文／陳郁林

二胡作為我國傳統(tǒng)的民族器樂，可以演奏出不同地區(qū)所表現出的獨特音樂文化氣息。秦派二胡起源于陜西，融入了陜西當地的民歌和戲曲音樂，并受陜西地區(qū)的音樂文化、音樂形式、音樂風格、陜西人民的勞動生活和社會實踐活動等因素的影響，形成了具有地域性特色的民族器樂派別——秦派二胡。

秦派二胡大概在20世紀的50年代誕生于陜西，經過二胡演奏家、作曲家?guī)资甑牟恍概嵉乜疾臁⒎嗁Y料、實際演奏，還結合了當地的民歌和戲曲、語言等進行多次改編，逐漸形成了有著濃郁陜西音樂風格氣息的二胡派別。秦派二胡的啟蒙還是要提到在陜西當地的陜西藝術學院的二胡專業(yè)教師油達民，他起初創(chuàng)作了啟蒙作品《渭河畔》，這是一首陜西音樂風格的樂曲。雖然這首樂曲比較短小簡單，但在那時運用了個性鮮明的創(chuàng)作手法，后人通過持續(xù)傳承并研發(fā)出的二胡樂曲給人們帶來從未體驗過的新鮮感。自這首啟蒙樂曲后，人們開始逐漸接受并喜愛這種風格的音樂作品。

在秦派二胡高速發(fā)展的階段，著名作曲家魯日融把秦派二胡的發(fā)展推向了高潮，他繼承了油達民老師的創(chuàng)作理念和發(fā)展壯大秦派二胡的心愿，于是他去了解陜西當地的民間生活、體會當地的音樂文化、情緒。在此期間，他還學習了民間傳統(tǒng)的戲曲和民歌。在創(chuàng)作秦派二胡音樂作品中他融入了在民間體驗的音樂元素，譜寫出了多首陜西音樂風格的練習曲和樂曲。

一、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作背景和地域性音樂特點

（一）創(chuàng)作背景

秦派二胡融合了陜西地方的戲曲音樂精華和民歌的音樂元素，再加上特殊的戲曲演奏技法，作曲家創(chuàng)作出了大量秦派二胡著名作品。二胡曲《秦腔主題隨想曲》是在1958年由作曲家趙震霄和魯日融，在綜合分析多首陜北民族音樂之后，最后以陜西地方的戲曲音樂精華“秦腔”為元素創(chuàng)作出的優(yōu)美獨特的秦派二胡作品。這部作品充分體現了地方人民的樸實、直爽、純潔以及陜西的特色戲曲音樂文化的結合，由此形成了秦腔的民族音樂特性。二胡曲《秦腔主題隨想曲》經過魯日融幾年時間的反復打磨和修改終于問世，成為了幾十年的二胡演奏樂壇上長期的保留曲目。

本首樂曲于1963年第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽中脫穎而出，獲得了大家的喜愛，很快被大家稱為秦派二胡的著名代表作品。之后，越來越多秦派二胡作品誕生，使這個具有濃郁地域性風格的音樂流派得到了飛速的發(fā)展，在二胡派系之中擁有了強大的組織。

（二）取材于陜西民間音樂和戲曲唱腔的地域性音樂特點

二胡曲《秦腔主題隨想曲》最大的特點是不僅運用了陜西戲曲音樂，還結合了陜西當地的民歌作為素材，極具獨特的地域性音樂文化氛圍。

在具有地域性音樂特色的陜西出產了很多民歌和戲曲音樂，他們當地的音樂風格就像當地的人民一樣淳樸、直接、粗獷。當地的音樂形式、文化、類型都深受國人喜愛。陜西的民歌是勞動人民在生產勞動和社會實踐活動中，與不同的藝術形式結合、創(chuàng)造、傳送、發(fā)展下來的。陜西民歌節(jié)奏自由、音域跨度較大、時而豪放奔放，時而婉轉柔美，從而形成了陜西豐富的民間藝術。

秦腔在陜西戲曲藝術上有著重要的地位，是當地的民間藝術精粹。秦腔唱腔分為歡音腔和苦音腔這兩種。其中陜西有名的哀樂是秦腔中的苦音腔發(fā)展而來的。當地的音樂作品中，隨處都能見到秦腔的身影。從秦腔的表演上來說，表演質樸、粗獷又帶有細膩的心思，令人印象深刻，以豐富的思想感情感動眾人。唱腔高亢激昂、熱烈稍快，尤其在花臉的表演中能夠體現，有時會突然放聲大吼來進行演唱，突出風格特點、表達人物情緒。秦腔對當地甚至于全國都有著重要的影響力，現在的國人只要提及陜西必然就會想到秦腔，因為在陜西的作品中處處都有著秦腔的影子。

二、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的樂曲分析

《秦腔主題隨想曲》取材于秦腔的唱腔和曲牌，由引子、五個樂段和尾聲組成，典型的循環(huán)體曲式，又具有戲曲板腔體的結構特點。

此曲采用了隨想曲的自由寫作手法，運用對樂曲的思想情感的理解充分發(fā)揮二胡的表現力，依據秦腔的不同表現特點與豐富旋律有機組織相結合，通過動靜相交的方法貫穿樂曲思想情緒進一步發(fā)展，旋律中聲腔潤飾，滑音處處可見，以擬人聲的旋律為主。

由于樂曲創(chuàng)造以秦腔音樂為素材，因此該曲的調式選用了我國西北傳統(tǒng)七聲調式。旋律發(fā)展是以秦腔中的兩種唱腔，苦音和歡音為主，苦音的特性音（骨干音）4一般比自然音4更高、特性音（骨干音）7一般比自然音7更低。比如第一段慢板運用了苦音中的特性音（骨干音）4和7，從而使旋律充滿了哀傷的情緒。最后，尾聲的主音為商調式，其余的樂段都運用的徽調式。

（一）引子

開頭是強有力的秦腔風格，演奏力道強勁，為散板，節(jié)奏自由。此段運用了秦腔音樂中的“苦音”這個元素，情緒熱烈、激昂，音調忽高忽低、跳度較大，給人一種聽覺的沖擊感，做到了先聲奪人。引子部分整體呈現為散板、情緒熱情激昂。

（二）第一段慢板

此段為中速，較慢，是富有表情的、如歌的樂段，曲調選自“殺妲姬”。在旋律中透露出濃郁的戲曲唱腔風格，像是在表達和講述感情，為下一段快板的出現做自然的過渡，同時還出現了秦腔中的“苦音”唱腔中的特性音（骨干音）“4”和“降7”，在二胡的演奏中頻繁地使用滑音、揉弦等演奏方法來表達悲傷的情緒，顯得哀傷悲涼、如泣如訴。

(三)第二段小快板

該段是熱烈、豪放開朗的小快板樂段，曲調選自“開柜箱”。節(jié)奏緊湊、音調短小，旋律流暢，音樂風格熱情、活潑，就像在舞蹈和吶喊，給人以一種豁然開朗的感覺。在演奏這個樂段時運用了滑音、抖弓結合的特殊演奏方法，強有力的開頭，之后出現了兩次變化再現。一直到樂段結束，頻繁運用速度和力度結合的方法演奏，在高要求的音準基礎下還使用揉弦來強調特性音（骨干音）來凸顯秦腔的音樂風格。充分表現了陜西人民神采奕奕、奮發(fā)向上的精神面貌。

（四）第三段快板

本段是愉快、活潑的快板樂段，曲調選自“入洞房”。節(jié)奏上頻繁使用切分節(jié)奏來模仿鑼鼓的鼓點節(jié)奏，句型整齊，以四小節(jié)為一個樂句，有著鮮明的強弱對比，自由模進。表現了陜西人民樂觀向上的精神和喜慶的詼諧場景。在演奏上除了切分音型的連續(xù)演奏之外還使用了同音異指的演奏方法，增加了演奏的趣味性并融入滑音，擴大了音樂色彩，體現了快樂、開朗的情緒同時聯系了主題。

（五）第四段華彩

充滿幻想的華彩樂段，節(jié)奏自由，由慢漸快、由弱漸強，音域寬廣，升騰跌宕，演奏技巧變化多端，其中的滑音把秦腔的風韻表達的淋漓盡致。

（六）第五段再現樂段

此樂段完全再現了第三樂段快板樂段，所有音型、節(jié)奏、情緒、演奏方法都不變。

（七）尾聲

中速較慢，選自“扭門栓”。出現了歡音中的特性音（骨干音），預示著熱烈、激昂的情緒爆發(fā)，又和引子進行了首尾呼應。演奏方面運用了全弓，強有力的運弓使得聲音飽滿、清晰干凈，旋律堅定、宏偉，在最后又出其不意地使用了大滑音和抖弓，鏗鏘有力地結束了全曲。

《秦腔主題隨想曲》具有濃烈的秦腔音樂風格特點，靈活運用各個音樂風格特點來表現了質樸、直爽、豪爽的陜西人民在勞動生活和社會實踐活動的狀態(tài)，結合創(chuàng)新型的二胡演奏方法更加增添了樂曲情感抒發(fā)和新穎體驗。本曲被譽為“秦派二胡”的代表作品，促進了秦派音樂作品的發(fā)展，形成了“秦派二胡”自己的派別體系和演奏風格。

三、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的演奏技巧特點

（一）壓揉、滑揉等技巧相結合

揉弦在二胡演奏中是不可缺少的演奏技巧，在演奏樂曲時揉弦隨處可見，它不僅可以優(yōu)化旋律線條，還可以準確地表達演奏情緒。

壓揉是在揉弦的基礎上對重點要壓揉的音施加更強的力度，做到有力道并伴隨持續(xù)的揉弦動作，注意不能扣弦?；嗍窃谌嘞业幕A上對重點滑揉的兩個音進行上下滑動的技法動作，做到滑揉的兩個音的準確性，不能超出兩個音的范圍，且揉弦的動作要一直持續(xù)。

在演奏的樂曲要表達風格和情緒時，運用的揉弦技法也會改變，有時會把兩種技法相結合，在《秦腔主題隨想曲》中就使用和滑揉和壓揉相結合的方法來體現秦腔音樂的粗獷、直爽風格。

（二）特性音揉弦，輕揉與重揉相互轉換

在旋律中，在苦音唱腔的特性音4和降7上重揉，為了凸顯特性音的兩個音旁邊的其他音不揉弦，使旋律有苦音帶來的秦腔音樂特色。與此同時揉弦速度的快慢、力度的強弱也襯托出了旋律變化。

（三）特性音滑音與大滑音的結合技巧

滑音在二胡的演奏中十分重要也是最常見的演奏技巧，在演奏樂曲中滑音處處可見，它可以調動旋律的情緒起伏，激發(fā)秦腔音樂的個性和色彩。

在樂句中，在苦音唱腔的特性音4和降7上運用滑音，體現戲曲音樂的特色。運用在特性音上滑音，并使用大多以四度的上下大滑音，還有一些比四度跨度還要大的上滑音，突顯旋律，表達出哀傷、悲涼的情緒。

（四）重滑音和回轉滑音的結合技巧

重滑音是在滑音的基礎上對重點需要演奏的音上進行重滑，注意不要過度按壓弦?；剞D滑音是對特定的兩個音及兩個音以上的多音進行向上或向下演奏滑音，注意音準的把握。

（五）異音同指與同音異指

異音同指是秦派二胡曲中獨有的指法，是采用不同的指演奏相同的音，這樣更能表現秦派音樂風格的特色和風韻。同音異指主要是想表達某些音運用不同的指法反復強調，演奏出雖然是同一個音但有多種音色的秦派個性。

四、《秦腔主題隨想曲》對“秦派二胡”的意義和價值

（一）《秦腔主題隨想曲》對“秦派二胡”發(fā)展的意義

二胡曲《秦腔主題隨想曲》的問世奠定了秦派二胡發(fā)展的道路，穩(wěn)固了秦派二胡在音樂藝術流派的地位，秦派二胡也形成了統(tǒng)一的演奏技法和風格特點。

這首樂曲融合了秦腔音樂中的精粹，描述了秦地的宏偉壯觀景色，將當地民歌和戲曲相結合組成一首代表陜西音樂風格的二胡曲。在當時的二胡藝術中最具突破性的是，把秦腔音樂的唱腔搬運到音樂作品之中，并用二胡的演奏還原戲腔的味道，這是前所未有的創(chuàng)作手法。在那之前的作曲家，只是將江南的音樂風格粗略地連結，從未大膽地直接應用到二胡樂曲中。

作曲家在創(chuàng)作《秦腔主題隨想曲》時，大膽引用了戲曲唱腔的創(chuàng)作手法從而得到靈感。這種新型的秦派二胡音樂作品逐漸增多，影響的范圍也越來越大，同時吸引了許多喜愛秦派二胡藝術的音樂學者研究作曲理論，極大地推動了音樂作品的創(chuàng)作活力和渲染力。

（二）《秦腔主題隨想曲》對“秦派二胡”演奏藝術的價值

從《秦腔主題隨想曲》演奏表演后，迅速被譽為秦派二胡的代表作品。在秦派二胡流派的演奏藝術中出現了“秦派”這種音樂風格，《秦腔主題隨想曲》在演奏中運用強有力的全弓，帶人們進入西北戲曲音樂粗獷、直接的音樂狀態(tài)，取材于秦腔經典曲牌片段，在傳統(tǒng)秦腔音樂中選取與二胡演奏最大程度契合的部分，形成陜西文化和二胡演奏藝術相融合的“秦派”藝術。于是，人們把二胡曲《秦腔主題隨想曲》稱為“秦派”的開端。

結語

秦派二胡得以流行和傳承證明了此流派符合在傳統(tǒng)民族音樂領域中發(fā)展的，秦派二胡吸取了陜西地區(qū)的戲曲、民歌、舞蹈、風俗、人文地理等精髓創(chuàng)造而成。而《秦腔主題隨想曲》作為秦派二胡的代表作品,它順利地扛起了創(chuàng)新和發(fā)揚“秦派”的重要任務。著名作曲家趙震霄和魯日融在二胡曲《秦腔主題隨想曲》中得到啟發(fā)和靈感，開始從演奏技巧、秦派音樂特點、創(chuàng)作手法等方面創(chuàng)新發(fā)展，將所有同一范圍的優(yōu)秀音樂作品最大化地形成風格上高度統(tǒng)一有序，在創(chuàng)作秦派風格音樂作品的取材上取其精華、舍其不合適器樂表現的部分，再加上秦派獨有的創(chuàng)作手法和意境，形成在二胡領域中更加具有藝術性、新鮮感、吸引力的秦派二胡。

此外，要想使得秦派二胡藝術源遠流長、持續(xù)性流傳且新盛，不是僅靠核心的創(chuàng)作理論和幾首代表作就可以做到，它必須要有幾代甚至幾十代的作曲家、演奏家形成傳承的紐帶持續(xù)發(fā)展。而二胡曲《秦腔主題隨想曲》的成功也告訴大家秦派二胡不是單一的、一味模仿、復制的藝術，不同音樂作品都擁有別的音樂作品沒有的個性。

最后，為了將民族傳統(tǒng)器樂發(fā)揚光大，我們盼望著有新的二胡創(chuàng)作力量，能夠創(chuàng)造出更多利于二胡發(fā)展的理念和音樂作品，希望秦派二胡藝術更加興旺、強盛。