歌劇版《白毛女》的劇本、樂(lè)譜以及舞臺(tái)劇照，這對(duì)于松山樹(shù)子創(chuàng)作芭蕾舞劇《白毛女》來(lái)說(shuō)是極大的幫助。

此后，松山芭蕾舞團(tuán)克服重重困難，經(jīng)過(guò)兩年多的艱苦創(chuàng)作，芭蕾舞劇《白毛女》于1955年2月在東京日比谷公會(huì)堂上演。松山樹(shù)子在劇中扮演主人公“喜兒”，她的丈夫清水正夫擔(dān)任該劇的創(chuàng)作。為了顯示出芭蕾舞演員苗條的身姿，更符合芭蕾舞的特色，松山樹(shù)子專門(mén)為“喜兒”設(shè)計(jì)了銀白色的造型服裝。后來(lái)，中國(guó)芭蕾舞劇《白毛女》也采用了這一造型服裝。除此之外，松山樹(shù)子還將原來(lái)電影中“喜兒”的灰白色頭發(fā)設(shè)計(jì)成了銀白色，這樣就能更加符合舞臺(tái)的美感。

此劇在日本的首演大獲成功，獲得了日本民眾的廣泛好評(píng)。松山樹(shù)子后來(lái)回憶道：“我還很清楚地記得芭蕾舞《白毛女》的首演，我親自感受到觀眾的熱情，我只是拼命地跳舞。謝幕的時(shí)候，觀眾的掌聲經(jīng)久不停。我看到前排的觀眾都流著淚水，有的甚至大聲地哭了起來(lái)，臺(tái)上的演員也抑制不住自己的感情，都流著眼淚謝幕?！?/p>

芭蕾舞劇《白毛女》在日本演出成功后，松山樹(shù)子于5月出席了在赫爾辛基召開(kāi)的世界和平大會(huì)。大會(huì)期間，她見(jiàn)到了中國(guó)代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)郭沫若，郭沫若邀請(qǐng)她到中國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)和藝術(shù)交流。

7月25日晚，周恩來(lái)舉行酒會(huì)，招待出席世界和平大會(huì)后應(yīng)邀來(lái)華訪問(wèn)的各國(guó)代表，其中有日本“白毛女”的扮演者松山樹(shù)子。這是松山樹(shù)子第一次見(jiàn)到周恩來(lái)。當(dāng)酒會(huì)進(jìn)入高潮，周恩來(lái)對(duì)在場(chǎng)的各國(guó)新聞?dòng)浾哒f(shuō)要宣布一件重大的事情，在場(chǎng)的嘉賓一下子圍攏過(guò)來(lái)。周恩來(lái)走到松山樹(shù)子的桌前說(shuō)：“諸位，日本的‘白毛女’松山樹(shù)子女士就在這里。而且，這里還有中國(guó)的‘白毛女’，我榮幸地把她們介紹給各位?！闭f(shuō)著，周恩來(lái)就把中國(guó)歌劇《白毛女》中“喜兒”的扮演者王昆和電影《白毛女》中“喜兒”的扮演者田華介紹給大家。全場(chǎng)在座嘉賓對(duì)周恩來(lái)的介紹給予了熱烈的掌聲。周恩來(lái)把王昆和田華以及松山樹(shù)子相互引薦給對(duì)方，稱贊三位“白毛女”是中日友好關(guān)系的象征，還非常高興地提議照一張合影。就這樣，攝影師拍下了由周恩來(lái)“導(dǎo)演”的“中日白毛女歡聚一堂”的歷史性鏡頭，成為兩國(guó)廣為流傳的佳話。

多年后，松山樹(shù)子這樣回憶道：“周總理確實(shí)是一位偉大的人物。我因初次經(jīng)歷這種場(chǎng)面，不知是驚訝還是感動(dòng)，從那以后，周總理的每一句話我都學(xué)習(xí)。”

1955年7月，周恩來(lái)與王昆（左二）、松山樹(shù)子（右二）、田華（右一）合影

1955年11月，日本前首相片山哲來(lái)華訪問(wèn)，與中國(guó)人民對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)簽署《第一次中日民間文化交流協(xié)議》。以此為基礎(chǔ)，在周恩來(lái)的精心安排下，1958年3月，松山芭蕾舞團(tuán)實(shí)現(xiàn)了首次來(lái)華訪問(wèn)的計(jì)劃。

3月8日晚，由清水正夫和松山樹(shù)子率領(lǐng)的松山芭蕾舞團(tuán)一行46人抵達(dá)北京，受到陽(yáng)翰笙、歐陽(yáng)予倩、田漢、歐陽(yáng)山尊、馬少波、戴愛(ài)蓮等多人的熱烈歡迎。13日，由松山芭蕾舞團(tuán)改編的芭蕾舞劇《白毛女》在北京天橋劇場(chǎng)進(jìn)行第一次演出，1500多名首都觀眾觀看了演出，反響熱烈，演出極為成功?！度嗣袢?qǐng)?bào)》刊文稱：“日本藝術(shù)家們?cè)谝恍r(shí)半的三幕舞劇中，非常精練而又完滿地表達(dá)了中國(guó)歌劇《白毛女》的主題。許多觀眾在演出結(jié)束時(shí)都交口稱贊，這是一次用芭蕾舞來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的成功創(chuàng)造。”中國(guó)歌劇《白毛女》中“喜兒”的扮演者王昆在演出結(jié)束后向松山芭蕾舞團(tuán)的演員們獻(xiàn)花。

松山芭蕾舞團(tuán)的到來(lái)還在北京掀起了一股對(duì)《白毛女》的喜愛(ài)熱潮。除了松山樹(shù)子的芭蕾舞劇《白毛女》、王昆的歌劇《白毛女》之外，京劇《白毛女》也被創(chuàng)作出來(lái)并進(jìn)行了演出，一時(shí)間，三大《白毛女》表演形式在北京匯聚一堂，同期登臺(tái)。

在北京天橋劇場(chǎng)的公演和幾場(chǎng)專門(mén)演出結(jié)束后，松山芭蕾舞團(tuán)于24日晚乘火車(chē)離開(kāi)北京去重慶訪問(wèn)演出，還在武漢、上海等地訪問(wèn)演出一個(gè)月左右。在重慶演出期間，松山樹(shù)子得知最后一場(chǎng)演出時(shí)觀眾爭(zhēng)購(gòu)加座票的情況后，激動(dòng)地說(shuō)：“我真想在中國(guó)多住幾年，再演出若干場(chǎng)《白毛女》，讓想看《白毛女》的觀眾都看到了再回去?！?/p>

5月1日，松山芭蕾舞團(tuán)結(jié)束了為期近兩個(gè)月的訪華演出，帶著28場(chǎng)的演出成果返回日本。

1964年9月22日，為了慶祝中華人民共和國(guó)成立15周年，清水正夫、松山樹(shù)子率領(lǐng)芭蕾舞團(tuán)一行50人來(lái)華進(jìn)行第二次訪問(wèn)演出。

10月11日晚，周恩來(lái)觀看了松山芭蕾舞團(tuán)的演出節(jié)目，接見(jiàn)了清水正夫、松山樹(shù)子和其他主要演員，表示歡迎他們?cè)僖淮蝸?lái)華演出，稱贊他們的演出成功，并且祝賀他們?nèi)〉昧司薮筮M(jìn)步。17日晚，周恩來(lái)又觀看了松山芭蕾舞團(tuán)在北京的訪問(wèn)演出，接見(jiàn)了清水正夫、松山樹(shù)子和其他主要演員，并同他們進(jìn)行了非常友好的談話。在接見(jiàn)時(shí)，清水正夫送給周恩來(lái)一件日本的傳統(tǒng)民族服裝—和服，周恩來(lái)非常高興地進(jìn)行了試穿，并同他們合影。

結(jié)束了北京的演出之后，松山芭蕾舞團(tuán)前往朝鮮進(jìn)行訪問(wèn)演出。在朝鮮演出結(jié)束之后，他們沒(méi)有按照原定計(jì)劃前往哈爾濱，而是直接從平壤乘飛機(jī)回到北京。

11月1日，松山芭蕾舞團(tuán)在人民大會(huì)堂演出芭蕾舞劇《祗園祭》。毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德、賀龍等出席觀看。周恩來(lái)還邀請(qǐng)了正在中國(guó)訪問(wèn)的阿富汗國(guó)王一行、馬里共和國(guó)總統(tǒng)一行一起觀看演出。松山樹(shù)子聽(tīng)說(shuō)這都是周恩來(lái)的精心安排時(shí)，感慨道：“這樣的機(jī)會(huì)不會(huì)再有第二次了，周總理總是創(chuàng)造性地發(fā)展其想法。”

演出即將開(kāi)始之時(shí)，周恩來(lái)走到清水正夫的身旁，用手輕輕地拍著他的肩頭小聲說(shuō)：“清水先生，你兒子要留學(xué)的事正在辦?！毖莩鼋Y(jié)束后，周恩來(lái)又派人到清水正夫的房間，具體商量他兒子到中國(guó)留學(xué)的事。清水正夫回憶道：“那時(shí)我既驚訝，又激動(dòng)。本來(lái)，我是在同中國(guó)朋友的閑談中隨意提到小清水到中國(guó)留學(xué)的事，那時(shí)小清水只有16歲。沒(méi)想到，周總理卻把這樣一件小事牢牢地放在心上，真使我感激不盡。”演出休息時(shí)，周恩來(lái)向外國(guó)朋友介紹清水正夫和松山樹(shù)子，并讓他們和外賓一一握手。

此后，松山芭蕾舞團(tuán)還到哈爾濱、南京、上海等地進(jìn)行了演出，并于12月8日在廣州舉行了此次訪問(wèn)的最后一次演出，還舉行了閉幕儀式。12月12日，松山芭蕾舞團(tuán)帶著38場(chǎng)的演出成果，承載著中國(guó)人民的友好情誼，結(jié)束第二次訪華演出，啟程返回日本。

“文化大革命”時(shí)期，由于受到中國(guó)國(guó)內(nèi)政治環(huán)境的影響，日本的許多文化劇團(tuán)都相繼停止來(lái)華演出，但松山芭蕾舞團(tuán)一直保持著與中國(guó)的聯(lián)系。

1971年10月，松山芭蕾舞團(tuán)來(lái)中國(guó)進(jìn)行友好訪問(wèn)演出。適逢九一三事件發(fā)生不久，周恩來(lái)日理萬(wàn)機(jī)。即便如此，在15日晚上，他還是抽出時(shí)間陪同柬埔寨王國(guó)民族團(tuán)結(jié)政府首相賓努親王和夫人、柬埔寨國(guó)內(nèi)特使英·薩利先生以及正在北京訪問(wèn)的黑田壽男、宮崎世民、中島健藏、宮川寅雄等日本朋友一起觀看了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的改編后重新公演的《白毛女》。松山芭蕾舞團(tuán)的精彩演出，激起了全場(chǎng)一陣陣熱烈的掌聲。演出結(jié)束后，周恩來(lái)等走上舞臺(tái)和演員們親切握手，贈(zèng)送花籃，祝賀演出成功。松山樹(shù)子事后回憶道：“演出時(shí)，周總理那未用頭油而又稍顯花白的頭發(fā)格外引人注目……待林彪事件明朗化以后，再回想起那時(shí)的周總理，真是讓人感動(dòng)極了。”

1976年1月8日，周恩來(lái)與世長(zhǎng)辭。松山芭蕾舞團(tuán)在得知這一消息后異常悲痛。為了紀(jì)念這位一直關(guān)心他們發(fā)展的中國(guó)偉人，松山芭蕾舞團(tuán)再一次精心排練了《白毛女》。

1978年9月26日晚，松山芭蕾舞團(tuán)一行60多人應(yīng)中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)抵達(dá)北京。中國(guó)人民友好協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王炳南、中日友好協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)孫平化、文化部副部長(zhǎng)周巍峙等領(lǐng)導(dǎo)以及王昆和田華兩位中國(guó)的“白毛女”在機(jī)場(chǎng)大廳對(duì)他們表示熱烈的歡迎。

27日晚，中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)在人民大會(huì)堂舉行宴會(huì)，熱烈歡迎日本松山芭蕾舞團(tuán)。鄧穎超出席宴會(huì)，見(jiàn)到了清水正夫和松山樹(shù)子，同他們進(jìn)行了親切友好的談話。在這次宴會(huì)上，中日兩國(guó)曾經(jīng)主演過(guò)《白毛女》的王昆、田華、松山樹(shù)子、森下洋子四位演員再度相逢，鄧穎超感到特別高興，她說(shuō)：“恩來(lái)去世了，我來(lái)代替他?！彼e杯祝愿她們?cè)谒囆g(shù)上取得更大的成就。這四位中日《白毛女》演員站在鄧穎超的身旁，讓攝影師拍下一個(gè)個(gè)令人難忘的鏡頭。10月7日晚，鄧穎超再次觀看了松山芭蕾舞團(tuán)的演出。后來(lái)，鄧穎超還熱情地邀請(qǐng)四位扮演過(guò)“白毛女”的演員到中南海西花廳的家中做客，肯定了她們的表演藝術(shù)，并鼓勵(lì)她們繼續(xù)為中日關(guān)系的友好發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

1978年，鄧穎超與王昆（左一）、森下洋子（左二）、田華（左三）、松山樹(shù)子（右二）在一起親切交談

周恩來(lái)一直重視對(duì)日外交中的文化交流，他曾將文化交流與經(jīng)濟(jì)交流比作外交活動(dòng)的“一鳥(niǎo)之兩翼”。文化交流作為中日兩國(guó)關(guān)系的重要組成部分源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在中日邦交正常化的進(jìn)程中發(fā)揮了非常特殊和十分重要的作用，松山芭蕾舞團(tuán)作為中日民間文化交流領(lǐng)域中來(lái)華時(shí)間早、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)且關(guān)系密切的藝術(shù)團(tuán)體，對(duì)中日兩國(guó)友好關(guān)系的建立與發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

1991年，在周恩來(lái)逝世15周年的日子，松山樹(shù)子再次抒發(fā)了對(duì)周恩來(lái)的敬仰之情，她說(shuō)：“周總理偉大，就在于他能夠把政治作為世界文化的一部分加以推進(jìn)實(shí)施，并且能夠使人們廣泛、深入地加以理解?！?/p>

（責(zé)任編輯 王兵）