■弓勤琴

當(dāng)下，不少城市青年由于面臨著學(xué)業(yè)、就業(yè)、婚育、住房、養(yǎng)老等多重壓力，因此向往田園牧歌式的生活。而集合了優(yōu)美的田園景色、悠然的農(nóng)耕生活、簡單的人際關(guān)系、純真的愛情等經(jīng)典元素的“田園系”綜藝節(jié)目和電視劇則恰好迎合了都市青年受眾在觀看時的解壓需求，成為傳播田園詩意化生活方式的有效載體，讓受眾在感悟詩意的同時重獲生活的力量。田園治愈題材電視劇《去有風(fēng)的地方》以其柔和、生動、豐富且具有詩意的影像表意，反映出當(dāng)代中國青年人向往慢節(jié)奏、無壓、舒適、輕松的生活狀態(tài)的內(nèi)心訴求，描繪在生活、事業(yè)轉(zhuǎn)折時期中國當(dāng)代青年人精神歷練的詩意軌跡，成為人們生活、情感等多重壓力下的精神鏡像。在當(dāng)代中國青年精神生活轉(zhuǎn)型時期，該作品中的色彩語言在藝術(shù)表現(xiàn)上既體現(xiàn)出現(xiàn)代生活的審美性，也體現(xiàn)出原生態(tài)藝術(shù)的審美性。

一、視覺固化：色彩三要素奠定“色彩基調(diào)”

色相、明度、純度共同構(gòu)成美學(xué)色彩的三要素。色相就是色彩的相貌，是區(qū)分于其他色彩的主要屬性。在電視藝術(shù)創(chuàng)作中，需要通過色彩三要素之間的相互調(diào)和與變換，形成相對穩(wěn)定的“色彩基調(diào)”來對主題風(fēng)格進行渲染，以形成固定風(fēng)格的視覺感受，進而強化作品格調(diào)。比如，多色相、高明度、高純度的色彩組合適合演繹節(jié)奏歡快的喜劇作品；少色相、低明度、低純度的色彩組合適合表現(xiàn)情感壓抑、節(jié)奏緩慢的悲劇作品；多色相、中明度、中純度的色彩組合則適合演繹節(jié)奏適宜、敘事性強的作品。

（一）田園治愈主題下的“色彩元素”應(yīng)用

電視劇創(chuàng)作的“色彩元素”主要體現(xiàn)在人物妝發(fā)、人物服飾、場景設(shè)計、道具設(shè)計等方面。通過將這些要素對比、搭配和同化等手段展現(xiàn)出符合主題風(fēng)格的色彩元素，并通過不斷變換的視覺效果，使受眾產(chǎn)生愉悅共鳴，獲得美的感受。例如在田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》中，依據(jù)不同的敘事片段，人物的妝發(fā)、服飾、場景和道具都會發(fā)生顏色與形態(tài)上的變化，這一過程是電視劇創(chuàng)作者在利用“色彩”這一特殊的話語敘說故事情節(jié)的過程。總體而言，田園治愈題材的影視劇需要通過以下三個方面來運用“色彩”敘事：第一，刻畫不同色彩的人物形象。這一部分包括對人物發(fā)式、妝容、服飾的色彩塑造，是電視劇創(chuàng)作中的重要元素，也是突出主題風(fēng)格的最顯著的視覺元素。《去有風(fēng)的地方》中，女主許紅豆的人物形象由最初的都市黑白職業(yè)妝造變換為擁有中明度、中飽和度的田園風(fēng)休閑妝造，這樣的色彩變化，在視覺上清晰明確地交代出故事中人物身份的發(fā)展趨勢。第二，描畫不同色彩的場景道具。這一部分起著畫面背景的作用，對渲染主題風(fēng)格起著至關(guān)重要的作用?！度ビ酗L(fēng)的地方》中，為云苗村制作宣傳片時的情侶牽馬散步的畫面使觀眾心生向往，其畫面背景中的藍(lán)天白云和鬃毛整齊、體型勻稱的馬的造型奠定了畫面的田園治愈風(fēng)格，使觀眾得到美的視覺享受。第三，通過色彩的變化，暗示人物的內(nèi)心世界。電視劇中，人物的內(nèi)心世界會隨著情節(jié)的起伏而不斷變化，通過對人物形象、場景道具顏色的轉(zhuǎn)化，訴說著人物的思想情感、精神氣質(zhì)、心理狀態(tài)以及潛意識的發(fā)展變化?！度ビ酗L(fēng)的地方》中，有風(fēng)小院租客大麥的人物由最初的素色裝扮變?yōu)榇竽憞L試多樣色彩的造型變化訴說著人物的內(nèi)心世界由單一封閉變?yōu)樨S富開放。

（二）相對穩(wěn)定的“色彩基調(diào)”

“色彩基調(diào)”是相對穩(wěn)定的色彩元素的集合。在一段相對穩(wěn)定的具體情境中，創(chuàng)作元素沒有受到外部環(huán)境和內(nèi)部因素影響的情形下，保持一種或多種相對穩(wěn)定的色彩模式，這就形成了電視劇中的“色彩基調(diào)”。不管是單一色彩模式還是多種色彩模式，“色彩基調(diào)”都要保持從視覺造型元素到故事情節(jié)發(fā)展上的一致性。如若在片段細(xì)節(jié)上有稍許的變化，也應(yīng)使用類似的視覺風(fēng)格使作品在表情達意上保持連貫性和穩(wěn)定性。因此，“色彩基調(diào)”是電視劇創(chuàng)造中較為穩(wěn)定的一種或多種色彩模式的集合，并可以在一定幅度之內(nèi)呈現(xiàn)變化。電視劇中的主要人物往往都會有相對穩(wěn)定的性格特點和情緒狀態(tài)，區(qū)別于劇中的其他角色，形成獨特的風(fēng)格特征。因此，電視劇中的每個重要人物都需要通過相對穩(wěn)定的“色彩基調(diào)”來固化其在熒幕前的形象特征。例如田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》中身著紅、綠、白、黑民族服飾溫暖和藹的謝阿奶形象和身著灰、白服飾，胸前一串掛珠，不問世事的馬丘山馬爺?shù)男蜗蟮取?/p>

二、光影流變：色彩基調(diào)營造“色彩節(jié)奏”

節(jié)奏是事物內(nèi)部結(jié)構(gòu)或外部聯(lián)系的和諧統(tǒng)一，是心律與美感的共振，是能量的孕育、流動與變化。在電視劇創(chuàng)作中，畫面的色彩選用、明暗調(diào)子、線條勾勒和透視關(guān)系等各種視覺創(chuàng)作元素，充分體現(xiàn)在人物形象設(shè)計、場景設(shè)計、道具設(shè)計等方面并以動靜結(jié)合的方式營造色彩節(jié)奏，達到作品敘事和表現(xiàn)主題的目的。這一創(chuàng)作過程不斷處于流變之中，創(chuàng)作元素的每一次變化都需要設(shè)計師敏銳地察覺到相關(guān)的視覺波動，將其轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢暬纳誓Ｊ讲⑦M行整合，營造出富于美感的“色彩節(jié)奏”。

（一）色彩基調(diào)運動的規(guī)律與關(guān)聯(lián)

色彩基調(diào)的流動方向不是隨意的，其通過有機編排構(gòu)建出適應(yīng)主題風(fēng)格的“色彩節(jié)奏”也是在原劇作的框架之內(nèi)，將一種基調(diào)與另一種基調(diào)之間進行關(guān)聯(lián)。這種關(guān)聯(lián)可以是某種色彩基調(diào)的強化或弱化，也可以是將原本的色彩模式完全替換，又或者是某種色彩基調(diào)在情節(jié)變化中仍保持相對穩(wěn)定的態(tài)勢。無論是以上哪種情形，色彩基調(diào)之間都存在一種合理的關(guān)系。這種關(guān)系不僅富有邏輯性還能產(chǎn)生視覺引導(dǎo)，使受眾沉浸在主題風(fēng)格的色彩節(jié)奏中。比如：第一，階梯遞進式關(guān)聯(lián)。階梯遞進式關(guān)聯(lián)是運用色彩變化，暗示故事情節(jié)或人物關(guān)系之間的變化的一種遞進關(guān)系。色彩基調(diào)的遞進式變化能夠強化人物形象，也能通過色彩變化厘清故事的發(fā)展脈絡(luò)，還能通過色彩基調(diào)映射出背景、外部環(huán)境等因素的變化。在田園治愈電視劇《去有風(fēng)的地方》中，男主謝之遙和女主許紅豆之間的關(guān)系變化就運用到了色彩的遞進關(guān)聯(lián)。在第十二集中，為了給云苗村拍攝短視頻宣傳片，謝之遙和許紅豆身著藍(lán)色扎染服飾攜手牽馬散步的畫面給觀眾留下了深刻的印象，藍(lán)色“色彩基調(diào)”的出現(xiàn)暗示著男女主人公關(guān)系的遞進，也寓意著二者內(nèi)心情感的升溫。在第31集中，二人確認(rèn)戀愛關(guān)系，他們的著裝元素高度相似，彼此呼應(yīng)：男主人公是白色上衣和牛仔馬甲，女主人公是白色上衣和牛仔褲，這樣的“情侶裝”搭配從視覺上便已經(jīng)將二人的關(guān)系拉近為親密關(guān)系，場景中溫暖泛黃的燈光同樣暗示著兩人關(guān)系的進一步推進，這些要素都體現(xiàn)出色彩的遞進式關(guān)聯(lián)。第二，轉(zhuǎn)折式關(guān)聯(lián)。轉(zhuǎn)折關(guān)聯(lián)是通過色彩基調(diào)變化來凸顯故事情節(jié)、人物情感或人物之間關(guān)系變化的一種手段。由于色彩基調(diào)的轉(zhuǎn)折在視覺上的變化較為明顯，因此可以形成較強的敘事張力。這種強烈的變化，會讓色彩基調(diào)在變化中形成較大反差，在作品的敘事和抒情上都能起到強有力的助推作用。《去有風(fēng)的地方》中大麥的人物形象塑造就運用到了色彩的轉(zhuǎn)折式關(guān)聯(lián)，在14集以前，大麥的服裝造型大都是單一的素色系，這暗示人物性格的沉默與孤僻，在許紅豆和林娜的不斷開導(dǎo)和勸說下，大麥決定多出去走走，改變自我，在她生日那天，三姐妹去古鎮(zhèn)游玩，大麥的發(fā)式和服飾搭配一改之前的沉悶，采用了鮮艷的色彩來表現(xiàn)人物形象，暗示了角色心理狀態(tài)的巨大轉(zhuǎn)折。再如劇中馬丘山的人物形象塑造，在決定重振精神、再次創(chuàng)業(yè)之前，其一身灰白色系搭配的服飾，配以齊肩發(fā)和胸前掛珠暗示著人物不問世事、心靜如水的心理狀態(tài)。創(chuàng)業(yè)后運用鮮明的“色彩單元”將人物塑造成干凈、明朗、充滿創(chuàng)業(yè)激情的中年男子形象，與之前的角色形成了巨大反差。第三，靜態(tài)恒定關(guān)聯(lián)。“以不變應(yīng)萬變”是靜態(tài)關(guān)聯(lián)的主要特點。電視劇創(chuàng)作中，靜態(tài)關(guān)聯(lián)會包含單個或多個類似造型出現(xiàn)，但其不會受到或很少受到劇中人物關(guān)系和故事情節(jié)波動時的影響而發(fā)生巨大變化，在造型表現(xiàn)上色彩基調(diào)保持相對穩(wěn)定。在電視劇《去有風(fēng)的地方》中，謝阿奶的人物形象以及其出場時的場景設(shè)置，就是色彩靜止關(guān)聯(lián)很好的體現(xiàn)。無論故事情節(jié)如何變化，謝阿奶的發(fā)式、妝容、服裝、配飾以及出場時的場景設(shè)計、道具設(shè)計在色彩的運用上都保持了相對穩(wěn)定和靜止的狀態(tài)。在電視劇中，這樣的處理手法比較適合表現(xiàn)“中立狀態(tài)”的人物形象，容易給觀眾留下較為深刻的視覺印象，從而深化了角色本身。再如許紅豆的姐姐許紅米，其人物形象的塑造也采用了色彩中的靜止關(guān)聯(lián)，在發(fā)式、妝容、服飾、道具上的搭配沒有隨劇情的變化產(chǎn)生巨大的波動，給觀眾的視覺印象就是工作認(rèn)真積極的職業(yè)女性形象。

（二）多重關(guān)聯(lián)營造鮮明的色彩節(jié)奏

色彩基調(diào)間豐富的關(guān)聯(lián)和變化能使電視劇作品的視覺語言營造出鮮明的“色彩節(jié)奏”。情感的遞進、愛情的升華需要運用色彩的推進關(guān)聯(lián)進行塑造；故事的轉(zhuǎn)折、身份的轉(zhuǎn)變需要運用色彩的轉(zhuǎn)折關(guān)聯(lián)進行塑造；角色的中立與固化需要運用色彩的靜止關(guān)聯(lián)進行塑造。這些關(guān)聯(lián)借助色彩的冷暖、色彩的明暗和色彩飽和度的變化，訴說著輕松的、歡樂的、悲傷的以及悲喜交加的主題風(fēng)格，形成了各自獨特的色彩節(jié)奏。

色彩基調(diào)應(yīng)根據(jù)故事主題風(fēng)格的差別，向觀眾呈現(xiàn)出變化豐富且和諧恰當(dāng)?shù)纳使?jié)奏。電視劇創(chuàng)作中的基本“色彩節(jié)奏”模式是：以輕松、歡樂、幽默為主題的作品往往使用色彩豐富、高明度、高飽和度的色彩基調(diào)；緊張、壓抑、嚴(yán)肅、沉重風(fēng)格的作品則多使用色彩單一、低明度、低飽和度的色彩基調(diào)；舒緩、無壓的都市情感劇則更多呈現(xiàn)出色彩豐富、中明度、中飽和度的特征。例如電視劇《武林外傳》，其題材為喜劇，劇中角色及場景道具的用色大多色彩豐富、明度和飽和度都較高。再如近期播出的電視劇《狂飆》，在人物形象的呈現(xiàn)、場景設(shè)計、道具設(shè)計等方面，整體的色彩基調(diào)是單一的且是低明度和低飽和度的，暗示著掃黑除惡所要面臨的重重困難。電視劇《去有風(fēng)的地方》是輕松、無壓、舒緩的田園治愈劇，在人物形象、場景和道具設(shè)計中色彩旋律為中明度中飽和度的灰調(diào)色彩，充分體現(xiàn)出古鎮(zhèn)悠然、舒適的生活氛圍。

（三）故事情節(jié)的運動催化“色彩節(jié)奏”

故事情節(jié)的運動推動著人物形象、場景、道具等元素的變化，這一變化又包含著設(shè)計師個人的主觀審美判斷。這種經(jīng)過主觀審美判斷呈現(xiàn)出的形象在一定程度上有別于劇本設(shè)定，是設(shè)計師的二度創(chuàng)作，或高于劇本，或低于劇本，但無論哪種情況，故事情節(jié)推動下的色彩基調(diào)只有在動靜結(jié)合的變化過程中才能構(gòu)建出“色彩節(jié)奏”。引發(fā)色彩基調(diào)產(chǎn)生運動的因素有：第一，劇本主題風(fēng)格、情節(jié)波動等的變化對創(chuàng)作元素色彩的限定；第二，人物自身職業(yè)、年齡和身份等因素變化引起的創(chuàng)作元素色彩的變化；第三，劇中人物之間不斷變化的關(guān)系導(dǎo)致的創(chuàng)作元素色彩的變化；第四，人物內(nèi)在性格、情感、心理狀態(tài)等因素外化為創(chuàng)作元素色彩的變化。在作品《去有風(fēng)的地方》中，無論是故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、人物自身的變化還是人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，在相應(yīng)的舞美設(shè)計上均表現(xiàn)出明顯的反饋，讓故事線變得可視可感。

三、節(jié)奏律動：主客觀因素繪就“色彩旋律”

電影中的色彩是層次分明的、富于動感的。它處于不斷變化的狀態(tài)中，因此，電影中的色彩與油畫比起來，更接近于音樂，它是視覺的音樂。旋律是構(gòu)成音樂的核心要素，它是不斷流動變化的，而在電視劇作品中，不斷流動的畫面譜寫出的“色彩旋律”，亦是一部劇作視覺語言的核心要素。與音樂一樣，“色彩旋律”同樣具有情感色彩，它通過將故事情節(jié)中的“色彩基調(diào)”進行有機的編排組合、形成極具律動感的“色彩節(jié)奏”來展現(xiàn)符合主題特征的“色彩旋律”，有力地推動劇情敘事的發(fā)展，使觀眾獲得類似音樂的美的視覺享受。

電視劇通過色彩的運用提升著畫面品質(zhì)，為故事的完整敘述和主題的表達服務(wù)。色彩語言作為電視劇視覺畫面呈現(xiàn)的核心要素，決定著畫面品質(zhì)，其色彩效果的表達與拍攝現(xiàn)場的客觀環(huán)境和主創(chuàng)人員的藝術(shù)構(gòu)思等主觀因素有著密不可分的關(guān)聯(lián)?？陀^因素包括演員本人、拍攝現(xiàn)場的燈光照明、現(xiàn)場自然環(huán)境等。主觀因素包括角色形象、編劇意識、導(dǎo)演意識和造型師意識等。這些因素共同作用于電視劇色彩語言的表達。在主客觀因素共同作用下，畫面“色彩基調(diào)”由主觀色彩和客觀色彩共同協(xié)作，形成了符合電視劇主題特征的豐富且多變的“色彩節(jié)奏”。主客觀因素共同協(xié)作產(chǎn)生的豐富的“色彩節(jié)奏”最終會譜寫出視覺效果鮮明的“色彩旋律”，助力作品視覺風(fēng)格和主題的呈現(xiàn)。在田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》中，“謝家大院”和“有風(fēng)小院”的視覺場景呈現(xiàn)就體現(xiàn)出在主客觀因素共同作用下田園治愈系的劇作的色彩語言運用。兩個場景中的木制小屋、植物、桌椅、地面、道具等所展現(xiàn)的色彩為客觀因素，因故事情節(jié)的變化，人物的發(fā)式、妝容、服裝、配飾等的色彩搭配為主觀因素，它們相互融合、相互滲透，每個場景都展現(xiàn)出以暖色系為主的中明度中飽和度的灰色調(diào)，最終，共同譜寫出擁有田園治愈風(fēng)格的“色彩旋律”，使觀眾得到美妙的視覺感受并產(chǎn)生輕松舒適的內(nèi)心感受。

四、色彩語言在電視劇《去有風(fēng)的地方》中的積極作用

第一，可視化的情感表達。電視劇創(chuàng)作過程中，色彩語言的運用能夠直觀地表達出人物的心理狀態(tài)、情緒起落、故事發(fā)展等因素的變化。對電視劇來說，情感的可視化展現(xiàn)十分重要，決定著受眾是否能與作品共情。該作品的主創(chuàng)人員能將色彩要素進行科學(xué)編排，借助流動著的畫面，創(chuàng)造出富有層次和節(jié)奏的色彩語言，將色彩轉(zhuǎn)化為可視化的情感表達，強化了色彩帶給觀眾的視覺心理印象，使故事情節(jié)更加充盈，也使觀眾獲得更加豐富的視覺體驗。

第二，塑造鮮活的人物形象。色彩語言是塑造人物形象最為直接的方式與手段，該作品選用暖色、高明度高飽和度的色彩塑造了一個個從走出城市到靜謐的鄉(xiāng)村民宿生活的青年男女，借助色彩語言完成了人物形象的“典型化”和“榜樣化”。將不同經(jīng)歷、不同年齡、不同身份的人物集結(jié)到一個特定的“田園”場景內(nèi)，既能在最大程度上凸顯人物個性，又能在畫風(fēng)上達到和諧統(tǒng)一的效果，可見造型團隊的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

第三，撫慰觀眾心靈，提高觀眾審美。社會的發(fā)展給當(dāng)代城市青年帶來了多方面的壓力，觀看電視劇一直是人們放松、解壓、享受精神生活的主要方式之一，田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》恰如其分地迎合這部分受眾的觀看訴求，劇中色彩語言的運用不僅能夠撫慰觀眾的心靈同時還能提高觀眾的審美，作品憑借其柔和、穩(wěn)重、平靜的“高級灰”色彩風(fēng)格俘獲了大批的年輕觀眾，揭示了當(dāng)代青年人的審美面向，這種不刺眼、不強烈的色彩風(fēng)格十分貼合田園治愈劇的作品風(fēng)格，亦能使受眾在欣賞時得到精神的撫慰。