蕭振鳴

北京魯迅博物館曾經辦過一個展覽——魯迅是個設計師。魯迅作為中國現(xiàn)代思想文化巨人，在小說、散文、雜文創(chuàng)作方面有杰出的成就，而在小說史、翻譯、國學、收藏、美術、書法等方面也有卓越的成就。北京魯迅舊居的設計改建，就是魯迅親自動手設計的，他的設計草圖至今保存在博物館。他曾參與設計中華民國國徽圖、北京大學?；盏取Ｔ谥袊淖骷抑?，魯迅以他深厚的美術基礎，率先關注書刊設計，一生設計封面60多個，題寫書名30多種，并有大量關于書籍裝幀的論述，還培養(yǎng)指導了許多青年設計師，以至于在中國書刊裝幀設計史上，魯迅始終作為一個典范而存在，他的設計引領了那個時代洋裝書的潮流。

童年繪事

魯迅的設計才能來自他的美術天賦及自幼形成的深厚的美術修養(yǎng)。1881年9月25日魯迅出生于浙江紹興的一個書香門第。祖父周福清是清代的翰林，父親是秀才。魯迅7歲始讀家塾，從那時起就對美術產生了濃厚的興趣，千方百計搜求民間剪紙、年畫和帶圖畫的書。

今天的圖書出版，幾乎是無圖不成書的時代。魯迅出生在清末，那時的出版并不發(fā)達，大量的經史子集是很少有插圖的。帶插圖的書少之又少。魯迅的童年時代的教育，以“四書五經”為主要教材，有圖的書基本上都是課外讀物。熱愛美術是魯迅的天性，從小他就喜歡搜羅帶插畫的書來讀，如《花鏡》《點石齋叢畫》《詩畫舫》《爾雅音圖》《毛詩品物圖考》等許多圖畫書，他更是把《山海經》稱為“最心愛的寶書。”他不但愛看，還喜歡畫。魯迅小時候畫過許多漫畫放在小床的墊被下面。魯迅七八歲那年，鄰居沈家有個小男孩名叫八斤，年齡比魯迅大三四歲，家境比較清苦，衣服常不整齊，夏天時常赤身露體，手里拿著一枝自制的竹槍，跳進跳出的揮舞，嘴里還嚷著：“戳伊殺，戳伊殺！”意思是殺了你。雖然八斤倒不一定是直接威嚇魯迅，但這也是一種示威，魯迅是絕不能忍受的。魯迅的家教是禁止和別人家的孩子打架的，于是他就用畫畫來抒發(fā)心中的反抗。有一天，他畫的畫被伯宜公發(fā)現(xiàn)了，翻開一看，好幾張畫中有一幅畫著一個人躺倒在地上，胸口上插著一支箭，上面還有題字：“射死八斤”，于是把魯迅叫去，笑嘻嘻地責問了一番?？梢婔斞笍男⌒愿裰芯蛶в蟹纯购途髲姡瑢羲娜私^不輕易饒恕。

魯迅在三味書屋讀書的時候，壽鏡吾先生在課堂上讀書入神，魯迅就在下面畫畫。他用的是一種“荊川紙”，大約一文錢一張，他把紙蒙在《蕩寇志》和《西游記》小說的繡像上，把畫一個個影描下來，又裝訂成一大冊。不久，他因要用錢，以二百文賣給了一個有錢的同窗。從魯迅留下的手繪畫來看，他的線條功夫十分了得，那是年輕時打下了基礎。

版畫和小說是魯迅一生的主要成就，而魯迅真正接觸版畫和小說大約是在12歲。1893秋后，祖父考場賄賂案被光緒皇帝諭旨判為“斬監(jiān)候”，俟秋后處決。周家只好變賣家產設法營救，為免株連，送孩子到皇甫莊外婆家避難。魯迅被寄在大舅父魯怡堂處。在那里魯迅被稱為“乞食者”而受到很深的刺激。大舅父那里有一部《蕩寇志》，是道光年間的木刻原版，開本大，畫像生動，像贊用篆隸真草各體分書，十分精美。周作人講過：

魯迅小時候也隨意自畫人物，在院子里矮墻上畫有尖嘴雞爪的雷公，荊川紙小冊子上也畫過“射死八斤”的漫畫，這時卻真正感到了繪畫的興味，開始細心影寫這些繡象，恰巧鄰近雜貨店里有一種竹紙可以買到，俗名“明公（蜈蚣）紙”，每張一文制錢，現(xiàn)在想起來，大概是毛邊紙的一種，一大張六開吧。魯迅買了這明公紙來，一張張的描寫，像贊的字也都照樣寫下來，除了一些楷書的曾由表兄延孫幫寫過幾張，此外全數是由他一個人包辦的。這個模寫本不記得花了多少時光，總數約有一百頁吧，一天畫一頁恐怕是不大夠的。我們可以說，魯迅在皇甫莊的這個時期，他的精神都用在這件工作上，后來訂成一冊，帶回家去，一二年后因為有同學見了喜歡，魯迅便出讓給他了。

在皇甫莊避難約一年的時間，魯迅看了許多書，畫了許多畫。

重視圖畫

宋元時起，小說中有了大量的古代版畫插圖，以增加讀者閱讀的趣味，也被稱為繡像，意即繡在書中的圖像，原指用絲線刺繡的佛像或人像，后來是指古代用木版雕印的插圖。明清時期，小說及戲曲等書內的“繡像”，更為發(fā)達起來。關于繡像，魯迅曾作過一篇《連環(huán)圖畫瑣談》列舉了繡像的歷史，認為“民間另有一種《智燈難字》或《日用雜字》，是一字一像，兩相對照，雖可看圖，主意卻在幫助識字的東西，略加變通，便是現(xiàn)在的《看圖識字》。文字較多的是《圣諭像解》《二十四孝圖》等，都是借圖畫以啟蒙，又因中國文字太難，只得用圖畫來濟文字之窮的產物”。在有著百分之九十文盲的舊中國，魯迅特別注重圖畫提高民智的作用。

手繪圖畫

童年時魯迅就喜歡讀帶圖畫的古籍，并影寫古書上的插圖，喜歡畫些手繪畫。

魯迅遺存的手稿中，有很多他隨手繪制的小畫。1909年魯迅從日本歸國，先杭州浙江兩級師范學堂任生理學、化學教員。編印生理學講義《人生象敩》及《生理實驗術要略》。這些講義中繪有大量人體器官插圖，均為魯迅親手繪制的，其線條的精準表現(xiàn)了魯迅強大的描摹能力。有圖的教材會使教學產生良好的效果。之后，魯迅又在紹興府中學堂任監(jiān)學，兼教博物學。魯迅任教期間，經常帶學生采集植物標本或拓碑帖。現(xiàn)仍保存在北京圖書館的植物標本冊的封面上有魯迅手繪的古文“鳥”字和一幅貓頭鷹的小畫。貓頭鷹在傳統(tǒng)上是一種不祥之鳥，卻是魯迅喜愛的小動物。它在黑暗中卻能目光敏銳的捕獵，它象征著黑暗時代的顛覆力量。這兩幅小畫極富裝飾感，貓頭鷹的形象用筆簡練，神態(tài)可愛，常被后人用作書籍裝飾。

1912年，魯迅在紹興府中學堂任教時的學生宋琳等在紹興創(chuàng)辦《天覺報》，11月1日出版《天覺報》創(chuàng)刊號出版，魯迅致賀電并手繪“如松之盛”圖一幅。魯迅祝詞為：“敬祝天覺出版自由 北京周樹人祝?！边@是僅見的魯迅所作的水墨畫。

1927年，魯迅的雜文集《墳》由北京未名社出版。魯迅畫了一幅裝飾畫，用在書的第一頁作為裝飾。圖畫為方形，右上角站立一只睜了一只眼的神態(tài)可愛的貓頭鷹，畫中間為是作者名“魯迅”和書名“墳”，邊框為象征性裝飾圖案。魯迅在圖上做了標注，一是貓頭鷹，二象征雨，三是天，四是樹，五是月，六是云，七是“1907——1925”。

1927年魯迅在《〈朝花夕拾〉后記》中手繪一幅生動的“活無?！?。 這是據魯迅小時候看過的社戲中的形象繪制的，身穿哀悼死者的服裝，腳穿草鞋，頭戴高帽，腰間束著草繩，頸項上掛著紙錢，左手拿著追命鎖，右首執(zhí)一把破葵扇，腿上稀稀拉拉地長著長毛。口中還振振有詞地唱道：“哪怕你，銅墻鐵壁！”形象惟妙惟肖。畫中的活無常造型生動，線條準確，充滿著濃郁的生活氣息。在魯迅與日本友人增田涉師弟答問錄中，也可以看到魯迅手繪的很多圖解說明。魯迅從事書刊裝幀設計中如《桃色的云》《心的探險》等都有大量的魯迅手繪圖案。為從事書刊封面設計，他還專門臨繪過許德國裝飾圖案。他的繪畫元素有的采用漢畫像中的圖案，有的采用中國傳統(tǒng)圖案，還有的采用外國美術設計圖案。從魯迅幼時的美術修養(yǎng)到他后來從事的倡導版畫，都能體現(xiàn)魯迅在繪畫上面的深厚功底。

設計?；?/h3>

1917年，時任北京大學校長的蔡元培很贊賞魯迅的美術功力，請魯迅為之設計?；铡?月7日，魯迅將設計完成的?；請D樣寄交蔡元培，后即被采用。魯迅設計的北京大學校徽，是“北大”兩個篆字上下排列，其中“北”構成背對背的兩個側立的人像，而“大”構成了一個正面站立的人像。?；胀怀觥耙匀藶楸尽?的辦學理念，并給人以北大人肩負重任的想象。設計古樸簡潔、寓意豐富。北大教授劉半農在為《北京大學卅五周年紀念刊》撰寫紀念文章時，曾做出他對這枚校徽的理解：

我以為這愁眉苦臉的?；眨谥甘疚覀儜〉膽B(tài)度，應走的路。我們唯有在愁眉苦臉中生活著，唯有在愁眉苦臉中咬緊了牙齒苦干著，在愁眉苦臉中用沉著剛毅的精神掙扎著，然后才可以找到一條光明的出路。

裝幀設計

魯迅的書籍裝幀是美術界眾所周知的，凡有書籍裝幀設計的教科書，無不以魯迅的書籍裝幀為例。魯迅的書籍裝幀是以他從小對美術的熱愛和多年的美術修養(yǎng)為基礎的。在書籍裝幀史上，魯迅也是一面旗幟。

1907年夏天，魯迅與周作人、許壽裳在日本東京擬辦一本雜志《新生》。魯迅為之付出了不少心血，并選定了封面畫——一幅英國十九世紀畫家瓦支的油畫，題目叫作《希望》，畫作一個詩人，包著眼睛，抱了豎琴，跪在地球上面。后來因經費問題雜志未能出成。這應是魯迅從事書籍裝幀的開始。

1909年魯迅與周作人合譯的《域外小說集》第一冊在日本東京出版。封面由魯迅設計，淡綠灰色，上方一長方形圖案，是希臘女神撫琴和破開云霧光焰四射的太陽。黑白版畫的效果，意境十分優(yōu)美而富有寓意。封面文字《域外小說集》是由陳師曾用篆書題寫。書內印有“周氏兄弟纂譯”字樣。魯迅在書中的《略例》一文中說明：

裝釘均從新式，三面任其本然，不施切削；故雖翻閱數次絕無污染。前后篇首尾，各不相銜，他日能視其邦國古今之別，類聚成書。且紙之四周，皆極廣博，故訂定時亦不病隘陋。

毛邊書是魯迅借鑒了西方的裝幀形式，在中國的洋裝書裝幀史上乃是首創(chuàng)。魯迅之后，毛邊書在上世紀二三十年代大為流行?！队蛲庑≌f集》是魯迅設計的第一個書籍封面。

魯迅一生與書為伴，他親自設計的書刊書面、扉頁達數十種，而且對書的扉頁、題花、插圖、版式、開本等方面都非常講究。魯迅小說集《吶喊》的封面就是他親自設計的。封面上端黑色長方框內，嵌以鏤空美術字，整版暗紅色，顯得深沉質樸。

魯迅雜文集的封面大部分是他自己親自設計，并以他自己的書體題寫書名。

再看一下魯迅繪制的幾個封面——

《歌謠紀念增刊》，封面畫設計成一彎新月掛在夜空，有星星相伴，云彩圍繞，右下角是由魯迅指名沈尹默所題的刊名和日期，左上角寫了一首月亮的歌謠。

《心的探險》，是高長虹詩和散文詩，魯迅選編并親自繪制封面，在書后有注云：“魯迅掠取六朝人墓門畫像作書面?！狈饷鏋榍嗷疑?，用棕色繪描群魔在云中跳舞的景象，有的在龍的背上倒立，有的在云端翱翔，靈動多姿，意趣盎然。

《桃色的云》，是俄羅斯作家愛羅先珂作的童話劇，魯迅翻譯，并設計了書的封面。在書面為白色，魯迅采用古代石刻云紋圖案，云圖是鮮紅色的，清新奪目，手繪而成。

《海上述林》，魯迅好友瞿秋白的譯文集，瞿秋白被國民黨殺害后，由魯迅編校并作序出版。為了這本書出完美出版，從編輯、校對、設計封面、裝幀、題簽、擬定廣告到買紙、印刷、裝訂都由魯迅親自經辦。此書大32開，重磅道林紙精印，其中特制皮脊本100部，金頂，金字；藍色絨面本400部，藍頂金字。書出版后，魯迅自己也很滿意，說皮脊本有點古典，天鵝絨面“殊漂亮也”。

魯迅和青年書籍裝幀藝術家陶元慶、錢君匋等保持著非常親密的關系。魯迅的小說集《彷徨》的封面就是陶元慶設計的，魯迅對他的設計非常贊賞，他說：“《彷徨》的書面實在非常有力，看了使人感動?！背酥馓赵獞c還為魯迅設計過《苦悶的象征》，《出了象牙之塔》《工人綏惠略夫》《中國小說史略》《唐宋傳奇集》《墳》《朝花夕拾》封面。陶元慶是一位非常有才華的畫家，可惜英年早逝。我們現(xiàn)在看到陶元慶設計的封面仍然很前衛(wèi)，也可見魯迅的美術眼光十分高明。

1929年后，魯迅開始倡導新興樣木刻運動，編印了“藝苑朝花”等等十余種版畫選集，每種書的設計各不相同，體現(xiàn)了魯迅對藝術畫冊設計的獨特匠心。其中《梅斐爾德木刻士敏土之圖》《凱綏·珂勒惠支版畫選集》《木刻紀程（1）》采用了中式線裝書的形式，卻打破了傳統(tǒng)線裝書的設計。尤其以德國《凱綏·珂勒惠支版畫選集》設計，選用原拓本影印，八開大本，宣紙精印，以磁青紙做封面，用泥金箋親筆題簽，可謂豪華大氣。這本畫冊成為后來的版畫學徒們奉為珍寶，至今也是版畫學生學習外國版畫創(chuàng)作的經典。魯迅又編輯了蘇聯(lián)版畫《引玉集》《死魂靈一百圖》等，開本、用紙、裝幀都各有不同。

魯迅認為：“書籍的插畫，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補助文字之所不及，所以也是一種宣傳畫?！保ā丁斑B環(huán)圖畫”辯護》）魯迅“力之美”的美術觀貫穿于魯迅一生的美術活動中。

（作者系北京魯迅博物館研究員）