《鄉(xiāng)村愛情》系列劇于2006年9月30日在央視一套首播，至今已經(jīng)播了15部（共攝16部，已播15部），是中國歷史上最為“長壽”的系列劇集之一。《鄉(xiāng)村愛情》系列劇盡管收視率一直都很可觀，但是口碑卻呈下滑趨勢，播出平臺(tái)也由一開始的央視，到后來的黑龍江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、山東衛(wèi)視，再到最后的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。2023年播出的《鄉(xiāng)村愛情15》，在互聯(lián)網(wǎng)上更是惡評如潮，各網(wǎng)站評分持續(xù)走低。

《鄉(xiāng)村愛情》系列劇為何逐漸衰敗？究其原因，總結(jié)為以下幾個(gè)方面：一是觀眾審美疲勞。二是“本山式”幽默與電視劇題材結(jié)合難度大。三是偏離了《鄉(xiāng)村愛情》的“愛情”軌道。四是只重皮毛的歡樂，為了笑而笑。五是主線人物戲份越來越少，過多的旁支人物造成關(guān)系混亂，可謂本末倒置。六是故事情節(jié)逐漸惡俗。七是廣告植入過多。

從近幾部的宣傳海報(bào)也可以看出，《鄉(xiāng)村愛情》中年輕人不見了蹤影，老人占據(jù)了屏幕；愛情不見了，創(chuàng)業(yè)占滿了屏幕；質(zhì)樸不見了，廣告占滿了屏幕。從平均收視率11%左右的農(nóng)村題材電視劇神話，到今日的口碑下滑、難掩頹勢，《鄉(xiāng)村愛情》這一路的衰敗，不免令人感到遺憾。

1 觀眾審美疲勞

觀眾的審美疲勞，是《鄉(xiāng)村愛情》系列劇逐漸衰敗的重要原因。在趙本山之前，中國電視史上還沒有過農(nóng)村題材的愛情輕喜劇出現(xiàn)，再加上趙家班在此前兩部作品（《馬大帥》《劉老根》）上積攢下的人氣和趙本山這塊“金字招牌”，《鄉(xiāng)村愛情》一開播就迅速走紅，成為那些年里最具有全民話題度的國產(chǎn)電視劇系列。而到《鄉(xiāng)村愛情15》，觀眾的審美疲勞已經(jīng)很嚴(yán)重了，既是對題材的疲勞，也是對故事套路的疲勞。

2 “本山式”幽默與電視劇題材結(jié)合難度大

《鄉(xiāng)村愛情15》延續(xù)了“本山式”幽默，但是“本山式”幽默適合于舞臺(tái)，用在生活化的場景中對于觀眾來說則缺乏一定的代入感。為了增加戲劇沖突，《鄉(xiāng)村愛情》總是安排趙四、謝廣坤、劉能等角色為了一些雞毛蒜皮的小事而謾罵吵架。有時(shí)觀眾都覺得沒有什么，他們卻大打出手。一次兩次還好，次數(shù)多了，觀眾就會(huì)覺得《鄉(xiāng)村愛情》系列劇是“加長版的趙本山春晚小品”，除了搞笑，沒有什么故事深度。而《鄉(xiāng)村愛情》后幾部不加節(jié)制的廣告植入，加上有嘩眾取寵之嫌的低俗情節(jié)設(shè)計(jì)等問題，更讓觀眾對其感到失望。

盡管很多時(shí)候無厘頭式喜劇能觸發(fā)觀眾笑點(diǎn)，讓觀眾捧腹大笑，但如果僅僅是單純?yōu)榱讼矂…h(huán)節(jié)的堆砌，那將毫無意義，過度強(qiáng)調(diào)喜劇效果反而會(huì)使故事失去了真實(shí)性。而真實(shí)性，恰恰是最能打動(dòng)觀眾的地方。例如，2021年的高口碑電影《你好，李煥英》，故事以導(dǎo)演賈玲和自己母親之間發(fā)生過的真實(shí)互動(dòng)為背景，運(yùn)用觀眾容易共情的母愛題材，最后狂攬54億票房，成為當(dāng)年的春節(jié)檔票房冠軍。

“本山式”幽默，要做到與電視劇藝術(shù)相結(jié)合，必須體現(xiàn)真實(shí)性，為此主創(chuàng)人員需要扎根農(nóng)村，深入實(shí)踐。然而，《鄉(xiāng)村愛情》系列劇的演員還有其他的文娛活動(dòng)和工作安排，創(chuàng)作條件相對有限。趙本山本人隨著年紀(jì)漸增，創(chuàng)作精力也相對有限。因此，這部電視劇失去吸引力是必然趨勢。

3 偏離了《鄉(xiāng)村愛情》的“愛情”軌道

《鄉(xiāng)村愛情》主題里所闡述的“愛情”不僅是整個(gè)系列劇發(fā)展的主要線索，也是區(qū)別于其他電視劇的重要標(biāo)志之一，雖然愛情題材一直以來都是電視劇的主要題材，但“鄉(xiāng)村愛情”這一題材卻甚少涉及?！多l(xiāng)村愛情》以農(nóng)村大學(xué)生謝永強(qiáng)大學(xué)畢業(yè)回家，準(zhǔn)備創(chuàng)業(yè)為開始，他和青梅竹馬王小蒙的愛情故事，是故事發(fā)展的主要線索。《鄉(xiāng)村愛情》還講述了劉英和趙玉田、香秀和李大國之間的愛情故事，這些愛情故事的發(fā)展推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也帶出了謝廣坤、趙四、劉能等幾家人的故事。如果說《鄉(xiāng)村愛情》前三部是按照愛情主線發(fā)展的話，那么從第四部開始，事業(yè)情節(jié)逐漸成為主線，特別是在《鄉(xiāng)村愛情》徹底離開電視劇舞臺(tái)走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)后，事業(yè)情節(jié)的篇幅逐漸增多，并且還不只是主線人物的事業(yè)，還描繪了很多支線人物的事業(yè)發(fā)展。試問，一個(gè)偏離了主題的電視劇該如何發(fā)展下去呢？《鄉(xiāng)村愛情》前幾部爆火的最大的原因就在于它在一個(gè)不同的方面呈現(xiàn)了農(nóng)村的生活，告訴觀眾農(nóng)民的生活不只是枯燥無味的耕地務(wù)農(nóng)，也有著豐富的農(nóng)閑生活，來自鄉(xiāng)村的愛情或許沒有多么浪漫，多么轟轟烈烈，但是它足夠真實(shí)，農(nóng)民在繁雜的生活中，也會(huì)創(chuàng)造自己的“小浪漫”。這是這部電視劇最不同于其他電視劇的地方，也是這部電視劇最吸引人的地方。如果繼續(xù)偏離這個(gè)軌道，那么《鄉(xiāng)村愛情》將同眾多平平無奇的鄉(xiāng)村系列劇一樣，慢慢失去它的吸引力。

4 只重皮毛的歡樂，為了笑而笑

沒有內(nèi)涵的電視劇注定不是一部好的電視劇，雖然《鄉(xiāng)村愛情》定位于農(nóng)村，但并不是說農(nóng)村題材的電視劇就不能有內(nèi)涵，很多農(nóng)村題材的電視劇在呈現(xiàn)農(nóng)村生活的同時(shí)也展現(xiàn)出了豐富的內(nèi)涵。本山傳媒是一個(gè)地地道道的來自東北的傳媒公司，他們的演員都有十分明顯的東北特色。首先是都說著一口東北普通話，其次，他們大多數(shù)都是由二人轉(zhuǎn)演員發(fā)展而來，特別是以小沈陽、宋小寶、畢暢等人為代表，而一說起這種來源于東北的藝術(shù)，大家首先想起的總是歡聲笑語。除了《鄉(xiāng)村愛情》系列劇，由宋小寶和黃圣依主演的《第二十二條婚規(guī)》也是這樣，雖然是都市系列，但是充滿了濃濃的東北特色。將東北藝術(shù)帶上舞臺(tái)并被人熟知的代表人物就是本山傳媒的創(chuàng)始人趙本山。他作為小品演員來說的確給觀眾帶來了很多歡樂，但如果將這種模式帶入一個(gè)長達(dá)五百多集的系列電視劇中就會(huì)顯得有些單薄，特別是內(nèi)涵匱乏，很多地方讓人摸不著頭腦，雖然笑了，但也是尬笑，僅僅是因?yàn)楹苡邢哺?，而一部好的喜劇不?yīng)止步于此，而是在笑的同時(shí)要發(fā)人深省。

5 過多的旁支人物造成關(guān)系混亂

《鄉(xiāng)村愛情》系列劇的開始是大學(xué)生謝永強(qiáng)回家創(chuàng)業(yè)，與王小蒙喜結(jié)連理，主線人物主要有謝永強(qiáng)、王小蒙、劉英、趙玉田、謝大腳、謝廣坤、劉能、趙四、王老七等人。而后來卻加入了原本故事中并不存在的宋曉峰、玉紅、吳迪等人，雖然故事更加豐富了，但是情節(jié)不免雜亂無章，在大幅增加這些后入人員的故事同時(shí)，主線人物劇情大幅縮減，甚至一集出現(xiàn)不了幾個(gè)鏡頭。從第八部開始，這種現(xiàn)象尤為嚴(yán)重，幾個(gè)主線人物家都開始圍繞孩子展開，涉及的都是一些較為敏感的問題。與此同時(shí)，謝廣坤、劉能、趙四明爭暗斗的故事也正式開始，今天把劉能氣個(gè)半死，明天把趙四氣得下不來床，甚至謝廣坤把兒子作得差點(diǎn)成了植物人。那邊山莊又經(jīng)營不景氣，各種新人舊人一茬一茬地?fù)Q，各種為了名利地位不斷勾心斗角爭權(quán)奪利的情節(jié)不斷上演，這種看起來稀松平常甚至無聊的故事情節(jié)不斷涌入，占據(jù)了電視劇的相當(dāng)大一部分。而主線人物這邊，長貴扮演者因?yàn)閭€(gè)人問題被迫寫死，王小蒙出國學(xué)習(xí)，謝永強(qiáng)受傷不能自理，由此導(dǎo)致主線人物情節(jié)越來越松散，因此很多觀眾都說《鄉(xiāng)村愛情》徹底變味了。主線人物情節(jié)減少的同時(shí)，他們的人物形象也發(fā)生了巨大的改變，謝永強(qiáng)從一個(gè)敢于創(chuàng)新的大學(xué)生變成了一個(gè)唯唯諾諾和愚孝的“孝子”，父親作天作地也不敢反抗。王小蒙從一個(gè)有主見的新青年變成了忍氣吞聲的兒媳婦。本來各種作的三個(gè)老人就讓觀眾氣得不行，宋富貴、吳迪等人的所作所為不斷使觀眾瞠目結(jié)舌，曾經(jīng)積極進(jìn)取的主線人物的巨大改變更是觀眾不愿意看見的，所以很多觀眾因無聊的旁支人物和“怒其不爭”的主線人物而棄劇。

6 故事情節(jié)不斷惡俗

《鄉(xiāng)村愛情》系列起初在各類題材的系列片中能拔得頭籌的原因在于它獨(dú)特的選題?！多l(xiāng)村愛情》以愛情為主體，在其中穿插創(chuàng)業(yè)、扶貧等故事。但是，隨著劇情的不斷發(fā)展，故事情節(jié)變得惡俗化，不再是當(dāng)年那個(gè)傳遞正能量、表達(dá)農(nóng)村美好新風(fēng)尚的《鄉(xiāng)村愛情》。現(xiàn)在的劇集里面，各種俗套的情節(jié)，如公司爭斗、車禍、互相攀比接連不斷，甚至很多在前幾部的恩愛夫妻，也貌合神離。以上故事情節(jié)俗套而又惡趣味，不但難以吸引觀眾的興趣，反而會(huì)讓觀眾感到不適。推動(dòng)故事的發(fā)展只靠各種矛盾沖突，為此不惜破壞原有的人物形象，這樣做不僅不能吸引新觀眾，甚至?xí)舨蛔±嫌^眾。

7 廣告植入過多

近些年來，電視劇里植入廣告成為熱潮，《鄉(xiāng)村愛情》也不甘落后，令人印象最深刻的就是劉能買施可豐化肥中了一輛卡車。被網(wǎng)友戲稱為“廣告植入根據(jù)地”的大腳超市，廣告植入更是層出不窮。這樣的廣告植入不僅給觀眾帶來不適感，而且多種廣告一起植入，極大地降低了劇集的文化內(nèi)涵。廣告植入是一件十分微妙的事情，一不小心就會(huì)引起觀眾的反感。特別是近兩年來，各種廣告植入方式層出不窮，比如片頭片尾插入式、片中小劇場式等，雖然大多數(shù)廣告依舊是被觀眾跳過，但是這種“跳過”，毀的是觀眾那兩秒的觀影體驗(yàn)?，F(xiàn)在的觀眾“深受其害”，對廣告植入的包容度已經(jīng)明顯降低，這也是影響《鄉(xiāng)村愛情》評分的重要原因。

8 結(jié)語

當(dāng)然，《鄉(xiāng)村愛情》并非一無是處，它既然能夠引起觀眾的討論熱潮，說明它仍然擁有著廣大的觀眾基礎(chǔ)。它的成功之處在于題材選擇、定位等等。鄉(xiāng)村愛情這一種題材在《鄉(xiāng)村愛情》之前很少有電視劇涉及，作為立足于農(nóng)村的輕喜劇題材，也比較適合快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，以供娛樂消遣、打發(fā)時(shí)間?！多l(xiāng)村愛情》基本定位于賀歲檔電視劇，大多在農(nóng)歷新年左右播出，此時(shí)闔家團(tuán)圓，人們偏向于選擇一個(gè)比較歡樂的電視劇來觀看。除此之外，演員素質(zhì)過硬也是吸引觀眾的一個(gè)地方。相比于許多“流量為王”的影視劇，《鄉(xiāng)村愛情》演員大多數(shù)出身于趙家班，演技可圈可點(diǎn)，表演十分具有喜劇色彩。而且播了十五部，大多主要角色的演員都沒有更換，保住了它的“劇魂”。但是《鄉(xiāng)村愛情》要想長久發(fā)展下去，做成一個(gè)高口碑、靠品質(zhì)的系列劇集，成為一個(gè)有價(jià)值的文化品牌還有很長的路要走。

作者簡介：楊雅如（2000—），女，山東德州人，碩士，就讀于山東師范大學(xué)。