文/魯子奇

2023年2月5日正月十五，中央廣播電視總臺(tái)播出2023年元宵晚會(huì)。截至2月6日8時(shí)，跨媒體直播總觸達(dá)人次3．32億次，新媒體端直播播放量1．76億次，電視端直播觀眾觸達(dá)人次1．56億次。

一、元宵晚會(huì)面臨的挑戰(zhàn)

多年以來，在傳統(tǒng)節(jié)日到來之際推出視聽大餐，已經(jīng)成為各家廣電機(jī)構(gòu)的一項(xiàng)慣例。就中央廣播電視總臺(tái)而言，有春節(jié)、元宵、中秋三場(chǎng)晚會(huì)，還有清明節(jié)、重陽節(jié)特別節(jié)目等。其中，元宵晚會(huì)在時(shí)間節(jié)點(diǎn)和文化意蘊(yùn)上具有很強(qiáng)的特殊性，需要融通傳統(tǒng)文化和當(dāng)代情感，這給晚會(huì)的編排和創(chuàng)作提出了巨大挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)具體而言有以下幾方面。

1．從春節(jié)到元宵，審美基調(diào)發(fā)生微妙改變。春晚作為全年最重要、也是最早的一臺(tái)傳統(tǒng)節(jié)慶晚會(huì)，濃墨重彩、先聲奪人，給僅僅半個(gè)月之后就要登場(chǎng)的元宵晚會(huì)帶來了極大壓力。同時(shí)，春節(jié)和元宵節(jié)都以歡樂、喜慶為主調(diào)，類似的風(fēng)格如何再度吸引觀眾，這是非常大的考驗(yàn)。但仔細(xì)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，雖然二者時(shí)間相近、基調(diào)相似，但有微妙的差別。春節(jié)重在辭舊迎新、納福迎祥，審美上偏向熱烈、隆重；元宵則為乘月賞燈、細(xì)品湯圓，審美上更加曼妙、甜美。

2．從初一到十五，觀眾情緒正在逐漸推移。從大眾文化心理而言，歡慶節(jié)日的熱情已經(jīng)在除夕夜得到充分釋放，從初一到十五，是由熱情逐漸歸于平淡的過程。加之假期結(jié)束、工作日開始，多數(shù)觀眾在正月十五之前已經(jīng)逐漸從節(jié)慶氛圍中脫離出來。如果只是復(fù)制春晚的風(fēng)格，或者制作“微縮版”春晚，難以再度產(chǎn)生吸引力，必須把握觀眾情緒變化、另辟蹊徑，尋找巧妙的方式組織節(jié)目。

3．古典元素如何避免堆砌、流暢自然。元宵節(jié)有著深厚的歷史文化資源，古往今來上元燈會(huì)的盛況、詩詞歌賦中“鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”的字句，早已經(jīng)深入人心。因此，古典文化成為元宵節(jié)必然要借重的元素。近些年中國(guó)不少?gòu)V電機(jī)構(gòu)也大力深耕這一領(lǐng)域，在古代歌舞、古代服化道上各擅勝場(chǎng)、登峰造極。在此環(huán)境下，如何避免場(chǎng)景拼貼、元素堆砌，讓古典與現(xiàn)代圓融一體、流暢轉(zhuǎn)換，顯得尤為重要。

4．傳統(tǒng)民俗如何生動(dòng)活潑、可親可愛。如果節(jié)日是餃子皮，多姿多彩的民俗活動(dòng)就是餃子餡。吃湯圓、賞花燈，已經(jīng)成為元宵節(jié)的經(jīng)典意象，因此也多次被各地元宵晚會(huì)當(dāng)作視覺符號(hào)。但考慮到當(dāng)前城市化和現(xiàn)代化帶來生活方式的改變，大多數(shù)人和傳統(tǒng)民俗已經(jīng)產(chǎn)生了距離感，甚至將民俗活動(dòng)僅僅理解為冷冰冰的非遺項(xiàng)目。如何推陳出新、將民俗活動(dòng)再度融入當(dāng)代人的情感和生活，也是晚會(huì)創(chuàng)作者的一大挑戰(zhàn)。

中央廣播電視總臺(tái)今年的元宵晚會(huì)，敏銳把握時(shí)間節(jié)點(diǎn)的特殊性，用當(dāng)代話語體系表達(dá)傳統(tǒng)節(jié)日意蘊(yùn)，將中華文化氣韻、千年歷史脈絡(luò)，融入當(dāng)下生活體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)情感共鳴，巧妙地解決了上述四個(gè)問題。元宵節(jié)當(dāng)晚，最高收視超6．3%，貢獻(xiàn)全網(wǎng)146個(gè)熱搜話題，相關(guān)閱讀量累計(jì)超7．5億。

二、精準(zhǔn)把握節(jié)日特點(diǎn)，營(yíng)造甜美柔和、搖曳多姿的審美意趣

從春節(jié)到元宵，喜慶祥和基調(diào)未變，美學(xué)趣味卻為之一轉(zhuǎn)。前者猶如蘇軾的“大江東去”，需要“關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板”放聲高歌，后者則如柳永的“楊柳岸”，適宜“十七八女郎，執(zhí)紅牙板”婉轉(zhuǎn)輕唱。今年的總臺(tái)元宵晚會(huì)，敏銳地捕捉到這一差異，在春晚之后另辟蹊徑，用搖曳多姿的節(jié)目樣態(tài)，塑造出獨(dú)屬于元宵的甜美柔和。

1．輕歌曼舞吟唱普通人對(duì)甜美“小日子”的期待。吃過春晚的“文化盛宴”，觀眾一方面情緒上漸漸疲勞，但同時(shí)胃口也被吊高了，猶如大快朵頤之后意猶未盡，而今年的元宵晚會(huì)正是一道精致的餐后小甜點(diǎn)。晚會(huì)拉開大幕，穿著毛茸茸兔子裝的小朋友，用稚嫩的聲音唱起《賣湯圓》。聽著熟悉的旋律，大人小孩都要流口水。在鑼鼓喧天的節(jié)日里，清新的童聲不但是給觀眾“洗耳朵”、鋪墊后面的精彩節(jié)目，同時(shí)也非常符合這首經(jīng)典歌曲最初的情致，帶來返璞歸真的甜美感受。

一碗湯圓“小甜點(diǎn)”的后面是小驚喜，蘇州評(píng)彈《大九連環(huán)》和河北竹板書《拆西廂》，合璧而成《新花好月圓夜》，在竹板、三弦、揚(yáng)琴、琵琶等樂器的伴奏中，唱腔一南一北、一軟一脆，水乳交融。歌詞“桃花艷來杏花開，喜鵲雙雙把門開”，“一江呀春水，流呀流月光，一碗湯圓，春風(fēng)么先品嘗”，婉轉(zhuǎn)甜美。有網(wǎng)友評(píng)論，演唱者陸錦花、岳云鵬，恰是一“花”一“岳”，而聯(lián)想到岳云鵬憨態(tài)可掬的樣子，竟然真是“花好岳圓”。

2．搖曳多姿、妙趣橫生，展示傳統(tǒng)藝術(shù)的包容性。以古裝、古曲入歌舞，已經(jīng)是最近幾年節(jié)日晚會(huì)的常見做法，今年的元宵晚會(huì)則抓住傳統(tǒng)藝術(shù)的多元性和包容性，突破了文化交融的邊界。歌舞《聲聲慢》中，舞臺(tái)設(shè)置了小亭、荷塘、花圃三組小場(chǎng)景，仿佛歷史的橫截面，演員寬袍大袖、清麗典雅。京劇、粵劇、評(píng)彈，不同表演形式變幻穿插、相映成趣，恰似婀娜多姿的舞蹈。

其中最驚艷的，要數(shù)CGTN主持人Mike Fox身著古風(fēng)衣帽，用英語吟唱“Raindrops fall from eaves，smoke gently weaves，may I know where you have gone，my dear”。不少觀眾評(píng)論，乍一聽以為是哪種中國(guó)方言，仿佛小溪匯入河流、圓融自然，仔細(xì)一品才發(fā)現(xiàn)是英文。不但給煙雨朦朧的歌曲添了一絲幽默新奇，更讓人領(lǐng)悟到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的多變性和包容性。

三、傳統(tǒng)節(jié)目創(chuàng)新編排，烘托千古同此情、萬里共團(tuán)圓的濃郁氛圍

翻看千年歷史，有關(guān)元宵節(jié)的藝術(shù)作品汗牛充棟，絲毫不遜色于除夕。這些浩如煙海的文化資源，一方面為晚會(huì)提供了豐富的借鑒，另一方面也要求創(chuàng)作者抓住一條線索，用當(dāng)代人的視角去重新組織、二度創(chuàng)作，體現(xiàn)當(dāng)代人對(duì)元宵節(jié)的理解。今年的元宵晚會(huì)，用時(shí)間和空間兩條線索，串聯(lián)經(jīng)典歌舞段落，讓觀眾在目不暇接中走進(jìn)歷史、看遍九州。

1．年輕人唱“老戲”，重現(xiàn)上元燈會(huì)。元宵節(jié)要看元宵戲，多少古代傳說故事、喜事奇遇，就發(fā)生在璀璨夢(mèng)幻的上元燈火之中。戲曲《看花燈》里，京劇、黃梅戲、貴州花燈戲和湖劇輪番登場(chǎng)，與往年戲曲節(jié)目不同的是，今年的主演以青年為主，其中湖劇主演均為“00后”新生代演員，不但讓老戲迷眼前一亮，而且體現(xiàn)了各個(gè)劇種蓬勃的朝氣與生機(jī)。

在內(nèi)容的選擇上，幾個(gè)唱段中有夫婦攜手、有姐妹相隨、還有故知重逢，通過他們的眼睛，當(dāng)代觀眾看到了古代上元燈會(huì)的盛況：彩燈“花鳥魚蟲色色新，十二生肖巧得很”；比燈更有趣的，還有看燈人：“胖子來看燈，他擠得汗淋淋，瘦子來看燈，他擠成一把筋”，在一片燈海中最終落腳在“種福得?！钡臉闼貎r(jià)值，和對(duì)團(tuán)圓幸福的熱切盼望。

2．九州天外同臺(tái)，科技版“千里共嬋娟”。戲曲串聯(lián)歷史，民歌聯(lián)動(dòng)九州。民俗歌曲串燒《歡歌鬧元宵》，歌手涵蓋老中青，唱法也多種多樣。透過風(fēng)格不同的歌聲，觀眾看到了《彩云追月》里廣東的白沙灘、《放馬山歌》里云南的綠草地，《采茶燈》中福建的片片茶園，《龍船調(diào)》中的湖北清清河水，這些歌曲或悠揚(yáng)、或熱辣、或豪放、或俏皮，山海同聲、千里共情，唱的都是相思、都是期待，顯示了中華文化多元一體的特征。

今年元宵晚會(huì)在九州同慶的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步大膽創(chuàng)新，將遠(yuǎn)在天外的中國(guó)空間站也拉入舞臺(tái)，正在太空“出差”的費(fèi)俊龍、鄧清明、張陸三人，手舉紅燈籠，同唱祝福歌。這三位距離月亮最近的特殊“歌手”，演繹出科技美學(xué)下的“千里共嬋娟”。

四、巧妙契合現(xiàn)代生活，引發(fā)懷舊思鄉(xiāng)、依戀親人的情感共鳴

在農(nóng)業(yè)文化的日歷中，元宵節(jié)是闔家團(tuán)圓的日子，但進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以后，隨著城市化進(jìn)程提速、人口流動(dòng)規(guī)模空前，元宵節(jié)又變成了一個(gè)離別的日子。在當(dāng)前社會(huì)生活中，許多人在正月初七前就已經(jīng)離鄉(xiāng)返崗、準(zhǔn)備投入工作，最晚到正月十五，最后一批年輕人也已經(jīng)返回工作生活的城市。今年的元宵晚會(huì)，將這一“新民俗”融入創(chuàng)作思路，讓傳統(tǒng)節(jié)日的團(tuán)圓內(nèi)涵更加豐富、更打動(dòng)人心。

1．萬家燈火觸動(dòng)濃濃鄉(xiāng)情，童年回憶與故土風(fēng)物重疊共振。在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，花燈作為最重要的視覺符號(hào)串聯(lián)始終，一開場(chǎng)就有21盞非遺燈彩緩緩升空；在節(jié)目表演過程中，穿插了圓桌區(qū)6位來自全國(guó)各地的燈彩非遺傳承人，現(xiàn)場(chǎng)展示燈彩制作技巧；通過主持人的一一介紹，北京燈彩、秦淮燈彩、仙居花燈、硤石燈彩、潮州花燈、佛山彩燈和湟源排燈，各自展示了極富地方特色的造型和色彩，點(diǎn)亮了每個(gè)人童年回憶中的那一盞小花燈。

不僅如此，晚會(huì)還穿插了黑龍江冰燈、上海豫園燈會(huì)、南京秦淮河燈會(huì)、自貢燈會(huì)、灣區(qū)燈會(huì)（深圳）、潮州燈會(huì)（廣東）、西安大唐芙蓉園燈會(huì)/城墻燈會(huì)、河南清明上河園燈會(huì)、武漢燈會(huì)等九地?zé)魰?huì)的場(chǎng)景，用熟悉的河流、城墻、古建，觸發(fā)觀眾對(duì)故鄉(xiāng)的思念。在過去與現(xiàn)在、老家與新居的張力之中，為元宵燈火賦予了時(shí)代質(zhì)感。

2．精細(xì)描畫當(dāng)代生活圖景，講述耳目一新的團(tuán)圓故事。團(tuán)圓可以是共聚一堂，也可以是依依惜別。在短視頻平臺(tái)，正月十五前后充滿了父母給子女帶上大包小裹、不舍送別的畫面，這正是當(dāng)代中國(guó)人的生活實(shí)景。歌曲《家鄉(xiāng)人》就在唱這樣一個(gè)離別瞬間：“離家時(shí)媽媽微笑對(duì)我說，做個(gè)善良的人守住那份真”，雖然父母的身影越來越遠(yuǎn)，但是“時(shí)光帶不走家鄉(xiāng)人的情真，歲月抹不去那古老的年輪，微笑時(shí)刻在你眼角的皺紋，寫滿厚道樸實(shí)坦率和誠(chéng)懇?！?/p>

在今年總臺(tái)春晚中演唱《是媽媽是女兒》的兩位歌手，在元宵晚會(huì)上合唱《熠熠的光》，唱的仍然是母女親情，但表達(dá)的意思卻是，雖然父母有牽掛、有擔(dān)心、有不舍，但仍然希望孩子勇往直前。正如歌詞里所唱的：“我要做你熠熠的光，為你閃亮，讓你看到希望在身旁，燃燒得滾燙”。這種精神上的鼓勵(lì)和陪伴，是更具超越意義的團(tuán)圓。

五、全新解讀時(shí)間節(jié)點(diǎn)，煉化點(diǎn)燃希望、豪情萬丈的思想內(nèi)涵

元宵節(jié)雖然是正月過半的日子，但在傳統(tǒng)意識(shí)里，仍然是除夕的余波，而非新一輪勞作播種的開始。然而，隨著科學(xué)技術(shù)和生活方式的改變，新舊輪替的速度早已加快。希望、激情，是今年元宵晚會(huì)的主題，通過精心編排和創(chuàng)作，元宵節(jié)從年節(jié)的尾巴，變成了春耕的前奏。不但避免了情緒和美學(xué)上過于甜膩纖弱，而且將傳統(tǒng)節(jié)日的意義進(jìn)行了升華。

1．化春燈為春陽，預(yù)告雪融冰消。今年元宵節(jié)的前一天，恰好是二十四節(jié)氣中的立春，昭示了一年新氣象的開始。晚會(huì)抓住這一特殊的時(shí)間元素，用象征化的方式展現(xiàn)冰雪消融、春光乍現(xiàn)。雜技《弈》，并未單純展示技藝，而是用故事化的表達(dá)方式，將傳統(tǒng)蹬鼓中的道具鼓，轉(zhuǎn)化為中國(guó)象棋棋子，以舞臺(tái)為棋盤、以山河為背景，頗具氣吞萬里的聲勢(shì)。跳馬出車的對(duì)弈雙方，隱喻寒冬和暖春，冷熱空氣你爭(zhēng)我搶、進(jìn)退拉鋸，最終卒搶先一步，透露出春的消息、融化千里冰封。

更具陽剛之氣的是《百鳳朝陽》，以復(fù)州鼓樂的經(jīng)典曲目《百鳥朝鳳》為創(chuàng)作基底，結(jié)合電音升級(jí)而成。復(fù)州鼓樂，是流傳于遼南瓦房店市西北部、以吹打?yàn)橹鞯拿耖g樂種，迄今已有五、六百年的歷史，其中的大嗩吶在演奏中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，和笙一同模仿百鳥鳴叫，寓意春日噴薄、引來萬物勃發(fā)。

2．以土地為象征，唱出奮斗熱情。在晚會(huì)中，有《逐夢(mèng)》《我心萬里晴》等展望明天、勾畫愿景的歌曲，而最引人注目的是主持人用一臺(tái)拖拉機(jī)串場(chǎng)的《豐收進(jìn)行曲》。今年是少見的“雙春年”，老話說“一年打兩春，黃土變成金”。在這首歌的表演中，傳統(tǒng)的建鼓、大鼓、排鼓，氣勢(shì)磅礴、撼山震岳?！翱窗?，大麥高粱玉米黃豆，聽吧，鞭炮齊鳴鑼鼓合奏，我們把天空種滿星斗，我們把荒漠變成綠洲。”盼春風(fēng)化雨、盼田野披綠，搶抓時(shí)機(jī)、一躍而起，這是千百年農(nóng)耕文明在我們民族性格里刻下的深深印記。

六、結(jié)語

因?yàn)闀r(shí)間點(diǎn)特殊，每一年的元宵晚會(huì)創(chuàng)作都面臨諸多挑戰(zhàn)。今年中央廣播電視總臺(tái)的元宵晚會(huì)，將傳統(tǒng)節(jié)日的文化意涵進(jìn)行了創(chuàng)新性的重新挖掘，在把握節(jié)日特殊性的前提下，以當(dāng)代中國(guó)人的生活感受為骨，以歷史文化資源為肉，創(chuàng)新編排、另辟蹊徑，不但奉獻(xiàn)了一串甜美歡快、多姿多彩的節(jié)目，而且為元宵節(jié)賦予了新的意涵。