〔摘 要〕貝多芬于1802年創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，他在這部作品的第一樂(lè)章運(yùn)用了對(duì)稱(chēng)性調(diào)性布局，大量色彩性的和聲進(jìn)行以及精心設(shè)計(jì)的曲式結(jié)構(gòu)，形象地表現(xiàn)出“暴風(fēng)雨”中焦躁不安的自己，生動(dòng)地展現(xiàn)了自己的內(nèi)心獨(dú)白，極具戲劇性。作者旨在通過(guò)此文，為貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的研究者與演奏者提供一些參考。

〔關(guān)鍵詞〕貝多芬；《暴風(fēng)雨奏鳴曲》；音樂(lè)分析

一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲與巴赫的《平均律鋼琴曲集》同被稱(chēng)為“音樂(lè)圣經(jīng)”，在整個(gè)音樂(lè)史上有著舉足輕重的地位。《暴風(fēng)雨奏鳴曲》是貝多芬的第17首鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1802年，正值貝多芬的創(chuàng)作成熟期。這個(gè)時(shí)期，貝多芬創(chuàng)作作品的質(zhì)量與數(shù)量提升迅速，全面顯示出他的英雄主義氣概與光明熱情的個(gè)性。但也是這個(gè)時(shí)期，貝多芬的耳疾愈發(fā)嚴(yán)重，友情和愛(ài)情也雙雙失利。在這幾個(gè)事件的連續(xù)打擊下，貝多芬認(rèn)為自己與社會(huì)格格不入。

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的三個(gè)樂(lè)章分別顯示出了貝多芬的不同心境，從一開(kāi)始的痛苦、不解、焦躁與不安，到第三樂(lè)章的精神“凈化”，像是其積極的“自我辯解”與內(nèi)心獨(dú)白。曾有人讓貝多芬闡釋此曲的創(chuàng)作內(nèi)涵，貝多芬回答道：“你去讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”莎士比亞在《暴風(fēng)雨》中塑造的主人公也是與坎坷命運(yùn)作不屈斗爭(zhēng)的，貝多芬與之產(chǎn)生共鳴，所以能創(chuàng)作如此偉大的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》。

二、從曲式角度看《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的特色布局

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，沒(méi)有引子和尾聲等附屬結(jié)構(gòu)，分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。貝多芬在這一時(shí)期已經(jīng)將奏鳴曲式內(nèi)部的矛盾沖突處理得非常成熟，奏鳴曲式各部分之間在材料、調(diào)性、織體、節(jié)奏、旋律等方面都有著鮮明的對(duì)比。

表1為呈示部的曲式結(jié)構(gòu)。呈示部結(jié)構(gòu)非常完整，主部由一個(gè)6+16小節(jié)的準(zhǔn)平行樂(lè)段構(gòu)成，開(kāi)始是一個(gè)琶音的分解屬六和弦，速度為largo（慢板），再加上和弦結(jié)束時(shí)運(yùn)用的自由延長(zhǎng)，在小調(diào)的昏暗色彩下，讓人充滿(mǎn)遐想。隨后速度變?yōu)閍llegro（快板）的二度動(dòng)機(jī)，“風(fēng)暴”瞬間打破了一開(kāi)始的寧?kù)o，最后的終止部分卻又變慢到了adagio（柔板），構(gòu)成了主部之間的對(duì)比。連接部分為4+4+13小節(jié)的三個(gè)部分，伴奏部分均運(yùn)用了阿爾貝蒂低音的音型，保持了連接部的統(tǒng)一性，調(diào)性也由主調(diào)d小調(diào)轉(zhuǎn)到了副部調(diào)性a小調(diào)，為副部的進(jìn)入做了準(zhǔn)備。副部結(jié)構(gòu)是一個(gè)4+4+14小節(jié)的三句式平行樂(lè)段，三個(gè)樂(lè)句在材料和調(diào)性上均保持了一致，b2的后半句通過(guò)拿波里六和弦的反復(fù)進(jìn)行作出擴(kuò)充，最終以完滿(mǎn)終止走向結(jié)束部。不同于從副部調(diào)性開(kāi)始的典型奏鳴曲式的結(jié)束部，結(jié)束部從A大調(diào)開(kāi)始，從第69小節(jié)轉(zhuǎn)回副部調(diào)性a小調(diào)，并運(yùn)用反復(fù)的屬主進(jìn)行強(qiáng)化。

表2為展開(kāi)部的曲式結(jié)構(gòu)。展開(kāi)部的曲式結(jié)構(gòu)也非常完整，分為引入、展開(kāi)、屬準(zhǔn)備三個(gè)部分。引入部分共6個(gè)小節(jié)，可分成2+2+2小節(jié)的三組，材料來(lái)自主部進(jìn)行變化的前兩小節(jié)，每部分之間只從調(diào)性與和弦結(jié)構(gòu)上進(jìn)行對(duì)比。引入的第一部分運(yùn)用了g小調(diào)的屬六和弦進(jìn)行分解，第二部分是#c小調(diào)的導(dǎo)七和弦，第三部分是b小調(diào)的屬四六和弦；展開(kāi)部分從#f小調(diào)開(kāi)始，運(yùn)用了呈示部中連接部的材料，也是連接部在#f小調(diào)、C大調(diào)、d小調(diào)上的復(fù)奏。屬準(zhǔn)備部分運(yùn)用d小調(diào)和長(zhǎng)達(dá)12小節(jié)屬和弦的分解音型，脫離了展開(kāi)階段的材料并終止于d小調(diào)屬和弦，在結(jié)束處運(yùn)用了4小節(jié)的小連接引出再現(xiàn)部。

表3為再現(xiàn)部的曲式結(jié)構(gòu)。主部是一個(gè)神似而非形似的主部再現(xiàn)。在這一部分中，呈示部中的主部慢板部分被擴(kuò)充為6小節(jié)，而快板的“風(fēng)暴”部分卻被刪減。連接部運(yùn)用了新的插部材料，與呈示部中的完全不同，調(diào)性從#f小調(diào)開(kāi)始，后經(jīng)過(guò)主調(diào)的屬小調(diào)g小調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)，為副部的調(diào)性回歸奠定了基礎(chǔ)。副部回歸到了主調(diào)d小調(diào)，結(jié)構(gòu)和材料與呈示部中的副部基本一致。結(jié)束部從主調(diào)的同主音大調(diào)D大調(diào)開(kāi)始，材料與呈示部基本一致，在第198小節(jié)回到主調(diào)d小調(diào)。因沒(méi)有尾聲，所以結(jié)束部在最后進(jìn)行了擴(kuò)展。

從呈示部的焦躁到展開(kāi)部的崩潰，再到再現(xiàn)部刪減“風(fēng)暴”部分后的逐漸平靜，可以看出貝多芬在結(jié)構(gòu)上的精心布局與他彼時(shí)的心境完全貼合。

三、從和聲角度看《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的特色布局

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》作為貝多芬創(chuàng)作成熟期的代表作，其中包含了大量和聲的特色用法。

（一）調(diào)性布局

在《暴風(fēng)雨奏鳴曲》整體的調(diào)性布局上，貝多芬運(yùn)用了主-屬-下屬-主的調(diào)性布局邏輯，但在“經(jīng)過(guò)性調(diào)性”的運(yùn)用上顯示出了他的個(gè)人風(fēng)格。

呈示部的調(diào)性從主調(diào)d小調(diào)開(kāi)始，在主部第二樂(lè)句第7小節(jié)用調(diào)性對(duì)置的手法轉(zhuǎn)到主調(diào)的關(guān)系大調(diào)F大調(diào)，又在第10小節(jié)用G小三和弦作為共同和弦轉(zhuǎn)回d小調(diào)結(jié)束主部。連接部從d小調(diào)開(kāi)始，在第30小節(jié)以d小三和弦為中介轉(zhuǎn)到副部調(diào)性a，為主調(diào)的上方屬小調(diào)，也是典型的奏鳴曲式調(diào)性布局。整個(gè)副部在主調(diào)的屬小調(diào)a小調(diào)上，而結(jié)束部從主調(diào)a小調(diào)開(kāi)始，在第69小節(jié)轉(zhuǎn)到副部調(diào)性a小調(diào)。典型奏鳴曲式的結(jié)束部一般從副部調(diào)性開(kāi)始，結(jié)束部從同主音大小調(diào)的交替開(kāi)始是貝多芬的特色用法。

展開(kāi)部引入部分的調(diào)性從d小調(diào)的下屬調(diào)g小調(diào)開(kāi)始，通過(guò)兩次調(diào)性對(duì)置，依次轉(zhuǎn)到g小調(diào)的上方三全音調(diào)性#c小調(diào)、#c小調(diào)的下方大二度調(diào)性b小調(diào)。展開(kāi)部分的調(diào)性從b小調(diào)的屬小調(diào)#f小調(diào)開(kāi)始，在第111小節(jié)通過(guò)G大三和弦作為共同和弦轉(zhuǎn)到C大調(diào)，這里運(yùn)用了前調(diào)的拿波里六和弦作為共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，這在古典主義時(shí)期也是較有特色的轉(zhuǎn)調(diào)手法。最后，在第115小節(jié)通過(guò)調(diào)性對(duì)置手法轉(zhuǎn)到了主調(diào)d小調(diào)。通過(guò)反復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)的緊張度隨之增強(qiáng)，調(diào)性色彩也不斷轉(zhuǎn)變，從表4可以看出展開(kāi)部的特色調(diào)性布局。

通過(guò)表4可以看出，展開(kāi)部中引入部分和展開(kāi)部分的調(diào)性布局中，相鄰兩調(diào)的關(guān)系分別為三全音和大二度，是調(diào)關(guān)系一致的調(diào)性布局。此外，筆者發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)部分的調(diào)性布局是成軸對(duì)稱(chēng)的關(guān)系，這是這首作品中最為特色的調(diào)性布局。

再現(xiàn)部的調(diào)性從主調(diào)d小調(diào)開(kāi)始，在第153小節(jié)通過(guò)調(diào)性對(duì)置手法轉(zhuǎn)到其中音調(diào)f小調(diào)，是呈示部第二樂(lè)句調(diào)性的同主義小調(diào)，但在主部的結(jié)束并未轉(zhuǎn)回d小調(diào)，使再現(xiàn)部的主部在聽(tīng)感上不夠穩(wěn)定，同時(shí)增加了音樂(lè)的動(dòng)力性。連接部的調(diào)性從#f小調(diào)開(kāi)始，是主部結(jié)束調(diào)性的上方小二度調(diào)性，并在第164小節(jié)通過(guò)共同和弦D大三和弦轉(zhuǎn)到g小調(diào)，最后轉(zhuǎn)回d小調(diào)，成為前調(diào)g小調(diào)的屬小調(diào)。副部的調(diào)性回歸到了主調(diào)d小調(diào)，并與呈示部中副部的調(diào)性一樣穩(wěn)定，沒(méi)有進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。結(jié)束部的調(diào)性從副部的同主音大調(diào)D大調(diào)開(kāi)始，與呈示部一致，在第198小節(jié)轉(zhuǎn)回d小調(diào)直至結(jié)束。

綜上，在主部中進(jìn)行了對(duì)置型轉(zhuǎn)調(diào)、結(jié)束部開(kāi)始用副部調(diào)性的同主音調(diào)式進(jìn)行替換，以及展開(kāi)部中的特色對(duì)稱(chēng)調(diào)性布局都是這部作品的特色。

（二）和聲進(jìn)行

1.線(xiàn)性化思維的和聲進(jìn)行

線(xiàn)性化思維的和聲即強(qiáng)調(diào)“橫向”邏輯思維。在這部作品中，貝多芬非常注重線(xiàn)性化思維的和聲進(jìn)行，連接部的低音部分就是運(yùn)用了這個(gè)和聲技法。從第21小節(jié)開(kāi)始，低音旋律由第21-24小節(jié)的D音持續(xù)，到第25-28小節(jié)的E音持續(xù)，然后到第29-30小節(jié)的F音持續(xù)，到第30-31小節(jié)的#G音持續(xù)，然后到第32-33小節(jié)的A音持續(xù)，再到第34-36小節(jié)的B音持續(xù)，最后到第37小節(jié)的C音持續(xù)，形成了一個(gè)D-E-F-#G-A-B-C的a和聲小調(diào)音階，與副部調(diào)性a小調(diào)形成統(tǒng)一。這使作品的連接部更具有浪漫主義風(fēng)格，表現(xiàn)出貝多芬創(chuàng)作中后期向浪漫主義風(fēng)格的逐漸轉(zhuǎn)變。

2.色彩化的和聲進(jìn)行

拿波里六和弦的運(yùn)用可以使小調(diào)中出現(xiàn)大調(diào)的和聲色彩。在這首作品中貝多芬大量運(yùn)用拿波里六和弦，不光運(yùn)用其色彩性的和聲進(jìn)行，還利用其進(jìn)行遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，甚至在結(jié)束部中運(yùn)用了拿波里六和弦的持續(xù)。

貝多芬在主部的第二樂(lè)句中就運(yùn)用了拿波里六和弦（見(jiàn)譜例1），給主部增加了一點(diǎn)焦慮不安的色彩，展現(xiàn)了貝多芬此時(shí)的心境，也為作品后面大量的拿波里六和弦埋下伏筆。

如譜例2，在作品第111小節(jié)，貝多芬利用前調(diào)#f小調(diào)拿波里六和弦作為中介轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)關(guān)系的C大調(diào)。

結(jié)束部中和弦持續(xù)也是本曲中最有特色的部分之一。在結(jié)束部開(kāi)頭的63-68小節(jié)中，貝多芬運(yùn)用了長(zhǎng)達(dá)6個(gè)單位拍的bII級(jí)持續(xù)音，使結(jié)束部的開(kāi)頭具有極強(qiáng)的緊張感，如譜例3所示。

結(jié)語(yǔ)

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》在曲式及和聲方面均運(yùn)用了特色的布局方式，極具戲劇性，再現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的掙扎與悲痛。第一樂(lè)章中，拿波里六和弦的運(yùn)用增加了緊張矛盾感；三全音及二度調(diào)關(guān)系的對(duì)稱(chēng)性調(diào)性布局的運(yùn)用展開(kāi)了戲劇性的矛盾沖突；與其心境完全貼合的曲式結(jié)構(gòu)則形象地表現(xiàn)出了貝多芬人生中“暴風(fēng)雨”來(lái)臨時(shí)焦躁不安的自己。《暴風(fēng)雨奏鳴曲》作為貝多芬人生中至暗時(shí)期的作品，充分表現(xiàn)了其內(nèi)心的掙扎，更表達(dá)出他從黑暗的縫隙中找到屬于自己一束光的渴望。

參考文獻(xiàn)

①姚亞平：《西方音樂(lè)通史教程》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2005年。

②姚恒璐：《五聲性線(xiàn)性和聲在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中的足跡》，《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2021年，第1期。

作者簡(jiǎn)介

張佳豪，山東師范大學(xué)碩士研究生，研究方向?yàn)樽髑夹g(shù)理論。

責(zé)任 編輯：任麗姝