岳大為　張宸赫

體育電影的主題多體現(xiàn)愛國(guó)主義、民族精神和團(tuán)隊(duì)協(xié)作、拼搏超越、公平競(jìng)爭(zhēng)的體育精神，具有極強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，是體育文化強(qiáng)國(guó)的重要組成部分。作為世界體育大國(guó)，中國(guó)和俄羅斯在體育電影的創(chuàng)作上都具有主題鮮明、題材豐富、激情勵(lì)志的特點(diǎn)，都創(chuàng)作生產(chǎn)了一批社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益雙贏，思想性、藝術(shù)性俱佳的體育電影，并成為激發(fā)兩國(guó)人民愛國(guó)情感的重要精神力量。但由于歷史語(yǔ)境、民族特點(diǎn)和文化內(nèi)涵的不同，中俄兩國(guó)的體育電影在主題表達(dá)、人物刻畫和戲劇化敘事、戲劇情境展現(xiàn)上存在著差異性和各自不同的藝術(shù)特色，對(duì)兩國(guó)體育電影進(jìn)行交流互鑒和對(duì)比分析，將有利于體育精神的弘揚(yáng)、優(yōu)秀體育文化的傳播和多元體育文化形態(tài)的形成。

一、中俄體育電影的發(fā)展

中國(guó)最早的體育電影是1927年明星體育公司攝制的《一腳踢出去》。新中國(guó)成立以后，隨著社會(huì)的進(jìn)步和體育事業(yè)的不斷發(fā)展，體育電影迎來了創(chuàng)作的新時(shí)代，其內(nèi)容涉及競(jìng)技體育、群眾體育和社會(huì)體育。20世紀(jì)50年代至90年代末上映的《女籃五號(hào)》《水上春秋》《沙鷗》《劍魂》《拳擊手》《乳燕飛》《我的九月》《世紀(jì)之戰(zhàn)》《黑眼睛》等體育電影，都表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)的熱愛，傳遞了永不放棄、堅(jiān)不可摧的體育精神，成為社會(huì)轉(zhuǎn)型期的珍貴影像記錄，給觀眾留下了深刻的印象。新世紀(jì)以來，中國(guó)在各方面都取得了舉世矚目的非凡成就。2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功申辦，讓體育電影也迎來了創(chuàng)作的高峰。這期間的體育電影在關(guān)注體育運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，更加注重個(gè)體化的情感表達(dá)和審美藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，涌現(xiàn)出了《棒球少年》《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》《買買提的2008》等從人性視角展現(xiàn)奧林匹克精神的優(yōu)秀電影。后奧運(yùn)時(shí)代，以展現(xiàn)“女排精神”為主題的《奪冠》，講述中國(guó)乒乓球男隊(duì)重振士氣在1995年天津世乒賽上勇奪斯韋思林杯的《中國(guó)乒乓之絕地反擊》，以及《許海峰的槍》《攀登者》《超越》等一系列電影作品，從宏大的國(guó)家敘事到刻畫運(yùn)動(dòng)員的個(gè)體命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)體育電影內(nèi)容表達(dá)和拍攝制作的飛躍，走向了更加廣闊的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境和敘事空間。

前蘇聯(lián)最早的體育電影是誕生于20世紀(jì)30年代中期的《守門員》，之后又有很多優(yōu)秀的作品展現(xiàn)了競(jìng)技體育的魅力和不同社會(huì)環(huán)境下人們對(duì)于體育精神的執(zhí)著追求。俄羅斯的體育電影繼承了前蘇聯(lián)體育電影故事性強(qiáng)、熱血、幽默的特質(zhì)，對(duì)民族精神的挖掘和展現(xiàn)更加拓展深入。《冠軍：更高，更快，更強(qiáng)》《冰》體現(xiàn)了為國(guó)爭(zhēng)光的體育英雄的奉獻(xiàn)精神和愛國(guó)品質(zhì)，近十年來上映的《花滑女王》《絕殺慕尼黑》《傳奇17號(hào)》《最后一球》等優(yōu)秀的體育電影，都在俄羅斯本土贏得了良好的票房并在世界范圍內(nèi)受到歡迎。創(chuàng)作者們以現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員克服一切困難取得比賽勝利的頑強(qiáng)斗志和堅(jiān)韌不拔，表現(xiàn)出俄羅斯不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的民族精神[1]p23，同時(shí)也讓世人更加了解俄羅斯的體育電影和社會(huì)生活。

二、中俄體育電影的戲劇化敘事

戲劇化敘事是指把電影的故事和情節(jié)進(jìn)行不同方式和形態(tài)的包裝、改造，使之成為更具有戲劇性傳播的藝術(shù)方式，以此達(dá)到戲劇沖突鮮明、人物性格刻畫深刻的效果。中俄體育電影為了呈現(xiàn)更具有張力的劇情，增加影片的現(xiàn)實(shí)性和深刻性，都會(huì)根據(jù)結(jié)構(gòu)和情節(jié)運(yùn)用大量的戲劇性元素進(jìn)行戲劇化的敘事，以不同的視角和審美展現(xiàn)故事內(nèi)容與人物形象，從而使影片具有極強(qiáng)的代入感和感染力，讓觀眾能更快地進(jìn)入劇情，感受故事的起承轉(zhuǎn)合和人物跌宕起伏的命運(yùn)。

在電影的戲劇化敘事中，導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)借助敘事者來講述故事，為影片提供獨(dú)特的視角。我國(guó)2020年上映的電影《奪冠》，通過講述承載幾代人記憶的中國(guó)女排的故事，映射了改革開放四十多年來中國(guó)體育的發(fā)展歷程和時(shí)代的變遷，是一部通過細(xì)致刻畫人物形象來弘揚(yáng)“女排精神”的佳作[2]P70。影片采用了復(fù)合式敘事，用平等的目光來講述郎平和中國(guó)女排姑娘們的奪冠故事，傳遞了祖國(guó)至上、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗的中國(guó)精神。在影片的戲劇化敘事中，導(dǎo)演將彭昱暢、黃渤飾演的中國(guó)隊(duì)教練陳忠和作為主要的敘事者，他的眼光和經(jīng)歷成為引領(lǐng)觀眾進(jìn)入情境的關(guān)鍵視角。在20世紀(jì)80年代的漳州中國(guó)女排訓(xùn)練基地，陳忠和作為陪練員走進(jìn)了那一代女排姑娘們中間，在那里他認(rèn)識(shí)并了解了郎平和每一位女排運(yùn)動(dòng)員。1980年大年三十中國(guó)女排與江蘇男排的聯(lián)誼賽，成為女排姑娘們跨越成長(zhǎng)的重要節(jié)點(diǎn)，也讓陳忠和完成了自我蛻變。加入陳忠和這樣一個(gè)見證了中國(guó)女排在1981年奪得第三屆世界錦標(biāo)賽冠軍、2016年奪得里約奧運(yùn)會(huì)冠軍的敘事者，讓作為運(yùn)動(dòng)員和教練員的郎平的形象更加豐滿，影片的敘事表達(dá)更具有豐富性，也讓影片意義的建構(gòu)多了情感和哲學(xué)的深度，使觀眾可以更多層次地理解電影的現(xiàn)實(shí)意義。

俄羅斯2017年上映的體育電影《絕殺慕尼黑》，已經(jīng)成為現(xiàn)象級(jí)的佳作。影片再現(xiàn)了1972年在慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上蘇聯(lián)國(guó)家籃球隊(duì)在最后三秒內(nèi)以一分之差戰(zhàn)勝稱霸籃壇27年的美國(guó)國(guó)家籃球隊(duì)奪得冠軍的歷史傳奇?！督^殺慕尼黑》同樣巧妙地運(yùn)用了戲劇化敘事，真實(shí)地塑造了有血有肉的教練員和運(yùn)動(dòng)員形象，對(duì)頑強(qiáng)拼搏的體育精神和堅(jiān)定的愛國(guó)主義做出了最好的詮釋。影片中臨危受命的籃球教練加里任像父親一樣關(guān)心著運(yùn)動(dòng)員們，隊(duì)員薩沙患有“馬凡氏綜合征”，他拿出給兒子治療腿疾的全部積蓄為其治病；隊(duì)員米西科想要離隊(duì)回家鄉(xiāng)參加妹妹的婚禮，為了凝聚團(tuán)隊(duì)精神，加里任帶領(lǐng)隊(duì)員們來到他的家鄉(xiāng)訓(xùn)練，并送上婚禮的祝福；在美國(guó)集訓(xùn)時(shí)，隊(duì)員們與街頭玩籃球的美國(guó)青年比賽，卻一敗涂地，在加里任的鼓勵(lì)下他們漸入佳境；慕尼黑奧運(yùn)會(huì)決賽一波三折、跌宕起伏，蘇聯(lián)隊(duì)最終在險(xiǎn)境中取得最后的勝利。敘事內(nèi)容的戲劇化設(shè)計(jì)讓情節(jié)不斷向前推動(dòng)，使影片從開端、發(fā)展、高潮直至結(jié)局都呈現(xiàn)出多元化的視點(diǎn)和多層次的表達(dá)，高潮迭起，充滿可看性，更加突出了影片的主題內(nèi)涵和俄羅斯“戰(zhàn)斗的民族”的精神特質(zhì)。

因?yàn)闅v史文化、社會(huì)發(fā)展和民族性格的不同，中俄體育電影在戲劇化敘事上存在著文化特征、文化內(nèi)涵、文化價(jià)值和文化功能上的不同，但在強(qiáng)化電影內(nèi)容張力、延展敘事空間上卻有著異曲同工之妙。

三、中俄體育電影的戲劇情境展現(xiàn)

我國(guó)著名戲劇理論家譚霈生在《論戲劇性》中指出：“戲劇情境是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀條件，是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機(jī)，又是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)?！盵3]P112在電影中戲劇情境的設(shè)計(jì)和構(gòu)建對(duì)于敘事的發(fā)展、人物的塑造和特定時(shí)空的展現(xiàn)都起著重要的作用，能夠更好地協(xié)調(diào)電影節(jié)奏，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，也會(huì)增加觀眾觀影的趣味性和體驗(yàn)感，使其產(chǎn)生心理的共情和情感的共鳴。優(yōu)秀的中俄體育電影都將電影的戲劇性和電影性有機(jī)地融合，更好地實(shí)現(xiàn)了電影的類型探索和藝術(shù)定位。

上映于2008年的電影《一個(gè)人的奧林匹克》，講述了1932年中國(guó)奧林匹克第一人劉長(zhǎng)春突破重重阻礙赴美國(guó)洛杉磯參加奧運(yùn)會(huì)的傳奇故事。在還原歷史真實(shí)的同時(shí)，影片巧妙地設(shè)計(jì)了很多戲劇情境來展現(xiàn)劉長(zhǎng)春的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，在歷史語(yǔ)境中將劉長(zhǎng)春參加奧運(yùn)會(huì)前后的人生經(jīng)歷交疊對(duì)比，為觀眾帶來強(qiáng)烈的情感沖擊。在開往洛杉磯的輪船上，劉長(zhǎng)春在暴風(fēng)雨中不畏巨浪的襲擊和船身的劇烈顛簸忘我地進(jìn)行超體能訓(xùn)練；到了美國(guó)，劉長(zhǎng)春不顧旅途的辛勞從洛杉磯擁擠的街道飛奔向奧林匹克開幕式的現(xiàn)場(chǎng)。這些戲劇情境的設(shè)立都展現(xiàn)了特定歷史背景下個(gè)體的民族自覺和激動(dòng)人心、充滿張力的悲劇美學(xué)，弘揚(yáng)了中國(guó)人不屈不撓、自強(qiáng)不息的民族精神。

體育電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》改編自二十世紀(jì)八九十年代中國(guó)體壇的真實(shí)事件。1988年中國(guó)男乒兵敗漢城，之后在1991年世乒賽上團(tuán)隊(duì)成績(jī)達(dá)到歷史最低，以這樣的時(shí)間節(jié)點(diǎn)作為背景，影片在開端就特別強(qiáng)調(diào)了戲劇情境的展現(xiàn)，營(yíng)造了極強(qiáng)的氛圍感——夜晚，結(jié)束乒乓球俱樂部工作的中國(guó)教練戴敏佳走在意大利光怪陸離的街頭，在小巷中一個(gè)乞討的小男孩攔住了他，在他掏出錢包時(shí)卻被人襲擊倒地，而接到報(bào)警趕來的警察卻把他當(dāng)成了偷渡客。在這樣的經(jīng)歷后他更堅(jiān)定了自己回國(guó)執(zhí)教的選擇。電影在開篇通過畫面、聲音、時(shí)間和空間的組合加入戲劇性的元素，在戲劇情境的展現(xiàn)中吸引觀眾關(guān)注主人公的命運(yùn)走向，層層深入展開故事情節(jié)。

2018年上映的俄羅斯體育電影《花滑女王》，以俄羅斯著名運(yùn)動(dòng)員，2002年鹽湖城冬奧會(huì)花樣滑冰雙人滑冠軍伊蓮娜·別列日娜婭為原型進(jìn)行創(chuàng)作，講述了一個(gè)資質(zhì)平平的女孩通過刻苦訓(xùn)練戰(zhàn)勝傷病和情感打擊最終實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。影片中主人公娜佳和搭檔、同時(shí)也是情侶的里奧那夫本來有著輝煌的未來，可是一場(chǎng)傷病卻讓她失去了所有。這時(shí)冰球運(yùn)動(dòng)員薩沙出現(xiàn)在她的生活里，一切慢慢改變。在展現(xiàn)娜佳如何戰(zhàn)勝困境時(shí)，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)了充滿感染力的戲劇情境——為了讓幾近癱瘓的娜佳重新站起來，薩沙把坐輪椅的娜佳從雪坡上推下；帶她到全是男人的健身房鍛煉體能；在露天冰場(chǎng)薩沙化身解說員鼓勵(lì)娜佳，讓她從邁出蹣跚的腳步到能流暢地自由滑行；兩人在冰面上融入自然，一起表演花滑舞蹈。一系列戲劇情境的書寫和畫面的串聯(lián)，讓影片優(yōu)美而生動(dòng)，展現(xiàn)著生命的不屈和充滿力量的精神之光。電影《最后一球》則是以體育明星尤里為主人公，他因?yàn)橘悎?chǎng)失利而落魄，卻被邀請(qǐng)成為流星足球隊(duì)的教練。在他的帶領(lǐng)下，本不被人們看好的流星隊(duì)重拾信心勇往直前，最終取得了歐洲杯錦標(biāo)賽的參賽資格。在影片中，尤里為了激勵(lì)這群不可救藥的球員，要求他們?cè)谟?xùn)練中不準(zhǔn)碰足球否則就會(huì)罰款，同時(shí)邀請(qǐng)球迷們來觀看訓(xùn)練。在球迷的期待下，球員們對(duì)足球的渴望瞬間激發(fā)，開始享受足球帶來的歡樂。在球隊(duì)挺進(jìn)半決賽的關(guān)鍵時(shí)刻，一直支持理解尤里的父親突然去世，在半決賽獲勝后球員們沒有慶祝，而是脫下球衣露出印有尤里父親頭像的藍(lán)色T恤，流星隊(duì)的球迷們更是展開一面大旗來送別尤里的父親。這些戲劇情境的設(shè)定，都展現(xiàn)了硬核的競(jìng)技體育下人們真善美的情感，表達(dá)了積極向上的主題訴求和思想內(nèi)涵。

通過對(duì)比分析可以看出中俄體育電影都以戲劇情境的展現(xiàn)來巧妙地設(shè)計(jì)戲劇沖突，進(jìn)行典型化的人物表述，豐富影片的敘事話語(yǔ)，增加主流價(jià)值觀的美學(xué)表達(dá)，從而達(dá)到了傳播體育精神、升華主題的目的。

體育電影兼具思想性、藝術(shù)性和獨(dú)特的審美價(jià)值，承載著人類的國(guó)家意志和生命理想，是時(shí)代精神的寫照，通過對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)中俄兩國(guó)的體育電影都通過戲劇化敘事和戲劇情境的展現(xiàn)，擴(kuò)展了影片的敘事路徑與空間，豐富了影片的美學(xué)意蘊(yùn)，展現(xiàn)了多元化體育文化的內(nèi)涵，提高了體育精神的傳播力和創(chuàng)新力。2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)即將到來，相信中俄兩國(guó)都會(huì)有更多優(yōu)秀的體育電影出現(xiàn)在大銀幕之上，弘揚(yáng)體育精神，彰顯民族精神和文化自信。

參考文獻(xiàn)：

[1]凌平：《中俄體育電影主題表達(dá)的比較研究》，吉林體育學(xué)院碩士生論文，2022年

[2]趙文哲：《中國(guó)體育電影類型書寫探究——以影片〈奪冠〉為例》，《中國(guó)報(bào)業(yè)》，2021年第24期

[3]譚霈生：《論戲劇性》，北京：北京大學(xué)出版社，1981年

（本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目《中俄體育電影比較研究》的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：2023A020。作者單位：岳大為，哈爾濱師范大學(xué)；張宸赫，黑龍江廣播電視臺(tái)）

責(zé)任編輯姜藝藝 王巍