摘 要：舞蹈是一種深具表現(xiàn)力和感染力的藝術(shù)形式。舞蹈藝術(shù)表演的效果在很大程度上取決于舞蹈演員能否對(duì)舞蹈角色進(jìn)行完美詮釋，具體包括外在形象塑造、內(nèi)在性格塑造和角色情感外化。文章圍繞舞蹈演員形象塑造對(duì)舞蹈藝術(shù)表演的影響，展開(kāi)了深入分析，先闡述形象塑造與舞蹈風(fēng)格、舞臺(tái)效果和演員能力的關(guān)系，后研究舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員形象塑造的問(wèn)題和建議，旨在為舞者實(shí)現(xiàn)形象塑造能力提升提供參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈演員；形象塑造；舞蹈藝術(shù)表演；影響

中圖分類號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）35-00-03

舞蹈藝術(shù)表演要求舞蹈演員將自己對(duì)作品的理解以肢體語(yǔ)言、表情語(yǔ)言等方式表達(dá)出來(lái)，傳遞給觀眾，讓觀眾與作品中所蘊(yùn)含的思想情感產(chǎn)生共鳴?；诖耍璧秆輪T應(yīng)高度重視形象塑造，充分意識(shí)到形象塑造是深入展示人物的心理特征、生動(dòng)表達(dá)角色的情感和故事，從而使觀眾感受到角色的多維度，增強(qiáng)觀眾沉浸感，進(jìn)而觸動(dòng)觀眾的心靈，引發(fā)共鳴的重要途徑。因此，舞蹈藝術(shù)表演中的形象塑造對(duì)于增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)表演的感染力、豐富舞蹈作品的內(nèi)涵以及提升舞蹈演員的藝術(shù)修養(yǎng)有著重要意義。

一、舞蹈演員形象塑造對(duì)舞蹈藝術(shù)表演的影響

（一）舞蹈風(fēng)格

舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程是一段漫長(zhǎng)而豐富多彩的歷史。從遠(yuǎn)古的圖騰崇拜和祭祀儀式，到宮廷的雅樂(lè)和民間的百戲，再到現(xiàn)代的舞蹈藝術(shù)，誕生了不同的舞蹈風(fēng)格。面對(duì)不同的舞蹈風(fēng)格，要以不同的表現(xiàn)形式來(lái)展示其獨(dú)特的魅力和美學(xué)價(jià)值。例如，街舞包含嘻哈街舞、機(jī)械舞、霹靂舞等。摩登舞包括華爾茲、維也納華爾茲、探戈、快步、狐步舞等。舞者需要結(jié)合不同的表現(xiàn)形式塑造各種形象不同的角色，以確保舞蹈藝術(shù)表演的效果，比如，嘻哈街舞的形象塑造主要體現(xiàn)在其獨(dú)特的服裝和配件搭配上，舞者在嘻哈街舞表演時(shí)，可穿寬大T恤、拖沓板褲，以及佩戴棒球帽、夸張的項(xiàng)鏈、手鏈等，以展現(xiàn)出自由、活力和個(gè)性的形象，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)中人物心理的展現(xiàn)[1]。

（二）舞臺(tái)效果

舞蹈藝術(shù)表演追求震撼的舞臺(tái)效果。所謂震撼的舞臺(tái)效果，就是創(chuàng)造出極具視覺(jué)沖擊力和感染力的視聽(tīng)感受，使觀眾在享受視覺(jué)盛宴的同時(shí)，也能獲得深刻的情感體驗(yàn)。舞蹈演員的形象塑造是提高舞蹈藝術(shù)表演效果，增強(qiáng)舞臺(tái)感染力、沖擊力的有效手段。比如，表演《進(jìn)城》時(shí)，舞者要想描繪出農(nóng)民工的形象，傳達(dá)出農(nóng)民工的情感和故事，讓觀眾準(zhǔn)確接收到作品所蘊(yùn)含的思想情感，切實(shí)提高舞臺(tái)效果，就可選擇暗色系、土質(zhì)材質(zhì)的衣物，以及背帶行李等道具，以及夸張的肢體動(dòng)作和豐富的面部表情，以此塑造出樸實(shí)和經(jīng)濟(jì)條件有限的農(nóng)民工形象，并展現(xiàn)出農(nóng)民工初到城市的興奮，面對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度。又如，舞者表演《白毛女》時(shí)，可通過(guò)蜷縮的肢體動(dòng)作、絕望的眼神、無(wú)力的手勢(shì)來(lái)塑造白毛女絕望、悲傷、無(wú)力的人物形象，以加深觀眾對(duì)角色內(nèi)心悲憤情感的感受，進(jìn)而可深入地觸動(dòng)觀眾的情感，引起共鳴[2]。

（三）演員能力

舞蹈演員的形象塑造反映了舞者的綜合能力。當(dāng)舞蹈演員重視人物的外在形象塑造和情感外化時(shí)，可深入地理解角色的性格、情感和形象特點(diǎn)，從而以靈活的姿態(tài)準(zhǔn)確塑造人物性格，乃至惟妙惟肖地展現(xiàn)人物的靈魂，最終使表演更具真實(shí)感和感染力，還可主動(dòng)研究挖掘角色的內(nèi)心世界，運(yùn)用動(dòng)作、姿態(tài)、表情等表演技巧，精準(zhǔn)傳遞角色的內(nèi)心情感，幫助觀眾更好地理解和感受角色的情感變化，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的完美詮釋。由此可見(jiàn)，舞蹈演員通過(guò)不斷的形象塑造練習(xí)，能夠提升自身在舞蹈藝術(shù)表演中的表現(xiàn)力、感染力，逐步強(qiáng)化自身的藝術(shù)修養(yǎng)和綜合能力。

二、舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員形象塑造的要點(diǎn)

（一）外在形象塑造

外在形象塑造可使得舞蹈藝術(shù)表演中的人物形象更加鮮明和更具感染力。舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員的外在形象塑造要點(diǎn)是服飾塑造、身體形態(tài)塑造和表情塑造。首先，服飾塑造可將人物的身份、性格以及作品的時(shí)代背景、感情基調(diào)等直觀地呈現(xiàn)出來(lái)，既可使觀眾對(duì)作品的風(fēng)格、背景以及人物形象等形成簡(jiǎn)單的認(rèn)知，也有助于舞蹈演員后續(xù)通過(guò)肢體、表情等語(yǔ)言更生動(dòng)地表達(dá)角色的情感和故事，從而增強(qiáng)觀眾的沉浸感。舞蹈演員在塑造人物的外在形象時(shí)，要遵循真實(shí)性、合理性原則，選用契合人物的服飾，包括衣物的面料、顏色以及配飾等[3]。比如，舞蹈演員表演《中國(guó)媽媽》時(shí)，應(yīng)結(jié)合“媽媽們”在作品中的奠定形象，穿手工納底的黑色老舊布鞋和寬松收腿長(zhǎng)褲。其次，身體形態(tài)的塑造是舞者展現(xiàn)人物內(nèi)心情感和性格轉(zhuǎn)變的最直觀途徑之一。舞者應(yīng)掌握人物在作品中的內(nèi)心情感和性格變化，在對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景變化自己的身體形態(tài)，如背部的傾斜度、肩膀的下垂度和手位變化等。最后，表情塑造可表達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)，讓觀眾了解人物的內(nèi)心情感變化。舞者在塑造人物表情時(shí)要感悟人物在舞蹈情境中生成的內(nèi)心情感，對(duì)表情進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。

（二）內(nèi)在性格塑造

舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員不再是自己，而是舞蹈作品中的人物，這就要求舞者能夠?qū)⒆约旱那楦?、性格和所扮演人物的情感、性格分離開(kāi)來(lái)。具體來(lái)說(shuō)，舞者應(yīng)通過(guò)代入法，將自己帶入角色，腦海中重現(xiàn)角色經(jīng)歷的時(shí)間和情境，切身體驗(yàn)人物的情感變化，從而使自己在實(shí)際演出中更自然地表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感，避免個(gè)人思維和行為干擾。此外，舞者也可通過(guò)還原法來(lái)揣摩人物，深入地理解角色的性格、情感和形象特點(diǎn)，精準(zhǔn)地通過(guò)舞蹈動(dòng)作傳遞角色的情感狀態(tài)，如快樂(lè)、悲傷、憤怒等，從而更全面地展現(xiàn)角色的情感和思想，使觀眾感受到角色的內(nèi)心世界。在塑造人物性格時(shí)，舞者應(yīng)結(jié)合舞蹈情節(jié)的展開(kāi)和沖突的推進(jìn)，運(yùn)用動(dòng)作速度和強(qiáng)度的變化，以及身體姿態(tài)的調(diào)整，將人物的性格展現(xiàn)出來(lái)，使舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)中的人物形象更加真實(shí)、生動(dòng)[4]。

（三）人物情感外化

舞蹈藝術(shù)表演要以傳達(dá)出真摯的情感，引起觀眾共鳴為導(dǎo)向。舞蹈演員的形象塑造要點(diǎn)之一為人物情感外化，目的是通過(guò)舞蹈表演更生動(dòng)、更深刻、更全面地傳達(dá)人物的情感和思想，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力，以觸動(dòng)觀眾的心靈，引發(fā)共鳴。常用的人物情感外化手段包括內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)建、記憶情緒喚醒和寓情于景、借景抒情。首先，舞蹈藝術(shù)表演中，舞蹈演員的情感需要隨著人物的內(nèi)心情感變化而變化，而根據(jù)人物的性格特點(diǎn)建構(gòu)內(nèi)心獨(dú)白是舞者在表演中由淺及深、由表及里把控情感變化，促使情感實(shí)現(xiàn)從內(nèi)向外傳遞的有效手段。其次，舞蹈演員是舞蹈藝術(shù)表演的核心要素，同時(shí)舞臺(tái)的布景、燈光、音效等也是關(guān)鍵性要素，影響著舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。因此，舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情的發(fā)展完成不同的布景、燈光、音效設(shè)計(jì)。這對(duì)于舞蹈演員而言，可借助舞臺(tái)上的布景、燈光、音效等，將人物內(nèi)心的矛盾、人物之間的矛盾體現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)更生動(dòng)、更豐滿、更自然以及更具張力的舞蹈藝術(shù)表演，使觀眾感受到角色的多維度情感。最后，舞蹈演員與舞蹈作品中人物的契合度直接關(guān)系到人物的完美詮釋程度。舞蹈演員為深入地理解人物的思想和情感變化，在表現(xiàn)中不再扮演人物，而是真正成為作品中的人物，塑造出更加生動(dòng)的人物形象，對(duì)往事片段進(jìn)行回憶，獲得更加真實(shí)的感受[5]。

此外，情感外化的傳達(dá)方法包括身心結(jié)合的角色表演、基于道具的情感抒發(fā)以及基于情感、氛圍、景物、肢體語(yǔ)言的角色塑造。首先，舞蹈演員可嘗試從“跳出”作品變?yōu)椤疤搿弊髌?，融入舞蹈表演中，塑造出更立體、更豐滿的人物形象。其次，舞蹈演員在表演時(shí)應(yīng)根據(jù)需求通過(guò)不同的表現(xiàn)形式來(lái)塑造人物形象。比如，表演《花山》第二幕時(shí)，扮演農(nóng)耕女子的舞蹈演員可通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)塑造女子農(nóng)耕形象。最后，道具能夠幫助舞蹈演員進(jìn)行形象塑造和情感傳遞，如《花山》中通過(guò)繡球可表達(dá)出“先人”對(duì)后輩的關(guān)愛(ài)，以及對(duì)豐收的期盼。

三、舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員形象塑造的問(wèn)題

（一）情感表達(dá)往往停留在表面

部分舞蹈演員在表演一些舞蹈人物設(shè)定單一的舞蹈作品時(shí)，將注意力僅放在單一且單薄的人物形象上，未能深入挖掘人物的性格特點(diǎn)、情感變化，使舞者在表演時(shí)始終保持著單一的肢體語(yǔ)言或面部表情，導(dǎo)致人物形象扁平化，難以吸引觀眾。此外，豐富的肢體語(yǔ)言或面部表情能夠增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)表演的感染力、表現(xiàn)力，讓整體表演具有深刻的情感表達(dá)以及豐富的情感傳遞，而單一的肢體語(yǔ)言或面部表情根本無(wú)法表現(xiàn)出人物的思想情感變化，使觀眾難以深刻感受到角色的情感起伏，進(jìn)而不滿意舞蹈藝術(shù)表演效果。

（二）肢體語(yǔ)言生硬且形象定位模糊

舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中，肢體語(yǔ)言能夠直觀地傳遞人物的形象，因此其被視為舞蹈表達(dá)的核心要素。但部分舞蹈演員在利用肢體語(yǔ)言進(jìn)行形象塑造時(shí)，存在明顯的肢體語(yǔ)言缺失問(wèn)題，具體表現(xiàn)為肢體動(dòng)作僵硬化、機(jī)械化、固定化，缺乏流暢性和美感。在此情況下，舞蹈演員很難通過(guò)舞蹈動(dòng)作傳遞人物的情感狀態(tài)，以及很難通過(guò)身體姿態(tài)變化來(lái)展現(xiàn)人物的性格特征，甚至無(wú)法通過(guò)身體語(yǔ)言和情感表達(dá)完成舞蹈中情節(jié)的展開(kāi)和沖突的推進(jìn)。此外，舞蹈藝術(shù)表演中涉及不同的人物形象，清晰、準(zhǔn)確的形象定位是塑造人物形象的基礎(chǔ)，但部分舞蹈演員在人物形象塑造時(shí)沒(méi)有考慮到人物的特殊性、唯一性，導(dǎo)致人物之間的形象不夠分明，存在較大的雷同問(wèn)題，而這種模糊的形象定位最終會(huì)引起故事情節(jié)、故事情感、導(dǎo)演意圖等模糊傳達(dá)現(xiàn)象[6]。

（三）形象設(shè)計(jì)和表演方式雷同和乏味

舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中，新穎、獨(dú)特的形象設(shè)計(jì)和表演方式能夠增加表演的吸引力，提高觀眾的觀看欲望。即使是相同的舞蹈作品，若對(duì)原有形象進(jìn)行了創(chuàng)新，仍舊會(huì)使該作品獲得良好的上座率與理想的反饋。因此，創(chuàng)新是舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員形象塑造的著眼點(diǎn)?？涩F(xiàn)實(shí)是，部分舞蹈演員的創(chuàng)意與個(gè)性表達(dá)不足，如悲情作品中的人物都有著蜷縮的肢體動(dòng)作、絕望的眼神、無(wú)力的手勢(shì)，導(dǎo)致人物形象雷同且乏味，影響人物形象的立體呈現(xiàn)。

四、舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員形象塑造的建議

（一）惟妙惟肖地展現(xiàn)人物的靈魂

將人物內(nèi)心的波瀾惟妙惟肖地表現(xiàn)出來(lái)是解決人物形象扁平化這一問(wèn)題的關(guān)鍵。基于此，舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員的形象塑造要從兩個(gè)方面切入。一方面，舞者要從舞蹈作品的思想、情感、主題、內(nèi)涵等角度入手，掌握作品想要表達(dá)和傳遞出來(lái)的內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，分析人物在作品中的作用，了解人物的情感變化與作品整體劇情和沖突推進(jìn)的關(guān)系。最后，于內(nèi)心構(gòu)建人物小傳，根據(jù)小傳精心設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，將人物內(nèi)心的波瀾表達(dá)出來(lái)。另一方面，舞者應(yīng)從舞蹈編排入手，適當(dāng)?shù)丶尤胍恍╇[喻的內(nèi)容，以此觸發(fā)觀眾思考，增強(qiáng)觀眾的沉浸感[7]。

（二）以靈活的姿態(tài)準(zhǔn)確塑造人物性格

肢體語(yǔ)言是舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員進(jìn)行形象塑造的主要發(fā)力點(diǎn)。舞者要想提高自身的肢體表現(xiàn)力，應(yīng)重視以下內(nèi)容。首先，做好并堅(jiān)持規(guī)范的舞蹈訓(xùn)練，在此過(guò)程中掌握扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)，提高全身各部位的動(dòng)作敏感度和協(xié)調(diào)性，與此同時(shí)，逐步提升舞蹈技術(shù)技巧。其次，細(xì)節(jié)是舞者通過(guò)肢體動(dòng)作傳遞細(xì)膩、微小情感，讓觀眾感受到人物多維度情感的關(guān)鍵。因此，舞者要注意每一個(gè)細(xì)節(jié)，如手指的延伸、肢體轉(zhuǎn)動(dòng)的方向、屈伸的程度等。

清晰、準(zhǔn)確的形象定位是塑造人物形象的基礎(chǔ)，待舞者能夠通過(guò)流暢的肢體動(dòng)作進(jìn)行形象塑造時(shí)，還應(yīng)對(duì)舞蹈作品中人物的性格，所處的年代信息等加以理解，利用肢體動(dòng)作塑造出獨(dú)特的人物形象。

（三）合理利用資源增強(qiáng)人物形象塑造效果

針對(duì)舞蹈藝術(shù)表演中舞蹈演員在形象塑造方面的創(chuàng)意與個(gè)性表達(dá)不足問(wèn)題，舞者應(yīng)堅(jiān)持創(chuàng)新性原則，合理利用資源增強(qiáng)人物形象塑造效果以及舞蹈藝術(shù)表演氛圍，使整體表演效果更為理想，以吸引更多觀眾。首先，舞者應(yīng)利用文字、視頻、圖片等資料，全面了解舞蹈作品，在此基礎(chǔ)上走入人物，在人物形象塑造中融入自己的觀點(diǎn)和理解，使人物形象更具獨(dú)特性和立體化。其次，舞者應(yīng)利用燈光、舞臺(tái)、音樂(lè)、服飾等資源進(jìn)行創(chuàng)新，以幫助表達(dá)人物性格和情感，同時(shí)營(yíng)造舞蹈藝術(shù)表演氛圍，凸顯其特征和魅力。例如，舞者表演《敦煌飛天》時(shí)，可借助現(xiàn)有文獻(xiàn)、史料，對(duì)舞蹈進(jìn)行背景分析，了解人物所處的時(shí)代，隨之通過(guò)代入法和還原法將自己與角色融合，根據(jù)人物的性格特征融入個(gè)人理解并進(jìn)行靈活演繹。在此基礎(chǔ)上，舞者要結(jié)合敦煌文化，穿著異域服裝，佩戴異域飾品，并利用威亞等道具完成飛天等舞蹈動(dòng)作演繹[8]。

五、結(jié)束語(yǔ)

分析舞蹈演員形象塑造對(duì)舞蹈藝術(shù)表演的影響發(fā)現(xiàn)，舞蹈演員形象塑造直接關(guān)系舞蹈風(fēng)格和效果的表現(xiàn)。面對(duì)舞蹈演員在形象塑造中存在的人物形象塑造單一、肢體語(yǔ)言生硬且形象定位模糊等問(wèn)題，應(yīng)從服飾塑造、身體形態(tài)塑造和表情塑造等角度切入，惟妙惟肖地展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)、思想情感，讓人物形象更加鮮活、情感流露更加細(xì)膩。

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