張雪慧（福建省桐盛堂文化發(fā)展有限公司，福建 福州 350000）

壽山石作為我國傳統(tǒng)的玉石之一，不僅具有收藏價(jià)值，而且還具備極高的觀賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。壽山石雕工藝作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，其受到了廣泛的關(guān)注。在壽山石雕的制作過程中，色彩是極為重要的一部分，也是一種重要的表現(xiàn)手法。但是在壽山石雕創(chuàng)作的過程中，對(duì)其色彩的應(yīng)用還存在一定的探索空間。在對(duì)壽山石雕進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，一定要注意對(duì)色彩進(jìn)行合理的運(yùn)用，不斷提高其創(chuàng)造性，從而提升作品的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。

一、根據(jù)色彩選擇雕刻題材

壽山石是我國傳統(tǒng)的玉石之一，其有很多優(yōu)點(diǎn)，如質(zhì)地柔而易攻、色彩豐富、質(zhì)地溫潤等。在創(chuàng)作壽山石雕的過程中，應(yīng)當(dāng)充分利用壽山石的自然美。相石是根據(jù)石頭色彩、紋理、形狀來決定雕刻題材的一個(gè)過程，對(duì)作品最終呈現(xiàn)的效果起到關(guān)鍵作用。壽山石雕注重“相石取巧”“因材施藝”“巧掩瑕疵”，這要求雕刻家根據(jù)石材本身的形狀與顏色進(jìn)行構(gòu)思，甚至于無色中求色，力爭讓每塊原石的色彩在作品中起到錦上添花的作用。

巧妙運(yùn)用不同色彩的壽山石可以極好地表現(xiàn)自然景象，每一種色彩都能為作品賦予獨(dú)特的意境和情感。當(dāng)選用大面積白色壽山石材時(shí)，作品往往適合表現(xiàn)冷峻寒冷之景，如《寒江獨(dú)釣》。白色的石材恰到好處地呈現(xiàn)了冰雪覆蓋的寒冬景色。雕刻師可以以浮雕或是薄意技法勾勒枯樹臨江、人物獨(dú)自垂釣的畫面，營造冰封江河的寒冷氛圍。白色的石材給觀者帶來的是一種純凈、廣闊的視覺感受，能讓人感受大自然冷風(fēng)凜冽的氣息。大面積紅黃色壽山石材，能夠完美地表現(xiàn)秋日的輝煌和溫暖，如《萬山紅遍》。紅黃色石材通過鮮艷的色調(diào)，表現(xiàn)秋葉紛飛、萬山如火的景象，給人以溫暖和愉悅之感。雕刻師可以利用色彩的變化和層次，雕琢五彩斑斕的山川景致，使作品逼真生動(dòng)。紅黃色的石材能夠展現(xiàn)秋天金黃色的余暉，與山水中的紅葉相呼應(yīng)，演繹大自然的壯麗與熱烈。

在壽山石雕中，如果巧妙地應(yīng)用天然色彩，必將事半功倍。在色彩美學(xué)中，從色彩記憶到質(zhì)感呈現(xiàn)，色彩的選擇和運(yùn)用是創(chuàng)作的重要一環(huán)，這樣不僅能為作品增添美感和視覺沖擊力，更是表達(dá)作品主題和意境的關(guān)鍵所在。通過運(yùn)用不同色彩的壽山石材，我們可以看到大自然季節(jié)變遷的奇妙畫卷，感受花鳥山水帶來的生命力和美好。

二、利用石材色彩的對(duì)比

色彩對(duì)比是指兩種或兩種以上的色彩相結(jié)合，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，從而對(duì)人們的心理造成沖擊，使人們感受強(qiáng)烈藝術(shù)效果的用色方式。在壽山石雕作品中，色彩對(duì)比能夠獲得良好的相襯效果。

張雪慧 《日映荷花紅 荷塘月色美》

張雪慧 《入秋時(shí)》

在壽山石雕創(chuàng)作中，色彩的對(duì)比主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是色彩明度對(duì)比，二是色彩純度對(duì)比，三是顏色色調(diào)對(duì)比。在壽山石雕作品中利用色彩的明暗關(guān)系可以營造一種夢(mèng)幻般的氛圍。我善于運(yùn)用石材的色彩對(duì)比，以增強(qiáng)作品的層次感。在創(chuàng)作過程中，我會(huì)有意識(shí)地選擇具有對(duì)比效果的色彩進(jìn)行組合。例如在雕刻一組花鳥形象時(shí)，我會(huì)選擇具備明暗對(duì)比的石材，將明亮色彩與深暗色彩進(jìn)行對(duì)比，使花鳥之間的層次感更加明顯。通過靈活運(yùn)用色彩對(duì)比，能夠使作品的視覺效果更加豐富和立體。

在壽山石雕藝術(shù)中，色彩的對(duì)比是一種極為有效的表現(xiàn)手法，能夠?yàn)樽髌穾砀S富的層次和生動(dòng)的視覺效果。比如在我的作品《日映荷花紅 荷塘月色美》中，白色和紅色的鮮明對(duì)比被我巧妙地運(yùn)用。白色石材占據(jù)了較大的面積，我將白色雕琢成了荷葉的形態(tài)，展現(xiàn)出荷塘的清幽與月色的美麗，并且保證印章的圓潤。紅色雕刻成雙雀，在荷葉下竊竊私語，畫面生動(dòng)有趣。紅白色的對(duì)比，互相襯托，賦予了作品更多立體感和詩意。

在我創(chuàng)作《顧影有余香》時(shí)，我運(yùn)用了白色、朱紅和黑色的對(duì)比來展現(xiàn)幽靜深邃的荷塘清趣。朱紅石材被雕琢成殘荷的形態(tài)，令人仿佛置身于秋日的湖畔。黑紫色作為底色，白色作為水面，則增添了神秘而寂靜的氛圍，讓人聯(lián)想到幽靜的早晨。除此之外，我還雕刻出兩只禽鳥佇立在荷梗上凝視遠(yuǎn)方引頸歌吟的場景。細(xì)聽秋葉踏波的清脆，秋韻的余音在耳邊回響。它們與白色的荷塘形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，為畫面增添了許多生動(dòng)感和層次感。白色和朱紅色對(duì)比，使作品中的每個(gè)元素都更加鮮明突出。這微小的空間中有影，有煙云、有香、更有詩，呈現(xiàn)神秘而富有吸引力的視覺效果。

色彩對(duì)比的運(yùn)用，能夠使作品更具張力和沖擊力。通過不同色彩的對(duì)比，作品中的每個(gè)元素都得到了凸顯，形成了鮮明的色彩層次和立體感。此外，在壽山石雕的創(chuàng)作過程中，由于壽山石本身具有豐富的色彩，注重對(duì)色彩和形狀的結(jié)合，更加具有表現(xiàn)力。

綜上所述，壽山石雕在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，對(duì)色彩進(jìn)行合理的應(yīng)用是十分重要的。不僅能夠提高作品的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，還可以豐富作品的表現(xiàn)手法。因此，在進(jìn)行壽山石雕創(chuàng)作時(shí)，要充分考慮色彩之間的搭配關(guān)系以及色彩之間的對(duì)比關(guān)系。只有這樣，才能更好地提高壽山石雕的創(chuàng)作水平。

三、借鑒國畫的墨色運(yùn)用

壽山石雕作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，與國畫有著密切的聯(lián)系。在色彩運(yùn)用方面，國畫常通過墨的濃淡變化來表現(xiàn)意境與情感。在壽山石雕中，借鑒國畫的色彩運(yùn)用方式具有非常重要的意義和意想不到的效果。巧妙運(yùn)用石材的色彩過渡，可以更好地呈現(xiàn)層次，增加作品的層次和立體感。將色彩過渡與作品的刻畫相結(jié)合，可創(chuàng)造更加豐富和生動(dòng)的視覺效果。

壽山石雕可以借鑒國畫的墨的濃淡變化，運(yùn)用石材的質(zhì)感和紋理來表現(xiàn)不同層次和深度。運(yùn)用雕刻技法以及取巧，石雕作品能夠呈現(xiàn)類似于國畫的視覺效果。例如借鑒國畫的水墨漸變效果，可以在石雕作品中利用石材本身的紋理，將色彩漸變得更加自然流暢，展現(xiàn)作品的韻味。

在壽山石雕中，借鑒國畫的色彩運(yùn)用是一種富有創(chuàng)造力、極具藝術(shù)性的表現(xiàn)方式。我深深地理解墨色的濃淡變化所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力。當(dāng)我拿起那塊壽山石，它的黑色仿佛是墨的飄散，給了我一種創(chuàng)作的啟示。我決定利用這種自然賦予的色彩過渡，將墨色的石頭雕琢成荷葉的形態(tài)。在創(chuàng)作過程中，我以寥寥數(shù)刀，刻畫出荷葉的輪廓和紋理。荷葉的形狀在墨色的石頭上愈發(fā)生動(dòng)，在草木間搖曳的身姿透出悠遠(yuǎn)的意境。石頭的黑色與荷葉的形態(tài)相得益彰，呈現(xiàn)一種近乎抽象的美感，能讓觀者感受自然與藝術(shù)的奇妙融合。

這樣運(yùn)用色彩在壽山石雕創(chuàng)作中起到了至關(guān)重要的作用。我深知，藝術(shù)并非單純地模仿自然，而是要通過藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和技法，賦予作品獨(dú)特的表現(xiàn)力。借鑒國畫的色彩運(yùn)用，能讓壽山石雕作品更具生命力和藝術(shù)感，傳達(dá)出深遠(yuǎn)的意境與情感。

四、通過色彩突出層次感

壽山石在雕刻過程中的要點(diǎn)是表現(xiàn)景物的層次感，通常情況下是根據(jù)原石顏色的厚度，將除畫面空余的部分向內(nèi)深挖出一定的厚度，其他物象內(nèi)容也需要依據(jù)主次之分以及近大遠(yuǎn)小的原則對(duì)于深淺厚度的排布進(jìn)行處理。

石材的色彩自身具有豐富的變化和紋理，可以成為創(chuàng)作中的重要元素。筆者善于利用石材的天然色彩并加以強(qiáng)化，創(chuàng)造出更具層次感的作品。舉例來說，當(dāng)我選擇一塊色彩豐富的壽山石作為材料時(shí)，我會(huì)細(xì)心觀察石頭的紋理和顏色變化，并靈活運(yùn)用刻刀，凸顯不同顏色的紋理和層次。通過對(duì)石材色彩的合理運(yùn)用，我能夠完成一個(gè)立體感強(qiáng)烈的雕刻作品。例如我的作品《入秋時(shí)》和《閑看秋風(fēng)》，就是運(yùn)用不同色彩，營造出豐富的層次感。

作品《入秋時(shí)》通過運(yùn)用自然色彩的石材展現(xiàn)了荷葉的形態(tài)。在創(chuàng)作時(shí)，我在頂層結(jié)晶的部分雕琢了荷花，使之看起來輕盈而透明。運(yùn)用不同色彩，使得作品更加立體而有層次感，仿佛荷葉在陽光下?lián)u曳生姿。在微小的空間中，通過細(xì)膩的刀法，在微小精致的景觀中以一枝荷花展現(xiàn)廣闊幽遠(yuǎn)之境。底部黃褐色鐵線夾層邊緣略微雕琢殘荷，荷葉“外枯而中膏，似淡而實(shí)濃”，葉雖枯，但它內(nèi)在是豐滿、充實(shí)、富有生機(jī)的。表現(xiàn)在生命的最低點(diǎn)，則是以真實(shí)的一面喚起對(duì)生命的思考，孕育著希望。

另一件作品《閑看秋風(fēng)》以秋天的菊花和禽鳥為主題。我運(yùn)用了不同色彩的石材來表現(xiàn)秋天菊花的豐富層次。在作品中，我選擇了壽山石中富含灰白色和黃色的紋理，通過利用天然色彩，使秋葉的不同部分呈現(xiàn)明暗對(duì)比和層次感，讓山石與秋菊形成鮮明對(duì)比。

在壽山石雕中，色彩的運(yùn)用不是簡單地運(yùn)用多種顏色，還要考慮形態(tài)和紋理之間的關(guān)系，通過選擇合適的石材，合理運(yùn)用不同的色彩和紋理，可創(chuàng)造出具有層次感和立體感的作品。這種色彩運(yùn)用方式能讓觀者感受作品的細(xì)膩之處，與作品產(chǎn)生共鳴。

綜上所述，石材的色彩在壽山石雕中扮演著重要的角色，它能夠通過色彩的選擇、對(duì)比和過渡，為作品帶來豐富的層次和立體感。作為一位雕刻師，我始終注重運(yùn)用石材的色彩創(chuàng)造出更加絢麗和富有層次感的作品。巧妙運(yùn)用石材的色彩，能使作品更具藝術(shù)魅力。

張雪慧 《顧影有余香》

五、結(jié)語

在壽山石雕中，色彩能夠塑造出作品獨(dú)特的情感和意境。不同的色調(diào)變化，能夠營造出不同的氛圍和情感的表達(dá)。色彩在壽山石雕中還能夠突出作品的主題和表達(dá)藝術(shù)家的意圖。色彩的選擇和搭配能夠幫助雕刻師將具象或抽象的思想表達(dá)得更加深刻和精準(zhǔn)?？傊?，壽山石雕中色彩的運(yùn)用是非常重要的。通過巧妙地運(yùn)用色彩，雕刻師能夠使壽山石雕作品呈現(xiàn)豐富多彩的形態(tài)和深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，使作品兼具天趣與人意，給人帶來美的享受和心靈的觸動(dòng)。