天資過人，名師指點，她是蜚聲梨園的老旦名家；投身教育，傾盡心血，她是桃李滿園的戲校校長；兩重身份，同樣精彩，“鍥而不舍”，做到了極致。她就是京劇表演藝術(shù)家和戲曲教育家王夢云。

2023年10月29日，上海京劇傳習(xí)館內(nèi)，花團(tuán)錦簇，喜氣洋洋，十位工老旦行當(dāng)?shù)呐茏育R齊向京劇表演藝術(shù)家王夢云三鞠躬，行拜師大禮。

自56歲赴上海戲曲學(xué)校擔(dān)任校長起，王夢云從藝術(shù)家轉(zhuǎn)型成了教育家。這次收下的十位弟子，都曾向她學(xué)習(xí)多年，如今在各自的工作崗位上開枝散葉、開花結(jié)果。

那天，京劇表演藝術(shù)家尚長榮、陳少云等來到拜師儀式現(xiàn)場，共同見證海派京劇薪火傳承的動人時刻。上海京劇院院長張帆、上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院院長李佩紅、上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校校長張軍以及上海昆劇團(tuán)副團(tuán)長楊磊在儀式上發(fā)表了祝賀感言。這場拜師會成了梨園的一樁盛事。現(xiàn)場，一頭齊整白發(fā)的王夢云話語擲地有聲，說出了上海京劇人的心里話：“我們上海應(yīng)做京劇發(fā)展的領(lǐng)頭羊?！?/p>

荀子曰：“鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤?！薄板浂簧帷笔峭鯄粼频淖毅?。她對藝術(shù)的追求，堅持不懈，幾十年如一日，這在圈內(nèi)是出了名的。借著拜師會的喜氣，筆者日前來到了王夢云老師的府上，見到身板硬朗、精神矍鑠的王老師，雖八十五歲高齡，依然耳聰目明，特別是記憶力，超常好。我們真為她高興。從中國戲校的學(xué)生到一名京劇演員，從表演藝術(shù)家到戲曲教育家，她的“鍥而不舍”，就像電影回放一樣，在我們眼前再次呈現(xiàn)。

新中國戲校培養(yǎng)的第一代演員

王夢云是土生土長的北京人。1938年，出生于北京海淀。童年時代家境貧寒，所幸她生來一副好嗓子。

1950年，報上一則廣告吸引了王母。中國戲曲學(xué)校招生了，不僅管吃管住還發(fā)衣服。這么優(yōu)惠的條件，讓平時愛唱歌的王夢云興趣大增，就此正式報考。12歲的王夢云被錄取了。從此她與京劇結(jié)緣。

王老師實話實說，考入中國戲曲學(xué)校時，她是毫無基礎(chǔ)、白紙一張。根據(jù)她的條件，她被分行學(xué)老旦。她的嗓音引起大師姐們的格外注意：“你們過來看，這小姑娘嗓子特別好。”

一開始愛看書的她，常去食堂那個沒人的院子里讀書，還沒把注意力全放在專業(yè)上。“到了四年級，比較懂事了，一看人家都比我好，我也不愿意落后，就把時間更多地放在專業(yè)上，每天早晨四五點鐘就起來，在陶然亭喊嗓子?！?/p>

她的開蒙老師是名門之后的時青山，后來又有與四大名旦配戲的孫甫亭，富連成的李連甲……都是名師啊，她想。唯有自己努力學(xué)習(xí)，才對得起老師的一路辛苦。

八年學(xué)習(xí)，王夢云已將老旦學(xué)得像模像樣?！夺灲瘕敗贰缎新贰た揿`》《遇皇后·打龍袍》《徐母罵曹》……爛熟于心。她不僅嗓音高亢，而且注重表演。身段、步法、唱念做表，雖然二十歲還不到，但一個能唱、善表演、活生生的老太太能站上舞臺了。

中國戲曲學(xué)校畢業(yè)后，王夢云留校加入了學(xué)校實驗京劇團(tuán)，當(dāng)起了演員。

不久，北京京劇團(tuán)開始排演現(xiàn)代京劇《沙家浜》。因缺少老旦演員，于是王夢云被借調(diào)到北京京劇團(tuán)飾演沙奶奶。1965年5月，北京京劇團(tuán)來滬首演《沙家浜》。由此，上海觀眾看到了由這位27歲的青年演員飾演的沙奶奶。

幸運之人遇上了大師

王夢云說自己是幸運之人。戲校學(xué)習(xí)時遇到了名師，畢業(yè)后當(dāng)成了演員，又拜上了大師。

京劇表演藝術(shù)大師、老旦李派創(chuàng)始人李多奎先生是繼龔云甫以后，中國京劇舞臺上杰出的老旦表演藝術(shù)家。1961年，在李鳴巖師姐的介紹下，王夢云來到李多奎的家里。聽完王夢云的唱，李多爺（李多奎尊稱）愿意為師。正式拜師是在東來順，和李長春拜師裘盛戎先生的儀式一起舉行。

自此，王夢云每星期要去“師父”家二三次，每次至少兩小時。李多爺言語不多，靠胡琴傳話，邊拉邊教，如有不對，也由胡琴來更正，就這樣，將李派老旦的戲，盡數(shù)傳教。李多爺愛聽歌，王夢云高興地回憶，每次學(xué)完京劇，必讓她唱《我們新疆好地方》，在“來來來”中正式結(jié)束。

得到名師親授，王夢云的藝術(shù)更上層樓，以精湛技藝與王曉臨、王晶華位列“老旦三王”。在李多奎大師的提攜下，年輕的王夢云還獲得了與前輩大師裘盛戎先生合作演出《赤桑鎮(zhèn)》的機(jī)會。

裘盛戎和李多奎是老搭檔。1961年，裘盛戎排演了《赤桑鎮(zhèn)》，一炮而紅。這是一出只有兩個主角、不到一小時的折子戲。裘盛戎飾演包拯，李多奎扮演包拯的嫂娘吳妙貞，兩位名家在這出戲中配合默契，各顯神通，把這出銅錘、老旦對兒戲的唱腔唱得和諧悅耳、生動感人。

然而剛演了兩場就出了意外。年邁的李多奎先生因血壓增高醫(yī)生不讓再演出，剛剛爆紅的一出好戲面臨擱淺之虞?！冻嗌ｆ?zhèn)》說停就停，觀眾不答應(yīng)啊，可要是繼續(xù)演，誰來替代多爺？李多奎于是推薦了他的入室弟子王夢云。

王夢云回憶說：“裘大師真的沒有大牌的架子。我上場之后，他都是眼睛低下來跟你做戲，給我的感覺，臺上不是裘盛戎，只是戲里演的晚輩，他就是在跟長輩說話。臺上最好的位置在中間，他絕對不占，他就在這半邊，絕不超過中線。有一次，我唱‘二六’走了一板，緊張，下來以后，我說：裘先生，我今天走板了，我以后要注意。他抬頭看我，說：以后要多練。就這么一句。”

后來，王夢云到了上海。有一次，在看過去的畫報時，她看到周信芳院長和江南名丑劉斌昆曾經(jīng)合演《清風(fēng)亭》。她想，《清風(fēng)亭》里的賀氏應(yīng)該是老旦的角色，不一定是丑行專工吧，覺得自己可以嘗試從人物出發(fā)去演這個戲。于是，她專程上門請教劉先生，表示自己想學(xué)“何氏”。劉斌昆先生同意王夢云的看法，一口答應(yīng)教戲。于是，在劉先生親授下，王夢云學(xué)了“何氏”，并對麒派藝術(shù)風(fēng)格有了進(jìn)一步了解。由此，她更嚴(yán)格要求自己，老旦不能只管唱，也要表演，不能身上不講究，演什么都是“一道湯”。

幾位大師謙和、大度、耐心、開放的藝術(shù)品格，讓她終生難忘?！案呱窖鲋?，景行行止，雖不能至，心向往之”，王夢云付諸行動，在求藝大道上，大師不僅是偶像，更是自己的榜樣，她對自己的要求更高更嚴(yán)了。

上海讓她如魚得水

20世紀(jì)70年代，中國歷經(jīng)巨變，時代的機(jī)緣促使王夢云來到上海，實現(xiàn)了她藝術(shù)生涯的飛躍，成為上海戲曲事業(yè)發(fā)展史中承上啟下的關(guān)鍵人物。

當(dāng)時，王夢云與張學(xué)津、李長春被認(rèn)為是青年演員中的佼佼者。在文化局的安排下，王夢云作為優(yōu)秀人才從北京調(diào)入上海京劇院，成為她人生的一個轉(zhuǎn)折點?！昂髞頉]幾年就改革開放了，傳統(tǒng)戲也恢復(fù)了。我此前連演了八年的現(xiàn)代戲，那時就和大伙兒一樣，滿腔熱情地投入傳統(tǒng)戲的排演，”王夢云回憶道，“還記得當(dāng)時演的第一出傳統(tǒng)戲是《岳母刺字》。畢竟多年不演了，我自己能感覺到傳統(tǒng)戲技法上的生疏，便找到當(dāng)時的戲校老師加緊補(bǔ)課，自己又聽唱片又聽錄音，對照著學(xué)習(xí)?！?/p>

改革的浪潮推動了文化的繁榮發(fā)展，嶄新的時代給予了戲曲人更大的舞臺，更多的藝術(shù)機(jī)遇。1979年，上海的延安劇場（現(xiàn)稱上海共舞臺）上演了全本《四郎探母》，張學(xué)津飾演楊四郎，王夢云飾演佘太君。這是傳統(tǒng)戲解禁后該劇的首次演出，在延安劇場連演了整整一周，觀眾反響非常火爆。這是一出演員眾多、行當(dāng)齊全的大戲，是經(jīng)典的唱功戲?！皬垖W(xué)津是我很欽佩的一位老生演員。在《見娘》這一場，我飾演的佘太君情緒非常激動，佘太君有一句導(dǎo)板，他鼓勵我說：‘卯上！’后來就這一個導(dǎo)板，臺下觀眾鼓掌兩次。這種大家互相激勵的合作非常愉快，就是現(xiàn)在我們說的‘一棵菜’精神，也是上海京劇院一直弘揚的精神傳統(tǒng)?！?/p>

與北方京劇的傳統(tǒng)相比，海派京劇更加開放。這對不拘一格、喜歡創(chuàng)新的王夢云來說正合心意，從北京來到上海，她不僅沒有水土不服，反而如魚得水。上海京劇院創(chuàng)排新編歷史京劇《譚嗣同》，張學(xué)津的譚嗣同，李長春的袁世凱，王夢云的慈禧?！蹲T嗣同》中的慈禧是一個顛覆傳統(tǒng)、超越行當(dāng)?shù)慕巧鯄粼茷橹冻隽司薮笮牧?，并因此榮獲首屆上海戲劇節(jié)表演獎。

“其實演這個戲是我爭取來的。慈禧六十歲，已經(jīng)不是很年輕了，我說我想爭取演，不按行當(dāng)演，按人物去演。既然爭取來了，那必須付出一些努力，拿出一些不同的表演方式吧?！蓖鯄粼普勂甬?dāng)時的情景依然激動。

“演慈禧，總不能穿著旗鞋在舞臺上隨意地走。我記得在魏蓮芳家里曾看到他演蕭太后的照片，于是我上門求教，學(xué)他演蕭太后時用的腳步，然后用到自己的戲里。后來我又聽說曹和雯老師演蕭太后也是很好的。我又去找了曹和雯老師。”

王夢云為如何演“慈禧生氣”而專程請教了曹和雯。曹和雯也毫無保留，演示如何用“后脖梗子用勁”來表演氣得發(fā)抖。這真讓王夢云大開眼界，同時，她也從老師身上學(xué)到了真功夫。

演這戲太過癮了，太過癮了！王夢云反復(fù)地說，可見當(dāng)時她為了演好這出戲何等投入。她至今仍保存著當(dāng)年與張學(xué)津、李長春合作《譚嗣同》而收獲的獎狀?！拔覀儜{這個戲在首屆上海戲劇節(jié)得了獎。當(dāng)時創(chuàng)作經(jīng)費并不充裕，但那時的藝術(shù)激情令人難忘?！?/p>

王夢云最為人熟知的藝術(shù)形象應(yīng)該是經(jīng)典現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的“李母”一角?！袄系┏亩际钦媛?，需要一副好嗓子，但聲音既要能高，也要能低。我們要演人物，講究的是表演。”王夢云說。李母在《智取威虎山》中戲份不多，但依然給觀眾留下了深刻的印象，那段“軍民一家心連心，歡騰景象滿山村，瑞雪紛飛人歡笑，分衣分糧慶翻身”也至今傳唱。

尚長榮：忘不了夢云大姐的支持

1987年，尚長榮夾著《曹操與楊修》的劇本，風(fēng)塵仆仆地來到了上海。他覺得，這出戲只有在上海排得成、演得成。當(dāng)時的他在上海沒什么熟人，于是他去找了王夢云。王夢云連夜讀完劇本，第二天就告訴尚長榮是好本子，對尚長榮的壯舉表示了支持，然后陪著他去找了上海京劇院的領(lǐng)導(dǎo)?！恫懿倥c楊修》成功了，尚長榮說“我忘不了夢云大姐的支持”。

談起往事，王夢云記憶猶新。她與尚長榮早就認(rèn)識。1984年上海舉辦的著名南北京劇演員交流匯演上，他倆就合作過《李逵探母》。兩人一致認(rèn)為，原戲太溫，應(yīng)該從人物出發(fā)，加以改造。于是，一個重表演的新《李逵探母》問世了。王夢云飾演瞎了雙眼的李母，聽到來人的腳步聲，又聽那人出聲喚娘并以自己的小名提醒，十分震驚，一聲高亢的“兒??！”在大鑼聲中脫口而出。觀眾被深深震撼了，兩人從人物出發(fā)，重在做工的演出，堪稱珠聯(lián)璧合。

這回，尚長榮又從西安來到上海，與上海京劇院攜手，苦排《曹操與楊修》?？瓷虚L榮排練辛苦，為了讓他吃得更好更舒服一些，王夢云便熱情招呼他去家里吃晚飯。

尚長榮勸勉年輕的后生：“不僅要研究王夢云的表演藝術(shù)，更要研究她的藝術(shù)思路、藝術(shù)理念，這對演員來說是非常重要的?！边@不是尚長榮的恭維話，這是為傳承京劇藝術(shù)所發(fā)表的肺腑之言。

華麗轉(zhuǎn)型：從演員到校長

1993年，王夢云出任上海市戲曲學(xué)校校長，從演員轉(zhuǎn)型為教育工作者。那年她56歲，作為老旦演員來說正當(dāng)藝術(shù)盛年。告別舞臺投身校園，這個決定令身邊的親友師長都無法理解，但王夢云卻義無反顧。

一開始，上海市文化局領(lǐng)導(dǎo)是想請王夢云從北京的師哥師姐中，物色合適人選到上海擔(dān)任戲校校長的?？赏鯄粼埔蝗φ埾聛?，都沒成功。局領(lǐng)導(dǎo)的眼光移到了她的身上：“那么，你來當(dāng)如何？”王夢云愣住了：“當(dāng)校長？我不行?！笨深I(lǐng)導(dǎo)沒有松口。王夢云便去征求老師和同事們的意見，他們都不贊成，說還正當(dāng)年，狀態(tài)又挺好，干嗎不演戲？

王夢云有點懵了，但過后卻自己琢磨起來：一個是當(dāng)演員，另外一個是培養(yǎng)演員，56歲，作為演員慢慢也要走下坡路的，那我為什么不可以再做一件以前沒做過的事？

就這樣，當(dāng)了30多年演員的王夢云歷經(jīng)了人生又一重大轉(zhuǎn)折。上海市戲曲學(xué)校校長一職，她一當(dāng)就是八年。

從受到粉絲追捧的角兒到桃李滿天下的王校長，王夢云所作的貢獻(xiàn)與傾注的心力有目共睹。逢年過節(jié)，學(xué)校里少不了對學(xué)生噓寒問暖的王校長。學(xué)生匯演的舞臺下，總有她專注看戲的身影。早在中國戲曲學(xué)校求學(xué)時期，王夢云心里就有這樣一位教師楷模，他就是當(dāng)時中國戲校的常務(wù)副校長史若虛?！拔覍W(xué)戲八年，我看他在校住了八年，他專注的那股勁兒對我的影響很深。我一直把他當(dāng)作楷模。所以我也住進(jìn)了學(xué)校，巧的是，一住也是八年?！?/p>

在上海戲校，王夢云有一間單獨的小屋子。一張單人床，一張辦公桌，簡單到不能再簡單。她跟學(xué)生們吃在一起、住在一起，就像繡花一樣管理這個學(xué)校，管理所有的學(xué)生。

“老師和學(xué)生都怕我，因為不用功的人，我會當(dāng)場批評。老師們開教研會，我直接說，學(xué)生練功，老師不能坐著，必須親身做示范。”王夢云說，“想做什么事，我必須馬上做，我要求老師們也雷厲風(fēng)行，對教學(xué)任務(wù)不拖拉。如果做不好，我當(dāng)面批評，必須得好好做。”

王夢云當(dāng)然知道，教學(xué)是極需要花時間的。她說：“戲曲演員從小培養(yǎng)，十一二歲少年的狀態(tài)每天都會變化，尤其是男孩子的變聲，需要時刻關(guān)心。只要發(fā)現(xiàn)這個學(xué)生有潛力，我就會根據(jù)他的學(xué)習(xí)進(jìn)度安排啟蒙的老師以及逐漸提高的老師。專業(yè)師資建設(shè)是藝術(shù)院校最重要的基礎(chǔ)，當(dāng)時戲校的師資還比較薄弱。我特別聘請了汪道涵、胡立教、陳國棟、李楚文四位老領(lǐng)導(dǎo)做藝術(shù)顧問。作為校長，我的職責(zé)就是為學(xué)生找到最適合的老師。上海找不到，就到外地去找?！?/p>

王夢云知道戲曲專業(yè)的文化積淀至關(guān)重要，所以她十分重視文化課：“我自己喜歡文化課，我一直認(rèn)為戲曲演員的文化是個大問題，因為從小受專業(yè)訓(xùn)練的時間太多，會影響他們上文化課的精力。所以，我要求一定要讓學(xué)生午休，不能讓學(xué)生下午上文化課時睡覺。戲校的教學(xué)40%文化課，專業(yè)課60%。我不允許排戲占用文化課時間。學(xué)生除非急病文化課可以請假。因活動文化課被占用，就必須補(bǔ)課。晚自習(xí)老師必須在課堂輔導(dǎo)，因為孩子們還小，也要有制度保證。學(xué)校從普通高中調(diào)來語文老師做文化課教研組長。我要求他們與普通高中的文化課接軌，用他們的考試標(biāo)準(zhǔn)來考我們的學(xué)生”。

在任八年，王夢云為上海戲校傾注了全部心血。她以校為家，為培養(yǎng)人才殫精竭慮。在她的嚴(yán)格管理和悉心關(guān)懷下，學(xué)校面貌為之一新，京劇92、97兩班學(xué)生成材率極高，涌現(xiàn)出了一大批如今活躍在舞臺上的中流砥柱。業(yè)界一直流傳著這么一句話：沒有王夢云，就沒有如今上海京劇院的王珮瑜、傅希如、藍(lán)天等一批風(fēng)華正茂的角兒。王夢云是獨具慧眼的伯樂，是學(xué)生銘記一生的恩師。

被譽(yù)為“小冬皇”的女老生王珮瑜是上海京劇院中生代的名角之一。她能自信地登臺亮相，少不了王夢云老師的悉心指導(dǎo)。王夢云說，“她的天賦非常好，又扮相俊秀，氣質(zhì)儒雅，書卷氣濃厚，眉目間流露出的自信和從容是同齡人少有的。但她也有自己的局限性。她的個子長不高，是我最擔(dān)心的。所以，我要讓她在學(xué)校里時就紅起來，就是我們行話說的‘科里紅’。我經(jīng)常鼓勵她，相信自己，你是王珮瑜，你能成角兒。等她讀到高年級了，我特別聘請名師張學(xué)津教她《趙氏孤兒》，這雖是一出馬派戲，那種塑造人物的方式讓她受益匪淺。暑假里，我又聯(lián)系了譚元壽，讓王珮瑜上北京，由譚元壽親授《失空斬》?！?/p>

文武俱佳的傅希如是如今中青年演員中的佼佼者。在王夢云眼中，他是那種“很聽話”的學(xué)生?！八恢焙芷春芤獜?qiáng)。有一次練武不當(dāng)，腰脊椎練出了問題，非常嚴(yán)重。我很自責(zé)，認(rèn)為是自己安排的老師不合適。我請來瑞金醫(yī)院最好的醫(yī)生給他治病，讓他住單間養(yǎng)傷。若讓這么優(yōu)秀的孩子因傷埋沒了，我一輩子都不能原諒自己。很慶幸他最終痊愈了，現(xiàn)已成長為一名有實力的文武老生?！?/p>

藍(lán)天也是當(dāng)今京劇界一位頗受戲迷喜愛的老生演員，演《智取威虎山》身段干凈利落，頗有童祥苓老師當(dāng)年的風(fēng)范。而他當(dāng)年卻是被王夢云“搶”來的。那年王夢云和另一位老師去河北招生。藍(lán)天本來在河北藝校學(xué)京劇，結(jié)果第二年學(xué)校取消京劇班，要他改學(xué)河北梆子?！拔抑懒诉@個情況后，覺得挺可惜的，然后我就去找他了。當(dāng)時他處在變聲期，但我聽得出來他聲音比較尖，是那種會變得很亮的嗓子。他彈跳力也好，毯子功也有基礎(chǔ)。對這個文武條件都很優(yōu)秀的學(xué)生，我就硬是把他帶到了上海?！?/p>

藍(lán)天至今沒有忘記王校長的話：是戲要帶三分生。戲演多了，別油，別對觀眾不負(fù)責(zé)任。每每站上舞臺，他總會想到，白發(fā)蒼蒼的王校長正坐在臺下中間看著，要嚴(yán)肅認(rèn)真，不能破規(guī)矩，不能越規(guī)矩，因為自己是上海戲校培養(yǎng)出來的，是王夢云校長培養(yǎng)出來的學(xué)生。

重開山門收下十弟子

因為年事已高，如今王夢云不大出門了，常常是學(xué)生們到家里拜訪，或是發(fā)來演出錄像、錄音和微信，請老師指點。但她從不馬虎，都是一個字、一個字地提意見。

上海京劇院演員青年老旦何婷曾是王夢云老師的學(xué)生，她希望能繼續(xù)得到老師的指點和教誨。今年6月，她向上海京劇院領(lǐng)導(dǎo)請議，要拜王夢云為師。領(lǐng)導(dǎo)覺得這是件好事，還可以讓其他有相同想法的師姐妹一起拜師，更好地傳承京劇藝術(shù)。

10月29日，12年沒收徒的王夢云再開山門，決定接受10位學(xué)生拜師。她們是：在上海京劇院工作的五位青年演員張晨晨、何婷、胡靜、王紫陽、岳琳，上海昆劇團(tuán)青年演員周婭麗，還有在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院工作的魯娜，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校工作的李美、陳韻竹，以及閔行區(qū)群眾藝術(shù)館戲曲輔導(dǎo)老師楊琛。

在收徒儀式上，王夢云要求學(xué)生首先打好基本功，尤其是唱念，還要多讀書，多看看話劇以及其他藝術(shù)門類，廣采博收?！皯蚯荒芡耆考记桑覀円萑宋?，要研究表演。像斯坦尼斯拉夫斯基表演理論，都值得我們細(xì)細(xì)研究?！?/p>

上海京劇院青年演員岳琳是王夢云最年輕的弟子，她這樣形容老師：“教戲嚴(yán)厲，要求嚴(yán)格，一絲不茍。我如果做錯了，她會要求一遍遍重來，直到正確。平時她像奶奶，我每次去她家學(xué)戲，她總招呼我一起吃飯，嘴里總是說，‘多吃點、多吃點’?！?/p>

采訪行將結(jié)束。我想請王夢云老師為《上海采風(fēng)》讀者題字。王老師欣然答應(yīng)，寫下“鍥而不舍”四字，愿與大家共勉。

是啊，“鍥而不舍”，這不僅是王夢云老師的理念，更是一種行為準(zhǔn)則，一種永不放棄的精神。從表演藝術(shù)家到戲曲教育家，這種精神，追求的不僅是成功，更是一種追求卓越的過程。她不斷地挑戰(zhàn)自我，不斷地超越自己，不斷地向前邁進(jìn)。