摘要：自古以來(lái)，大自然就是各個(gè)時(shí)代藝術(shù)家們表達(dá)的一個(gè)重要對(duì)象，當(dāng)下，隨著時(shí)代變遷造就了藝術(shù)的多元化，藝術(shù)家也通過(guò)各種媒介來(lái)傳達(dá)自然之美，玻璃藝術(shù)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，已經(jīng)在藝術(shù)界得到廣泛的關(guān)注和應(yīng)用，以玻璃表達(dá)自然是一種結(jié)合玻璃材料和自然元素的藝術(shù)語(yǔ)言。創(chuàng)作者旨在通過(guò)玻璃材料獨(dú)有的特性表達(dá)對(duì)自然界的贊美和敬畏。本文以玻璃藝術(shù)家Ben Young及奇胡利的自然主題玻璃藝術(shù)為主要研究對(duì)象，探討了其藝術(shù)語(yǔ)言在實(shí)踐中的意義，旨在探究自然主題玻璃藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：自然主題 玻璃藝術(shù) Ben Young 奇胡利

玻璃藝術(shù)是一種運(yùn)用玻璃材料和工藝技巧來(lái)創(chuàng)造美感和表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，擁有悠久的歷史和豐富的文化傳承。它在古埃及和古羅馬時(shí)期開始出現(xiàn)，文藝復(fù)興之前的古代世界，玻璃主要限于飲食器、化妝品和香水容器、首飾，以及與建筑相關(guān)的裝飾、窗戶和燈具①，并隨著文藝復(fù)興時(shí)期的威尼斯玻璃工匠的技術(shù)革新而迅速發(fā)展?，F(xiàn)代玻璃藝術(shù)在20世紀(jì)經(jīng)歷了一次革命性的變革，藝術(shù)家們開始嘗試創(chuàng)新的技術(shù)和方法，擴(kuò)展了玻璃藝術(shù)的邊界。

法國(guó)藝術(shù)家埃米爾·加萊在玻璃工藝領(lǐng)域作出了重要貢獻(xiàn)，加萊從傳統(tǒng)的工藝中脫穎出更多的工藝可能性從材料構(gòu)成的化學(xué)成分到熔煉過(guò)程的溫度控制以及后期處理，發(fā)明了許多令人目不暇接的新技術(shù)，諸如玻璃套色、玻璃的染色與金屬的銜接等②，為現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的發(fā)展奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。同時(shí)，他將玻璃的物質(zhì)特性與藝術(shù)表現(xiàn)力相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的作品，吸引了觀眾的目光，引發(fā)了對(duì)自然與藝術(shù)之間關(guān)系的深刻思考，為后續(xù)玻璃藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了啟發(fā)。

一、自然主題玻璃藝術(shù)

自然界存在的物體種類浩如煙海， 形態(tài)變化無(wú)盡無(wú)窮， 各種的自然形態(tài)， 都依據(jù)著對(duì)稱、制衡對(duì)等法則， 自然界當(dāng)中物體的色彩、體態(tài)、肌理都存在著物競(jìng)天擇的深厚哲理③，自然主題作品通過(guò)玻璃材料的塑造和藝術(shù)處理，展現(xiàn)出獨(dú)特形態(tài)和紋理，激發(fā)觀眾的審美情感和藝術(shù)享受，同時(shí)，它們也喚起人們對(duì)環(huán)境保護(hù)的意識(shí)，表達(dá)了對(duì)自然環(huán)境的關(guān)切和敬畏，傳遞了生態(tài)平衡和可持續(xù)發(fā)展的重要性。

藝術(shù)作品形象化地表達(dá)，觸發(fā)了觀眾的情感共鳴，大自然的景觀和元素常引發(fā)人們內(nèi)心的情感回應(yīng)，藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)形式將這種情感轉(zhuǎn)化為觀眾與作品之間的對(duì)話，同時(shí)將自然元素融入城市環(huán)境中，促進(jìn)了城市與自然的融合，觀眾在欣賞作品的同時(shí)，感受到自然界的美、力量和脆弱，以及藝術(shù)家對(duì)自然之美的敬仰和贊美，這些作品可以在城市街道、公園、廣場(chǎng)等公共空間中展示，在城市中創(chuàng)造一個(gè)與自然親近的空間，幫助人們建立與自然的情感聯(lián)系，彌補(bǔ)了現(xiàn)代都市生活中的自然缺失感，打破了城市與自然之間的隔閡，讓人們?cè)诔鞘兄幸材軌蚋惺艿阶匀坏拇嬖凇?/p>

總之，自然這個(gè)詞本意上來(lái)說(shuō)十分的寬泛，涵蓋了物質(zhì)世界的一切生命體和非生命體，也包括了一切的自然現(xiàn)象④，自然主題玻璃藝術(shù)不僅呈現(xiàn)了對(duì)生態(tài)世界的關(guān)切，也思考人類與自然的相融相交，具有迷人的魅力。

二、自然與玻璃藝術(shù)的交融——應(yīng)用案例研究

（一）洶涌中的平和——本·揚(yáng)（Ben Young）

Ben Young是一位來(lái)自新西蘭的玻璃藝術(shù)家，他以其精湛的技藝和對(duì)自然元素的獨(dú)特表達(dá)而聞名，他的創(chuàng)作風(fēng)格融合了玻璃的透明性和脆弱性，以及對(duì)自然景觀的深刻理解和再現(xiàn)。自然元素在Ben Young的作品中起著重要的角色這反映了他與海洋的緊密聯(lián)系以及對(duì)海洋美景的深刻熱愛，通過(guò)玻璃材料的透明性和質(zhì)感，創(chuàng)造出生動(dòng)的水流、石塊的紋理和植物的形態(tài)，同時(shí)運(yùn)用削減、雕刻和堆疊多層玻璃片等技巧，使作品中的自然元素更加真實(shí)和富有生命力，讓觀者可以從中感受到自然界的美和神奇。

他的創(chuàng)作靈感來(lái)源于在飛機(jī)上俯瞰新西蘭的海洋，浪潮的力量給了他創(chuàng)作的激情，在他的作品中每一片玻璃都是手工制作和手工切割，不采用高科技工藝是他設(shè)計(jì)的不同之處⑤。他善于捕捉自然界的動(dòng)態(tài)和氛圍，并利用玻璃的透明度和光線的反射來(lái)表達(dá)出這些景觀的美感和變化。作品《無(wú)盡之?！罚▓D1）就是一個(gè)典型的例子，這件作品以海洋為主題，靈感來(lái)源于自然界中浩渺無(wú)邊的海洋景觀，它捕捉了海洋的動(dòng)感與力量，并傳遞了一種無(wú)邊界、無(wú)盡的感覺(jué)。通過(guò)玻璃材料的透明性和光線反射效果，藝術(shù)家成功地營(yíng)造出了水面波光粼粼的效果，光線透過(guò)多層次玻璃所呈現(xiàn)出來(lái)的光影視覺(jué)讓人仿佛置身于幽深的海洋之中，感受到大自然的力量和壯麗。作品通過(guò)精心設(shè)計(jì)的形態(tài)和光線的處理，傳達(dá)了海洋的無(wú)限廣闊和宏偉，它所表達(dá)的海洋的無(wú)垠和深邃，讓人感受到人類與大自然之間的微小和脆弱。觀者在欣賞作品的同時(shí)，產(chǎn)生對(duì)自然界的敬畏和贊美，以及對(duì)生命的無(wú)限追求。

Ben Young的另一件作品《波濤洶涌》（圖2）是一件由多個(gè)層次的玻璃碎片組成的立體藝術(shù)作品。作品呈現(xiàn)了奔騰的海浪，充滿了動(dòng)感和力量，玻璃層次的組合賦予作品不同的紋理和光影效果，增強(qiáng)了海浪的立體感和逼真度，雖然作品以冷色調(diào)為主，但在藝術(shù)家對(duì)光線和紋理進(jìn)行藝術(shù)處理后反而賦予了作品一種生命力和內(nèi)在的溫暖感。作品中流動(dòng)的玻璃層次和紋理，捕捉到了海浪波動(dòng)的瞬間，并將其凝固在玻璃中，展示了時(shí)間和動(dòng)態(tài)的靜止，讓觀者在靜態(tài)的玻璃作品中感受到了海洋的洶涌和力量，引起了內(nèi)心的共鳴和震撼，作品將自然界的美與玻璃材料的透明特性相結(jié)合，突破了材料的局限，給人一種超越現(xiàn)實(shí)的感受，通過(guò)欣賞作品中波浪的起伏和紋理的流動(dòng)，觀者可以感受到自然界中獨(dú)特的動(dòng)感和生命力，以及藝術(shù)創(chuàng)作的無(wú)限可能性。

玻璃是一種脆弱而具有挑戰(zhàn)性的材料，但他能夠巧妙地駕馭它，創(chuàng)造出令人驚嘆的立體作品，他通過(guò)精細(xì)的技巧，將多個(gè)玻璃片堆疊在一起，形成復(fù)雜而精細(xì)的景觀和紋理，這種層次感和紋理的展現(xiàn)，給作品帶來(lái)了深度和立體感，使觀者能夠從不同的角度欣賞和探索作品，玻璃材料的透明度和光線的折射使得作品在不同的角度和光線下呈現(xiàn)出不同的效果，增強(qiáng)了作品的吸引力和互動(dòng)性，使觀者能夠更加深入地欣賞和理解作品。除了單一的玻璃材料，Ben Young在他的玻璃藝術(shù)作品中還會(huì)運(yùn)用水泥或金屬等其他材料，水泥作為一種基座或支撐結(jié)構(gòu)的材料，水泥為作品提供了穩(wěn)定和堅(jiān)固的基礎(chǔ)，使得較大或復(fù)雜的作品能夠保持平衡和穩(wěn)定，另外也會(huì)增加作品的整體厚重感。Ben Young還經(jīng)常在作品中運(yùn)用金屬材料，如鋼鐵或銅，這些金屬材料較其他材料更結(jié)實(shí)耐磨，在許多藝術(shù)作品中起到連接或支撐作用⑥。這些材料能夠增強(qiáng)作品的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，金屬材料的硬度和強(qiáng)度使得作品能夠承受玻璃的重量和保持形狀，同時(shí)，金屬的質(zhì)感和光澤為作品增添了一種現(xiàn)代和工業(yè)感。水泥的粗糙和金屬的堅(jiān)固與玻璃的平滑和脆弱形成鮮明對(duì)比，增加了作品的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)張力，這樣的多種材質(zhì)運(yùn)用使得作品在紋理、質(zhì)感和結(jié)構(gòu)上更加豐富，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

此外，Ben Young的作品還營(yíng)造出一種獨(dú)特的情感和氛圍。每一件作品都帶有一種靜謐、輕松之感，作品中的海洋、島嶼和波浪傳遞出一種與自然融為一體的感覺(jué)，使觀者能夠在作品中感受到大自然的力量和寧?kù)o，這種情感的營(yíng)造是通過(guò)作品的構(gòu)圖、色彩選擇和細(xì)節(jié)處理來(lái)實(shí)現(xiàn)的。海浪的流動(dòng)和玻璃的透明性營(yíng)造出一種平和的感覺(jué)，使觀者能夠在作品中找到片刻的安寧和與自然的連接。

（二）不確定的初衷——奇胡利（Dale Chihuly）

奇胡利是一位享譽(yù)國(guó)際的玻璃藝術(shù)家，在奇胡利的作品中，自然元素是一個(gè)重要的主題，他通過(guò)玻璃的形態(tài)和顏色來(lái)表現(xiàn)自然界中的各種元素，在公共空間中創(chuàng)造出引人注目的視覺(jué)效果。

Milli Flori《玻璃花園》（圖3）是他以花卉為主要元素創(chuàng)作的自然主題作品中的一個(gè)標(biāo)志性系列，這個(gè)系列融合了奇胡利多種藝術(shù)作品，形態(tài)各異、色彩鮮艷的玻璃讓人目不暇接。作品中的花朵形態(tài)通常是大膽、夸張和富有生命力的，色彩鮮艷而豐富，他善于運(yùn)用玻璃的透明度和光線的折射來(lái)再現(xiàn)花朵的細(xì)節(jié)和紋理，通過(guò)精湛的技藝和創(chuàng)造性的構(gòu)思，奇胡利將玻璃變成了一個(gè)奇妙的花園，讓觀者感受到花朵的美麗和生命的力量。將玻璃藝術(shù)與自然景觀相結(jié)合，創(chuàng)造出令人驚嘆的藝術(shù)空間，在他的玻璃花園中巧妙的將玻璃藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)植物相結(jié)合，形成了一種獨(dú)特的融合感，他創(chuàng)造了大量的玻璃花朵、葉子和莖干，與自然花草相互交織在一起，使得整個(gè)花園呈現(xiàn)出一種奇幻而又逼真的效果，充滿活力與生機(jī)。除了藝術(shù)品本身的美感，奇胡利也會(huì)利用光線以及投影來(lái)增強(qiáng)他的玻璃花園的效果，他巧妙安排玻璃藝術(shù)品的位置，以便光線能夠透過(guò)玻璃，營(yíng)造出豐富的陰影和投影效果，為作品增添了亮麗的多層次色彩，增添夢(mèng)幻的神秘感，他掌握了光影之間的應(yīng)用技巧，對(duì)形態(tài)和節(jié)奏之美進(jìn)行了詮釋和總結(jié)⑦，使整個(gè)花園在不同的時(shí)間和角度展現(xiàn)出不同的美感。

如果說(shuō)Milli Flori《玻璃花園》系列表現(xiàn)的是一種絢麗至極的夢(mèng)幻與奇異，那么Sealife Room《海洋生物》系列則傳達(dá)了海洋的美麗和神秘，該系列作品中以15英尺高的Sealife Tower《海洋生物塔》（圖4）最為耀眼，該藝術(shù)品由一千多片海洋生物雕塑組成，海星、章魚、貝殼、?？刃⌒蜕稂c(diǎn)綴其上，通過(guò)巧妙的玻璃雕刻和玻璃吹制技巧，再現(xiàn)了海洋生物的特征、紋理和形態(tài)，無(wú)論是魚類、海藻、珊瑚還是其他海洋生物，他都能以驚人的準(zhǔn)確性和細(xì)膩度將它們呈現(xiàn)出來(lái)。他運(yùn)用曲線和流線型的玻璃元素，給人一種流動(dòng)和變幻的感覺(jué)，再現(xiàn)了海洋中生物的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)和流暢的運(yùn)動(dòng)，這種動(dòng)感和流動(dòng)性使作品更具活力，作品整體以海藍(lán)色為主色調(diào)，將不同色彩的玻璃元素融合在一起，創(chuàng)造出海洋生物世界中令人驚嘆的色彩變化，他利用精準(zhǔn)的色彩選擇和細(xì)膩的調(diào)配，使作品達(dá)到了逼真的效果，仿佛海洋生物在玻璃中煥發(fā)生機(jī)，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)真實(shí)的海洋世界。這件作品生動(dòng)展示了奇胡利對(duì)于海洋生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)注，通過(guò)再現(xiàn)多種海洋元素引起人們對(duì)于海洋環(huán)境與生物多樣性的關(guān)注，這件作品不僅是他藝術(shù)技巧的展示，也是對(duì)于環(huán)境問(wèn)題的呼吁。

奇胡利從自然中汲取靈感，創(chuàng)造出了獨(dú)特而令人驚嘆的藝術(shù)作品，經(jīng)過(guò)不斷地嘗試與創(chuàng)新，成功地結(jié)合了材質(zhì)、色彩、光線及空間，將玻璃作品絢爛瑰麗的視覺(jué)效果及神秘獨(dú)特的空間造型完整地傳達(dá)給觀賞者⑧，他對(duì)自然元素形態(tài)和質(zhì)感的捕捉使得作品充滿了生動(dòng)性和變化性，同時(shí)也展現(xiàn)了自然界的美妙和復(fù)雜性。

（三）自然主題玻璃藝術(shù)的啟示

以上兩位藝術(shù)家作為自然主題玻璃藝術(shù)中的代表人物之一，Ben Young作品中所展示的故鄉(xiāng)風(fēng)景和奇胡利作品獨(dú)特的呈現(xiàn)形態(tài)及巨大的尺寸也表現(xiàn)出了自然主題玻璃藝術(shù)作品的在地性與公共性，并通過(guò)他們的作品傳達(dá)出自然主題的獨(dú)特性和重要性，為自然主題融入玻璃藝術(shù)提供靈感，他們的創(chuàng)作風(fēng)格、色彩運(yùn)用、材料技術(shù)以及對(duì)自然的抽象表現(xiàn)都可以激發(fā)其他藝術(shù)家更深入地探索自然世界，從而為自然主題玻璃藝術(shù)的發(fā)展提供更多的可能。

三、自然主題賦予玻璃藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)特的意義

玻璃材料的使用突破了傳統(tǒng)材料的限制，以其獨(dú)特的色彩、形態(tài)和光線在公共空間中引起人們注意，增添了城市公共藝術(shù)的文化內(nèi)涵，而自然主題在玻璃藝術(shù)中的應(yīng)用意義主要有以下幾方面：首先，自然主題豐富了玻璃藝術(shù)題材，將自然的多樣性以玻璃藝術(shù)的形式呈現(xiàn)，在傳達(dá)藝術(shù)之美的同時(shí)表現(xiàn)對(duì)于自然環(huán)境的關(guān)懷，并且玻璃材料可循環(huán)利用的特性又與自然主題相互呼應(yīng)，傳遞可持續(xù)發(fā)展理念；其次，城市生活往往讓人們遠(yuǎn)離了自然，以自然為主題的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作則展現(xiàn)出自然界的優(yōu)美和魅力，將城市空間與自然相互連接，讓人們?cè)谛蕾p作品的同時(shí)，對(duì)自然界有了更高雅和細(xì)致的審美情趣和生活品位，從而滿足人們對(duì)自然美的需求，增加人們的生活樂(lè)趣；最后，自然主題玻璃藝術(shù)作品在創(chuàng)新和突破、美學(xué)和表達(dá)、情感和共鳴等方面所發(fā)揮的作用，展現(xiàn)出玻璃藝術(shù)的發(fā)展，讓人們對(duì)玻璃藝術(shù)有了更廣泛和深刻的認(rèn)識(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

自然主題玻璃藝術(shù)在美學(xué)上具有深刻的價(jià)值，它不僅透過(guò)獨(dú)特的材料特性呈現(xiàn)令人陶醉的視覺(jué)體驗(yàn)，還引起觀者深刻的思考與感悟。這種藝術(shù)形式與自然的密切聯(lián)系賦予了它獨(dú)特而深遠(yuǎn)的美學(xué)內(nèi)涵，它不僅美化了城市公共空間，還喚起了人們對(duì)自然的熱愛與關(guān)切。通過(guò)藝術(shù)的方式，提醒著我們珍惜大自然，深化了人類與自然之間的紐帶，為當(dāng)代藝術(shù)注入了嶄新的生命力。這種美學(xué)價(jià)值的研究不僅豐富了藝術(shù)領(lǐng)域，也為社會(huì)提供了深刻的反思與啟發(fā)。鑒于當(dāng)下中國(guó)生態(tài)文明的建設(shè)和推進(jìn)，藝術(shù)理應(yīng)融入自然，習(xí)近平主席在聯(lián)合國(guó)生物多樣性峰會(huì)上強(qiáng)調(diào)“以自然之道，養(yǎng)萬(wàn)物之生”。自然主題玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作之于新時(shí)代人文精神不可或缺。

注釋：

①薛呂. 西方早期玻璃藝術(shù)——美索不達(dá)米亞、古埃及和羅馬帝國(guó)［J］.天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（3）：14-19.

②王敏. 埃米爾·加萊的“詩(shī)意玻璃”［J］. 上海工藝美術(shù)，2005（3）：9-11.

③楊美華. 開放、包容、普及：美國(guó)玻璃藝術(shù)長(zhǎng)盛不衰的文化特質(zhì)——國(guó)際玻璃藝術(shù)協(xié)會(huì)第48屆年會(huì)側(cè)記［J］. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2019（6）：182-185.

④吳歐紅. 現(xiàn)代玻璃藝術(shù)中的自然形態(tài)語(yǔ)言［J］. 玻璃，2016，43（9）：48-51.

⑤譚填敏. 多種材料在玻璃中的運(yùn)用［J］. 設(shè)計(jì)，2018（5）：24-25.

⑥張佳偉. 玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中金屬材料的應(yīng)用研究［D］. 吉林藝術(shù)學(xué)院，2021.

⑦劉佳儀. 色彩在玻璃藝術(shù)中的運(yùn)用——以奇胡利玻璃作品為例［J］.流行色，2022（6）：18-20.

⑧趙麗芳. 美國(guó)當(dāng)代玻璃藝術(shù)家——戴爾·奇胡利“玻璃花園”的設(shè)計(jì)理念及作品［J］. 美與時(shí)代（上），2016（9）：29-31.

注：本文系四川省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地現(xiàn)代設(shè)計(jì)與文化研究中心研究項(xiàng)目“成都藝術(shù)鄉(xiāng)村建設(shè)新范式賦能鄉(xiāng)村振興研究”2023（項(xiàng)目編號(hào)MD23E022）階段性成果。