李泊巖 楊欣嘉 石金花

所有駐地項(xiàng)目，因其創(chuàng)辦者的經(jīng)驗(yàn)和偏好，有著不同的組織方法和創(chuàng)辦目的。相比大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)辦的駐地項(xiàng)目，由個人創(chuàng)辦的小型甚至微型駐地項(xiàng)目，也成為藝術(shù)生態(tài)中不可或缺的組成部分。其中，2014年由藝術(shù)家宋兮、楊欣嘉聯(lián)合策劃發(fā)起的“圓夢公寓”，是一個持續(xù)了78天的短期駐地項(xiàng)目，發(fā)生在北京外來人口比較集中的城中村——東辛店。僅僅12平方米的房間作為項(xiàng)目實(shí)施地，藝術(shù)家圍繞公寓所處的社區(qū)環(huán)境及社會語境展開綜合行動。而“石米空間”由石金花女士與藝術(shù)家李景湖于2017年在東莞創(chuàng)辦，依托東莞獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)背景，試圖為藝術(shù)家提供新的創(chuàng)作啟示，同時對東莞本土的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)提供新的視角。在6年時間里，參與者人數(shù)眾多，在頻繁的交流和實(shí)踐中達(dá)到了共建的意義。兩個駐地項(xiàng)目一南一北，且在困難重重中發(fā)揮出獨(dú)特的魅力；與大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)起的駐地不同，這兩個項(xiàng)目更集中體現(xiàn)了駐地藝術(shù)的原真性，更加直面問題，也更加具有自由和獨(dú)立的表達(dá)。

“圓夢公寓”——藝術(shù)家的底色

李泊巖：做“圓夢公寓”藝術(shù)駐地的動因是什么？

楊欣嘉：有一次藝術(shù)家宋兮去芍藥居幫朋友搬家，被群租房的場面深刻地觸及靈魂了，回來后亢奮地向我訴說了他的感受，我不由得也跟著亢奮起來，這埋下了伏筆。2014年夏天，我們參加一個藝術(shù)活動，在后沙峪地鐵站附近的火神營待了2個月，那個區(qū)域被大大小小的群租公寓所包圍，我們晚飯后沒事就去各個群租公寓瞎逛，項(xiàng)目就是在溜達(dá)的時候醞釀出來的，那里確實(shí)存在著一個叫作“圓夢公寓”的出租樓。

李泊巖：“圓夢公寓”是怎么樣組織起來的？

楊欣嘉：當(dāng)時我們倆一窮二白，但項(xiàng)目啟動需要資金，比如房租、活動經(jīng)費(fèi)、藝術(shù)家費(fèi)用（當(dāng)時我們按北京平均工資標(biāo)準(zhǔn)給藝術(shù)家費(fèi)用）等。我們想到了眾籌這種方式，結(jié)果在親朋好友們的支持下順利籌到了資金，我想這也得益于我們拍了那個呆萌搞笑的眾籌視頻，宣傳效果很好。對參與項(xiàng)目的藝術(shù)家的組織，我們采用了邀請的方式，很多都是之前沒見過面的朋友圈好友，所以當(dāng)時的組織溝通方式主要依托網(wǎng)絡(luò)。

李泊巖：你們通過“駐地”的方式要傳遞出什么樣的態(tài)度？

楊欣嘉：不回避當(dāng)下狀態(tài)，在社會現(xiàn)場中遭遇、反應(yīng)；同時，嘗試一種社會場景與藝術(shù)場景，生活、創(chuàng)作、交流、展示疊加在一起的藝術(shù)生產(chǎn)方式。出租屋自身的空間性質(zhì)以及在城市里所屬的社區(qū)環(huán)境是需要“入住”才能更深入地感受和了解的，所以我們想到了駐地。其實(shí)“駐地”只是我們借用的概念，“圓夢公寓”項(xiàng)目和傳統(tǒng)的駐地項(xiàng)目還是有很大區(qū)別的，我們強(qiáng)調(diào)的是一種在臨時狀態(tài)下多重現(xiàn)場疊加的生產(chǎn)性。

李泊巖：當(dāng)時你們?nèi)绾握心己脱埶囆g(shù)家？

楊欣嘉：藝術(shù)家構(gòu)成這一塊我們想盡量地多元一些，各種創(chuàng)作方式都有，同時我們會和藝術(shù)家深入溝通，項(xiàng)目如果能調(diào)動起藝術(shù)家的參與熱情并能醞釀出新的創(chuàng)作方案，我們會很激動。但是，因?yàn)槟菚r我們才剛剛進(jìn)入“藝術(shù)圈”，認(rèn)識的藝術(shù)家有限，所以參與藝術(shù)家的名單還不是鋪得很開。

李泊巖：哪些藝術(shù)家的創(chuàng)作讓你記憶猶新？

楊欣嘉：“假日”環(huán)節(jié)的每位藝術(shù)家都很出彩，尤其是素人藝術(shù)家里昂，其實(shí)他的真實(shí)身份是警察，當(dāng)時他以警察的形象和觀眾進(jìn)行拳擊比賽，現(xiàn)場很嗨！還有莫棣的作品我也印象比較深，當(dāng)時她利用社交媒體在東辛店（圓夢公寓項(xiàng)目所在地）的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中塑造了拜金女的形象，和網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中的居民互動；當(dāng)初她用幾十萬元的現(xiàn)金，鋪在出租屋里廉價的床墊上自拍的“辣眼睛”場景依然歷歷在目。

李泊巖：“假日”環(huán)節(jié)是每位藝術(shù)家一天駐地嗎？

楊欣嘉：是的，號稱史上時間最短的駐地。

李泊巖：“圓夢公寓”藝術(shù)駐地的實(shí)踐對你有什么特別的意義？

楊欣嘉：自我組織以來一直就是藝術(shù)家的“底色”，盡管2012—2014年左右藝術(shù)家自組織項(xiàng)目、獨(dú)立空間、小組比較活躍的氛圍一去不返，雖然現(xiàn)在的藝術(shù)環(huán)境每況愈下，但我依然相信自我組織能給予藝術(shù)家力量和可能性，不管處在何種困難的環(huán)境下，藝術(shù)家不應(yīng)該放棄這層“底色”。

“石米”駐地——在東莞與深圳折返

李泊巖：創(chuàng)辦“石米空間”的初衷是什么？和你過去的工作有什么關(guān)聯(lián)嗎？

石金花：我學(xué)的是法律專業(yè)，在大學(xué)時期就對藝術(shù)感興趣，后來從事過中國傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的工作。來到東莞生活，工作也主要是跟中國傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏有關(guān)。隨著對當(dāng)代藝術(shù)的興趣越來越濃，經(jīng)常去各地看展，拜訪當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的朋友，但在這個過程中也有很多困惑和想探究的東西。有朋友建議可以做藝術(shù)駐留，可以跟藝術(shù)家進(jìn)行深入的交流，在這個過程之中可以了解藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，會跟藝術(shù)發(fā)生更親密的關(guān)系，這對我來說本身也是一個很好的學(xué)習(xí)過程。因此，在2017年創(chuàng)辦了“石米空間”。

李泊巖：你覺得東莞自身有什么魅力吸引藝術(shù)家造訪？

石金花：當(dāng)代藝術(shù)大部分都發(fā)生在北上廣這樣的一線大城市，東莞作為制造業(yè)特別有代表性的城市，無論景觀還是生活方式，有跟它們不一樣的社會現(xiàn)實(shí)，或許可以給藝術(shù)家提供一些不一樣的創(chuàng)作素材。有這個想法以后，跟一些藝術(shù)家探討可能性的時候，他們很感興趣并表示愿意參與。有了這種回饋，我就更加堅定了做這個項(xiàng)目的決心。

李泊巖：在藝術(shù)家的選擇上有怎樣的考量？

石金花：在邀請的選擇上面大概有幾個考量的方向，一是來東莞可能會對他的創(chuàng)作有幫助的藝術(shù)家（比如劉窗、何穎宜、王衛(wèi)、劉辛夷、黃靜遠(yuǎn)、李明、郝敬班、黎卓華、陳哲、楊沛鏗、石青、金鋒、何岸、雷子藝、謝梓鈺、厲檳源），另一就是邀請策展人（陳立、武漠、瞿暢）和跨界藝術(shù)實(shí)踐者們（建筑師田丹妮、戲劇編導(dǎo)黃芳翎、寫作者和文朝），也包括途經(jīng)中國，并對“石米”感興趣的國際藝術(shù)家（Amy Lien&Enzo Camacho，David Kelley，Adrian Melis）。

李泊巖：你希望參與者在“石米空間”的駐地獲得什么？有哪些重要的嘗試？

石金花：我們只是簡單地希望藝術(shù)家來到東莞生活一段時間，但具體獲得什么是不可預(yù)計和想象的，這更多的是藝術(shù)家的考量。其中一個讓人印象深刻的是劉新夷的《空港》項(xiàng)目，當(dāng)時有一個位于酒店內(nèi)的2000平方米的地下展覽空間，我們只提供1000元的材料費(fèi)，讓藝術(shù)家在里面做一個展覽。前面幾個駐地藝術(shù)家沒有太大興趣，但劉辛夷用了15天時間，重新搬動、放置這里累積10年的閑置家具，將整個地下空間轉(zhuǎn)換成一個沒有飛機(jī)的機(jī)場。還有李明，他不僅在駐留期間實(shí)施了一個行為創(chuàng)作，在駐留結(jié)束后的一兩年內(nèi)，陸陸續(xù)續(xù)完成了3件有關(guān)駐留時的影像作品。也有藝術(shù)家只是來生活了一段時間，沒有產(chǎn)生具體的創(chuàng)作想法，這也很自然。

還有藝術(shù)家劉窗發(fā)現(xiàn)了20世紀(jì)90年代紅極一時的帝豪歌劇院（夜總會）遺址。我們找到這個地方的時候，整個建筑已經(jīng)被完整地封存了17年，我們還和當(dāng)時的老板做了一次詳細(xì)的了解。而半年后劉窗做好準(zhǔn)備再來創(chuàng)作時，這里已經(jīng)變成了一所國際學(xué)校，充滿了東莞特色的夢幻。還有策展人陳立、武漠幫我們做了空間理念的梳理和陳述，還組織了研討會“沉降——混生多元的在地獨(dú)立藝術(shù)空間”，邀請了“外交公寓12號空間”創(chuàng)始人及主持人彭曉陽、“器·Haus空間”的聯(lián)合發(fā)起人倪昆以及香港“Parasite藝術(shù)空間”策展人瞿暢參與了研討。

李泊巖：后來為何將項(xiàng)目搬到了深圳？

石金花：2020年的疫情突然打斷了項(xiàng)目安排，不得不暫停在東莞的駐留計劃，所以2021年9月在深圳華僑城創(chuàng)意園成立了“石米之窗”，開啟了為期2年的與東莞駐留項(xiàng)目不同的探索。根據(jù)深圳的氣質(zhì)，嘗試探索一種與東莞不同的模式。但是，依然是希望為藝術(shù)生態(tài)的多樣性進(jìn)行持續(xù)的嘗試。“石米之窗”共完成了6個藝術(shù)項(xiàng)目，包括何穎宜《四惠》、金鋒《Beta2》、劉麗娟《過堂風(fēng)》、覃小詩《枕箱》、林錚《回到地面》、沈瑞筠《自留地——點(diǎn)石》。這是一個充滿挑戰(zhàn)的過程，在這過程中我和藝術(shù)家共同完成了作品的布置、呈現(xiàn)，通過展覽和作品，我們與外界有了另外一種方式的互相探索。隨著深圳空間2年租約到期，實(shí)驗(yàn)?zāi)康囊不具_(dá)到，在疫情結(jié)束的情況下，決定回到東莞重啟“石米”。

李泊巖：作為創(chuàng)辦者，今天藝術(shù)駐地對你來說有什么意義？

石金花：對我來說，通過駐地項(xiàng)目跟藝術(shù)發(fā)生的親密接觸，是生活中的一部分。前面不斷提到嘗試，因?yàn)檫@個項(xiàng)目沒有很機(jī)構(gòu)化的工作方式和要求，一直是很靈活變通的狀態(tài)，每位駐地藝術(shù)家和學(xué)者，他們都給予了很大包容和寶貴的意見，并一定程度地參與了“石米”的建設(shè)改造。也許正是這樣的一種共建過程，成就了這個駐留項(xiàng)目的一個特點(diǎn)。在駐留項(xiàng)目中與藝術(shù)家共同工作、探索而建立的友誼，才是我認(rèn)為最珍貴和最重要的意義所在吧。

注：楊欣嘉，藝術(shù)家，“手機(jī)玩我”公眾號主理人；石金花，“石米空間”創(chuàng)始人。

責(zé)任編輯：孟 堯