對(duì)戰(zhàn)地記者而言，危險(xiǎn)本就是如影隨形，越靠近前線，拍到震撼人心的場(chǎng)景的可能性便越大，也越能寫出接近戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)的報(bào)道。在這方面，第二次世界大戰(zhàn)中的前輩們已經(jīng)做出了表率，立下了“行規(guī)”。

狂轟濫炸下的戰(zhàn)地記者

1939年9月1日，德軍入侵波蘭，二戰(zhàn)正式爆發(fā)。1937年8月28日下午，赫斯特新聞社的王小亭在中國(guó)抓拍的一段新聞膠片。那天午后，多國(guó)記者聚集在太古大廈樓頂，準(zhǔn)備拍攝轟炸場(chǎng)面，他們事先收到消息，日本海軍飛機(jī)將于下午2點(diǎn)左右發(fā)動(dòng)空襲。當(dāng)日下午3點(diǎn)，日機(jī)遲遲不至，記者相繼散去了，只有王小亭仍在等待。

下午4時(shí)許，王小亭看到日機(jī)現(xiàn)身，在上海南站上空盤旋、投彈。當(dāng)時(shí)站臺(tái)上擠滿了焦急等待開往杭州列車的難民，待王小亭駕車趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，已是血肉橫飛：“當(dāng)我停下來重裝膠卷時(shí)，注意到我的鞋子已為鮮血所浸透。”

就在此時(shí)，王小亭注意到一個(gè)人從軌道上小心翼翼地抱起一位孩子，將他放到站臺(tái)上，然后轉(zhuǎn)身去照料另一位受傷的孩子。此時(shí)彈如雨下，離開了大人的孩子在站臺(tái)上無助地哭泣，面前滿目瘡痍，四周皆是斷壁殘?jiān)Ｍ跣⊥づe起攝像機(jī)，將剩余的膠卷都用在了孩子身上。

王小亭的膠卷先是搭乘美國(guó)海軍艦只來到馬尼拉，之后抵達(dá)紐約，9月中旬起，在美國(guó)各大影院電影開場(chǎng)前播放。美國(guó)人開始意識(shí)到日本侵華的切實(shí)存在，并喚起他們對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的支持。

把握戰(zhàn)爭(zhēng)脈搏的戰(zhàn)地記者

隨著二戰(zhàn)的全面爆發(fā)，美國(guó)人驚恐地發(fā)現(xiàn)，上海遭受的苦難，又降臨到了華沙、鹿特丹、倫敦等城市。1940年夏天起，越來越多的美國(guó)人開始收聽由哥倫比亞廣播公司記者愛德華·默羅帶來的現(xiàn)場(chǎng)廣播，從中了解英國(guó)抗戰(zhàn)的進(jìn)程。

在1938年3月收到駐維也納記者威廉·夏伊勒的口信后，默羅從倫敦借道華沙，飛赴維也納，向聽眾現(xiàn)場(chǎng)直播德奧合并的進(jìn)度：“我是愛德華·默羅，在維也納進(jìn)行廣播……現(xiàn)在是早上2點(diǎn)30分，希特勒尚未抵達(dá)維也納……”

兩年半后，默羅再度見證了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。自1940年9月7日起，德國(guó)空軍開始空襲倫敦，企圖摧毀英國(guó)人的抵抗意志。每天晚上，默羅都爬上屋頂，聆聽警報(bào)的長(zhǎng)鳴聲、飛機(jī)的轟鳴聲與炸彈的響聲，觀察著被白色探照燈與橘色火光點(diǎn)亮的夜空，嗅著騰起的火藥味與焦土味，說出以下三個(gè)字“這里是倫敦”，接著稍加停頓，以吸引聽眾的注意力，然后再向他們講述自己的見聞，最后以英國(guó)人常說的“晚安，好運(yùn)”作為結(jié)語。

在美國(guó)聽眾心中，默羅沉靜的語調(diào)宛如英國(guó)的化身，象征著這個(gè)國(guó)家即便遭受深重苦難，在納粹德國(guó)猛攻面前仍屹立不倒。因此在默羅于1941年回國(guó)時(shí)，受到了盛大的歡迎。

九死一生的戰(zhàn)地記者

1943年春，匈牙利裔美籍?dāng)z影記者羅伯特·卡帕跳上運(yùn)兵船，前往北非，開啟了新一段波瀾壯闊的旅程。雖然拍攝了不少兩軍在埃爾瓜塔爾山脊上戰(zhàn)斗的畫面，可卡帕還是不大滿意，稱“沒有一張反映戰(zhàn)斗的緊張程度和戲劇性”。當(dāng)他在英國(guó)拍攝過的轟炸機(jī)部隊(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)到北非、邀請(qǐng)他一起飛行時(shí)，從未學(xué)習(xí)過如何跳傘的卡帕欣然應(yīng)允，和他們飛了五次任務(wù)。

不久后，他接下了另一個(gè)拍攝任務(wù)：跟拍跳傘進(jìn)攻西西里島的第八十二空降師，并隨機(jī)返航，成為第一個(gè)向外界發(fā)布盟軍進(jìn)攻西西里照片的攝影師。

諾曼底登陸期間，卡帕認(rèn)識(shí)的一位軍官邀請(qǐng)他跟隨團(tuán)部行動(dòng)，他們將在第二波攻擊行動(dòng)中上岸，這樣卡帕既能拍攝到一手戰(zhàn)況，又不至于暴露在過大的風(fēng)險(xiǎn)中，可卡帕最終選擇跟隨第一波沖灘部隊(duì)上岸，“每一次子彈都直追我的脊背”。卡帕拍攝的奧馬哈灘頭的場(chǎng)景成為外界感受這場(chǎng)慘烈登陸的一手資料，甚至導(dǎo)演斯皮爾伯格拍攝《拯救大兵瑞恩》時(shí)仍在借鑒。（摘自《國(guó)家人文歷史》 許翔云/文）