栗子涵 盧焱

【摘要】角色是影視作品的重要組成部分，角色的成功塑造一定程度上決定了這部作品的品質(zhì)與價(jià)值。陳木勝作為香港知名導(dǎo)演，其所創(chuàng)作的警匪片部部經(jīng)典，并塑造了許多個(gè)性鮮明的角色。選取陳木勝的6部警匪片代表作，從造型設(shè)定、性格特征、人物邏輯、創(chuàng)作的文化底蘊(yùn)四個(gè)方面出發(fā)，研究其作品中塑造“警”“匪”角色的特點(diǎn)和警匪形象的嬗變規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】陳木勝；警匪片；香港電影；人物塑造

大衛(wèi)·波德維爾曾在《香港電影的秘密》中留下“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”的評(píng)語(yǔ)[1]。在香港電影的眾多類(lèi)型中，警匪片可謂將這八個(gè)字詮釋到了極致，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響，也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的創(chuàng)作者，而陳木勝正是其中的佼佼者。在20世紀(jì)90年代開(kāi)始嶄露頭角的他，一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的警匪片，多次獲香港金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)提名，遺作《怒火·重案》（2021）更是以13.14億元的票房榮登中國(guó)影史港片票房冠軍。陳木勝作品所取得的成就，離不開(kāi)他在人物性格上的豐滿(mǎn)塑造和精準(zhǔn)把控，筆者將選取6部陳木勝警匪片代表作，從多個(gè)角度分析其塑造“警”“匪”角色的特點(diǎn)和其作品中警匪形象的嬗變規(guī)律，為未來(lái)警匪電影的研究與創(chuàng)作提供一定的參考。

一、香港警匪片發(fā)展史與“工人”陳木勝

較為成熟的香港警匪片出現(xiàn)在1950—1960年間，彼時(shí)的香港剛剛安定下來(lái)，二戰(zhàn)帶來(lái)的陰影還未完全逝去，人均收入和生活水平不高，警匪片在香港市場(chǎng)上只作為粵語(yǔ)戲劇片與古裝武俠片的附庸，發(fā)展緩慢。1979年香港電影新浪潮出現(xiàn)，大量電視人才轉(zhuǎn)向電影行業(yè)。香港警匪片也借助這股新生的浪頭蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了一些代表性作品如章國(guó)明的《邊緣人》（1981）。1980年代前期，受益于香港經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活質(zhì)量提高，消費(fèi)水平提升，香港電影業(yè)整體呈蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)。1986年的《英雄本色》，在商業(yè)上獲得巨大成功的同時(shí)扭轉(zhuǎn)了警匪類(lèi)型影片的附庸地位，帶動(dòng)香港警匪電影在1980年代后期至1990年代前期達(dá)到前所未有的輝煌。1990年代后期，好萊塢電影全球擴(kuò)張速度加快，受日本、韓國(guó)電影業(yè)崛起的沖擊，香港電影業(yè)失去了最重要的東南亞市場(chǎng)，同時(shí)吳宇森、周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊等一眾人才轉(zhuǎn)向好萊塢發(fā)展，使得香港電影領(lǐng)域人才流失。

香港回歸祖國(guó)后，一批新生代電影人開(kāi)始嶄露頭角，并在警匪片領(lǐng)域成績(jī)斐然，其中就包括陳木勝。1996年，陳木勝擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》上映并大獲成功，被媒體贊為“小成本制作卻拍出大片氣勢(shì)”；1999年的《特警新人類(lèi)》延續(xù)了節(jié)奏明快、情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的特色，上映后再次獲得廣泛好評(píng)；此后的《雙雄》（2003）、《新警察故事》（2004）、《掃毒》（2013）、《怒火·重案》（2021）等作品也都獲得了口碑與票房的雙成功。借用李晨哲在《陳木勝導(dǎo)演電影研究》中的評(píng)價(jià)：“陳木勝并不具有偶像氣質(zhì)，他沒(méi)有前輩吳宇森、徐克的獨(dú)特魅力和風(fēng)范，也沒(méi)有劉偉強(qiáng)、杜琪峰當(dāng)下的風(fēng)頭正勁。但陳木勝似乎更像一個(gè)一絲不茍的工人，專(zhuān)業(yè)精神才是他的強(qiáng)項(xiàng)?！盵2]

二、警匪角色分類(lèi)及性格分析

一部影片主題思想很大程度上是依托作者所塑造的人物進(jìn)行表達(dá)，作者通過(guò)對(duì)角色言行舉止的刻畫(huà)展現(xiàn)人物的性格，人物的性格又反過(guò)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。下面將選取陳木勝導(dǎo)演比較具有代表性的6部警匪片：《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》（1996）、《特警新人類(lèi)》（1999）、《雙雄》（2003）、《新警察故事》（2004）、《掃毒》（2013）、《怒火·重案》（2021），以它們作為研究對(duì)象對(duì)其中的警匪角色進(jìn)行研究。

（一）警匪角色整體畫(huà)像

陳木勝警匪片中，警察方的角色基本都比較正面，主角有一顆保護(hù)人民、維護(hù)正義之心和強(qiáng)大的行動(dòng)力，盡管整個(gè)過(guò)程中會(huì)受盡挫折，但最終往往能戰(zhàn)勝邪惡；匪徒方的角色無(wú)一例外都是反派，核心人物是最兇殘的悍匪，心狠手辣、詭計(jì)多端，可能有悲慘的過(guò)往為其暴行提供動(dòng)機(jī)，最終都會(huì)被繩之以法或直接以死亡收?qǐng)觥Ｕw上很符合“懲惡揚(yáng)善”的樸素價(jià)值觀，而一些極具悲劇色彩的反派則會(huì)引起觀眾對(duì)人性的思考，在滿(mǎn)足觀眾期待的同時(shí)具有一定深度。

（二）警察主要角色性格分析

在陳木勝警匪片中，警察主要角色多為中年男性，大致分成三類(lèi)：耿直失意老大哥、亦正亦邪苦情男以及初入職場(chǎng)的“小菜鳥(niǎo)”。三者無(wú)疑都具有一顆正義的心，但外在表現(xiàn)形式以及對(duì)整部影片調(diào)性的影響卻截然不同。

（1）耿直失意老大哥。這類(lèi)角色往往原則性極強(qiáng)，有一定的閱歷和強(qiáng)大的個(gè)人能力，同時(shí)表里如一、心直口快，不屑于去鉆營(yíng)人際關(guān)系，是磐石般的硬漢，穩(wěn)定且頑固。但所謂過(guò)剛易折，他們更容易被同事針對(duì)，也可能會(huì)因?yàn)檫^(guò)度執(zhí)著正義、真相而導(dǎo)致身邊重要的人受傷害，在影片中常常陷入孤立無(wú)援的處境。代表人物是《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》中的朱華標(biāo)、《新警察故事》中的陳國(guó)榮、《掃毒》中的馬昊天以及《怒火·重案》中的張崇邦。

（2）亦正亦邪苦情男。這類(lèi)角色往往內(nèi)心善良，聰明機(jī)敏，有很強(qiáng)的個(gè)人能力，但迫于一些原因并不會(huì)像第一類(lèi)主角一樣表里如一，而是更會(huì)審時(shí)度勢(shì)，過(guò)程中的一些手段未必完全正義，但最終要達(dá)到的目的一定是維護(hù)正義。打敗悍匪后一般會(huì)為自己之前埋下的因付出代價(jià)，即失去生命。代表人物是《雙雄》中的黎上正和《掃毒》中的張子偉。

（3）初入職場(chǎng)的“小菜鳥(niǎo)”。這類(lèi)角色往往是具有正義感的年輕人，他們有很好的身體素質(zhì)和聰明的頭腦，總用赤誠(chéng)之心對(duì)待他人，在經(jīng)歷挫折后會(huì)在影片結(jié)尾有很大的成長(zhǎng)。這類(lèi)角色會(huì)讓影片的調(diào)性變得更加活潑輕松。代表人物有《特警新人類(lèi)》中的太子和《新警察故事》中的鄭小峰（并非第一主角但是也很有代表性）。

綜上，陳木勝警匪片中的警察主要角色都有善良正義的底色以及百折不撓的韌性，盡管歷經(jīng)苦難但仍然選擇堅(jiān)守正義，呈現(xiàn)出一種理想化的、純粹的人格之美，正如黑格爾所說(shuō)：“美具有引人向善的作用和力量?！边@樣的角色往往能夠使觀眾折服，體驗(yàn)到某種現(xiàn)實(shí)生活中缺少卻讓人渴望的理想人性。

（三）匪徒主要角色性格分析

芥川龍之介曾在《羅生門(mén)》中借角色之口發(fā)問(wèn)：“到底是社會(huì)的惡摧殘了人的善，還是人的惡滅絕了社會(huì)的善？”陳木勝警匪片中的反派類(lèi)型也與這兩句話不謀而合。一類(lèi)是被社會(huì)摧殘的善，另一類(lèi)則是滅絕社會(huì)的惡，雖然從結(jié)果來(lái)看都是淪為悍匪，但出發(fā)點(diǎn)卻截然不同，前者有更飽滿(mǎn)的墮落動(dòng)機(jī)，后者更多的是一種無(wú)來(lái)由（或者說(shuō)沒(méi)有在影片中被交代）的惡。

（1）悲慘過(guò)往型。這類(lèi)角色往往有一個(gè)受傷害后從中立或善良?jí)櫬錇閻喝说倪^(guò)程，代表人物《特警新人類(lèi)》中的赤虎、《新警察故事》中的關(guān)祖和《怒火·重案》中的邱剛敖。

（2）人性本惡型。這類(lèi)角色往往沒(méi)有太多的成長(zhǎng)線，出場(chǎng)就開(kāi)始?xì)⑷嘶驅(qū)嵤┢渌┬校侄魏堇?，充分彰顯“人性本惡”的可怖。代表人物《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》中的“教授”、《雙雄》中的歐陽(yáng)銳以及《掃毒》中的八面佛。

總的來(lái)說(shuō)，陳木勝警匪片中的匪徒都“雙商在線”，有智謀也有行動(dòng)力，同時(shí)極端殘忍。匪徒的行為基本都具有很強(qiáng)的暴力美學(xué)特征，如“教授”的“人造瀑布”、關(guān)祖的殺人游戲以及八面佛掀起的滔天戰(zhàn)火，升格鏡頭下橫飛的血肉伴隨著人們的尖叫，這一切都深深烙印在觀眾的眼底。這些畫(huà)面一定程度上可以為觀眾內(nèi)心深處被壓抑的攻擊性提供出口，滿(mǎn)足其潛意識(shí)中的破壞欲或者對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn)。[3]

（四）警匪配角性格分析

作為一位優(yōu)秀的商業(yè)片導(dǎo)演，陳木勝在情節(jié)設(shè)置上非?？季?，節(jié)奏明快、詳略得當(dāng)，對(duì)配角的塑造雖然著墨不多，但是也大多恰如其分，總能起到應(yīng)有的作用，或是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、或是服務(wù)于主角性格的塑造、抑或是調(diào)節(jié)氣氛使人忍俊不禁。

（1）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展方面?！杜稹ぶ匕浮分蟹送綀F(tuán)伙的公子因貪財(cái)從犯罪現(xiàn)場(chǎng)偷走了一塊名表，導(dǎo)致邱剛敖一行人被警方列為懷疑對(duì)象。

（2）服務(wù)主角人物性格塑造方面。配角大體分為兩種類(lèi)型。一種是推動(dòng)主角成長(zhǎng)的良師益友，比如《特警新人類(lèi)》中的陳聰明警官，善良但因病十分遲鈍，與太子等人亦師亦友的他被赤虎虐殺，為主角的快速成長(zhǎng)提供充分的動(dòng)機(jī)；另一種是與主角性格不合的冤家對(duì)頭，比如《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》中固執(zhí)古板的警察飯焦，他與不守規(guī)矩、肆意灑脫的朱華標(biāo)形成鮮明對(duì)比，更好地塑造了主角的形象。

（3）調(diào)節(jié)氛圍方面。《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》中警察朱華標(biāo)手下可愛(ài)的小師妹apple，在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中她黑進(jìn)電信公司的網(wǎng)絡(luò)，查到嫌疑人信息的同時(shí)順手把自己這個(gè)月的電話費(fèi)抹去了，俏皮的神態(tài)動(dòng)作讓觀眾忍俊不禁，緩和了緊張的氛圍。

（五）主要警匪角色造型分析

警察主角的造型上，服裝方面，警察主角經(jīng)常穿著的都是西裝或警服，風(fēng)格較為樸素，也是警匪片的經(jīng)典元素，有助于快速搭建觀眾對(duì)影片類(lèi)型的認(rèn)知。外表方面，所有影片的選角都是眉目端正的男演員，同時(shí)結(jié)合我們前面所分的三種警察主角類(lèi)型還可以進(jìn)一步分類(lèi)：耿直失意老大哥往往有國(guó)字臉，一臉正氣，體型上也更加的高大結(jié)實(shí)（劉青云、甄子丹）；亦正亦邪苦情男面部有更多棱角，比如尖臉高鼻的張家輝、白皙清秀的黎明；初入職場(chǎng)的“小菜鳥(niǎo)”則是主打一個(gè)膠原蛋白豐富，比如當(dāng)時(shí)只有19歲的謝霆鋒，偏圓潤(rùn)的面部線條顯得人更加幼態(tài)。

匪徒角色也有一些外形上的共同點(diǎn)，首先是整體對(duì)于西裝也有一種別樣的偏好，從1996年的“教授”到2021年的邱剛敖，每一名悍匪的標(biāo)配就是西裝，至少會(huì)有一套西裝扮相。其次，比起基本全員寸頭的警察主角，反派主角大多有更具辨識(shí)度的一些外在特征，比如教授的金鏈子和紅色鑲邊小西裝，再比如八面佛張揚(yáng)的爆炸頭、關(guān)祖的鬼怪面具以及邱剛敖一頭隨性的卷發(fā)。最后，面相上也更傾向于選擇一些眼型狹長(zhǎng)（于榮光）、面容清秀（吳彥祖、謝霆鋒）等不完全符合中國(guó)傳統(tǒng)的“劍眉星目”審美的演員，與警察主角做出比較大的區(qū)分。從《新警察故事》的關(guān)祖開(kāi)始，可以發(fā)現(xiàn)陳木勝在匪徒角色外形的塑造上有一種將反派的瘋狂外顯的趨勢(shì)，從以前“瘋狂掩藏在西裝外表下”轉(zhuǎn)向了“外表是內(nèi)心瘋狂的延伸”。

三、警匪角色塑造的文化因素以及創(chuàng)作來(lái)源

電影作為一門(mén)大眾藝術(shù)，也是現(xiàn)實(shí)世界的映照，它必然反映了其所處時(shí)代的背景、特色，代表了某一階級(jí)的心聲，更是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的寫(xiě)照。[4]陳木勝警匪片的人物塑造也有其創(chuàng)作的文化因素和來(lái)源。

首先是香港的特殊歷史背景，陳木勝創(chuàng)作的警匪片大多集中在香港回歸祖國(guó)后，這些作品具有畫(huà)面宏大精美、劇情環(huán)環(huán)相扣、人物性格鮮明以及主旨懲惡揚(yáng)善的特點(diǎn)，其中更多體現(xiàn)的是一種與回歸祖國(guó)后香港欣欣向榮發(fā)展?fàn)顟B(tài)相契合的昂揚(yáng)精神。

其次是前輩的影響，陳木勝生于1961年，正是警匪片開(kāi)始發(fā)展的時(shí)期，相關(guān)人才和佳作逐漸涌現(xiàn)，可以說(shuō)陳木勝的成長(zhǎng)是以香港警匪片的蓬勃發(fā)展作為底色的。青年的他在電視臺(tái)工作，磨練了扎實(shí)的創(chuàng)作技巧，曾經(jīng)與杜琪峰等警匪片名導(dǎo)演有合作，也受到他們的影響。根據(jù)陳木勝本人在訪談中所說(shuō)，他的《掃毒》在架構(gòu)上有對(duì)前輩吳宇森《英雄本色》的學(xué)習(xí)[5]，也有對(duì)20世紀(jì)80年代香港警匪片導(dǎo)演風(fēng)格化創(chuàng)作的看齊。可以說(shuō)，這些優(yōu)秀警匪片導(dǎo)演的作品也是影響陳木勝影片人物塑造的一大因素。

四、警匪角色塑造的嬗變

陳木勝影片中的角色都有很強(qiáng)的時(shí)代特色，會(huì)將人物塑造置于其時(shí)代背景中，用很多細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)他們的時(shí)代性。陳木勝影片中的角色行事模式也隨著時(shí)代發(fā)展有很大的變化，最明顯的莫過(guò)于“制度意識(shí)”的強(qiáng)化，警察一方的行事風(fēng)格上，從“個(gè)人英雄主義”轉(zhuǎn)向“制度規(guī)范下的個(gè)人主觀能動(dòng)性”，比如《新警察故事》（2004）中主角陳家榮在被拘留后想要重回辦案現(xiàn)場(chǎng)，所用方法是一場(chǎng)頗具喜劇效果的“越獄”。而到了《怒火·重案》（2021），匪徒邱剛敖在當(dāng)警察時(shí)過(guò)度審訊導(dǎo)致一名嫌疑人死亡，在法治時(shí)代，邱剛敖必須為自己的行為付出代價(jià)。這樣的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出陳木勝對(duì)于“制度”進(jìn)一步深化的思考。

盡管陳木勝在影片中創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的人物形象，但其在創(chuàng)作方面卻并不完美。局限性比較明顯地體現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先是警察角色的人設(shè)單薄。雖然縱向?qū)Ρ人嗄陙?lái)的作品，在警察的性格類(lèi)型方面有諸多嘗試和突破，但整體來(lái)說(shuō)，相對(duì)于人物邏輯越來(lái)越自洽、極具悲劇色彩的匪徒，警察主角的性格就顯得簡(jiǎn)單了許多。其次是女性角色仍被排除在警匪角色的中心之外。陳木勝警匪電影基本都以男性作為主要角色，女性在其中更多是“祭品”或“可靠的跟班”，人設(shè)比較單薄?？傮w來(lái)說(shuō)，女性角色在陳木勝警匪電影中的地位沒(méi)有突破工具人的臉譜化設(shè)計(jì)。

五、結(jié)語(yǔ)

陳木勝是一位用心打磨自身作品的導(dǎo)演，比起天縱奇才的鬼才導(dǎo)演，他更像是一位扎實(shí)的影視匠人，用無(wú)數(shù)心血一點(diǎn)點(diǎn)堆砌自己心中的警匪江湖。斯人已逝，但他留下的作品、塑造的人物永遠(yuǎn)鮮活，也影響著一代代人，相信未來(lái)在警匪片領(lǐng)域會(huì)有更多兼具藝術(shù)性與商業(yè)價(jià)值的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]大衛(wèi)·波德維爾.香港電影的秘密[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2003.

[2]李晨哲.陳木勝導(dǎo)演電影研究[D].保定：河北大學(xué)，2014.

[3]郝建.“暴力美學(xué)”的形式感營(yíng)造及其心理機(jī)制和社會(huì)認(rèn)識(shí)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（4）：1-7+106.

[4]張長(zhǎng)在.杜琪峰警匪片研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2008.

[5]陳木勝，羅卡.漫漫英雄路：陳木勝導(dǎo)演訪談[J].電影藝術(shù)，2014（1）：69-73.

作者簡(jiǎn)介：栗子涵，上海大學(xué)電影學(xué)院學(xué)生（上海 200072）；盧焱，鄭州大學(xué)文學(xué)院教授（鄭州 450001）。

編校：董方曉