在當(dāng)代社會，音樂與聲音藝術(shù)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?，無論是激情四溢的現(xiàn)場音樂會、引人入勝的戲劇表演、沉浸式的電影放映，還是正式的會議演講，高質(zhì)量的音響系統(tǒng)都是構(gòu)建卓越聽覺體驗的基石。作為聲音傳播與藝術(shù)創(chuàng)作的重要媒介，專業(yè)音響系統(tǒng)的復(fù)雜性和精密程度隨著科技的發(fā)展而日益提升，不僅涵蓋了廣泛的硬件設(shè)備，還融入了深奧的調(diào)音技巧和理論知識。本文旨在探討專業(yè)音響系統(tǒng)的主要設(shè)備功能及其調(diào)音技巧，以期為音響工程師、音樂制作人以及音響愛好者提供有價值的參考與啟示。

隨著科技的進(jìn)步，專業(yè)音響系統(tǒng)經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜的演變過程。從最初的揚聲器和擴(kuò)音器發(fā)展到如今集成了數(shù)字信號處理、網(wǎng)絡(luò)通信、自動化控制等先進(jìn)技術(shù)的綜合性平臺，音響系統(tǒng)已經(jīng)成為一個包含眾多子系統(tǒng)的復(fù)雜生態(tài)。這一生態(tài)中的每個組成部分，如調(diào)音臺、均衡器、激勵器、壓縮器、延時器、混響器以及各類揚聲器，都承擔(dān)著特定的功能，共同協(xié)作以實現(xiàn)聲音的捕獲、處理與傳播。調(diào)音則是在這一系列設(shè)備操作基礎(chǔ)上的藝術(shù)實踐。它要求調(diào)音師不僅要熟練掌握每項設(shè)備的工作原理，還要具備深厚的音樂素養(yǎng)和敏銳的聽覺感知能力，能夠在不同場景下，如現(xiàn)場演出、錄音棚制作、影視后期等，靈活運用各種調(diào)音策略，以達(dá)到最佳的聲音效果。

1 音頻區(qū)域劃分

主監(jiān)聽區(qū)：是音響系統(tǒng)的核心部分，其目標(biāo)是向主要聽眾群體提供高質(zhì)量的音頻輸出。這一區(qū)域通常包括主揚聲器系統(tǒng)，如線陣列音箱、全頻音箱和超低音音箱，需要根據(jù)場地的幾何結(jié)構(gòu)和聲學(xué)特性來精心布置該區(qū)域，以確保聲音覆蓋范圍內(nèi)的均勻性和一致性。主監(jiān)聽區(qū)的設(shè)置需要考慮多個因素，包括音箱的指向性、聲壓級的平衡以及與聽眾位置的關(guān)系，確保每位聽眾都能享受到清晰、飽滿的音質(zhì)。

輔助監(jiān)聽區(qū)：旨在為舞臺上的表演者、導(dǎo)播室中的制作人員以及任何需要實時音頻反饋的區(qū)域提供監(jiān)聽支持。這些區(qū)域通常裝備有監(jiān)聽音箱，用來幫助表演者調(diào)整他們的表演，確保其與樂隊、背景音樂或其他表演者的同步。對于制作人員而言，輔助監(jiān)聽區(qū)提供了對現(xiàn)場混音的實時監(jiān)聽，這使得他們能夠快速調(diào)整音量、均衡和效果，以達(dá)到最佳的音響效果。輔助監(jiān)聽區(qū)的音箱往往需要具備高精度和準(zhǔn)確的頻率響應(yīng)，以確保監(jiān)聽的可靠性。

環(huán)境聲效區(qū)：用于創(chuàng)造和增強現(xiàn)場的氣氛，通過環(huán)繞音箱、延遲音箱和其他特殊效果設(shè)備來實現(xiàn)。這一區(qū)域的設(shè)計是為了在聽眾周圍營造出沉浸式的聲音體驗，比如在電影放映中，環(huán)境聲效區(qū)可以重現(xiàn)飛機(jī)飛過頭頂、雷聲轟鳴等效果，使觀眾仿佛置身于場景之中。環(huán)境聲效區(qū)的音箱布局需要與主監(jiān)聽區(qū)和輔助監(jiān)聽區(qū)協(xié)調(diào)一致，避免相互干擾，同時利用空間和時間差創(chuàng)造出豐富多變的聲場，提升整體的視聽效果。

2 專業(yè)音響系統(tǒng)主要設(shè)備功能

2.1 調(diào)音臺

調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)的心臟，它負(fù)責(zé)接收和管理來自各種音源的信號，包括麥克風(fēng)、樂器、播放器等，通過一系列的控制單元，將這些信號混合、處理并最終輸出到揚聲器系統(tǒng)[1]。調(diào)音臺的核心功能包括增益控制、均衡調(diào)節(jié)、動態(tài)處理、效果添加和輸出路由。每個輸入通道通常配備有增益旋鈕，用于調(diào)整信號的初始電平；均衡器（EQ）用于精細(xì)調(diào)整頻率響應(yīng)，使聲音更加平衡或突出特定的音色；動態(tài)處理器，如壓縮器和限幅器，可以控制音量的波動，確保音質(zhì)的穩(wěn)定；效果單元如混響和延時則可以為空間感和深度添加額外的維度。調(diào)音臺的主控部分允許用戶調(diào)節(jié)整體音量、平衡各個聲道，甚至在立體聲或環(huán)繞聲場中進(jìn)行聲像定位，實現(xiàn)高度定制化的混音效果。

2.2 聲音激勵器

聲音激勵器是一種音頻處理器，它的主要作用是增強聲音的清晰度和細(xì)節(jié)，尤其是在壓縮或處理過的信號中，可以恢復(fù)或增強那些被壓縮掉的微妙聲音細(xì)節(jié)。激勵器通過巧妙地添加諧波成分，模擬并增強人耳對聲音細(xì)節(jié)和高頻段的感知，從而讓聲音聽起來更加生動、飽滿且富有表現(xiàn)力。在專業(yè)音響應(yīng)用中，激勵器可以改善人聲的清晰度，讓樂器的聲音更加鮮明，尤其是在現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)中，它可以幫助克服房間聲學(xué)缺陷，使聲音在各種環(huán)境中都能保持清晰和活力。

2.3 均衡器

均衡器是用于調(diào)整音頻頻率響應(yīng)的工具，它能夠增強或削弱音頻信號中特定頻率的幅度，以達(dá)到優(yōu)化聲音品質(zhì)的目的。均衡器分為圖形均衡器和參數(shù)均衡器兩種，前者通過固定頻率點的滑塊控制，后者則允許用戶自由設(shè)定中心頻率、帶寬和增益，提供更精確的控制能力。通過調(diào)整均衡器，可以補償房間的聲學(xué)缺陷，減少頻率響應(yīng)的不平坦，同時也能針對不同類型的音源進(jìn)行優(yōu)化，比如增強低音的深度，提升人聲的清晰度，或是削減刺耳的高頻噪聲。均衡器是確保聲音平衡、清晰和悅耳的關(guān)鍵設(shè)備。

3 專業(yè)音響系統(tǒng)主要調(diào)音技巧

3.1 合理調(diào)節(jié)好混響時間

根據(jù)空間特性調(diào)整混響時間：理解并測量場地的自然混響時間至關(guān)重要。每個空間因其大小、形狀和表面材料的不同，具有獨特的聲學(xué)特性，這些特性直接影響混響時間。例如，一個大教堂可能自然擁有較長的混響時間，而一個小會議室的混響時間則較短。在調(diào)整混響時間時，應(yīng)首先通過聲學(xué)測量儀器測定空間的自然混響時間，再根據(jù)實際需要進(jìn)行物理調(diào)整[2]。比如，在一個混響時間過長的教堂里，可以通過在墻壁上安裝吸音材料或懸掛吸音簾幕，來吸收多余的反射聲，從而縮短混響時間，提升語音清晰度和音樂的明快感。反之，在混響時間過短的空間，如某些現(xiàn)代會議室，可以增加擴(kuò)散體或反射板，來增加聲音的自然反射，營造更適宜的混響效果。

利用數(shù)字信號處理器（DSP）微調(diào)混響時間：數(shù)字信號處理器為混響時間的微調(diào)提供了極大的靈活性。數(shù)字信號處理器中的混響算法能夠模擬各種聲學(xué)環(huán)境，從宏偉的音樂廳到緊湊的錄音室，應(yīng)有盡有。通過調(diào)整數(shù)字信號處理器設(shè)置，調(diào)音師可以根據(jù)音樂風(fēng)格和演出需求，選擇最適合的混響類型，并精確控制混響時間。例如，在一場室內(nèi)爵士樂演出中，如果現(xiàn)場的自然混響時間不足以營造所需的溫暖和親密感，調(diào)音師可以使用數(shù)字信號處理器的混響效果，選擇一個模擬小型俱樂部環(huán)境的算法，然后適當(dāng)延長混響時間，直到音樂聽起來既豐富又不過分混濁。這樣的微調(diào)不僅能夠增強現(xiàn)場的氛圍，還能確保音樂的細(xì)節(jié)得到保留，為觀眾提供更加真實和動人的聽覺體驗。

3.2 正確調(diào)節(jié)話筒音量與伴奏音樂

確保清晰的人聲與背景音樂的和諧共存：在許多現(xiàn)場演出或活動中，人聲通常是傳達(dá)信息或情感的核心元素。為了讓人聲在伴奏音樂中清晰可辨，調(diào)音師需要精確地調(diào)整話筒音量與伴奏音樂的相對電平。在開始調(diào)音之前，應(yīng)先確定一個參考點，通常是將所有樂器和伴奏軌道的音量設(shè)定在一個適中的水平，然后逐漸提升話筒音量，直到人聲清晰地浮現(xiàn)在音樂之上，而又不至于壓倒音樂的細(xì)節(jié)。例如，在一場婚禮儀式上，新娘與新郎的誓言需要被在座的每一位賓客清晰聽到，但同時，輕柔的背景音樂也不能完全消失。調(diào)音師可以通過多次試聽，逐步調(diào)整話筒的增益，確保誓言的每一個詞都能溫柔地穿透音樂，營造出浪漫而莊重的氛圍。

動態(tài)調(diào)整以適應(yīng)表演變化：現(xiàn)場演出的動態(tài)性要求調(diào)音師能夠迅速且準(zhǔn)確地響應(yīng)表演的變化，特別是在人聲與伴奏音樂之間頻繁轉(zhuǎn)換的情況下。調(diào)音臺上的壓縮器和限制器是實現(xiàn)動態(tài)調(diào)整的有效工具。例如，在一場音樂會中，歌手從低吟淺唱突然轉(zhuǎn)變?yōu)楦呖杭ぐ旱难莩?，此時，調(diào)音師應(yīng)預(yù)先設(shè)置好壓縮器，以防止話筒音量因歌手的音量突然增大而產(chǎn)生失真或尖銳的峰值。

3.3 合理調(diào)控伴奏音樂的音調(diào)

精細(xì)調(diào)整頻率均衡，匹配場地聲學(xué)特性：每個演出場地都有其獨特的聲學(xué)特性，這可能會影響音樂的音調(diào)平衡。例如，某些空間可能在低頻區(qū)域有過多的共鳴，導(dǎo)致音樂聽起來過于渾厚或沉悶；而其他場地則可能在高頻部分有所缺失，使聲音顯得暗淡無光。調(diào)音師可以通過使用均衡器來調(diào)整伴奏音樂的頻率響應(yīng)，以補償這些聲學(xué)缺陷。在一次戶外音樂節(jié)上，由于開闊的環(huán)境導(dǎo)致高頻聲音容易散失，音樂聽起來不夠明亮。調(diào)音師可以使用均衡器提升高頻段（例如10kHz以上），使樂器的細(xì)節(jié)和人聲的清晰度得以增強，同時稍微削減低頻（如60Hz以下），避免低音炮產(chǎn)生的轟鳴效應(yīng)。通過這樣的頻率均衡調(diào)整，即使在戶外環(huán)境中，音樂也能保持良好的音調(diào)平衡和清晰度。

適應(yīng)音樂風(fēng)格，優(yōu)化音調(diào)表現(xiàn)力：不同類型的音樂有著各自的音調(diào)特點和表達(dá)需求。調(diào)音師應(yīng)該根據(jù)音樂風(fēng)格來微調(diào)伴奏音樂的音調(diào)，以突出其獨特魅力。例如，在一場古典音樂會中，弦樂部分的溫暖和木管樂器的清晰度是關(guān)鍵，這時調(diào)音師可以使用均衡器提升中頻（如500Hz至1kHz），使弦樂的豐滿和木管的細(xì)膩得以凸顯，同時適度削減高頻（如8kHz以上），避免金屬打擊樂器的尖銳感，從而營造出一種更加圓潤和優(yōu)雅的聽感。

3.4 樂器的拾音與調(diào)音

精確拾音以捕捉樂器特色：每種樂器都有其獨特的發(fā)聲方式和頻率響應(yīng)，因此，選擇合適的話筒和放置位置對于捕捉樂器的自然音色至關(guān)重要。例如，在錄制木吉他時，通常會在吉他音孔上方約30厘米處使用一個心形指向性話筒，這樣既能捕捉到吉他的共鳴，又能避免過多的背景噪音。而對于鋼琴，采用立體聲拾音技術(shù)，如AB或XY配置，分別在鍵盤的兩端或中央放置話筒，可以更好地再現(xiàn)鋼琴的立體聲效果和動態(tài)范圍。在一場爵士樂隊的現(xiàn)場演出中，為了確保薩克斯風(fēng)的溫暖音色和微妙的吹奏技巧被忠實記錄，調(diào)音師可能會選擇一個超心形指向性話筒，并將其精確放置在演奏者口型下方十多厘米處，以捕捉最直接的音源，同時最小化舞臺其他樂器的串音。

細(xì)致調(diào)音以平衡混音中的樂器：一旦樂器的聲音被正確拾取，接下來就需要通過調(diào)音來確保它們在混音中和諧共存[3]。調(diào)音包括調(diào)整音量、頻率響應(yīng)（使用均衡器）、動態(tài)范圍（使用壓縮器）以及空間感（使用混響）。例如，在一場搖滾樂隊的演出中，調(diào)音師可能會遇到電吉他、貝斯、鼓和人聲之間的平衡問題。為了確保電吉他的獨奏足夠突出，但又不會蓋過人聲，調(diào)音師可以使用均衡器提升電吉他在中高頻段（大約在2kHz至5kHz之間）的清晰度，同時使用壓縮器控制其動態(tài)范圍，避免音量突變。

4 結(jié)語

綜上所述，專業(yè)音響系統(tǒng)不僅是技術(shù)的結(jié)晶，更是藝術(shù)表達(dá)的媒介。通過對主要設(shè)備功能的剖析與調(diào)音技巧的精練，可以窺見聲音工程背后的匠心獨運。每一個旋鈕的微調(diào)，每一次信號的處理，都是對完美聲音追求的體現(xiàn)。未來，隨著科技的不斷革新，專業(yè)音響領(lǐng)域?qū)⒂瓉砀嗟目赡苄?，從智能化調(diào)音到個性化聲音定制，都將為聽眾帶來更為震撼和個性化的聽覺享受。音響工程師與藝術(shù)家們，應(yīng)持續(xù)探索與學(xué)習(xí)，將技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)靈感相結(jié)合，不斷推動專業(yè)音響系統(tǒng)向更高層次發(fā)展，為世界呈現(xiàn)更加豐富多彩的聲音畫卷?！?/p>

引用

[1] 何旭樂，何展任.一種帶音頻分析記錄功能的音響調(diào)音系統(tǒng)：中國，CN202211039811.3[P].2022-11-08.

[2] 汪澤培，徐海.一種音響自動調(diào)音方法及系統(tǒng)：中國，CN116 437262B[P].2024-10-24.

[3] 鄧冠奇.成也振動，敗也振動 淺談音響里面的那些振動[J].家庭影院技術(shù)，2024（3）：68-79.

作者簡介：楊玉龍（1980—），男，江蘇常州人，三級舞臺技術(shù)，就職于江蘇省常州市滑稽劇團(tuán)。