農(nóng)民是世上最勞苦的人，尤其是在這塊平原上，生時落草在黃土炕上，死了被埋在黃土堆下，秦腔是他們大苦中的大樂。秦腔與他們，要和“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃一樣成為生命的五大要素。

《秦腔》不但繪形繪色地寫出了一個地方劇種生成、變遷的特點，更重要的是對最具特色的八百里秦川人人愛煞的地方戲曲——秦腔進行了有聲有色的描繪。其中有直接描寫，也有側(cè)面描寫。不管是排戲、演戲，還是戲臺下的觀眾，都描繪得具體生動，刻畫得細致入微。

一、細致描摹開演前人們的活動。通過側(cè)面描寫寫出了秦腔已經(jīng)融進了秦人的生活。如：“未等戲開，臺下坐的、站的人頭攢擁，臺兩邊階上立的臥的是一群頑童。那鑼鼓就叮叮咣咣地鬧臺，似乎整個世界要天翻地覆了。各類小吃趁機擺開，一個食攤上一盞馬燈，花生，瓜子，糖果，煙卷，油茶，麻花，燒雞，煎餅，長一聲短一聲叫賣不絕。鑼鼓還在一聲兒敲打，大幕只是不拉?！遍_演之前，鑼鼓喧天，人聲鼎沸，觀眾席場面宏大，人頭攢動；小吃豐富，叫賣不停；臺上鑼鼓不停，臺下你呼我應(yīng)等等。這些細致的描摹使人如臨其境，體現(xiàn)了秦川人民粗獷、質(zhì)樸的性格特征，也有力地渲染了“秦人、秦地、秦腔”惟妙惟肖的統(tǒng)一。

二、大幕拉開，角色出場。通過正面描寫，寫出了演員們演唱秦腔的高超技藝。如：“女的就碎步后移，水上漂一樣，臺下就叫：瞧那腰身，那肩頭，一身的戲喲！”是男的就搖那帽翎，一會雙搖，一會單搖，一邊上下飛閃，一邊紋絲不動，臺下便叫：絕了，絕了！等到那角色兒猛一轉(zhuǎn)身，頭一高揚，一聲高叫，聲如炸雷嘩啷啷直從人們頭頂碾過，全場一個冷戰(zhàn)，從頭到腳，每一個手指尖兒，每一根頭發(fā)梢兒都麻酥酥的了?！贝竽焕_，角色出場。女演員“一身的戲”，男演員“令觀眾絕倒”，作者描繪得活靈活現(xiàn)。男演員的一聲高叫在觀眾中引起反應(yīng)的描寫，出神入化。一個“碾”字，一個“麻酥酥”，把秦腔唱腔的力度和觀眾心蕩神馳的審美感受表現(xiàn)得撩人心弦。

三、正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合。如“那慧娘站在臺中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，全場人頭也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起來了，全場人的脖子也全拉長了起來?！睂τ^眾由于移情而不由自主地摹仿慧娘的舞臺動作的生動描寫，表現(xiàn)觀眾的投入和秦腔演員的感染力。為了進一步寫觀眾對秦腔的癡迷，作者又選取了幾種類型的觀眾，寫他們“各盡所能”，使盡渾身解數(shù)以獲得美的享受?！扒厍坏乃囆g(shù)享受，是和擁擠而存在，是有力量而獲得的”，“聽了秦腔，肉酒不香”。《秦腔》對觀眾墜入藝術(shù)之宮的感受的渲染把秦腔與農(nóng)民的血肉聯(lián)系推向了一個新的層次。