林 媛

在近代中國西洋管弦樂隊(duì)的發(fā)展史中，上海工部局樂隊(duì)（下文或簡(jiǎn)稱為“工部局樂隊(duì)”“樂隊(duì)”）歷史悠久，雖經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、惡性通貨膨脹……但這些歷史事件從未對(duì)其造成致命性的打擊，關(guān)鍵時(shí)刻總是轉(zhuǎn)危為安。作為上海重要的音樂文化“遺產(chǎn)”，工部局樂隊(duì)在近代中國西洋管弦樂隊(duì)發(fā)展史中創(chuàng)造了“從未停止”的奇跡。廣播時(shí)代的到來對(duì)工部局樂隊(duì)產(chǎn)生的影響只是其悠久歷史中的一個(gè)“插曲”，與戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、經(jīng)濟(jì)等宏大的影響因素相比，樂隊(duì)參與新興傳播媒介的歷史并不太引人矚目。①上海工部局樂隊(duì)的已有研究成果頗豐。但是，樂隊(duì)廣播音樂活動(dòng)的歷史并沒有引起學(xué)者的足夠重視。目前對(duì)于該樂隊(duì)的專題研究主要有三部著作：［日］榎本泰子：《西方音樂家的上海夢(mèng)：上海工部局樂隊(duì)傳奇》，趙怡譯，上海：上海辭書出版社2009 年版；湯亞?。骸兜蹏w散變奏曲：上海工部局樂隊(duì)史（1879~1949）》，上海：上海音樂學(xué)院出版社2014 年版；王艷莉：《上海工部局樂隊(duì)研究》，上海：上海音樂學(xué)院出版社2015 年版。但他們均將樂隊(duì)開展廣播音樂活動(dòng)的時(shí)間記為1930 年代，事實(shí)是樂隊(duì)在上海廣播開啟一年多之后的1925 年就開始由開洛電臺(tái)轉(zhuǎn)播其市政廳音樂會(huì)了。同時(shí)，由于缺少廣播媒介史的視角，上述三部專著對(duì)于樂隊(duì)的廣播音樂活動(dòng)及其不同時(shí)期的變化均缺乏整體性關(guān)照。但是，如果我們把目光投向近代上海的城市公共性、音樂大眾化傳播時(shí)代的到來、嚴(yán)肅音樂面臨的全球性危機(jī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)廣播的誕生不僅改變了嚴(yán)肅音樂的傳播方式，還形塑了普通民眾的日常音樂生活，并以廣播為中心建立起了一個(gè)具有全球共時(shí)性特征的音樂新秩序。由于當(dāng)時(shí)上海廣播與世界發(fā)達(dá)國家的廣播發(fā)展具有同步性，因此工部局樂隊(duì)與它的歐洲同行面臨同樣的媒介挑戰(zhàn)。工部局樂隊(duì)如何利用廣播媒介緩解生存危機(jī)？如何應(yīng)對(duì)音樂大眾化傳播時(shí)代？工部局樂隊(duì)與廣播之間的親疏關(guān)系，以及表現(xiàn)出來的保守與開放、嘗試與選擇是該樂隊(duì)生命史中不可缺少的一部分，構(gòu)成了一個(gè)值得關(guān)注的歷史線條。

一、居高臨下：時(shí)斷時(shí)續(xù)的電臺(tái)轉(zhuǎn)播（1925—1933）

1929 年來自意大利的指揮帕器（Mario Paci，1878—1946，也譯作梅百器）與德國高亭唱片公司合作，為工部局樂隊(duì)錄制了首張唱片《魔法師之戀》②《魔法師之戀》是西班牙作曲家馬努埃爾·德·法雅（Manuel de Falla）創(chuàng)作于1915 年的芭蕾舞劇配樂。高亭為工部局樂隊(duì)錄制的唱片（AA68700），由許步曾先生原藏，許先生的兒子許慎將其捐贈(zèng)給上海交響樂團(tuán)，現(xiàn)藏于上海交響樂團(tuán)。詳見上海交響樂團(tuán)官網(wǎng)：https://www.shsymphony.com/news-detail-id-1377.html.訪問日期：2022-11-07。。此后帕器還帶領(lǐng)樂隊(duì)為走出默片時(shí)代的上海電影錄制了多張唱片③《中國唱片廠庫存舊唱片模板目錄》中百代公司為上海工部局樂隊(duì)錄制的唱片有：《北京胡同記》（1—4）百代B151—154、《都市幻想曲》百代A2615、《中國交響樂》（1—8）A3074—3081、《暴發(fā)戶來了》百代A3242、《饑餓線上》百代A3243、《羔羊的血淚》百代A3244、《我們都是窮朋友》百代A3245、《貴人的悲哀》百代A3246、《羔羊的安慰》百代A3247、《貴人的快樂》百代A3248、《回到街頭》百代A3249、《怒吼罷羔羊》（1—2）百代A3293/94、《在自然的懷抱中》百代A3295、《災(zāi)民進(jìn)行曲》百代A3299。，唱片目錄清晰顯示了錄音與電影產(chǎn)業(yè)之間的互動(dòng)關(guān)系。1920 年代上海廣播時(shí)代到來，繼唱片之后，廣播再一次實(shí)現(xiàn)了聲音傳播技術(shù)的重要突破，不再受存儲(chǔ)媒介物質(zhì)材料的限制，廣播的即時(shí)性使傳播的空間得到極大延伸。與二十年前唱片未能迅速引起樂隊(duì)的關(guān)注和參與不同，④1906 年，上海公共樂隊(duì)委員會(huì)重組，從歐洲新聘的指揮布克（Rudolf Buck，1866—1952）和一些德國音樂家陸續(xù)來到上海。同年，百代唱片公司為譚鑫培錄制了首張唱片。京劇的唱片時(shí)代與上海公共樂隊(duì)的布克時(shí)代同時(shí)開啟。但是，唱片工業(yè)與布克時(shí)代的公共樂隊(duì)并沒有出現(xiàn)交集。廣播媒介迅速與工部局樂隊(duì)產(chǎn)生交集，樂隊(duì)活動(dòng)中疊加了一個(gè)新的傳播媒介。此后，樂隊(duì)的播音史與上海城市的公共性、樂隊(duì)的生存危機(jī)交織在一起。如何處理與廣播媒介之間的關(guān)系貫穿于上海工部局樂隊(duì)史，樂隊(duì)與廣播之間的親疏關(guān)系成為樂隊(duì)生存狀態(tài)的一個(gè)觀測(cè)點(diǎn)。

1924 年美商開洛電臺(tái)在上海成立。與奧斯邦電臺(tái)不同，⑤1922 年美國人奧斯邦在上海租界建立中國無線電公司。1923 年1 月23 日，在廣東路大萊央行樓頂?shù)谝淮尾ヒ簦@得成功，這一天距離世界首家電臺(tái)的首次播音相隔僅數(shù)月。但是，奧斯邦電臺(tái)面向僑民的播音不到一年就告停。開洛電臺(tái)的創(chuàng)辦者極力開發(fā)中國人對(duì)于收音機(jī)的消費(fèi)潛力。開洛電臺(tái)大量增加中國音樂節(jié)目，使電臺(tái)音樂節(jié)目的文化屬性更加多元。早期電臺(tái)創(chuàng)辦者的收入來源主要是售賣收音機(jī)，此后不斷提高音樂節(jié)目質(zhì)量成為電臺(tái)增加收入的首選。⑥由于上海工部局樂隊(duì)廣播音樂史的研究史料局限于《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》，已有研究中有關(guān)該樂隊(duì)與廣播電臺(tái)的合作問題都忽略了1925 年至1926 年間開洛電臺(tái)對(duì)工部局樂隊(duì)的音樂會(huì)轉(zhuǎn)播。上海工部局廣播音樂的歷史應(yīng)始于上海廣播的起步階段，并非上海廣播迅速發(fā)展的1930 年代。廣播電臺(tái)的音樂節(jié)目設(shè)置亦反映出收音機(jī)擁有者的階層屬性。1924年，當(dāng)費(fèi)城交響樂團(tuán)在美國廣播電臺(tái)轉(zhuǎn)播音樂會(huì)時(shí)，⑦“Program of Distant Stations,” The Washington Times, 1924.1.29, p. 18.剛成立不久的美商上海開洛電臺(tái)也在醞釀高質(zhì)量的廣播音樂會(huì)。1925 年2 月11 日，開洛電臺(tái)開播將近一年時(shí)，工部局同意電臺(tái)轉(zhuǎn)播樂隊(duì)的市政廳音樂會(huì)，隨后開洛電臺(tái)《大陸報(bào)》館開始在市政廳安裝轉(zhuǎn)播所需要的設(shè)備，《大陸報(bào)》為即將開播的上海工部局樂隊(duì)音樂會(huì)進(jìn)行宣傳，稱除上海外，日本、菲律賓以及海上船只的收音機(jī)擁有者也將收聽到音樂會(huì)。⑧“Council Grants Permission for Radio Concerts,” The China Press, 1925.2.11, p. 1.1925 年3 月13 日，“Listen in”專欄預(yù)告開洛電臺(tái)將轉(zhuǎn)播上海工部局樂隊(duì)周四以及周日的市政廳音樂會(huì)（見圖1）。⑨“Listen in,” The China Press, 1925.3.13, p. 7.此后，在1925 年3 月至8 月、1925 年12 月至1926 年5 月，由工部局樂隊(duì)演奏的貝多芬《第二交響曲》《第三交響曲》、柴可夫斯基《第四交響曲》《第五交響曲》《第六交響曲》《斯拉夫進(jìn)行曲》、德沃夏克《自新大陸交響曲》、門德爾松《第四交響曲》、李斯特《匈牙利幻想曲》、柏遼茲《哈羅爾德在意大利》、穆索爾斯基《荒山之夜》、里姆斯基-科薩科夫《西班牙隨想曲》，以及比才、普契尼、羅西尼、瓦格納等作曲家的歌劇作品片段通過開洛電臺(tái)《大陸報(bào)》館轉(zhuǎn)播出去。⑩根據(jù)《大陸報(bào)》1925 年3 月至8 月、1925 年12 月至1926 年5 月開洛電臺(tái)的“Listen in”節(jié)目單預(yù)告及上海工部局市政廳音樂會(huì)的節(jié)目單預(yù)告整理。

圖1 開洛電臺(tái)轉(zhuǎn)播工部局樂隊(duì)市政廳音樂會(huì)的預(yù)告? “Listen in,” The China Press, 1925.3.13, p. 7.

開洛電臺(tái)轉(zhuǎn)播工部局樂隊(duì)市政廳音樂會(huì)不僅提高了電臺(tái)音樂節(jié)目的質(zhì)量，同時(shí)極大地提升了電臺(tái)嚴(yán)肅音樂節(jié)目的穩(wěn)定性。工部局樂隊(duì)的高質(zhì)量音樂會(huì)成為開洛電臺(tái)界定節(jié)目品質(zhì)的重要標(biāo)志。但開洛電臺(tái)與工部局樂隊(duì)的合作僅持續(xù)了十個(gè)月。此時(shí)樂隊(duì)在帕器指揮下享有“遠(yuǎn)東第一”“上海唯一的寶貝”的美譽(yù)，在上海公共娛樂生活中扮演著十分重要的角色。然而，上海廣播彼時(shí)仍處于萌芽階段，還不具有大眾化的傳播優(yōu)勢(shì)，對(duì)于一個(gè)蒸蒸日上的老牌樂隊(duì)，電臺(tái)只是一個(gè)可有可無的新興傳播媒介。

1926 年5 月，開洛電臺(tái)停止轉(zhuǎn)播上海工部局樂隊(duì)市政廳音樂會(huì)后，上海廣播電臺(tái)的發(fā)展并沒有停頓，廣播電臺(tái)應(yīng)以什么形式獲得利益仍處于調(diào)試狀態(tài)。此時(shí)，廣播還不具備承載商業(yè)廣告的能量，故而電臺(tái)嘗試向收音機(jī)的擁有者收取會(huì)費(fèi)。1927 年底，在滬西人開始籌組中國播音會(huì)（The Broadcasting Association），于1928 年2 月2 日在開洛電臺(tái)首次播音。?“First of New Radio Programs Given By C.B.A.,” The China Press, 1928.2.3, p. 6；金康侯：《中國播音協(xié)會(huì)之興替》，《無線電問答匯刊》1932 年第19 期，第94—95 頁。1928年2 月14 日，中國播音會(huì)預(yù)告即將轉(zhuǎn)播上海工部局樂隊(duì)在市政廳的輕歌劇音樂會(huì)。?“Radio,” The North-China Daily News, 1928.2.14, p. 16.但這種以收取會(huì)費(fèi)為電臺(tái)增加收入的方式并不成功，二者之間的合作也沒有持續(xù)下去。此后的兩三年間，上海民營電臺(tái)發(fā)展迅速。

1931 年路透社與美靈登廣告公司合辦的美靈登電臺(tái)成立，?《上海全日播音之無線電臺(tái)》，《申報(bào)》1931 年3 月26 日，第12 版。在籌辦電臺(tái)階段該公司就開始爭(zhēng)取工部局樂隊(duì)的播音權(quán)。合作前，雙方有過三次討論：1931 年3 月9 日，樂隊(duì)委員會(huì)認(rèn)為廣播音樂會(huì)有利于普及音樂和提高工部局的聲譽(yù)。但由于當(dāng)時(shí)政府對(duì)處于起步階段的無線電管理仍有不確定性，合作“暫緩考量”；?《工部局音樂隊(duì)委員會(huì)關(guān)于討論美靈登廣告公司呈請(qǐng)廣播該隊(duì)音樂會(huì)的會(huì)議記錄》（1931 年3 月—1934 年5 月），載于上海市檔案館、北京廣播學(xué)院、上海市廣播電視局合編：《舊中國的上海廣播事業(yè)》，北京：檔案出版社、中國廣播電視出版社1985 年版，第86 頁。1931年4 月13 日，雙方再一次討論了音樂會(huì)播音的提案。雖然樂隊(duì)委員會(huì)對(duì)播音活動(dòng)基本持贊同態(tài)度，但仍存在播音會(huì)影響票房收入的顧慮，對(duì)于播音活動(dòng)應(yīng)如何收取費(fèi)用并沒有形成具體方案；1931 年4 月20 日，第三次討論提出了具體的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，即播音公司為每次各季節(jié)音樂會(huì)提供600 元票房的擔(dān)保費(fèi)，用于補(bǔ)足實(shí)際票房與滿座之差。戶外音樂會(huì)則以去年夏季收入的總額提供擔(dān)保，實(shí)際收入不足去年的部分由美靈登公司補(bǔ)足。

這三次討論迅速將樂隊(duì)送入美靈登電臺(tái)的懷抱。1931 年4 月26 日，《上海泰晤士報(bào)》報(bào)告稱這次播音將是無線電愛好者的福音（見圖2）。?“Good News for Local Radio Devotees,” p. 5.美靈登電臺(tái)首次轉(zhuǎn)播樂隊(duì)音樂會(huì)始于1931年11 月3 日，每周一次，至1931 年12 月底共轉(zhuǎn)播了9 場(chǎng)音樂會(huì)。?《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1932 年第3 期，第413 頁。這些與美靈登電臺(tái)合作的音樂會(huì)成為工部局樂隊(duì)年報(bào)中可圈可點(diǎn)的重要業(yè)績(jī)。帕器在1931 年工部局年報(bào)中總結(jié)了與美靈登電臺(tái)的合作：

圖2 美靈登電臺(tái)轉(zhuǎn)播工部局樂隊(duì)音樂會(huì)的預(yù)告? “Good News for Local Radio Devotees,” The Shanghai Times, 1931.4.26, p. 5.

圖3 帕器指揮周三廣播音樂會(huì)的節(jié)目單? “XQHA to Broadcast Orchestra Tonight,” The China Press, 1934.4.4, p. 3.

圖4 助理指揮克萊格指揮的周五晚餐廣播音樂會(huì)節(jié)目單? “Municipal Orchestra Radio Broadcast,” The North-China Daily News, 1934.3.1, p. 15.

自本年十一月三日起，本隊(duì)舉行無線電傳音樂，每星期一次。此在裨益民眾方面為一重要進(jìn)步，足堪紀(jì)錄。本隊(duì)音樂之文化及陶養(yǎng)價(jià)值，藉此機(jī)緣，可以傳播較廣，深信在本埠無線電臺(tái)設(shè)備之可能范圍以內(nèi)，本隊(duì)現(xiàn)已能為民眾免費(fèi)服務(wù)。而所謂民眾，又非如往日之僅以音樂會(huì)場(chǎng)之少數(shù)座客為限。XCBL 播音臺(tái)主人，曾經(jīng)不辭煩勞將其播音特別布置，俾便傳播本隊(duì)所奏音樂，并不收取傳播費(fèi)用，此亦為本隊(duì)所應(yīng)述及者。?原文見《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1932 年第3 期，第412 頁。本文中引文的標(biāo)點(diǎn)為筆者附加。1932 年出版的年報(bào)是對(duì)上一年的總結(jié)，引文中的“本年”應(yīng)為1931 年。

帕器在報(bào)告中肯定了電臺(tái)轉(zhuǎn)播的意義，即在于為普通民眾提供免費(fèi)的音樂服務(wù)。但是，1932 年5 月底，年報(bào)記錄由于傳送效果不佳，樂隊(duì)終止了與美靈登電臺(tái)的合作。?《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1933 年第4 期，第541 頁。雖然這一次電臺(tái)轉(zhuǎn)播非常短暫，但美靈登電臺(tái)得到了令同行艷羨的合作機(jī)會(huì)。這一次合作得以實(shí)現(xiàn)的深層原因在于：一方面帕器時(shí)代的上海工部局樂隊(duì)在不斷進(jìn)行擴(kuò)充和完善；另一方面預(yù)算的增加使工部局樂隊(duì)處于裁撤危機(jī)之中。樂隊(duì)委員會(huì)的共識(shí)即通過播音補(bǔ)足票房來緩解生存危機(jī)。美靈登電臺(tái)的播音提案滿足了樂隊(duì)緩解裁撤危機(jī)的需求。

20 世紀(jì)30 年代，世界廣播進(jìn)入迅速發(fā)展階段。當(dāng)精英文化與通俗文化出現(xiàn)在同一平臺(tái)，自上而下的推動(dòng)力量使精英文化走向大眾化，廣播音樂向官方主導(dǎo)的嚴(yán)肅音樂方向傾斜。美國費(fèi)城交響樂團(tuán)、澳大利亞墨爾本交響樂團(tuán)等世界著名交響樂團(tuán)紛紛與廣播電臺(tái)合作。新的無線電播音技術(shù)也不斷在提高廣播音樂會(huì)的聲音質(zhì)量；?“Steady Progress in Philco Radio Products,” The Shanghai Times, 1932.7.17, p. 26; “New Radio Orchestra,” The Shanghai Times, 1933.4.28, p. 18.在德國，豐富的古典音樂為電臺(tái)提供了源源不斷的播放資源，各種音樂體裁出現(xiàn)在電臺(tái)里，交響樂與歌劇也為適應(yīng)廣播電臺(tái)的傳播進(jìn)行著種種調(diào)試。?Andrew Oster, Radio, Rubble, and Reconstruction: The Genre of Funkoper in Postwar Pccupied Germany and the German Federal Republic, 1946—1957, Ph.D. Princeton University, 2010.廣播不僅改變了嚴(yán)肅音樂的傳播方式，而且影響了嚴(yán)肅音樂的創(chuàng)作。美國國家廣播網(wǎng)絡(luò)希望通過嚴(yán)肅音樂的傳播提高民眾的文化水準(zhǔn)，同時(shí)，“為廣播創(chuàng)作音樂”的有獎(jiǎng)?wù)骷顒?dòng)激發(fā)了作曲家創(chuàng)作的熱情，乃至逐漸形成了為廣播創(chuàng)作的特定形式，例如：交響樂隊(duì)編制變小、單曲長(zhǎng)度縮短，派生出“廣播通用配器法”（radio-generic orchestration）以及“非視覺歌劇”（non-visual opera）等新的音樂概念。?Akihiro Taniguchi, Music for the Microphone: Network Broadcasts and the Creation of American Compositions in the Golden Age of Radio, Ph.D. Florida State University, 2003.

二、吹散“裁撤烏云”：量身定制的廣播音樂會(huì)（1934—1935）

1930 年代上海的娛樂生活與樂隊(duì)成立之初相比發(fā)生了天翻地覆的變化。新興的中產(chǎn)階層對(duì)娛樂文化消費(fèi)的需求不斷攀升，上海娛樂文化的商業(yè)化、大眾化、多元化特征逐漸顯露。讀報(bào)紙、買唱片、聽“特別節(jié)目”，由報(bào)刊、唱片、廣播構(gòu)筑的音樂傳播網(wǎng)絡(luò)嵌入了上海市民的日常娛樂生活，口琴、時(shí)代曲、各種“老調(diào)”無不利用上海完善的音樂傳播網(wǎng)絡(luò)。先后成立的數(shù)百家電臺(tái)成為各種演藝的連接點(diǎn)。中與西、新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，不同演藝類型在上海音樂傳播網(wǎng)絡(luò)中融匯共生。廣播為音樂家提供了親近大眾的舞臺(tái)，利用廣播媒介獲得成功的案例不斷刺激上海音樂家融入大眾音樂生活。

1933 年12 月，工部局樂隊(duì)參加了上海的廣播音樂展覽，這是一次在聽覺和視覺上親近大眾的演出。帕器帶領(lǐng)樂隊(duì)在透明的“水晶屋”（crystal room）演奏，聽眾不僅可以通過廣播聆聽音樂會(huì)，還可以透過水晶屋看到樂隊(duì)的表演。?“Paci To Lead Orchestra For Radio Exhibit,” The China Press, 1933.12.9, p. 4.進(jìn)入裁撤危機(jī)最嚴(yán)重的1934 年，樂隊(duì)委員會(huì)考慮與美商大東電臺(tái)（XQHA）合作。和三年前與美靈登電臺(tái)討論合作議題不同的是，如何獲得優(yōu)質(zhì)的傳播效果以及怎樣滿足大眾的音樂審美需求成為樂隊(duì)廣播音樂會(huì)首先需要考慮的問題。這一次樂隊(duì)與電臺(tái)的合作計(jì)劃在轉(zhuǎn)播頻率和曲目選擇上都更親近大眾。會(huì)議決定每周至少舉辦兩次廣播音樂會(huì)，周三為交響樂音樂會(huì)，周五演奏通俗曲目。會(huì)議記錄“交響音樂會(huì)經(jīng)由無線電播音，能鼓勵(lì)民眾對(duì)于音樂隊(duì)之興趣，并能助使外間對(duì)于大光明影戲院內(nèi)聽眾過少之指摘，得以折服”?1934 年2 月11 日會(huì)議記錄，見上海市檔案館、北京廣播學(xué)院、上海市廣播電視局合編：《舊中國的上海廣播事業(yè)》，第90—91 頁。。從中可以看出，廣播電臺(tái)的演奏主要用于緩解票房不佳給樂隊(duì)帶來的壓力。這與三年前電臺(tái)求之不得的合作伙伴身份已經(jīng)截然不同。隨著上海娛樂文化樣貌的改變以及裁撤危機(jī)的加深，電臺(tái)成為樂隊(duì)緩解生存危機(jī)的最佳選擇。由于存在互為利用的關(guān)系，這一次工部局樂隊(duì)與大東電臺(tái)的合作非常穩(wěn)定，且內(nèi)容豐富。1934 年共舉辦53 場(chǎng)廣播音樂會(huì)，其中交響音樂會(huì)27 場(chǎng)，晚餐廣播音樂會(huì)26 場(chǎng)。?《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1934 年第5 期，第558 頁。

由帕器指揮的周三廣播交響音樂會(huì)以上演率較高的西方經(jīng)典樂曲為主。如：舒伯特的《未完成交響曲》《軍隊(duì)進(jìn)行曲》以及《羅莎蒙德》戲劇配樂中的片段，柴可夫斯基的《胡桃夾子組曲》，圣-?！洞蠛樗分械倪x段，鮑羅丁的交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》，里姆斯基-科薩科夫的《薩爾丹沙皇的故事》組曲，小約翰·施特勞斯的《維也納森林的故事》，韋伯的《魔彈射手》序曲，克萊斯勒的《維也納隨想曲》《愛的歡樂》等。?“S.M.C. Orchestra to Broadcast,” The Sunday Shanghai Times, 1934.2.11, p. 4; “Municipal Orchestra Radio Broadcast,” The Shanghai Times, 1934.3.27, p. 7; “XQHA to Broadcast Orchestra Tonight,” The China Press, 1934.4.4, p. 3.

助理指揮克萊格（Adrian de Kryger）指揮的周五晚餐廣播音樂會(huì)次數(shù)多，一直持續(xù)至夏季露天音樂會(huì)開始前才結(jié)束。曲目都較短小，以通俗愉快的音樂為主。如：普契尼的歌劇《波西米亞人》選段，埃爾加的《愛的致意》，蘇佩的《維也納早中晚序曲》，?“Radio Concert By S.M. Orchestra,” The Shanghai Times, 1934.2.22, p. 4.赫伯特的歌劇《淘氣的瑪麗埃塔》選段，奧斯卡·斯特勞斯（Oscar Straus）的歌劇《華爾茲之夢(mèng)》《巧克力士兵》選段，奧柏的歌劇《魔鬼兄弟》序曲，維尼亞夫斯基的《浪漫的誓言》《優(yōu)美的回旋曲》，赫伯特的歌劇《莫迪斯小姐》中的片段，羅西尼的歌劇《賽密拉米德》序曲等。?“Municipal Orchestra Radio Broadcast,” The Shanghai Times, 1934.3.1, p. 7; “Municipal Orchestra Radio Broadcast,” The North-China Daily News, 1934.3.1, p. 15; “Orchestra Radio Broadcast,” The Shanghai Times, 1934.3.22, p. 5.

1934 年夏季露天音樂會(huì)開始前，樂隊(duì)委員會(huì)討論了夏季廣播音樂會(huì)問題。由于18 場(chǎng)露天廣播音樂會(huì)的預(yù)算費(fèi)用過高，樂隊(duì)決定暫停與電臺(tái)的合作。?1934 年5 月27 日會(huì)議記錄，見上海市檔案館、北京廣播學(xué)院、上海市廣播電視局合編：《舊中國的上海廣播事業(yè)》，第91 頁；“Broadcast Concerts By Orchestra To Stop,” The Shanghai Times, 1934.7.13, p. 4.1934 年秋季，樂隊(duì)回到室內(nèi)演奏時(shí)又恢復(fù)了與電臺(tái)的合作。帕器指揮樂隊(duì)演奏了羅西尼的歌劇《賊鵲》序曲、舒伯特《未完成交響曲》的第一樂章、瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》中的《瓦爾特的獲獎(jiǎng)之歌》、勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》、比才的《卡門組曲》、?“Orchestra To Open Radio Concerts Tues.,” The China Press, 1934.10.8, p. 2.韋伯的歌劇《魔彈射手》序曲、格里格的《培爾·金特》戲劇配樂組曲、西貝柳斯的《悲傷圓舞曲》、埃爾加的《愛的致意》、小約翰·施特勞斯的《維也納森林的故事》、?托馬斯的歌劇《迷娘》序曲、圣-桑的《死之舞》、德利布的芭蕾組曲《西爾維亞》、舒伯特的藝術(shù)歌曲《歡笑與哭泣》、勃拉姆斯的《徒勞小夜曲》、比才的《阿萊城姑娘組曲》片段、?韋伯的歌劇《奧伯龍》序曲、肖邦的《E 大調(diào)練習(xí)曲》《升c 小調(diào)圓舞曲》《升c 小調(diào)幻想即興曲》、尼古拉的歌劇《溫莎的風(fēng)流娘們》序曲、圣-桑的《阿爾及利亞組曲》、瓦格納的歌劇《羅恩格林》選段、杰曼的《內(nèi)爾·格溫》序曲、馬斯內(nèi)的《如畫場(chǎng)景》、小約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》選段等。?“Maestro Mario Paci will conduct the full Municipal Orchestra this evening,” The North-China Daily News, 1934.10.23, p. 6. “Municipal Orchestra To Give Radio Concert,” The China Press, 1934.10.30, p. 2; “The following is the programme of the full Municipal Orchestra’s radio symphony concert,” The North-China Daily News, 1934.12.4, p. 6; “The Full Municipal Orchestra will give a Tuesday Night radio symphony concert,” The Shanghai Times, 1934.12.18, p. 18.

助理指揮克萊格帶領(lǐng)半個(gè)樂隊(duì)（Half-Orchestra）為大東電臺(tái)廣播音樂會(huì)增加了一些新的曲目。如：古諾的歌劇《浮士德》中的選段、奧柏的歌劇《魔鬼兄弟》序曲、奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》中的片段、諾頓（Frederic Norton）的音樂劇《朱清周》中的片段、蘇佩的歌劇《輕騎兵》序曲、馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》選段、普朗凱特的歌劇《科爾內(nèi)維爾的鐘》選段、亨德爾的大提琴獨(dú)奏曲《廣板》、柴可夫斯基的鋼琴曲《夜曲》、多普勒的長(zhǎng)笛曲《行板和回旋曲》、齊布爾卡（Czibulka）的《舞會(huì)后的愛之夢(mèng)》，杰曼的《亨利八世》中的三首舞曲、伏契科的《佛羅倫薩進(jìn)行曲》等。?

為了使廣播音樂會(huì)更貼近大眾，同時(shí)也為了獲得更好的傳送效果，樂隊(duì)在晚餐廣播音樂會(huì)中增加了小提琴、大提琴和豎琴獨(dú)奏節(jié)目，以及通俗易懂、旋律優(yōu)美的歌劇選段。而相較于助理指揮在晚餐廣播音樂會(huì)中親近大眾的音樂節(jié)目，帕器指揮的廣播交響音樂會(huì)則維持了工部局樂隊(duì)音樂節(jié)目的嚴(yán)肅中正。雖然不再以大部頭的樂曲為主，但大部分曲目仍保持在經(jīng)典曲庫范圍內(nèi)。

20 世紀(jì)30 年代，廣播音樂會(huì)的曲目選擇有了較為明顯的轉(zhuǎn)向，嚴(yán)肅音樂走向大眾化首先反映在曲目的時(shí)間長(zhǎng)度上。為迎合各階層的音樂理解能力，廣播交響音樂會(huì)的曲目時(shí)長(zhǎng)越來越短，數(shù)量越來越多。從開洛電臺(tái)轉(zhuǎn)播工部局樂隊(duì)的交響樂到樂隊(duì)開始為廣播“量身定制”曲目單，可以看到廣播媒介開啟了嚴(yán)肅音樂的大眾化傳播時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的交響樂隊(duì)必須學(xué)會(huì)利用和適應(yīng)廣播媒介。工部局樂隊(duì)與歐洲同行們面臨同樣的挑戰(zhàn)，不同的是上海廣播的發(fā)展越過了向收音機(jī)擁有者收費(fèi)的階段，直接走向了廣播的公共性時(shí)代。

20 世紀(jì)30 年代，高質(zhì)量、遠(yuǎn)距離傳送音樂會(huì)是證明廣播技術(shù)成熟度的重要標(biāo)志。1931 年帕器在意大利指揮羅馬交響樂團(tuán)的音樂會(huì)，通過廣播傳送到了柏林、巴黎、莫斯科，上海的美靈登電臺(tái)將羅馬交響樂團(tuán)的音樂會(huì)傳送給上海聽眾。?“Italian Broadcast Relayed Here Local Radio Enthusiasts Tune in on Symphony Orchestra in Rome,” The Shanghai Times,1931.10.13, p. 5; “M. Paci Over The Radio Symphony Orchestra in Rome Heard,” The North-China Daily News, 1931.10.13,p. 12.1934 年皇家音樂學(xué)院交響樂團(tuán)和柏林愛樂交響樂團(tuán)分別在東京和柏林演奏廳通過廣播電臺(tái)互換音樂會(huì)節(jié)目，來慶祝作曲家理查德·施特勞斯七十歲生日。?“There was a successful interchange of radio concerts between Tokyo and Berlin,” The North-China Daily News, 1934.11.1,p. 6.東京和柏林交換音樂會(huì)剛結(jié)束，上海工部局樂隊(duì)在排練室里演奏了小約翰·施特勞斯的歌劇《吉普賽男爵》中的片段、莫什科夫斯基的《小夜曲》、克萊斯勒的小提琴曲《愛的憂傷》、瓊斯的輕歌劇《藝妓》選段、埃爾加《少年的魔杖組曲》、柴可夫斯基歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中的選段、埃爾凱爾的歌劇《胡尼亞第·拉茲洛》序曲、斯美塔那的交響詩《我的祖國》中的《沃爾塔瓦河》、小約翰·施特勞斯的《酒、女人和歌》，這些作品通過大東電臺(tái)傳送給上海聽眾。?“Municipal Orchestra Give Radio Concert,” The China Press, 1934.11.2, p. 14; “The programme of the S.M.C. Orchestra’s radio symphony concert,” The North-China Daily News, 1934.11.6, p. 6; “The following is the programme to be conducted,”The North-China Daily News, 1934.11.20, p. 6.

工部局樂隊(duì)在忙碌中度過了1934 年。這一年樂隊(duì)演奏各類音樂會(huì)共近200 場(chǎng)，其中“量身定制”的廣播音樂會(huì)52 場(chǎng)。親近普通民眾的音樂節(jié)目也使樂隊(duì)得到很多贊許。?《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1934 年第5 期，第554—558 頁。1934 年10月至1935 年5 月，樂隊(duì)在蘭心大戲院的冬季交響音樂會(huì)成績(jī)頗佳，創(chuàng)造了3 場(chǎng)滿座的票房佳績(jī)。?《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1935 年第6 期，第604 頁。然而，票房收入的增加意味著樂隊(duì)與廣播電臺(tái)的合作將變得松散，1935 年樂隊(duì)與大東電臺(tái)的合作只持續(xù)了5 個(gè)月?！渡虾９沧饨绻げ烤帜陥?bào)》記錄了夏季露天音樂會(huì)結(jié)束后，由于經(jīng)費(fèi)問題樂隊(duì)沒有恢復(fù)與電臺(tái)的合作。?《音樂隊(duì)報(bào)告》，《上海公共租界工部局年報(bào)》1935 年第6 期，第605 頁。1935 年帕器在樂隊(duì)報(bào)告中十分詳細(xì)地總結(jié)了一年來樂隊(duì)的演出曲目、演出地點(diǎn)、票價(jià)信息，其中包括1935 年樂隊(duì)的廣播音樂活動(dòng)情況。1935 年樂隊(duì)共舉辦42 場(chǎng)廣播音樂會(huì)，包括20 場(chǎng)交響樂音樂會(huì)、20 場(chǎng)晚餐音樂會(huì)、2 場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)。?“Paci gives 1935 Report on orchestra,” The China Press, 1936.2.27, p. 12.數(shù)量較大且節(jié)目穩(wěn)定的廣播音樂會(huì)從1934 年持續(xù)至1936 年5 月，與樂隊(duì)經(jīng)歷的最為嚴(yán)峻的裁撤危機(jī)的時(shí)間重合。樂隊(duì)敏銳地選擇與廣播媒介合作，為城市公共性服務(wù)使樂隊(duì)暫時(shí)擺脫了入不敷出、上座率不佳的指摘。

雖然樂隊(duì)與電臺(tái)的合作在夏季來臨之前就宣告暫停，但相較幾年前與開洛電臺(tái)、美靈登電臺(tái)轉(zhuǎn)播的市政廳音樂會(huì)，這一次樂隊(duì)制定了符合廣播媒介需要、貼近大眾的音樂節(jié)目。這些通過廣播傳送的音樂節(jié)目，為大東廣播電臺(tái)音樂節(jié)目質(zhì)量的提升貢獻(xiàn)了獨(dú)一無二的音源。同時(shí)在裁撤風(fēng)波最嚴(yán)峻的1934 年，廣播音樂會(huì)為樂隊(duì)贏得了更多的聽眾。但是，在強(qiáng)調(diào)公共性、緩解生存危機(jī)的同時(shí)，電臺(tái)演奏沒有為樂隊(duì)增加實(shí)際收入，因?yàn)樯虾Ｊ且粋€(gè)廣播蓬勃發(fā)展卻沒有向收音機(jī)擁有者收稅的城市。?“Tax on Radio,” The North-China Daily News, 1934.3.11, p. 5.緩解生存危機(jī)是樂隊(duì)與電臺(tái)合作的最大回報(bào)，沒有實(shí)際收入的合作不可能長(zhǎng)久。樂隊(duì)與廣播電臺(tái)的合作面臨雙重壓力，一方面是由于電臺(tái)轉(zhuǎn)播造成現(xiàn)場(chǎng)觀眾減少帶來的損失；另一方面樂隊(duì)需要為廣播音樂的大眾化傳播制定符合需要的曲目，樂隊(duì)在電臺(tái)演出的投入與回報(bào)之間保持脆弱的平衡，這一平衡是由裁撤風(fēng)波強(qiáng)度變量決定的。當(dāng)危機(jī)得到緩解，雙方的合作就自然而然地中止了。

三、上海淪陷時(shí)期數(shù)量稀少的廣播音樂活動(dòng)

自1935 年樂隊(duì)終止了與大東電臺(tái)的播音合作后，孤島時(shí)期的樂隊(duì)沒有與廣播電臺(tái)建立合作關(guān)系。1941 年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海全面淪陷，1942 年工部局樂隊(duì)由日方接管。交接過程中討論樂隊(duì)的具體歸屬問題時(shí)，曾有過兩個(gè)方案：一是由無線電廣播公司接管樂隊(duì)；另一個(gè)是成立特別協(xié)會(huì)接管樂隊(duì)。在經(jīng)費(fèi)問題的討論中建議樂隊(duì)通過電臺(tái)廣播、灌制唱片、舉行音樂會(huì)和做廣告獲得酬金，還建議樂團(tuán)的管樂隊(duì)為葬禮儀式演奏增加收入。?1942 年3 月25 日會(huì)議記錄，見上海市檔案館編：《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》第28 冊(cè)，上海：上海古籍出版社2001 年版，第694 頁。最終樂隊(duì)由日方在上海成立的“上海音樂協(xié)會(huì)”接管，更名為“上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)”。上海孤島與淪陷時(shí)期，樂隊(duì)依然受到經(jīng)費(fèi)問題的困擾，但是沒有出現(xiàn)明顯的存廢危機(jī)。

由于隸屬機(jī)構(gòu)的變更以及日軍戰(zhàn)敗時(shí)燒毀了大量原始資料，上海淪陷時(shí)期樂隊(duì)演出史成為研究難點(diǎn)?！渡虾＊q太早報(bào)》《德文新聞報(bào)》等演出資料的挖掘具有開創(chuàng)意義，這些創(chuàng)新性的史料挖掘工作使上海工部局樂隊(duì)的研究趨于完整。?湯亞?。骸兜蹏魃ⅲ澜缰髁x的城市空間與上海西方音樂史：日本音樂家與上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)（1942~1945）個(gè)案研究》，《音樂藝術(shù)》2013 年第1 期，第46—63 頁。但，上海淪陷時(shí)期樂團(tuán)的演出活動(dòng)仍有研究空間，目前對(duì)樂團(tuán)此時(shí)段的演出史仍缺少整體性評(píng)價(jià)。從目前所見史料看，淪陷時(shí)期樂團(tuán)演出活動(dòng)呈現(xiàn)四個(gè)特點(diǎn)：首先，樂團(tuán)的演出曲目中除少量日本作曲家創(chuàng)作的作品外，仍以西方經(jīng)典音樂為主；其次，受到蘇日關(guān)系的影響，樂團(tuán)演奏俄蘇作曲家創(chuàng)作的作品數(shù)量明顯增加，尤其強(qiáng)調(diào)俄蘇舞劇音樂的成就；再次，將樂團(tuán)視為租界時(shí)代重要的親善工具，樂團(tuán)成為歌星音樂會(huì)等活動(dòng)的“陪襯”；?有關(guān)“歌星音樂會(huì)”的研究，參見留生：《1944—1945 年歌星音樂會(huì)在上海興起的過程與緣由探析》，《音樂藝術(shù)》2022 年第3 期，第145—157 頁。最后，樂團(tuán)參與廣播音樂活動(dòng)的數(shù)量屈指可數(shù)，不再具有為城市提供公共性音樂服務(wù)的特征。

1943 年11 月21 日，樂團(tuán)完成交接后的首場(chǎng)交響音樂會(huì)在蘭心大戲院舉行，斯盧茨基（Alexander Sloutsky）指揮樂團(tuán)演奏了巴赫的《D大調(diào)前奏曲和賦格》、貝多芬《C 大調(diào)第一交響曲》、瓦格納歌劇《羅恩格林》序曲、理查·施特勞斯的交響詩《死與凈化》（見圖5）。1943 年11 月28 日，樂團(tuán)演奏了柴可夫斯基的交響詩《命運(yùn)》《D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《e 小調(diào)第五交響曲》。?“Shanghai Philharmonic Orchestra,” The Shanghai Times, 1943.11.23, p. 2.1943 年12 月5 日，第三次交響音樂會(huì)演奏了柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)》、福雷的交響組曲《佩利亞斯與梅麗桑德》、弗朗克的《交響變奏曲》、舒曼《?B 大調(diào)第一交響曲》。?“The Shanghai Philharmonic Orchestra At The Lyceum Theatre,” The Shanghai Times, 1943.12.1, p. 2.1944 年1 月16 日，第九次交響音樂會(huì)由朝比奈隆指揮，演奏了勃拉姆斯的《e 小調(diào)第四交響曲》、貝多芬《D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、瓦格納歌劇《黎恩濟(jì)》序曲。51《上海交響樂團(tuán)演奏第九次交響音樂會(huì)》，《申報(bào)》1944 年1 月14 日，第4 版。1944 年1 月23 日，第十次交響音樂會(huì)由斯盧茨基執(zhí)棒，樂團(tuán)演奏了貝多芬的《萊奧諾拉》序曲（第二首）、舒伯特《未完成交響曲》、莫扎特《大管協(xié)奏曲》、李斯特的交響詩《塔索》。52《上海交響樂團(tuán)假座蘭心大戲院舉行冬季交響樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年1 月21 日，第3 版。1944 年4 月22 至23 日，第二十三次交響音樂會(huì)由斯盧茨基執(zhí)棒，演奏了貝多芬的《科里奧蘭》序曲、《C 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、尾高尚志的《日本組曲》、西貝柳斯《芬蘭頌》等。53《上海交響樂團(tuán)冬季第二十三次定期交響樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年4 月18 日，第4 版。1944 年4 月29 日至30 日，斯盧茨基指揮的第二十四次交響樂音樂會(huì)演奏了理查·施特勞斯的《?E 大調(diào)圓號(hào)協(xié)奏曲》、柴可夫斯基的《f小調(diào)第四交響曲》。54《上海交響樂團(tuán)第二十四次交響樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年4 月26 日，第2 版。1944 年5 月6 日至7 日，第二十五次交響樂音樂會(huì)，由斯盧茨基指揮演奏了《費(fèi)加羅婚禮》選段、里姆斯基-科薩科夫的交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。55《上海交響樂團(tuán)第二十五次交響樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年5 月3 日，第2 版。1944 年5 月13 日，第二十六次交響樂音樂會(huì)由斯盧茨基指揮演奏了柴可夫斯基的《夜樂》、斯特拉文斯基《火鳥》組曲、肖邦《e 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。56《上海交響樂團(tuán)第二十六次交響樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年5 月10 日，第2 版。1944年5 月20 日至21 日，第二十七次交響樂演奏會(huì)，由斯盧茨基指揮演奏了門德爾松《意大利交響曲》、瓦格納《眾神的黃昏》中的選段和《湯豪舍》序曲，以及一些意大利歌劇中的獨(dú)唱曲。57《上海交響樂團(tuán)第二十七次交響樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年5 月16 日，第4 版。1944 年5 月27 日至28 日，第二十八次交響音樂會(huì)，由富華指揮樂團(tuán)演奏了巴赫的《恰空》、貝多芬《第八交響曲》、雷斯皮基的《羅馬噴泉》等。58《上海交響樂團(tuán)本季末次大演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年5 月25 日，第4 版。

圖5 上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)首場(chǎng)交響音樂會(huì)節(jié)目單59 “The Shanghai Philharmonic Orchestra at The Lyceum Theatre,” The Shanghai Times, 1943.11.16, p. 2.

從湯亞汀教授挖掘的《上海猶太早報(bào)》《德文新聞報(bào)》以及筆者新發(fā)現(xiàn)的《上海泰晤士報(bào)》《申報(bào)》上刊登的樂團(tuán)節(jié)目單可以判斷，雖然日本音樂家參與了樂團(tuán)的指揮，并演奏了一些由日本作曲家創(chuàng)作的作品（如：1943 年至1944 年日本大阪廣播電臺(tái)樂隊(duì)指揮朝比奈隆在上海指揮的10場(chǎng)音樂會(huì)；60湯亞?。骸兜蹏魃?，世界主義的城市空間與上海西方音樂史：日本音樂家與上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)（1942~1945）個(gè)案研究》，第46—63 頁。上海淪陷時(shí)期，樂團(tuán)演奏了日本音樂家創(chuàng)作的作品），但是整體而言，樂團(tuán)的演出仍然以西方經(jīng)典音樂為主。

上海淪陷時(shí)期，樂團(tuán)演奏了巴赫、莫扎特、貝多芬、瓦格納等德奧作曲家的經(jīng)典作品，同時(shí)將俄蘇音樂置于突出的位置。1944 年6 月4 日，樂團(tuán)在蘭心大戲院舉行了俄國作品專場(chǎng)室內(nèi)樂音樂會(huì)。61《上海交響樂團(tuán)第四次本季末次室樂演奏會(huì)》，《申報(bào)》1944 年5 月31 日，第2 版。尤其強(qiáng)調(diào)了俄羅斯舞劇的藝術(shù)成就。1944年12 月14 日至17 日，樂團(tuán)與俄羅斯舞劇團(tuán)合作演出柴可夫斯基的《胡桃夾子》。62《古典舞劇胡桃園》，《申報(bào)》1944 年12 月10 日，第4 版。1945 年2 月，樂團(tuán)與俄羅斯舞劇團(tuán)在蘭心大戲院演出了斯特拉文斯基的舞劇《火鳥》。63《浪漫舞劇火鳥》，《申報(bào)》1945 年2 月10 日，第4 版。1945 年4 月，上演柴可夫斯基舞劇《天鵝湖》。世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線形成后，英美國家出現(xiàn)了俄蘇音樂的上演高潮。在上海，淪陷時(shí)期的上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)也增加了俄蘇音樂作品的數(shù)量，戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程及蘇日關(guān)系的走向使俄蘇嚴(yán)肅音樂上演高潮同時(shí)出現(xiàn)在法西斯與反法西斯兩個(gè)陣營。

上海淪陷時(shí)期樂隊(duì)沒有與廣播電臺(tái)建立穩(wěn)定的合作關(guān)系。但樂團(tuán)的廣播音樂活動(dòng)并非無跡可尋，只是數(shù)量稀少。此時(shí)樂隊(duì)的廣播音樂活動(dòng)不具有為城市公共性服務(wù)的特征。

上海淪陷時(shí)期，樂團(tuán)人數(shù)的略有增加64樂團(tuán)音樂家總?cè)藬?shù)統(tǒng)計(jì)為：1912 年37 人、1930 年42 人、1936 年35 人、1939 年48 人、1941 年54 人、1942 年50—51 人）、1946 年52 人。參見湯亞?。骸兜蹏魃ⅲ澜缰髁x的城市空間與上海西方音樂史：日本音樂家與上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)（1942~1945）個(gè)案研究》，第49 頁。和偶爾為之的廣播音樂活動(dòng)證明，樂隊(duì)除了承受戰(zhàn)時(shí)的政治壓力和通脹危機(jī)外，并未承受存廢爭(zhēng)議帶來的裁撤壓力。在上海經(jīng)濟(jì)處于嚴(yán)重通脹時(shí)，日方為難以為繼的“上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)”發(fā)起了義演助捐。1945 年7 月5 日，樂團(tuán)與俄羅斯舞劇團(tuán)在蘭心大劇院上演的《鐘樓怪人》即是為樂團(tuán)進(jìn)行的募捐義演，上海各大銀行都參與了捐助，累計(jì)捐助金額479, 3000 元，65《鐘樓怪人》，《申報(bào)》1945 年7 月5 日，第2 版；《〈鐘樓怪人〉義演榮譽(yù)券報(bào)告》，《申報(bào)》1945 年7 月18 日，第2 版。在一定程度上緩解了工部局樂隊(duì)的生存危機(jī)。日本音樂家指揮“遠(yuǎn)東第一”的交響樂團(tuán)演奏日本作曲家創(chuàng)作的作品，在上海存續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)的交響樂團(tuán)給日本音樂家?guī)砹俗孕判摹?6湯亞?。骸兜蹏魃?，世界主義的城市空間與上海西方音樂史：日本音樂家與上海音樂協(xié)會(huì)交響樂團(tuán)（1942~1945）個(gè)案研究》，第58 頁。同時(shí)作為親善的工具，上海交響樂團(tuán)演奏了中國音樂作品，進(jìn)行各種組合的音樂實(shí)驗(yàn)。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的走向及蘇日外交關(guān)系的微妙變化，樂團(tuán)不斷上演俄蘇嚴(yán)肅音樂，并把現(xiàn)代音樂搬上中國舞臺(tái)。這是一條既與政治、戰(zhàn)爭(zhēng)相聯(lián)，又保持相對(duì)獨(dú)立的音樂歷史線條。

抗戰(zhàn)勝利后，樂團(tuán)更名為“上海市政府交響樂團(tuán)”，樂團(tuán)的演出活動(dòng)持續(xù)了一年多，1947年4 月，由于惡性通脹危機(jī)，樂團(tuán)的演出活動(dòng)基本處于停頓狀態(tài)。不斷飆升的票價(jià)記錄了上海的經(jīng)濟(jì)狀況，樂團(tuán)經(jīng)歷了最為艱難的時(shí)刻。67票價(jià)從1946 年3 月2 日由阿普夏洛穆夫指揮演奏交響樂音樂會(huì)的500 至800 元，升至1946 年9 月21 日最后一場(chǎng)夏季露天音樂會(huì)的1000 至4000 元，1947 年4 月27 日由國立音專接管后首場(chǎng)音樂會(huì)的票價(jià)飆升至4000 至8000 元。參見《上海市政府交響樂團(tuán)》，《申報(bào)》1946 年3 月2 日，第5 版；《上海市政府交響樂團(tuán)夏季露天音樂會(huì)》，《申報(bào)》1946 年9 月21 日，第11 版；《上海市政府交響樂團(tuán)（國立上海音樂?？茖W(xué)校管理）首次公演》，《申報(bào)》1947 年4 月27 日，第3 版。樂師們是以何種方式度過惡性通脹時(shí)期，我們不得而知?？梢源_定的是中國音樂處于現(xiàn)代轉(zhuǎn)型初期，向西方音樂學(xué)習(xí)的需求依舊存在。樂師們可能以家庭音樂教師的身份度過艱難時(shí)刻，離開樂隊(duì)的指揮帕器即是以音樂教師的身份在上海度過了生命中的最后一段時(shí)光。

結(jié) 語

作為20世紀(jì)上半葉最重要的新興傳播媒介，廣播對(duì)音樂傳播形式的影響并非替代而是疊加，這一疊加在一定程度上消弭了精英音樂文化與大眾音樂文化的傳播邊界，城市的聲音公共性在廣播輻射的空間范圍內(nèi)被重新定義和強(qiáng)調(diào)。廣播音樂突破了傳統(tǒng)公共音樂空間的狹小圈層，跨越階層，具有自上而下的覆蓋性。由于精英文化屬性，嚴(yán)肅音樂是可以在廣播構(gòu)筑的傳播通道內(nèi)自由出入的優(yōu)質(zhì)音樂資源，是塑造城市音樂公共性的首選。1920 至1930 年代，上海工部局樂隊(duì)利用廣播媒介的公共性與嚴(yán)肅音樂的傳播優(yōu)勢(shì)，緩解了生存危機(jī)。此時(shí)期，樂隊(duì)與廣播之間的親疏關(guān)系取決于生存危機(jī)的強(qiáng)度，樂隊(duì)的廣播音樂活動(dòng)具有樂隊(duì)自主性；1940 年代，樂隊(duì)廣播音樂活動(dòng)的數(shù)量明顯減少，樂隊(duì)在廣播媒介面前失去了主動(dòng)性，喪失了為城市音樂公共性服務(wù)的特征?？傮w而言，樂隊(duì)的舞臺(tái)表演始終是樂隊(duì)生命史中的“主旋律”，與廣播媒介之間的匯合，或用于強(qiáng)調(diào)音樂服務(wù)的公共性，或?yàn)椤爱?dāng)權(quán)者”的政治需要服務(wù)。但是，短暫的媒介活動(dòng)中蘊(yùn)含著巨大的傳播能量，并具有明確的預(yù)示性。從廣播媒介制造出來的全球共時(shí)性音樂秩序看，廣播對(duì)于嚴(yán)肅音樂產(chǎn)生的影響是一個(gè)持續(xù)的歷史進(jìn)程。如果放在全球共時(shí)性音樂秩序及更長(zhǎng)歷史時(shí)段的視野下，上海工部局樂隊(duì)的廣播音樂活動(dòng)與此后的音樂大眾化傳播的歷史洪流之間存在不可分割的關(guān)系，嚴(yán)肅音樂將不可避免地走向大眾化傳播時(shí)代。