楊士博

【摘要】上海國際電影節(jié)亞洲新人單元自2004年以來已經(jīng)舉辦了十八屆，在這個過程中，亞洲新人單元始終如一地堅持對“亞洲”與“新人”的關注，同時擔負起了扶持和推廣中國電影的責任。亞洲新人單元的定位策略既突出了與西方主流電影節(jié)展的差異，彰顯了自身的主體價值，也發(fā)掘了新的作者，鼓勵了新的藝術嘗試。作為官方主導的電影節(jié)獎項，亞洲新人單元的選片不斷在官方政策、觀眾口味和產(chǎn)業(yè)需求之間尋找平衡，盡量滿足各方訴求。2023年，亞洲新人單元以全新的樣貌出現(xiàn)在觀眾面前，展現(xiàn)出了可喜的進步與變化。

【關鍵詞】電影節(jié)研究 亞洲新人單元 亞洲電影 電影策展

上海國際電影節(jié)（下文簡稱上影節(jié)）“金爵獎”的影片評選，由劇情片主競賽單元、亞洲新人單元、紀錄片競賽單元、動畫片競賽單元和國際短片競賽單元五部分組成。在上影節(jié)的競賽單元架構中，最獨特同時也最能充分體現(xiàn)電影節(jié)自身區(qū)域定位的，就是亞洲新人單元（此前為亞洲新人獎，下文簡稱亞新單元）。

亞新單元自2004年第七屆上影節(jié)開始設立。按照官方的說法，亞新單元“面向整個亞洲地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)，旨在聚集亞洲電影新生力量，挖掘亞洲電影新鮮面孔，助推亞洲電影新人新作，打造亞洲電影推新平臺”。首屆評委會由三位知名電影人組成，分別是中國導演黃蜀芹（主席）、美國電影研究學者大衛(wèi)·波德維爾和日本電影研究學者佐藤忠男。首屆亞新單元頒發(fā)了兩個獎項，分別是最佳影片和最佳導演。

自設立以來，亞新單元已經(jīng)舉辦十八屆。由于新冠疫情的爆發(fā)，亞新單元也受到影響。2020年，亞新單元只公布了入選名單，而沒有進行評獎工作。2021年，亞新單元由于種種原因被取消。2022年，上影節(jié)直接宣布延遲到下一年舉辦。2023年，亞新單元“滿血歸來”，再次引發(fā)電影行業(yè)和觀眾的關注。

亞新單元為中國乃至亞洲電影界選拔和輸送了大批人才，對亞新單元的梳理和分析，不僅能夠讓我們深入了解其自身的特點，更能為推動中國電影節(jié)良性發(fā)展提供思考和啟示。本文將著重探討以下幾個方面：第一，分析亞新單元自身的定位策略；第二，闡釋和總結亞新單元的選片經(jīng)驗；第三，關注2023年亞新單元的變化和進步。

一、亞新單元的定位策略分析

從整體上來看，亞新單元既關注“亞洲”，追蹤亞洲電影潮流，突出與西方主流電影節(jié)的差異和不同，同時也聚焦“新人”，不斷挖掘中國乃至亞洲的新銳電影人才，推動整個亞洲電影的進步和發(fā)展。

（一）突出亞洲

為何要突出亞洲？因為對于亞洲電影節(jié)來說，它與歐洲的電影節(jié)面臨著不同的問題。正如學者王笑楠所述：“國際電影節(jié)誕生于第二次世界大戰(zhàn)前后的歐洲，是一種具有典型歐洲地緣政治特征的電影推廣制度，它與好萊塢遍布全球的發(fā)行網(wǎng)絡一起，構成了今天世界電影體系的骨干?！盵1]對于戛納國際電影節(jié)等西方重要電影節(jié)來說，其競賽單元都面向全世界進行評選，并不針對某一特定地區(qū)開展活動。

亞洲電影節(jié)對亞洲本土的關注，一方面是由于亞洲特別是東亞各國各地區(qū)之間的文化親緣性，創(chuàng)作者關注的問題和價值觀念有一定的相似性，觀眾易于接受；另一方面，就是亞洲電影節(jié)要突出自身與歐洲電影節(jié)的差異。不可否認的是，歐洲與北美的重要國際電影節(jié)在發(fā)掘和推廣亞洲電影方面做出了許多重要的貢獻。但西方電影節(jié)除了關注部分風格鮮明的藝術電影導演之外，它們的選片在很大程度上體現(xiàn)出對亞洲社會問題的關注。在2020年獲得柏林國際電影節(jié)主競賽單元金熊獎的伊朗電影《無邪》是對伊朗死刑制度的批判；首部獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎的韓國電影《寄生蟲》指向的是韓國的階級差距問題；而入選2022年戛納國際電影節(jié)“一種關注”單元并獲得金攝影機獎（導演處女作獎）提名的日本電影《七五計劃》則關注的是日本的老齡化問題。

同時，由于西方電影節(jié)片單中留給亞洲電影的名額有限，導致部分優(yōu)秀的亞洲電影很有可能被舍棄。綜合來看，還是有許多優(yōu)秀的亞洲電影因為各種原因未能進入到西方主流電影節(jié)中。

所以，對于亞洲地區(qū)電影節(jié)來說，其首要任務就是在以歐洲為中心的電影節(jié)文化圈層中找準自身的定位，在吸收歐洲電影節(jié)的評獎模式與優(yōu)秀電影作品時還要突出選片上的差異，來建立自身的主體性。正因如此，亞洲特別是東亞地區(qū)的重要電影節(jié)，如東京國際電影節(jié)、釜山國際電影節(jié)和香港國際電影節(jié)都可以用“立足亞洲，發(fā)現(xiàn)本土”來進行定位。[2]

上影節(jié)也不例外。近年來，上影節(jié)更是明確了“立足亞洲、關注華語、扶持新人”的辦節(jié)定位。在這種情況下，上影節(jié)的單元與獎項設置必然會與歐洲三大國際電影節(jié)有所不同。對于亞新單元來說，其與金爵獎劇情片主競賽單元的關系并不是一種“上下級”的關系。上影節(jié)劇情片主競賽征片范圍面向全世界，并且多有成熟導演的知名電影作品參與，而亞新單元則只關注亞洲地區(qū)或亞洲裔新人電影創(chuàng)作者的作品。以最佳影片評選標準為例，亞新單元規(guī)定參選影片必須為“該導演的前兩部劇情長片且導演擁有亞洲國家國籍或為亞裔”。

亞新單元自開辦以來，便較多關注亞洲本土新興的電影潮流，這其中最具代表性的就是中國臺灣的青春電影與韓國的愛情電影。2008年，來自中國臺灣的青春電影《九降風》不僅入選亞新單元名單，還受到了評委會青睞，最終獲得最佳影片的榮譽?！毒沤碉L》現(xiàn)已成為臺灣青春電影的代表作之一，亞新單元是第一個給予其肯定的重量級電影獎項。2013年，亞新單元還將最佳影片的殊榮頒發(fā)給了韓國愛情電影《戀愛的溫度》。

韓國愛情電影和中國臺灣的青春電影都是對其所在地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有重要意義的商業(yè)電影，在東亞乃至世界范圍內(nèi)受到歡迎。與這兩種電影在亞洲的流行相反的是，它們從未進入西方主流電影節(jié)的重要競賽單元之中，這與它們?nèi)狈ι鐣h題討論，專注男女感情和成長的特點相關。亞新單元對這二者的關注、選擇和獎勵，顯示了不盲從西方主流電影節(jié)的選片思路，以及敢于接納非西方視野中亞洲電影的態(tài)度。從這個角度看，亞新單元在關注亞洲本土電影潮流，肯定、鼓勵和推動亞洲各地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面有著自己獨特的貢獻和價值。

（二）發(fā)現(xiàn)新人

為何是新人？一方面原因是，自新世紀以來，亞洲新一代電影創(chuàng)作者在藝術風格上呈現(xiàn)出非常多樣化的探索，在世界范圍內(nèi)不斷引發(fā)轟動。賈樟柯、是枝裕和、阿彼察邦和奉俊昊等亞洲電影創(chuàng)作者都已經(jīng)是當今世界影壇重量級的電影藝術家，他們各自獨特的風格和理念吸引了全世界影迷和研究者的關注。戛納國際電影節(jié)2018年和2019年連續(xù)兩屆將金棕櫚大獎頒給亞洲電影就足以看出當下亞洲電影的成就。正是在這個基礎上，深入發(fā)掘和鼓勵亞洲新人新作，延續(xù)亞洲電影創(chuàng)作的活力，成為各大亞洲電影節(jié)的重要任務。

而另一方面的原因是，亞洲電影節(jié)和獎項現(xiàn)在還處于電影節(jié)文化圈層的外部，大量已經(jīng)成名的亞洲創(chuàng)作者的作品都會首選西方電影節(jié)進行首映，以獲得世界范圍內(nèi)最大程度的關注。只有影片即將在本土上映時，才選擇回到本土電影節(jié)進行曝光宣傳，甚至可能跳過本土電影節(jié)直接公映。以賈樟柯的電影《江湖兒女》為例，該片入圍了2018年的戛納國際電影節(jié)主競賽單元并進行了世界首映，之后就沒有再參與其它國內(nèi)的電影節(jié)，而是直接在當年9月底登陸院線。從這個角度來看，自身吸引力的不足也是導致亞洲電影節(jié)注重培養(yǎng)新人的現(xiàn)實原因。

亞新單元關注新人的原因也基本與這兩方面有關。為此，亞新單元在推廣新人新作上做了大量的實踐。本文認為，最能代表近幾年亞新單元選片前瞻性和包容性的例子就是《熱情花招》。2019年，日本漫改電影《熱情花招》在上影節(jié)進行了世界首映，演員堀未央奈提名了亞新單元最佳女主角。與日本傳統(tǒng)漫改電影不同，《熱情花招》進行了十分大膽的藝術風格探索。這部電影的剪輯手法完全與少女漫畫的技巧一致，專注于讓觀眾進入人物的主觀世界之中。在此之前，國內(nèi)的影迷群體對導演山戶結希關注較少，但在《熱情花招》于上海首映之后，國內(nèi)的影評人與網(wǎng)絡迷影媒體開始關注到其作品中獨特的價值，對其風格的分析和介紹開始逐漸增多。

同時，亞新單元也積極關注新一代中國電影人的作品，逐步培養(yǎng)了自己的“嫡系”。（見圖1）

其中一些導演都與亞新單元產(chǎn)生了持久的聯(lián)系。寧浩曾于2019年擔任亞新單元的評委會主席，張猛于2016年擔任了亞新單元的評委?？梢哉f，自開辦以來，亞新單元扶持中國青年電影導演的成績十分亮眼。

近年來，亞新單元對新一代中國電影人的扶持還體現(xiàn)在對外推廣上。亞新單元與東京國際電影節(jié)“亞洲未來”單元達成了合作，互推新人新作。2015年入圍亞新單元的中國電影《少年巴比倫》就經(jīng)由推薦入選了“亞洲未來”單元。

自中國提出“一帶一路”重大倡議以來，上影節(jié)積極推動與“一帶一路”周邊國家電影節(jié)的合作。在2018年秋天，上影節(jié)建立了“一帶一路”巡展機制，推動中國電影走出國門。其中亞新單元作為發(fā)掘本土優(yōu)秀青年電影人和作品的重要單元，也向“一帶一路”周邊各大電影節(jié)展輸送了大量優(yōu)秀的中國影片。例如：亞新單元入選電影《疲城》《白云·蒼狗》入圍2018年匈牙利米什科爾茨國際電影節(jié)的展映單元；《第四面墻》進入2019年開羅國際電影節(jié)主競賽單元； 2020年入圍電影《落地生》亮相孟加拉達卡國際電影節(jié)?？梢哉f，亞新單元在幫助青年導演們擴大國際影響力的同時，其自身也在不斷獲得各國影展的信任和肯定。

二、亞新單元的選片觀察

電影節(jié)研究雖然尚屬新興的研究方向，但也已經(jīng)逐漸發(fā)展出一套自己的理論模型，包括極富啟發(fā)的“利益攸關者”（stakeholders）理論。電影節(jié)作為一個文化與產(chǎn)業(yè)相交的節(jié)點，必須與大量相關群體產(chǎn)生聯(lián)系。一般來看電影節(jié)重要的利益攸關者包括創(chuàng)作者、媒體、產(chǎn)業(yè)機構、其它具有聯(lián)動效應的行業(yè)和文化政策等?？梢哉f，這些利益攸關者都對電影節(jié)的選片產(chǎn)生了一定的影響。沃可心指出：“選片及節(jié)目‘編排的策展行為本身……勢必成為電影節(jié)‘利益攸關者之間的互動、協(xié)商與平衡的重要場域?！盵3]

具體來說，每個電影節(jié)所側(cè)重的利益攸關者都不相同。正如前文所說，作為一個誕生于西方的文化產(chǎn)物，電影節(jié)在當下的中國會產(chǎn)生許多新的問題和變化。在中國內(nèi)地的環(huán)境中，最值得關注的電影節(jié)的利益攸關者就是政府部門、觀眾和產(chǎn)業(yè)。亞新單元選片在自身定位策略的基礎之上，需要根據(jù)實際情況在官方、觀眾和產(chǎn)業(yè)這三大利益攸關者中達成共識，盡量滿足各方的訴求。

（一）官方導向

亞洲電影節(jié)展和政府之間的聯(lián)系往往都比較緊密。像香港國際電影節(jié)、釜山國際電影節(jié)等重要電影節(jié)展都長期依靠政府的扶持，曼谷國際電影節(jié)還曾因資助不到位而停辦。

在中國內(nèi)地的環(huán)境中，電影節(jié)與官方的聯(lián)系更加密切。電影節(jié)從設立到舉辦的時間等諸多方面，都需要得到官方機構的批準。上影節(jié)是國家電影局指導，中央廣播電視總臺和上海市人民政府主辦的官方電影節(jié)，其選片必然要符合國家的主流意識形態(tài)，發(fā)揮服務政策的作用。在這方面，北影節(jié)與上影節(jié)有極大的相似性，沃可心指出：“通過相關文化政策與政府機構的直接領導，自上而下的意志始終貫徹于北影節(jié)的各項操作之中。”[4]

從這個角度來看，亞新單元官方主導的性質(zhì)意味著其選片機制與西方主流電影節(jié)和國內(nèi)小型電影節(jié)展不同。對于西方主流電影節(jié)來說，“藝術總監(jiān)”是電影節(jié)選片和各項事務執(zhí)行的關鍵角色，學者靳麗娜指出：“電影節(jié)的藝術總監(jiān)是電影節(jié)最重要的策展人，也是電影節(jié)的中樞，他們需要對整個電影節(jié)的內(nèi)容進行策劃和組織。”[5]國內(nèi)的各類小型電影節(jié)展如平遙國際電影展都仿照西方主流電影節(jié)設置了藝術總監(jiān)一職。

但亞新單元乃至上影節(jié)從未設置類似的職位，選片及入圍相關事宜，都由主辦方組成的組委會統(tǒng)一進行籌劃和安排。所有推薦、邀請和自主報名影片都必須經(jīng)過多輪的專業(yè)評選和政治審核，向主辦單位報批通過之后才能夠宣布入圍以及在電影節(jié)上公開放映。這意味著，亞新單元的所有影片都是經(jīng)過官方審核并同意的。

亞新單元的選片在很大程度上也要考慮地緣政治的影響。電影策展人沙丹指出：“（官方電影節(jié)）要配合國家外交、外宣工作重點，推動中外人文交流和民心相通，以達到深化國際交流合作的目的。”[6]綜合來看，政府部門才是亞新單元最為重要的利益攸關者，從根本上掌握著亞新單元的規(guī)劃、發(fā)展和選片。

（二）觀眾口味

在觀眾層面，各個電影節(jié)面臨的情況也不相似。比如戛納國際電影節(jié)的主要受眾群體并不是本地觀眾，而是來自世界各地的電影人、電影媒體和產(chǎn)業(yè)機構。所以，戛納國際電影節(jié)與本地的文化關系就沒有那么密切。但對于上影節(jié)來說，“專業(yè)性、國際性、惠民性”的辦節(jié)主旨意味著它還承擔著不斷滿足人民大眾文化需要的任務。與上影節(jié)相似的是柏林國際電影節(jié)，二者都是兼具競賽和觀摩功能的大型電影節(jié)。

根據(jù)惠民性的主旨，上影節(jié)放映了包括“星球大戰(zhàn)”系列和“哈利·波特”系列在內(nèi)的普通觀眾喜聞樂見的娛樂電影。值得特別注意的是，由于地理和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟上的原因，日本流行文化在上海有著深厚的粉絲基礎。上海這樣獨特的城市文化氣質(zhì)在很大程度上影響了上影節(jié)的選片思路，日本電影的相關展映是上影節(jié)必不可少的內(nèi)容。例如： 2021年，上影節(jié)在中國內(nèi)地范圍內(nèi)獨家展映了日本知名男子偶像團體“嵐”的巡演紀錄片，開票即銷售一空。同年展映單元萬眾矚目的日本電影還有“新世紀福音戰(zhàn)士”系列和“機動戰(zhàn)士高達”系列。

亞新單元同樣在選片方面順應了觀眾對日本電影和流行文化的喜愛。總體來看，近6屆亞洲新人獎共有10部日本電影獲得提名，日本是除中國以外入選影片數(shù)量最多的國家。前文提到的日本電影《熱情花招》，其入選亞新單元的意義不僅在于電影本身的藝術探索價值，還在于其女主角堀未央奈作為日本著名女子偶像團體乃木坂46的成員在上海也有著較大的粉絲基礎。2020年入選的日本電影《親愛的她》由三吉彩花主演，而她在前一年出演周杰倫的MV后，在國內(nèi)獲得了極大的關注。其他當下日本著名影星如齋藤工、夏帆和安藤櫻等人導演或主演的作品也都曾入圍亞新單元。（見圖2）

（三）連接產(chǎn)業(yè)

從時間上來說，上影節(jié)一般在每年6月份舉辦，之后就是中國電影最重要的檔期之一———暑期檔。這意味著上影節(jié)在進行暑期國產(chǎn)電影首映、釋放前期口碑、推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面具有天然的優(yōu)勢。亞新單元在這其中就發(fā)揮了重要的作用。

具體來看， 2020年，亞新單元公布的名單中有徐展雄執(zhí)導的電影《蕎麥瘋長》。這部電影之所以能夠入選亞新單元，拋去徐展雄新人導演的身份之外，還有一個重要的原因，就是這部電影將在一個月之后的七夕檔上映。作為2020年疫情爆發(fā)后國內(nèi)第一個重要的國際電影節(jié)，上影節(jié)必然要擔負著推動暑期電影上映和宣傳的責任。2020年7月 16日，《蕎麥瘋長》宣布將于8月25日上映，而18日，亞新單元宣布《蕎麥瘋長》入選首批片單?！妒w麥瘋長》在上影節(jié)期間開展了主創(chuàng)見面會等宣傳活動，為影片上映提供了預熱和推動。2019年入選亞新單元的中國電影《送我上青云》在上影節(jié)首映，兩個月后登陸院線。

特別值得注意的是，亞新單元也比較重視對上海本地電影產(chǎn)業(yè)的扶持。《蕎麥瘋長》《送我上青云》都是由上海本地電影公司出品或參與投資的，其它曾入選的國產(chǎn)影片如《唐人街探案》《縫紉機樂隊》等也與上海的電影產(chǎn)業(yè)有著緊密聯(lián)系。

亞新單元對產(chǎn)業(yè)的推動，還體現(xiàn)在與上影節(jié)其它活動如創(chuàng)投項目的合作上。例如： 2018年入圍亞新單元的《淡藍琥珀》《未擇之路》等，在策劃和籌備期間都曾獲得上影節(jié)的扶持和獎勵。

此外，作為一個面向亞洲的電影獎項，亞新單元還發(fā)揮著豐富中國電影市場、引進亞洲優(yōu)秀電影的作用。例如2018年由郭修篆執(zhí)導的馬來西亞電影《光》入選亞新單元，并在上海舉行了世界首映，最終在2020年末登陸國內(nèi)大銀幕。

三、2023年亞新單元的新變化

由上文可以看出，亞新單元在推動亞洲電影發(fā)展，挖掘亞洲電影人才等方面做出了重要貢獻。2023年，在經(jīng)歷了一段時間的休整之后，亞新單元在之前的基礎上，進一步完善，在競賽機制上回歸入圍制，也進一步提高了入選影片的首映比例。

（一）回歸入圍制

對于一個還在成長過程中的電影節(jié)獎項來說，競賽機制的清晰標準是進一步發(fā)展的基礎要求。電影節(jié)競賽和表彰型獎項是兩個不同的類別，學者靳麗娜以戛納國際電影節(jié)和奧斯卡金像獎為例，在首映問題上區(qū)分了這兩種獎項的不同：“金棕櫚獎……入圍的影片要求尚未公映，要在戛納電影節(jié)上進行全球首映，是一個電影節(jié)獎項。而奧斯卡金像獎則是一種年末表彰，報名影片……對公映的具體情況有所要求?！盵7]除卻這個不同點之外，還有一個非常重要的不同就是，電影節(jié)獎項一般采取入圍制，而提名制一般適用于類似金雞獎和奧斯卡等表彰型獎項。

此前很長一段時間內(nèi)，作為電影節(jié)競賽的亞新單元一直是入圍制，在2015年改為了提名制，但這并不符合國際通用的競賽機制。在2023年，亞新單元改回了入圍制度，進一步提升了自己的標準化和規(guī)范化。12部入圍影片角逐“最佳影片”“最佳導演”在內(nèi)的6項大獎。

（二）首映比例提升

亞新單元的征片章程從未對影片的首映問題提出過規(guī)定。但對于一個電影節(jié)的競賽單元來說，其入選影片的首映問題十分重要，這關乎電影節(jié)競賽獎項在世界電影節(jié)中的地位。如與亞新單元定位相似的東京國際電影節(jié)和釜山國際電影節(jié)都非常注重影片的首映，東京國際電影節(jié)“亞洲未來”獎在2022年入選的10部電影全部是世界首映。2022年入圍釜山國際電影節(jié)“新浪潮”獎的10部電影也全部是世界首映。

此前亞新單元對首映要求不高，但在2023年，首映比例有了明顯的提升。12部入圍的影片有11部是世界首映， 1部是國際首映。這一方面體現(xiàn)了亞新單元對首映的重視，另一方面也表明，越來越多的亞洲電影創(chuàng)作者開始更信賴亞新單元，愿意將影片的世界首映交給亞新單元。

結語

近二十年來，亞新單元在扶持中國青年電影、推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展、發(fā)掘亞洲電影人才等方面做出了值得肯定的成績。但自新冠疫情爆發(fā)以來，亞新單元連續(xù)三年未能完整舉辦。這既是一種損失，同時也給我們留出了時間來回顧和反思亞新單元舉辦多年來的經(jīng)驗和啟示。2023年，亞新單元回歸所呈現(xiàn)的新變化令人驚喜，這也讓我們對亞新單元未來的發(fā)展有了更多的期待。

參考文獻

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