曲筆作為一種寫作技巧，能使作文更加出彩。同學(xué)們要對曲筆的概念、特點、類型等有準(zhǔn)確的認(rèn)識，并掌握不同類型曲筆的運用原則和方法，以提升作文質(zhì)量。比較常用的曲筆類型有婉曲式曲筆、隱語式曲筆和雙關(guān)式曲筆。下面具體分析曲筆這一寫作技巧，并介紹巧妙運用曲筆的方法。

一、何為曲筆

辭典中對曲筆的解釋為：曲筆，是指在寫作中立足于具體的行文環(huán)境，寫作者無法直接表達(dá)本意，需要采用委婉的方式進(jìn)行表達(dá)，這種寫作技巧稱為曲筆。這一解釋，能讓同學(xué)們對曲筆的概念有大致了解：一方面是受特殊行文環(huán)境的影響，需要運用曲筆；另一方面闡明了曲筆的主要表達(dá)形式是“委婉道來”。運用曲筆的目的是最終能實現(xiàn)“顯出意旨”。在實際寫作過程中，對曲筆運用情況的分析，其概念不止于此，下面是具體分析。

1.曲筆是一種寫作技巧

曲筆是一種寫作技巧，這是對曲筆最簡單、最直白的解釋。大部分寫作技巧都可以依據(jù)行文環(huán)境或者具體的寫作內(nèi)容而合理選擇與運用，曲筆作為一種寫作技巧當(dāng)然也不例外。在寫作過程中，一方面可以根據(jù)行文環(huán)境的特殊性，巧妙運用曲筆；另一方面可以結(jié)合作者所要表達(dá)內(nèi)容的特殊性，合理運用曲筆。比如，杜甫的《月夜》，主要表達(dá)了杜甫在明月夜對妻子和兒女深深的思念之情。有的學(xué)者認(rèn)為，杜甫的這首詩可謂“無筆不曲”，細(xì)細(xì)品來，杜甫運用曲筆的出發(fā)點顯然不是因為行文環(huán)境的特殊，因為杜甫思念妻兒并沒有什么不可說或者不便說的。由此可見，在寫作中運用曲筆并不能只依據(jù)行文環(huán)境的特殊性，還要依據(jù)具體內(nèi)容。

2.曲筆的表達(dá)方式多樣

大部分人運用曲筆時，多采用婉曲式曲筆這種表達(dá)方式，事實上，曲筆在表達(dá)方式上還包括雙關(guān)式曲筆和隱語式曲筆。不同的行文環(huán)境或者不同的寫作內(nèi)容，要選擇不同的曲筆表達(dá)方式，這就需要作者對曲筆表達(dá)方式有深入的了解。從曲筆的概念看，其主要是指在寫作中不直接說明所要寫的內(nèi)容或者表達(dá)的情感，而是借用別人的話表達(dá)。雙關(guān)式曲筆作為一種寫作形式，是指在一句話中有兩種不同的含義，既可以這樣解釋，又可以那樣解釋。由此可見，曲筆在語言表達(dá)上不僅僅是“婉曲”這一種，而是包括很多種形式，而不同的表達(dá)方式所具有的共同特征就是對本該直接表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行委婉表達(dá)。

3.曲筆的表達(dá)結(jié)果不是單一的

如果說運用曲筆的最終目的是“顯出意旨”，這不免有些片面，因為在具體的寫作過程中，雖然大部分作者運用曲筆的最終目的是“顯出意旨”，但也有部分作文運用曲筆的最終結(jié)果并沒有顯出其本意，而是一曲到底，整篇文章都在用曲筆。比如，在朱慶馀的作品《近試上張水部》中就運用了曲筆的寫作技巧，其最終也沒有“顯出意旨”，而是通篇曲筆。在作品中，作者把新娘比作自己，把新郎比作張籍，把公婆比作主考官，以不同的角色和身份表達(dá)自己希望張籍能將自己推薦給主考官，以及自己在臨考之前的那種緊張、期待及不安的復(fù)雜心情，直到文末，也沒有將意旨顯露出來。由此可見，曲筆的運用并不一定非要“卒章顯志”。

二、曲筆的類型

曲筆是比較常用的寫作技巧，可根據(jù)行文環(huán)境及所想要表達(dá)的內(nèi)容，巧妙地運用曲筆，如婉曲式曲筆、隱語式曲筆和雙關(guān)式曲筆等，最終讓作文更加出彩。只有對曲筆這種寫作技巧有深度了解，并掌握不同類型曲筆的特點，才能在寫作中運用得恰當(dāng)?shù)皿w。

1.婉曲式曲筆

婉曲式曲筆主要是指人們在口頭或書面表達(dá)的過程中，不愿意將所表達(dá)的內(nèi)容和意思直接說明，而是借用一些具有相同含義或者比較含蓄的句子婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)。這種曲筆的表達(dá)方式在具體運用過程中主要表現(xiàn)為以下幾種：一是婉言。婉言是在說話或者表達(dá)的過程中不想刺激到他人或者自己，進(jìn)而委婉言之?！都t樓夢》中有很多處就采用了婉言的表達(dá)方式，如第十一回中尤氏的這段話：“我也暗暗地叫人預(yù)備了，就是那件東西不得好木頭，且慢慢地辦著呢?！痹谶@里，尤氏用“那件東西”代替“棺材”，一是避諱，認(rèn)為直言棺材不吉利；二是不想直接說出“棺材”一詞惹人不快。二是曲語。曲語主要是指運用含蓄的語言表達(dá)本意。比如，魯迅先生在《我怎么做起小說來》中，表達(dá)自己對“賣文為活”的一類人的諷刺時，并沒有直接說，而是運用曲語來表達(dá)：“可省的處所，我決不硬添，做不出的時候，我也決不硬做，但這是因為那時我別有收入，不靠賣文為活的緣故，不能作為通例的?！边@部分內(nèi)容明明是表達(dá)對“賣文為活”一類人的諷刺和批評，但是魯迅先生并沒有直接說出批評的話，而是拐了個彎，用“但這是因為那時我別有收入，不靠賣文為活的緣故”，這樣的說辭看似在為“賣文為活”一類人開脫，而實則是借用“曲語”表達(dá)本意，用含蓄的語言諷刺這一類人。

2.隱語式曲筆

隱語式曲筆的主要構(gòu)成就是隱語。所謂隱語，一方面是指對所要說的話不直接言明，而是用別的話表示，在古時候?qū)⑵浞Q作“隱語”，在近現(xiàn)代則類似于謎語一類；另一方面是指“黑話”、暗語等，這種隱語式曲筆的表達(dá)形式主要在詩歌、散曲、俚曲中存在。其中，運用隱語式曲筆寫歌謠，能讓歌謠更加含蓄，營造出一種意境美，讓人回味無窮。關(guān)于謎語中隱語的運用，則更加明顯，幾乎所有謎語的謎面都是用隱語寫成的，比如，“麻屋子，紅帳子，里面住著白胖子”，這個謎語明明說的是花生，但是整個謎面沒有一處說花生，卻又處處在講花生，用“麻屋子”隱喻花生的殼，用“紅帳子”隱喻花生的衣，用“白胖子”隱喻花生仁，可謂精巧。

3.雙關(guān)式曲筆

雙關(guān)是特殊的語言技巧，主要是指在一句話中，能讓人讀出兩種不同的意思，很多優(yōu)秀的作品中都運用過這種語言表達(dá)方式，比如劉禹錫《竹枝詞》中的“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”就運用了雙關(guān)的寫作技巧，因為“晴”與“情”是同音字，因此能達(dá)到一語雙關(guān)的表達(dá)目的，表面上看是說“晴天”的“晴”，而暗里隱含了“感情”的“情”。寫作時，運用雙關(guān)式曲筆也有多種表現(xiàn)方式，具體表現(xiàn)在以下幾方面：一是指桑說槐。這種表達(dá)方式需要在某個特定的環(huán)境中，明里是在說“這”，暗里是在說“那”，一句話能牽扯兩個對象，從而讓作文內(nèi)容更加精彩?！都t樓夢》中，描寫林黛玉、賈寶玉和薛寶釵三個人在梨香院飲茶酒這一情節(jié)時，寶釵見寶玉喝涼酒，便勸說幾句，寶玉聽后覺得十分在理，便吩咐人將涼酒熱后再拿過來。這些全被一旁的黛玉看在眼里，心生不滿，但并未直言，而是在貼身丫鬟紫鵑讓雪雁給自己送手爐時，這樣說道：“也虧了你倒聽她的話！我平時和你說的，全當(dāng)耳邊風(fēng)，怎么她說了你就依，比圣旨還快呢？”雖然明里看黛玉是在斥責(zé)自己的丫鬟，但暗里其實是在奚落寶玉和寶釵，從側(cè)面反映了黛玉的性格特征。二是語義雙關(guān)。語義雙關(guān)是指一句話表面一個意思，暗里又是另一層意思，而這另一層意思是通過詞意翻譯來的。比如，周曄的《我的伯父魯迅先生》這篇文章，講到魯迅先生跟作者講自己小時候時，有這樣一句話：“我小的時候，鼻子跟你爸爸一樣，也是又高又直的……可是到了后來，碰了幾次壁，把鼻子碰扁了?！边@里提到的“碰壁”，表面看是撞到墻壁的意思，但是結(jié)合當(dāng)時的社會背景及魯迅的經(jīng)歷，能理解其隱含的意思是指在社會上處處受阻、遭遇挫折。這種語義雙關(guān)的表達(dá)方式不僅將隱含的意思表達(dá)了出來，而且體現(xiàn)了人物語言的風(fēng)趣幽默。

三、妙用曲筆，讓作文出彩

1.婉曲式曲筆的妙用

婉曲式曲筆在作文中的運用要注重“委婉說來，曲盡其意”。其中，婉言的表達(dá)方式在運用的過程中多采用避諱語及謙語等形式，而曲語在運用的過程中則多用聯(lián)想、隱喻的方式。在寫作過程中，要根據(jù)具體的語言環(huán)境、事態(tài)發(fā)展需求，巧妙運用婉曲式曲筆的寫作技巧，用委婉的語言表達(dá)內(nèi)容和意思。在《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》一詩中，作者處處用委婉的語言表達(dá)個人復(fù)雜的思想情感，如作者用“感君纏綿意”來表達(dá)對友人的深厚情感，通過“知君用心如日月”這句詩表達(dá)對友人的尊重，通過“事夫誓擬同生死”闡明自己的節(jié)操和志向，又用“恨不相逢未嫁時”抒發(fā)內(nèi)心深感遺憾的情感。整首詩中，作者用男女之間的戀愛隱喻自己不想攀附權(quán)貴，又不敢得罪權(quán)貴的復(fù)雜心情，詩中沒有一處提到拒絕的意思，卻以婉曲的方式巧妙地表達(dá)了謝絕之意，表現(xiàn)出語言技巧的高超之處。

2.隱語式曲筆的妙用

隱語式曲筆在寫作中要注重“隱藏本意，言他借意”。這里的“他”可以是虛擬出來的人，也就是本不存在的人，通過這個“人”表達(dá)作者原本之意。比如在朱慶馀的作品中，“妝罷低聲問夫婿”，這里的“夫婿”就是虛擬出來的人，原本并不存在。這里的“他”也可以不是人，而是一種虛擬的“物”，以“物”傳情、以“物”言志。比如，于謙的《詠煤炭》就運用了這種隱語式曲筆的寫作技巧。在作品中作者都沒有直言自己的志向，卻通過寫“采煤”“燒煤”“煤之能”及“煤之心”表達(dá)自己的志向，雖然處處講煤，表面寫物，實際上是在言志，讓作品整體呈現(xiàn)出含蓄之美。這里的“他”也可以是虛擬的“景”，借景抒情。比如，蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》，實際上是寫淪落風(fēng)塵的女子，卻在詩中虛擬了一幅楊花飄墜的景象，用楊花隱喻淪落風(fēng)塵的女子，表達(dá)了詩人的同情之心。在寫作過程中，可以根據(jù)具體的寫作內(nèi)容及語言環(huán)境，選擇合適的虛擬對象，從而通過妙用曲筆提升作文的整體質(zhì)量。

3.雙關(guān)式曲筆的妙用

運用雙關(guān)式曲筆要掌握“名言杏花，暗指春色”這一原則，通過一明一暗來構(gòu)成一句話中兩層不同的含義，字面中所寫的是表層含義，內(nèi)里隱藏的則是深層含義。要想運用好雙關(guān)這一曲筆寫作方式，就要根據(jù)寫作內(nèi)容及所要表達(dá)的深層含義選好“表層物象”，因為運用雙關(guān)寫出的作品，通篇所寫的都是表層物象，關(guān)鍵的深層情感、思想是隱藏在其中的，只有選對了表層的物象，才能構(gòu)成雙關(guān)。在選擇表層物象時，一方面要確保所選對象能涉及兩個方面，其一是表層的，可以直接寫出來的；其二是深層的，是深藏不露的。同時要找準(zhǔn)兩方面的內(nèi)在聯(lián)系，使其構(gòu)成一個整體，基于表意角度，前者屬于引子，而后者才是表意的關(guān)鍵。另一方面在選擇表層物象時，還要根據(jù)具體的語言環(huán)境，使文章符合邏輯，讓讀者能讀出“雙關(guān)義”，否則就不能達(dá)到雙關(guān)式曲筆的運用目的。

綜上所述，巧妙運用曲筆，不僅能提升語言表達(dá)能力，還能提升作文整體的藝術(shù)效果，使讀者讀出言外之意，感受到作者所要表達(dá)的情感。另外，設(shè)計矛盾沖突、設(shè)置懸疑等，也是曲筆妙用的一種方式，同學(xué)們可以研究與分析，通過巧妙運用曲筆，使作文更加出彩。