黎云飛 吳紅

一、《日出》的悲劇意義

（一）創(chuàng)作背景

曹禺作為中國(guó)現(xiàn)代劇作家的重要代表，為中國(guó)話(huà)劇史鋪設(shè)了堅(jiān)實(shí)的基石。他的作品如《雷雨》《原野》以及《日出》，不僅具有深厚的藝術(shù)價(jià)值，而且也對(duì)社會(huì)和人性進(jìn)行了深入的探索和思考。

在《日出》這部作品中，曹禺以學(xué)生出身的交際花陳白露為核心，圍繞她與潘月亭、方達(dá)生等角色之間的復(fù)雜糾葛，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)且深刻的都市生活剖面。陳白露的命運(yùn)，從風(fēng)華正茂到最后的絕望自殺；潘月亭在追求權(quán)力和成功中所遭遇的失敗；以及方達(dá)生那不屈的精神和堅(jiān)韌的斗爭(zhēng)經(jīng)歷，這些情節(jié)不僅構(gòu)建了一幅人性的圖景，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍和環(huán)境。通過(guò)《日出》，我們可以看到那個(gè)時(shí)代的人們?cè)诿鎸?duì)金錢(qián)和權(quán)力的誘惑時(shí)，是如何在心靈的天平上進(jìn)行抉擇與權(quán)衡的。更重要的是，曹禺并沒(méi)有簡(jiǎn)單地將角色劃分為好與壞，而是展現(xiàn)了他們內(nèi)心深處的掙扎和矛盾。這種對(duì)人性的真實(shí)揭示，使得《日出》成為一部不僅僅針對(duì)某一時(shí)代，而是具有普遍意義的悲劇作品。

（二）悲劇結(jié)構(gòu)與主題

《日出》以其獨(dú)特的悲劇結(jié)構(gòu)脫穎而出，其受到了西方古典悲劇和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的雙重影響，但也深深地帶有曹禺個(gè)人的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。在這部作品中，陳白露和方達(dá)生、潘月亭之間的復(fù)雜關(guān)系突顯了人與人之間、感情與命運(yùn)之間的沖突。他們的命運(yùn)與那個(gè)特定的歷史時(shí)期相交織，賦予了作品濃烈的悲劇色彩。特別是在陳白露試圖追求自己的情感和理想時(shí)，她的每一步都受到了來(lái)自各方的阻撓和打擊。盡管她和方達(dá)生為了追求一個(gè)更好的未來(lái)而努力，但外部因素和環(huán)境的影響最終導(dǎo)致了他們夢(mèng)想的破滅。

此外，《日出》還探討了那個(gè)時(shí)期的社會(huì)問(wèn)題。通過(guò)勾畫(huà)20世紀(jì)30年代中國(guó)社會(huì)的特定情境，曹禺展示了他對(duì)當(dāng)時(shí)環(huán)境的觀察和思考。陳白露和方達(dá)生的故事也展示了當(dāng)時(shí)許多人為了追求自己的夢(mèng)想所付出的努力和犧牲。他們的情感成為他們前進(jìn)的動(dòng)力，但也可能是導(dǎo)致他們?cè)庥鲋刂啬ルy的原因。這說(shuō)明，在復(fù)雜的情境中，情感和理想可能會(huì)面臨意想不到的考驗(yàn)。

二、《日出》中的悲劇人物形象

（一）人物關(guān)系介紹

《日出》是曹禺筆下的都市悲劇，生動(dòng)地揭示了那個(gè)時(shí)代的人與人之間的紛繁復(fù)雜的關(guān)系。作品的主要視角聚焦于陳白露，這位曾經(jīng)的純真少女，在都市生活中經(jīng)歷了種種變故，與潘月亭，這位青年銀行家，一起展現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于愛(ài)與欲望的故事。陳白露和方達(dá)生有過(guò)一段美好的往事，但隨著時(shí)間的推移，她的生活發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。方達(dá)生，這位充滿(mǎn)理想的年輕人，來(lái)到都市希望找回過(guò)去的陳白露，但面對(duì)的挑戰(zhàn)遠(yuǎn)超他的預(yù)期。在劇中，金八是一個(gè)相對(duì)隱晦的角色，但他的存在感卻相當(dāng)強(qiáng)烈。他是都市中最強(qiáng)大的力量，對(duì)陳白露、潘月亭以及其他人的命運(yùn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。金八這個(gè)角色似乎無(wú)處不在，給觀眾帶來(lái)了持續(xù)的緊張感。他不僅僅是一個(gè)人物，更是代表了那個(gè)時(shí)代的某種影響力。在他的背景下，陳白露、潘月亭以及其他角色所經(jīng)歷的種種，都為我們展示了時(shí)代的復(fù)雜性。

陳白露與方達(dá)生的情感線(xiàn)是劇情的核心。兩人之間經(jīng)歷了深厚的情感連接、猜疑與背叛。方達(dá)生是陳白露回憶中的重要人物，他與她的互動(dòng)，展現(xiàn)了時(shí)間流逝下人性的變化和回憶中的美好時(shí)光。除了他們，還有顧八奶奶、李石清、小東西等角色，主要人物間的互動(dòng)進(jìn)一步豐富了劇情，呈現(xiàn)了不同人的生活與選擇?！度粘觥吠ㄟ^(guò)細(xì)致的人物描寫(xiě)和情感糾葛，帶我們進(jìn)入了那個(gè)時(shí)代的都市生活，展現(xiàn)其繁華、困惑與情感冷暖，讓我們更加理解曹禺對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)的深入洞察。

（二）悲劇結(jié)構(gòu)和人物情感調(diào)控的分析

朱光潛在其《悲劇心理學(xué)》中明確指出：“悲劇之產(chǎn)生主要正在于個(gè)人與社會(huì)力量抗?fàn)幹械臒o(wú)能為力?！辈茇摹度粘觥氛宫F(xiàn)了這樣的悲劇經(jīng)典元素：不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。作品中的女性角色，無(wú)論如何努力，似乎都難以擺脫某種不明的束縛。同時(shí)，曹禺似乎又對(duì)這種束縛持有某種看法，認(rèn)為每個(gè)人的選擇都會(huì)帶來(lái)某種結(jié)果。這種情感的雙重性為其作品增添了深度與張力。

《日出》的情節(jié)結(jié)構(gòu)與其劇中的情感糾葛緊密相連，全劇充滿(mǎn)了情感的起伏與變化。中心人物陳白露的情感軌跡構(gòu)成了全劇的核心，她從年輕時(shí)期的懷有夢(mèng)想到與方達(dá)生的情感糾葛，每一個(gè)階段都是對(duì)生活的不同體驗(yàn)。與陳白露的命運(yùn)相互交織的其他人物，他們的存在為這部劇作增加了更多的情感層次，使觀眾更加投入。

曹禺之所以被譽(yù)為戲劇大師，不僅因?yàn)樗麑?duì)人與人之間關(guān)系的觀察，更在于他對(duì)人物內(nèi)心的細(xì)膩描繪。在《日出》中，他成功地展現(xiàn)了每個(gè)角色的豐富情感，無(wú)論是高興、悲傷還是沖突，都讓觀眾深有感觸，引起了對(duì)生活和人性的思考。

三、《日出》的悲劇表現(xiàn)手法

（一）舞臺(tái)布景與音樂(lè)勾畫(huà)悲劇氛圍

《日出》中的舞臺(tái)布景與音樂(lè)運(yùn)用，構(gòu)成了對(duì)悲劇深度與氛圍的精致刻畫(huà)。舞臺(tái)的設(shè)計(jì)并非單純地為了展現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景或情境，而是作為情感與主題的象征。

舞臺(tái)上，陳白露所置身的空間常呈現(xiàn)出一種昏暗、壓抑的氛圍。這種環(huán)境設(shè)計(jì)與單純的情境描述并不等同，更多的是為了傳達(dá)一種情感與心境：一個(gè)因環(huán)境、社會(huì)與自我而困惑的女性，其靈魂如何掙扎與徘徊。當(dāng)燈光由昏黃漸變?yōu)檠t，它不只是指代一個(gè)情節(jié)的變化，更是暗示觀眾某種不可避免的悲劇正在上演。

音樂(lè)的運(yùn)用同樣巧妙。王延松導(dǎo)演的版本中，陳白露絕望之際的獨(dú)白配以了“IBelieve（Inédit）”這首歌曲，不僅為陳白露的命運(yùn)增添了一分凄涼，而且更隱約表達(dá)了一種超越悲傷的救贖與期望。音樂(lè)與戲劇情節(jié)緊密結(jié)合，時(shí)而快速緊張，時(shí)而寧?kù)o哀傷，使得劇中的情感表達(dá)得以加深，觀眾的情感體驗(yàn)也因此而得以提升。

細(xì)膩的舞臺(tái)布景與音樂(lè)設(shè)計(jì)，使得《日出》這部作品不僅僅完成了表面的情節(jié)敘述，更是一場(chǎng)對(duì)人性、命運(yùn)與社會(huì)的深度探討。他的這種表現(xiàn)手法，讓觀眾不僅僅是作為旁觀者，而是被深深地吸引，成為了戲劇的參與者，與舞臺(tái)上的角色一同經(jīng)歷那心靈的掙扎與探尋。

（二）情節(jié)凸顯悲劇沖突

悲劇的沖突并不僅限于明顯的戲劇性矛盾，而是更深入地通過(guò)人物之間的對(duì)話(huà)和他們的內(nèi)心掙扎來(lái)呈現(xiàn)。特別是陳白露這一角色，她成為了悲劇沖突的核心載體。她的每一次與方達(dá)生和潘月亭的對(duì)話(huà)，都不僅僅是言語(yǔ)上的交流，而是心靈的碰撞、現(xiàn)實(shí)與理想、自我與環(huán)境之間沖突的再現(xiàn)。陳白露與方達(dá)生之間復(fù)雜的情感關(guān)系更進(jìn)一步體現(xiàn)了人們?cè)趯で笳鎼?ài)和自由時(shí)所面臨的內(nèi)外挑戰(zhàn)。每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)選擇，都在無(wú)言中展現(xiàn)了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度反思與挑戰(zhàn)。這種細(xì)致和入微的處理方式，不僅使《日出》超越了一個(gè)簡(jiǎn)單的感情故事，更深入地挖掘和展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中人們所面臨的困境、選擇和矛盾。曹禺以其獨(dú)特的敘事技巧為我們呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們生活的真實(shí)寫(xiě)照，并啟發(fā)我們對(duì)現(xiàn)代生活中的人性、選擇與命運(yùn)進(jìn)行更深入的思考。

（三）臺(tái)詞呈現(xiàn)悲劇情感

在《日出》中，曹禺不僅通過(guò)簡(jiǎn)單的人物對(duì)話(huà)和情節(jié)布局來(lái)展示戲劇的悲劇性，他還更深入地挖掘了那個(gè)特定時(shí)代下的社會(huì)矛盾與個(gè)體心理。使對(duì)話(huà)超越了日常溝通的層面，成為了解讀社會(huì)矛盾、揭露人性深處以及指出社會(huì)的核心沖突的藝術(shù)工具。陳白露的言辭，如“但是太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了”，充分體現(xiàn)了她內(nèi)心的絕望和無(wú)助。盡管她生活在所謂的社會(huì)上層，她的心靈卻向往真實(shí)與純粹。她的決定并不僅僅受到外界的影響，更多的是她對(duì)當(dāng)時(shí)環(huán)境的感受。方達(dá)生、潘月亭的對(duì)話(huà)展示了那個(gè)時(shí)代人們?cè)诙嘀貎r(jià)值觀之間的掙扎與探索。這些臺(tái)詞反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，人們?cè)谧非笞晕抑懈械矫悦：屠Щ蟆?/p>

情節(jié)的發(fā)展進(jìn)一步強(qiáng)化了這一主題。陳白露和方達(dá)生之間的情感糾葛，既是他們對(duì)真愛(ài)和自由的探索，也是他們對(duì)那個(gè)時(shí)代社會(huì)價(jià)值觀的質(zhì)疑。他們的每一個(gè)決策、每一次犧牲，都在告訴我們：在那樣的背景下，追求真正的自我和價(jià)值是何等的困難。曹禺通過(guò)這些情節(jié)和對(duì)話(huà)，成功地展示了那個(gè)時(shí)代的挑戰(zhàn)，為觀眾提供了一個(gè)思考的機(jī)會(huì)，使這部作品具有了更高的藝術(shù)價(jià)值。

四、《日出》悲劇意義文本分析

（一）當(dāng)代社會(huì)和文化背景的變化

隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化。經(jīng)濟(jì)全球化、科技進(jìn)步和文化交融導(dǎo)致了價(jià)值觀的多樣化和人們生活方式的多元化。與劇中的年代相比，當(dāng)代社會(huì)雖然在物質(zhì)層面上取得了很大的進(jìn)步，但人們?cè)诰駥用嫔先匀幻媾R著種種挑戰(zhàn)和困惑，如人際關(guān)系的疏離和心靈的孤獨(dú)等。如何在浮躁的社會(huì)中尋找真實(shí)的自我，如何在人與人之間的關(guān)系中維系真摯的情感。道德觀念的沖擊以及現(xiàn)代人的孤獨(dú)感都使得我們對(duì)悲劇的理解有了新的深度。

（二）悲劇意義的當(dāng)代詮釋

《日出》雖誕生于一個(gè)特定的時(shí)代背景，但其所勾畫(huà)的情感糾葛和人的基本追求逾越了時(shí)間的界限，仍深深觸動(dòng)著現(xiàn)代觀眾的心靈。經(jīng)典之所以歷久彌新，就在于它所觸及的那些永恒主題——生命的意義、人與人之間深厚的紐帶、以及我們?nèi)绾卧诩姺睆?fù)雜的現(xiàn)實(shí)中保持自我。

在當(dāng)代背景下，我們生活在一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，《日出》中的人物和情節(jié)反映的核心困境與我們當(dāng)下有著異曲同工之妙。無(wú)論是陳白露在追求自我認(rèn)知的道路上所遭遇的波折，或是方達(dá)生為了堅(jiān)守信仰而面對(duì)的選擇，這些都讓我們看到了自己的影子。人們時(shí)常在追求與放棄之間徘徊，探尋生命中的真正意義。每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的挑戰(zhàn)，但人性的基本需求——被理解、被關(guān)愛(ài)、追尋自我，這些都是不變的。

（三）《日出》在當(dāng)代的意義

1.對(duì)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的啟示

《日出》作為曹禺的經(jīng)典之作，盡管創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，但其中的深層次的悲劇元素和情感糾葛卻跨越了時(shí)間的界限，對(duì)當(dāng)代仍有著深遠(yuǎn)的影響。該劇為我們揭示了個(gè)體在復(fù)雜社會(huì)環(huán)境下的命運(yùn)選擇，同時(shí)也反映出人們?cè)谧非罂焖贊M(mǎn)足和即時(shí)反饋的同時(shí)，往往容易忽視真正的自我和內(nèi)心的呼聲?！度粘觥分兄鹘顷惏茁兜脑庥觯瑸槲覀兦庙懥司?，提醒我們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)中，不能被外在的誘惑所左右，要有自己的堅(jiān)守和選擇。即使在數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的今天，真正的人際關(guān)系和深度溝通仍然是不可替代的寶貴財(cái)富?！度粘觥匪宫F(xiàn)的人物關(guān)系，尤其是陳白露與其他角色之間的紛繁復(fù)雜的情感交織，使我們意識(shí)到，在現(xiàn)實(shí)生活中，真實(shí)的人際關(guān)系不應(yīng)建立在物質(zhì)利益之上，而應(yīng)該是基于相互的理解、尊重和信任。

2.對(duì)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的影響和借鑒

《日出》中深度的悲劇色彩和對(duì)人性的精準(zhǔn)捕捉，為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作提供了豐富的啟示。這部作品所展現(xiàn)的悲劇深度不僅是對(duì)某一時(shí)代背景的反映，更是一個(gè)永恒的主題——人在面對(duì)困境時(shí)的選擇與掙扎。

從人物塑造方面來(lái)看，《日出》中的每一個(gè)角色都不是單一、死板的，而是具有復(fù)雜多變的情感和心理。這為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作者提出了啟示，提醒他們?cè)趧?chuàng)作中要注重角色的立體性，使其更具有生命力。每一個(gè)角色，無(wú)論主要或次要，都應(yīng)該有其獨(dú)特的情感和心理軌跡，這樣的人物才能真正打動(dòng)觀眾的心。曹禺在《日出》中對(duì)悲劇的探索和呈現(xiàn)，使得作品不僅僅是一個(gè)故事的敘述，而是對(duì)人性深處的探討。這為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作者提供了一個(gè)新的視角：戲劇不應(yīng)該僅僅停留在表面，而應(yīng)該深入探索人的內(nèi)心世界。只有這樣，戲劇才能真正觸動(dòng)觀眾的心靈，產(chǎn)生共鳴。再者，曹禺在戲劇結(jié)構(gòu)和敘事手法上的創(chuàng)新，也為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作提供了新的思考方向。他不拘泥于傳統(tǒng)的戲劇形式，而是勇于嘗試，將東西方的戲劇元素有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出一種既具有中國(guó)特色又具有普遍意義的新的戲劇形式。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡(jiǎn)介：黎云飛，女，本科，西安外事學(xué)院，研究方向：話(huà)劇表演；吳紅，女，博士研究生在讀，西安外事學(xué)院，副教授，研究方向：戲劇表演）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）