李紫薇　翁佳龍

【摘要】在21世紀(jì)的今天，隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，以及當(dāng)前大眾審美水平的提升，藝術(shù)形式的豐富性已經(jīng)是大勢所趨。定格動畫作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在二維動畫與三維動畫的沖擊下，依舊憑借著其獨特藝術(shù)表現(xiàn)力和工藝美感在動畫市場中占有一席之位。本文作者以《了不起的狐貍爸爸》這部偶類定格動畫為例，講述了優(yōu)秀光影造型不僅能夠加深動畫影片的空間感，突出主體的存在感，更能營造出不同的情感氛圍，增強主體感受，激發(fā)觀者共鳴，以此來論證光影造型在定格動畫中的重要性，提升光影造型的創(chuàng)造性。

【關(guān)鍵詞】定格動畫；動畫場景；光影造型

【中圖分類號】J954 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）16-0052-04

一、偶類定格動畫場景光影含義

（一）偶類定格動畫的含義

定格動畫是以各種材質(zhì)的物形為動畫形象，通過手工操縱的方式，采用逐格拍攝的手段，表現(xiàn)故事情節(jié)和作者構(gòu)思的動畫藝術(shù)形式。而偶類定格動畫則是用多種藝術(shù)材料制作出人偶，讓人偶在動畫場景中進(jìn)行運動。最常見的偶型材料是超輕黏土，擁有較高的可塑性，粗細(xì)長短、扁圓方正都可以根據(jù)角色需要進(jìn)行塑造。但在強光下，黏土造型不易保存，且表面粗糙，不夠細(xì)致。

偶型制作材料絕不單一，免烤石塑黏土搭配鐵質(zhì)骨架，紙類、布料服飾相結(jié)合，還原動畫師的角色設(shè)計，便能夠使偶型栩栩如生。偶類定格動畫經(jīng)常出現(xiàn)與大眾視野中，例如大家熟悉的《阿凡提的故事》對比模仿人類的生活習(xí)性，來獲得觀眾的認(rèn)同感，具有強烈的藝術(shù)感染力。

（二）偶類定格動畫場景的光源的種類

偶類動畫場景則是指動畫角色活動與表演的場合與環(huán)境。定格動畫的場景是用來描述故事、鋪墊劇情、刻畫人物細(xì)節(jié)的空間環(huán)境，根據(jù)劇本的需要，動畫場景需要分成不同的部分來進(jìn)行制作，但要保證其畫風(fēng)的統(tǒng)一，不會讓觀眾產(chǎn)生分離感。場景圍繞著故事，凸顯角色，因此角色所處的歷史環(huán)境、自然環(huán)境、社會環(huán)境、生活場所和陳列道具等都要合理地在動畫場景表現(xiàn)出來。

定格動畫片中所用的光源主要分為自然光以及人造光源兩大種類。例如日光、月光、星光，這些光源會隨著時間的變化而變化。豐富多變是自然光源的一大特點，在影片中用來強調(diào)時間的運動變化。而人造光源則是指白熾燈、閃光燈、碘鎢燈等人為塑造的光源，人造光源服務(wù)于人物的渲染以及氛圍的烘托表現(xiàn)，帶動觀者的情感體驗。拍攝定格動畫時盡量采用室內(nèi)燈光，避免使用自然光，這是由于自然光隨著時間的流逝而發(fā)生變化，影響動畫影片光源，出現(xiàn)顏色不一致的現(xiàn)象。拍攝時要時刻記錄場景中光源配置參數(shù)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)燈光有變化時，按照原本記錄恢復(fù)燈光的類型、位置、強度等。

二、光影造型的基本方法

光是一切色彩感知的來源，定格動畫場景的層次感、立體度、空間感都需要光影的配合。光不僅是影像塑成的基礎(chǔ)，更是烘托定格動畫場景氛圍，刻畫偶類角色形象的要素。動畫影片中的光線影調(diào)是人為設(shè)計而非真實生活的光線，因此更加具有強烈的主觀情緒。定格動畫影片的光影更加注重表現(xiàn)人物性格情緒和場景氛圍。影片主體為理想、夸張或現(xiàn)實都取決于動畫設(shè)計師有意創(chuàng)造。

（一）直射光及其作用

直射光線稱為硬光，也是在動畫影片中最常見的光源，起到了表達(dá)主體形狀、空間深度、整體場景結(jié)構(gòu)和具體色彩的作用。直射光線使光源與被拍攝對象間沒有中間介質(zhì)的遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和背光面，能夠讓觀者的視覺重心集中在光源照射的物體上，起到了突出主體的意義。以《了不起的狐貍爸爸》的地下室場景為例（如圖1），頂端的一束直射光線，勾勒出角色輪廓，將背景的明亮與角色主體產(chǎn)生亮暗沖突，產(chǎn)生畫面明暗反差，也可增強人物的立體感，主體角色富有神秘感的同時渲染畫面戲劇效果。

硬光具有刻畫動畫場景整體細(xì)節(jié)的作用，場景畫面的對比自然，既表達(dá)了主體角色，突出物體的亮面，又不失對物體陰影和暗面的刻畫。強調(diào)定格動畫場景的空間感，給予觀者緊張壓迫的藝術(shù)體驗。

（二）散射光及其作用

散射光源是指光源與被攝對象之間有一定的介質(zhì)遮擋，光線間接地投射到被攝物體上，光源形成虛晃的輪廓，被攝物體上投影不明顯，明暗反差小。相對于直射光線，散射光線更加細(xì)膩，使畫面效果更具有細(xì)節(jié)和層次的變化，具有暗示觀者的作用，從而鋪墊劇情。

在描寫夕陽西下狐貍父子行走在草原返還回家的畫面時，影片色調(diào)柔和，物體層次細(xì)膩，動畫場景受光均勻，滿足觀者的情感體驗。畫面光源搭建主要靠輔助光源與主光源相互配合，輔助光以面積大、不產(chǎn)生陰影、降低主光源所帶來的生硬感，而散射光線刻畫了動畫場景的整體細(xì)節(jié)，若散射光線過強，會破壞直射光的造型效果。影片畫面的光線細(xì)膩自然，烘托了安靜祥和的藝術(shù)氛圍。突出后置主體角色的亮面，又不失對前景景觀陰影和暗面的刻畫。

（三）輪廓光及其作用

偶類定格動畫場景輪廓光用來照射場景的外輪廓線，是指鏡頭的對面或后上方直射過來的光線，多為逆光。逆光照明看不到對象受光面，光使主體和背景分離。勾勒出角色大致輪廓，人物形象為剪影或半剪影，增強主體神秘感，讓人物與場景明暗形成明顯反差，動畫場景更具有動態(tài)感和豐富性。

《了不起的狐貍爸爸》一幕是狐貍爸爸黑夜去偷盜食物，對方的手電筒掃射，因而被發(fā)現(xiàn)。而在此場景中用逆光模擬手電筒光源，在攝體背面打光的方式，使得物體與物體之間產(chǎn)生了兩極分化的差異感，場景與場景之間產(chǎn)生了明顯的分界點。且通過輪廓光使觀者判斷出狐貍爸爸的身形相貌，確定其身份特征。這種矛盾感營造了刺激驚險的觀影感受。主光、輔助光以及輪廓光的結(jié)合是定格動畫影片中必不可少的組合方式，是經(jīng)典補光的基礎(chǔ)，統(tǒng)稱為背景光。

（四）陰影及其作用

陰影在定格動畫場景設(shè)計中是一種獨特的燈光塑造手法，起到了豐富場景、營造氣氛、產(chǎn)生動態(tài)對比的作用。陰影的出現(xiàn)會讓場景所表達(dá)的主體更加的鮮明，是給予觀眾的一種情緒反映。例如人物角色的投影、面部神情的陰影和場景明暗對比都需要疊加陰影效果。尤其在營造善與惡、好與壞、悲與喜、窮與富等反差畫面時，可疊加反派陰影來達(dá)到對比性藝術(shù)效果。例如動畫師想要表現(xiàn)出悲傷孤獨的精神感受，除了可以利用色彩、構(gòu)圖、后期音樂的合成外，必不可少的就是光影對比，例如加重陰影的刻畫，使畫面整體對比度降低，削減飽和度，從而達(dá)到理想的動畫畫面效果。

（五）追光及其作用

偶類定格動畫的追光模仿了舞臺劇中的打光方式，是將舞臺燈光融入影視中的藝術(shù)實踐，根據(jù)劇情的需要，把原本燈光設(shè)計成跟隨主體的運動狀態(tài)，凸顯出角色性情樣貌、行為習(xí)慣和思想觀念，具有強烈的戲劇性和感染力。它通過追蹤燈光的方式將畫面的重心轉(zhuǎn)移到個別物體上，形成別樣的視覺中心，形成了一種夸張、活潑、獨特的藝術(shù)渲染效果，是突出主體的強有力的藝術(shù)手段。

本章節(jié)主要講述了光影造型在定格動畫中的基本使用方法，以偶類定格動畫《了不起的狐貍爸爸》為實際案例，表明了燈光在偶類定格動畫中的重要作用。優(yōu)秀的定格動畫影片巧用燈光來塑造動畫場景的空間感，層次感和立體感，通過對直射光、散射光、輪廓光的合理安排運用，利用陰影和追光使物體具有立體感，突出畫面中主體形狀、體積和質(zhì)感等信息。多種打光手段的結(jié)合使定格動畫影片整體更具有動態(tài)感，造型語言更加豐富，引領(lǐng)觀者產(chǎn)生強烈的認(rèn)同。

三、用光設(shè)計以及實際應(yīng)用

光作為動畫影片敘事和表意的視覺化語言，它傳遞著影片的含義、情緒、形象、情節(jié)和價值觀念。光，是影視類作品中塑造藝術(shù)風(fēng)格、打造人物形象的基本手段，無論是在動態(tài)影像作品中還是在繪畫作品中，光的藝術(shù)運用隨處可見。

在定格動畫實景拍攝中，創(chuàng)作者在給某個場景或主體角色布光時，出現(xiàn)的每一束光源、每一道陰影都是給予觀眾的視覺線索，都有其存在的含義。隨著動畫行業(yè)和科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，影視燈光技術(shù)也在不斷提高和革新，對于光的要求不僅僅是照明，“光”也被賦予了新的職能，參與到動畫的敘事中去，刻畫生動的人物角色，營造豐富的情緒氛圍，交代時空順序，從而幫助觀者投入到作品中去，激發(fā)其情感共鳴。

（一）用光刻畫角色

人物形象的塑造是動畫影片設(shè)計的重點，故事敘事圍繞著人物形象展開。人物形象往往是有自我性格和語言邏輯的，而燈光作為視覺化語言則需要輔佐人物情緒的傳達(dá)，讓觀者既能感知到情緒又符合影片設(shè)定。

在定格動畫影片中，用光影來刻畫人物形象的手法是十分微妙且難以察覺的。光影會為角色的刻畫增添更為細(xì)膩的情感變化，例如人物情緒平穩(wěn)，光源溫和且單一，變化速度緩慢。人物主體情緒起伏大或突發(fā)狀態(tài)時，光源散亂，明暗差別大。燈光如果應(yīng)用自然得當(dāng)，會對人物情緒的塑造起到事半功倍的效果。以《了不起的狐貍爸爸》狡詐的農(nóng)場主形象為例（如圖2），人物充分利用了背光以及人物下方的逆光，這樣的照明方式在他的臉上形成了強烈的明暗對比，頭頂?shù)牧炼雀撸鄹C卻深邃昏暗，強力勾勒出人物的整體結(jié)構(gòu)輪廓。光影的塑造讓主體形象更加生動，很好地描繪出主體的性格特征，加深觀者對主體的形象印象。

光影既能夠塑造人物形象，表現(xiàn)人物情緒，還能突出人物主體，動畫片利用畫面的明暗對比引導(dǎo)觀眾的視線落在重點人物上，從而鋪墊劇情。

（二）用光營造氛圍

場景氛圍是指整體畫面在視覺效果上給予觀者強烈的情感共鳴，激發(fā)觀者的情緒反映。場景氛圍的塑造是否能夠帶動觀眾的審美感知，是判定優(yōu)秀定格動畫的要素之一。

而場景氛圍的營造除了依賴色彩、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感以及配樂等，光影也是營造場景氛圍的重要手段之一。白天、黑夜、雨天、晴天、雪景等不同天氣時段，有不同的光線質(zhì)感，表現(xiàn)出的情感氛圍也不相同，不同的光線氛圍給人以不同的心理感受甚至影響人的情緒。

以《了不起的狐貍爸爸》中的狐貍偷盜的場景燈光為例，在這個動畫場景中，側(cè)逆光打光方式，使狐貍和同伴臉上出現(xiàn)的光源暗多亮少。利用輪廓光和輔助光，讓動畫背景與主體角色相分離，空間更加立體，形成明顯的差異感。主角在暗部，而背景是明亮的，營造了一種矛盾感并給予觀者一種緊張激烈的動畫藝術(shù)氛圍。

（三）用光推進(jìn)情節(jié)

動畫影片的敘事結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合，影片的一個場景需要積累情緒、加快節(jié)奏從而推向高潮，而光線處理也隨之變化，光線輔佐于故事情節(jié)去營造出一個細(xì)膩的美學(xué)空間，讓觀者在畫面的明暗上意識和領(lǐng)悟其中的含義。就像是電影開場時，影院燈光緩慢熄滅，熒幕燈光隨之亮起。不用刻意提醒，觀眾隨著燈光的變換就能意識到正片開始。

線性敘述的方式在定格動畫影片中是最為常見的，即開端—發(fā)展—矛盾—高潮—結(jié)局。單一的敘事邏輯需要視覺感官上的刺激，吸引觀眾視線，從而提供給觀者一個共鳴的情感空間。利用光影效果可以強化矛盾沖突，加速推進(jìn)高潮。使平白的線性敘述的矛盾更加尖銳，具有刺激性。

動畫角色在場景中的完整度的呈現(xiàn)需要許多其他物質(zhì)條件的配合，例如發(fā)型、服飾、聲音、習(xí)慣動作以及色彩搭配，可以使角色的呈現(xiàn)更具豐富性和立體化，而利用光影去配合人物在定格動畫場景中的呈現(xiàn)，能使其更加具有動態(tài)感。

（四）光線表達(dá)時空和畫面空間

動畫影片是真實性和夸張性共存的視覺影像藝術(shù)，真實性來源于影片的主題、角色、場景以及是非觀念等，是對真實世界的模仿，比擬了現(xiàn)實世界的生活準(zhǔn)則和人為習(xí)慣。而動畫影片的夸張性在于可以表現(xiàn)非真實的空間，例如夢境的畫面、想象的空間以及未來世界的縮影。

光線作為動畫影片的視覺要素，不僅能夠表現(xiàn)出環(huán)境的真實感和夸張性，而且可以使定格動畫空間感增強，使二維空間的畫面呈現(xiàn)出三維空間的效果。利用光的布局和明暗交替來表現(xiàn)時空。根據(jù)冷暖光線的差異排列呈現(xiàn)出的視覺盛宴使畫面不僅帶有色彩的張力，又有空間的美感和層次，從整體上控制了場景中畫面的色調(diào)和秩序。利用透視原理表現(xiàn)畫面層次關(guān)系離不開光線的作用，光源的變化是觀者無意識判斷動畫場景具體時段的重要依據(jù)。觀者體會到動畫劇情內(nèi)涵之時，也能感受到光源模擬現(xiàn)實世界的真實感，激發(fā)個體情感。同一場景下由于光線的位置、強弱、方向、色彩等要素的不同，時間上也發(fā)生變化。例如同一定格動畫場景模擬現(xiàn)實世界中日出日落，燈光也會隨之不同，日出多用順側(cè)頂光暖色光源，日落則用逆光冷光，以此來表現(xiàn)時空的交替變化。

而定格動畫場景的夸張性除了造型、配色以及功能性的輔助外，燈光也能營造出奇異的視覺效果。通過光線的設(shè)計，使畫面的縱深感增強，視覺空間感增大，加劇定格動畫場景的戲劇效果。

本章節(jié)主要講述了光源在定格動畫影片中的實際應(yīng)用為動畫帶來的藝術(shù)效果。光影的服務(wù)是細(xì)膩且未知的，不易被發(fā)現(xiàn)的，但卻為動畫影片帶來了非凡的效果。光影是基礎(chǔ)，無論是表現(xiàn)空間、塑造色彩、形成風(fēng)格化，都需要借助光影。而光影的運用一定要符合常規(guī)的自然規(guī)律，不要為了強調(diào)主體而去表現(xiàn)，要讓光影造型生動夸張的同時，保持光源的自然真實性。

四、總結(jié)

總的來說，偶類定格動畫具有綜合的美學(xué)特征，兼具視與聽、時與空、動與靜、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身，尤其綜合材料的真實性和手工趣味性讓定格動畫深受各年齡段人群喜愛。燈光作為影像的視覺設(shè)計元素，對定格動畫塑造人物形象、營造場景氛圍以及激發(fā)觀者感官體驗具有舉足輕重的意義。根據(jù)動畫影片內(nèi)容確定光源類型與方向，并產(chǎn)生刻畫角色、營造氛圍、交代時空、突出主體、推動情節(jié)等藝術(shù)效果，偶類定格動畫場景的燈光設(shè)計帶給觀眾獨特的享受，它能夠創(chuàng)造出獨一無二的環(huán)境氛圍，豐富動畫內(nèi)容。增強畫面視覺的沖擊感，讓整個畫面更加富有生機(jī)，讓觀眾更快地進(jìn)入劇情、了解劇情。

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作者簡介：

李紫薇（1995-），女，漢族，河南焦作人，碩士研究生，研究方向：定格動畫、動畫場景設(shè)計、影視鏡頭語言。

翁佳龍（1995-），男，漢族，河南周口人，碩士研究生，研究方向：媒體運營與策劃。