第九屆“西湖·新銳文學(xué)獎(jiǎng)”從2023年1月啟動(dòng)，從《西湖》和全國(guó)各文學(xué)刊物2021年1月至2023年7月發(fā)表的中短篇小說(shuō)中選擇了六部進(jìn)入終評(píng)，這六部小說(shuō)是：王佳玉的短篇小說(shuō)《背野》、袁德音的短篇小說(shuō)《貓?zhí)\》、莉莉陳的中篇小說(shuō)《總統(tǒng)套房》、龔萬(wàn)瑩的短篇小說(shuō)《鯨路》、蔣在的中篇小說(shuō)《等風(fēng)來(lái)》、薛超偉的短篇小說(shuō)《化鶴》。經(jīng)過(guò)終評(píng)委的投票，莉莉陳的中篇小說(shuō)《總統(tǒng)套房》、薛超偉的短篇小說(shuō)《化鶴》、蔣在的中篇小說(shuō)《等風(fēng)來(lái)》獲第九屆“西湖·新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。2023年11月7日，頒獎(jiǎng)在杭州舉行。11月8日，舉辦第九屆“西湖·新銳文學(xué)”座談會(huì)，本屆座談會(huì)的論題是“人的文學(xué)與AI的文學(xué)”。

獲獎(jiǎng)作品：

莉莉陳《總統(tǒng)套房》（中篇）

薛超偉《化鶴》（短篇）

蔣在《等風(fēng)來(lái)》（中篇）

入圍作品（按姓氏筆畫(huà)順序排列）：

王佳玉《背野》（短篇）

袁德音《貓?zhí)\》（短篇）

莉莉陳《總統(tǒng)套房》（中篇）

龔萬(wàn)瑩《鯨路》（短篇）

蔣在《等風(fēng)來(lái)》（中篇）

薛超偉《化鶴》（短篇）

評(píng)委名單（按姓氏筆畫(huà)順序排列）：

馬小淘：《人民文學(xué)》編輯部主任

王 干：揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院教授

王小王：《當(dāng)代》雜志編輯

車(chē)槿山：北京大學(xué)中文系教授

文 珍：北京市作協(xié)專(zhuān)業(yè)作家

艾 偉：浙江省作協(xié)主席、杭州市文聯(lián)主席

石一楓：《當(dāng)代》副主編

朱小如：評(píng)論家

楊紹斌：作家

吳 玄：《西湖》主編

張 楚：天津市作協(xié)副主席

陳東捷：《十月》主編

林那北：原《中篇小說(shuō)選刊》社長(zhǎng)

孟繁華：沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)研究所所長(zhǎng)、教授

胡殷紅：原中國(guó)作協(xié)辦公廳主任

施戰(zhàn)軍：《人民文學(xué)》主編

洪治綱：杭州師范大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、教授

賀紹俊：沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)研究所教授

徐則臣：《人民文學(xué)》副主編

黃詠梅：浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)教授

程永新：《收獲》主編

程德培：評(píng)論家

戴 來(lái)：作家

魏 微：廣東文學(xué)院院長(zhǎng)

莉莉陳《總統(tǒng)套房》

總統(tǒng)套房是小旅館的一間閣樓，“我”精心布置了它。小說(shuō)里，它是充滿(mǎn)浪漫主義氣息的理想之境，是超脫俗世的珍貴之地。然而，“我”經(jīng)歷種種情感之后，也難以確定總統(tǒng)套房的歸屬，最終它成為了一間普通客房。

這是一篇關(guān)于一群身有殘疾的小人物的敘事，是近年來(lái)底層寫(xiě)作的上乘之作。莉莉陳的語(yǔ)調(diào)冷靜而又溫暖，呈現(xiàn)了這些卑微人物與時(shí)代之間的共振，人與人之間的秘響。鑒于上述特點(diǎn)，評(píng)委會(huì)特授予《總統(tǒng)套房》第九屆“西湖·新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。

薛超偉《化鶴》

小說(shuō)《化鶴》描述一種失神，人物從日常的秩序不小心走神到了幽玄的世界。這里只有一瞬間，但一瞬間可以展開(kāi)到邈遠(yuǎn)。小說(shuō)里做完手術(shù)、在寺廟養(yǎng)病的少年，喜歡刻意曲解生活中的一些事物，將外物烙上自己心靈的痕跡。于是在生命最后的時(shí)光里，他選擇對(duì)死亡進(jìn)行曲解，以此途徑抵達(dá)永恒。

薛超偉的敘事總能將讀者從當(dāng)下的時(shí)空帶走，去往一個(gè)有著鮮明薛超偉特色的世界。鑒于上述特點(diǎn)，評(píng)委會(huì)特授予《化鶴》第九屆“西湖·新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。

蔣在《等風(fēng)來(lái)》

小說(shuō)《等風(fēng)來(lái)》是寫(xiě)給人類(lèi)心靈的一封信函?！兜蕊L(fēng)來(lái)》以小女孩的視角，一點(diǎn)一點(diǎn)剖析著人物繁復(fù)精微的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心世界。小說(shuō)巧妙地穿插進(jìn)兩條交替纏繞的線索，為讀者呈現(xiàn)出時(shí)空交錯(cuò)下，被現(xiàn)實(shí)生活撞擊碎裂了的心靈切片。在孩童與成人視角交鋒推進(jìn)的奇妙混合中，蘊(yùn)含著生的隱秘之傷與死的恍惚之境，因此形成了小說(shuō)豐盈飽滿(mǎn)的強(qiáng)大張力?！兜蕊L(fēng)來(lái)》敘事渾然天成，純凈又有著深重的悲傷，有極強(qiáng)的感染力。鑒于上述特點(diǎn)，評(píng)委會(huì)特授予《等風(fēng)來(lái)》第九屆“西湖·新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。

獲獎(jiǎng)感言

莉莉陳：在這么多人面前念感言，有點(diǎn)兒緊張?？赡芤?yàn)椴涣?xí)慣暴露自己。寫(xiě)小說(shuō)的人，比較喜歡暴露別人。人是很有意思的生物。雖然人的身體有許多的局限，但我懷疑人的意識(shí)（精神世界）已接近宇宙中的高級(jí)智慧了：人能創(chuàng)造出世上沒(méi)有的東西——無(wú)限。這很厲害，也有些可怕。人很可能最終會(huì)把自己弄死。

走在街上，我常常會(huì)盯著一個(gè)人看。我對(duì)他人的內(nèi)心有蓬勃的探索欲，常被世間的病象吸引，卑微荒誕的人和事……他們的世界跟我們的一樣嗎？他們?cè)谙胧裁?，他們需要什么？我想潛到他們?nèi)心深處，用語(yǔ)言把這種感觸表達(dá)出來(lái)。

我認(rèn)識(shí)兩個(gè)人，腿腳不好，就是俗話說(shuō)的瘸子。一個(gè)是中年，我該叫他叔，他是我見(jiàn)過(guò)最樂(lè)呵的人，整日笑容滿(mǎn)面。我就奇怪，他為什么這么開(kāi)心？另一個(gè)長(zhǎng)得特別好看，他不喜歡走動(dòng)，總是騎著輛自行車(chē)，不讓人發(fā)現(xiàn)他殘疾。有回偶然遇到，我這才發(fā)現(xiàn)他有殘疾，緊盯著他；走近些，才看到他的臉漲紅了。

我寫(xiě)東西常常是這樣，腦子里先有了一個(gè)小小的念頭；如果這個(gè)念頭一直揮之不去的話，就會(huì)存下來(lái)；存到一定時(shí)候，我會(huì)把它寫(xiě)下來(lái)。后來(lái)我跟同事自駕游，到了個(gè)小旅館。小旅館臟舊，衛(wèi)生間掛著裸女畫(huà)，床單聞起來(lái)有股霉味。夜里，同事開(kāi)燈，看見(jiàn)床頭柜上停著只碩大的老鼠。回程時(shí)，我忽然覺(jué)得故事的空間已經(jīng)有了，一個(gè)三維的立體的空間已成形在我的腦袋里。我對(duì)同事說(shuō)，這個(gè)晚上很有意思，我要寫(xiě)一篇小說(shuō)，就叫“總統(tǒng)套房”。

為什么是“總統(tǒng)套房”？后來(lái)我想了想，這可能就是生活的反差，是幽暗生活中的那點(diǎn)亮頭。它是不是存在于世俗的時(shí)空中，我不敢說(shuō)，那可能是一個(gè)未來(lái)的理想，或精神的閣樓。我只是抱著微細(xì)的希望寫(xiě)下了它。

在我接到《西湖》獲獎(jiǎng)消息的時(shí)候，感到似乎有一些光照到了這個(gè)房間，使它有了實(shí)體。這種光可能是給予那些人物的能量——有時(shí)我覺(jué)得寫(xiě)出來(lái)的是真實(shí)存在的，就像我們生活的世界也可能是照著大綱進(jìn)行的一樣。地球很可能只是個(gè)魚(yú)缸，我們還是碳基體的時(shí)候，是游不出去的。

最后，想說(shuō)獲這個(gè)獎(jiǎng)，我非常意外和高興?！段骱穼?duì)我來(lái)說(shuō)一直有特別的意義。十年前我在西湖開(kāi)過(guò)散文專(zhuān)欄，那時(shí)吳玄老師隨意一句“把散文拉到七八千字”，讓我后來(lái)進(jìn)入小說(shuō)非常順利。這個(gè)獎(jiǎng)很溫暖，我會(huì)把它小心地藏在記憶里。謝謝。

薛超偉：很高興獲得《西湖》的新銳文學(xué)獎(jiǎng)。感謝各位評(píng)委老師和編輯老師。

我學(xué)生時(shí)代最喜歡語(yǔ)文老師，走上寫(xiě)作之路后，我把編輯當(dāng)作語(yǔ)文老師。每寫(xiě)一篇文章，就交給編輯評(píng)卷。我遇到的編輯老師都和藹可親，他們常常鼓勵(lì)我，指出問(wèn)題的時(shí)候，也都是一針見(jiàn)血的。這些交流，讓我的寫(xiě)作進(jìn)步很大。

我這個(gè)人生活圈子比較封閉，我記得在2021年，有一段時(shí)間里，只有推銷(xiāo)員和《西湖》的編輯老師在給我打電話。吳玄老師很關(guān)心我，還給我介紹過(guò)工作，雖然我最后沒(méi)去成。李璐老師，每隔一段時(shí)間會(huì)詢(xún)問(wèn)一下我的近況，鼓勵(lì)我，按自己的節(jié)奏慢慢寫(xiě)。我覺(jué)得，編輯老師們很寬容，文學(xué)，很寬容。寫(xiě)到現(xiàn)在，好幾年了，我只寫(xiě)了十幾個(gè)中短篇小說(shuō)，這種效率在任何行業(yè)都是罪大惡極的，但在文學(xué)里，我得到了原諒。我也有自我反省，感覺(jué)不能一味地尋求原諒，也得加快速度，多產(chǎn)出作品。

今年，我自己也做起了語(yǔ)文老師，在老家給一些小孩子上作文課。做了語(yǔ)文老師之后，我發(fā)現(xiàn)自己的性情也變得溫和許多。我以前給小孩子輔導(dǎo)過(guò)功課，輔導(dǎo)全科，那些小孩都不喜歡我，因?yàn)檩o導(dǎo)功課會(huì)讓我性情大變，很狂躁。但教小孩子寫(xiě)作文，我沒(méi)有發(fā)過(guò)一次脾氣，因?yàn)樽魑牟粫?huì)錯(cuò)，無(wú)論寫(xiě)得怎么樣，它都是作文，它不會(huì)變成另外一個(gè)東西，也不會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)錯(cuò)誤答案。而且我覺(jué)得孩子們很可愛(ài)，尤其是他們寫(xiě)出讓我驚喜的句子時(shí)，尤其可愛(ài)。這大概就是文學(xué)的力量，會(huì)讓人沉得住氣，會(huì)讓人變得溫和。

我這次得獎(jiǎng)的作品，叫作《化鶴》。這篇小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)少年在寺廟里養(yǎng)病，整體上，這篇小說(shuō)是安靜的、溫和的，與我這兩年的性情相符。這些年，很多年輕人也喜歡去寺廟。這種深深扎根民間信仰的活動(dòng)，這種老派的活動(dòng)，突然變得新潮起來(lái)。我覺(jué)得，文學(xué)也是這樣的，一代一代寫(xiě)作者在那里努力，從很多舊的土壤里，又會(huì)創(chuàng)生出新奇來(lái)。

我印象最深刻的一次寺廟游歷，是我和一個(gè)朋友去香積寺，她在那里對(duì)著監(jiān)齋菩薩求姻緣。監(jiān)齋菩薩，大概就是廚房里的菩薩，是廚神。我想，我這個(gè)朋友，她以后找的男朋友，廚藝一定很好。生活中有很多誤解，文學(xué)中也有很多誤解。誤解讓生活、讓文學(xué)變得更有意思。

寫(xiě)作對(duì)我來(lái)說(shuō)，是那樣一種非常穩(wěn)定的有趣，即使被誤解，也有趣。寫(xiě)作的人，也都很有趣。感謝文學(xué)，感謝文學(xué)人。最后，再次感謝《西湖》。

蔣在：感謝《西湖》雜志，能獲得新銳文學(xué)獎(jiǎng)無(wú)疑是一種對(duì)寫(xiě)作者的鼓勵(lì)。

我16歲便離開(kāi)家去遠(yuǎn)方求學(xué)，所以我大部分的寫(xiě)作都與遠(yuǎn)方和逃離有關(guān)。國(guó)外的生活經(jīng)驗(yàn)是我寫(xiě)作中不可分割的重要部分，它幾乎形成了我所有的世界觀。有一次去同學(xué)家借住，三層樓的房子，在他們一家人外出旅行時(shí)，只有我住在他們家的地下室里。近兩個(gè)月的時(shí)間，我?guī)缀鯖](méi)見(jiàn)過(guò)任何人，也沒(méi)有和人說(shuō)過(guò)話。臨近傍晚時(shí)，我會(huì)獨(dú)自坐在院子里，在一張綠色的戶(hù)外露營(yíng)折疊椅上聽(tīng)遠(yuǎn)處的蟬鳴。一個(gè)人的時(shí)候會(huì)對(duì)周?chē)穆曇籼貏e敏感，我經(jīng)常聽(tīng)到蜂鳥(niǎo)靠近飲水瓶時(shí)羽翼的振動(dòng)聲，或者是樹(shù)林掉落什么果實(shí)的聲響，有的時(shí)候樹(shù)枝也能在沒(méi)有大的外力下忽地?cái)嗦湎聛?lái)。那時(shí)候，時(shí)間成了偽概念，反而聲音才是一種對(duì)流逝的推進(jìn)。

《等風(fēng)來(lái)》是我在國(guó)外創(chuàng)作中最特殊的一個(gè)故事。它觸及了大部分的童年回憶和關(guān)于故鄉(xiāng)的記憶。院子里的紫藤花剛剛開(kāi)過(guò)，濃密的藤蔓擋住陽(yáng)光，我跟小伙伴在紫藤架下玩得高興，就在那樣一瞬間，我看見(jiàn)媽媽從家里走出來(lái)，她與迎面而來(lái)的一個(gè)婆婆說(shuō)著話，正在裝修的五樓飛下一把鐵錘，猶如太陽(yáng)光一閃。媽媽倒在血泊之中，我抱著她血淋淋的頭試圖托起她，可是人在無(wú)意識(shí)的時(shí)候，頭顱會(huì)下沉。我只聽(tīng)到自己的哭聲，還聽(tīng)到她那平時(shí)溫和又略帶命令的聲音：“別動(dòng)?jì)寢尩念^。”

當(dāng)天我被寄放在鄰居家里，很晚小姨父才來(lái)把我接走。第二天，三姨帶著我去參加了貴州電視臺(tái)舉辦的“故事大王”決賽。那時(shí)以一個(gè)四歲小人兒的想象力，是無(wú)法知道鐵錘的重量以及人的生死的。接著三姨又帶我去參加了電影《小蘿卜頭》的試鏡，然后才把我?guī)У结t(yī)院。在醫(yī)院門(mén)口，她拉著我的手說(shuō)：“寶寶你差點(diǎn)就沒(méi)有媽媽了。”

《等風(fēng)來(lái)》想要探討的不單單是單純的人與人的關(guān)系，也試圖去探索有關(guān)夢(mèng)和物的歷史。故事時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間的對(duì)比是十分游離的：那個(gè)反反復(fù)復(fù)正在制作的風(fēng)箏，死去的喜來(lái)，正飛來(lái)的石頭，在嘴里玩弄的水果糖……故事時(shí)間延長(zhǎng)了，夢(mèng)境也在延長(zhǎng)。小說(shuō)里“遠(yuǎn)處的天空中有兩只風(fēng)箏總是飛得很高，在云層里輕輕浮動(dòng)”，云層的移動(dòng)推動(dòng)著小說(shuō)里的時(shí)間。波德萊爾說(shuō)過(guò)，詩(shī)是某種變換比例的力量。小說(shuō)又何嘗不是？《等風(fēng)來(lái)》中很多元素的比例是不對(duì)稱(chēng)的，那是一個(gè)顛倒的世界，所以從某種角度來(lái)說(shuō)，它達(dá)到了我對(duì)它的設(shè)想。它打破了現(xiàn)實(shí)世界與故事世界的邊界，也模糊、淡化了那個(gè)邊界?，F(xiàn)實(shí)中的遺憾得以在想象中獲得圓滿(mǎn)。

能獲得“西湖·新銳文學(xué)獎(jiǎng)”，我無(wú)疑是幸運(yùn)的?？晌疫€是無(wú)法回答自己寫(xiě)作是為了什么，或許像葉芝那樣，將天鵝和少女的起舞當(dāng)作宇宙循環(huán)的伊始才能記錄某種瞬間的永恒。即便在《說(shuō)吧，記憶》中，那遠(yuǎn)去的雪橇的鈴聲如今已變成耳邊的嗡嗡聲，六十年的歲月也不過(guò)在納博科夫的指尖碎成了閃光的霜塵。

愿我們都能永遠(yuǎn)寫(xiě)下去，我想這是對(duì)寫(xiě)作者最好的祝愿。

再次感謝《西湖》！謝謝大家！