馮婷

［摘 要］ 歷經(jīng)漫長(zhǎng)的歲月洗禮，傳統(tǒng)中阮藝術(shù)在現(xiàn)今時(shí)代得到一定的弘揚(yáng)與創(chuàng)新傳承，逐步形成與時(shí)代特色契合的現(xiàn)代中阮藝術(shù)，為中阮藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。故文章分析現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)與演奏藝術(shù)，為現(xiàn)代中阮藝術(shù)進(jìn)一步傳承發(fā)展提供參考，從最基本的中阮與現(xiàn)代中阮藝術(shù)簡(jiǎn)述入手，細(xì)化闡釋現(xiàn)代中阮藝術(shù)的音色處理、演奏技巧、演奏速度、演奏力度等表現(xiàn)藝術(shù)，以及右手技法、左手技法、演奏想象等演奏藝術(shù)，全面系統(tǒng)的對(duì)現(xiàn)代中阮藝術(shù)具體內(nèi)容進(jìn)行豐富，助推現(xiàn)代中阮藝術(shù)科學(xué)傳承。

［關(guān)鍵詞］ 現(xiàn)代中阮藝術(shù)；藝術(shù)表現(xiàn)；演奏藝術(shù)；演奏技巧

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J632.39? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）03-0112-03

一、中阮與現(xiàn)代中阮藝術(shù)簡(jiǎn)述

中阮屬于阮族樂(lè)器，是古琵琶的一種，起源于秦朝，演奏運(yùn)用時(shí)常表高雅之意。在西晉時(shí)期，有竹林七賢之稱(chēng)的阮咸對(duì)中阮進(jìn)行了深入研究，推動(dòng)中阮藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，因而，中阮的正式樂(lè)器名字也自此時(shí)起確定。進(jìn)入唐朝時(shí)期，中阮得到了前所未有的藝術(shù)發(fā)展空間，許多附庸風(fēng)雅的文人墨客都在詩(shī)詞佳作創(chuàng)作中，表達(dá)自己對(duì)中阮藝術(shù)的欣賞與喜愛(ài)，包含中阮在內(nèi)的多個(gè)阮樂(lè)器大力普及，直指巔峰。宋至明清時(shí)期，受到西方思潮影響，中阮藝術(shù)發(fā)展大受制約。新中國(guó)成立之后，民族音樂(lè)藝術(shù)蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承備受重視，中阮藝術(shù)才重新開(kāi)始磨合發(fā)展。而后，經(jīng)過(guò)不斷優(yōu)化與完善，中阮演奏技巧不斷豐富，現(xiàn)代中阮藝術(shù)逐漸形成。

中阮結(jié)構(gòu)包含：琴頭、琴桿、圓形的共鳴箱、琴碼以及音窗等，共有四根琴弦，二十四品。由于其是中音樂(lè)器，在演奏、伴奏中多呈現(xiàn)溫和、恬靜、舒適的獨(dú)特音色，久聽(tīng)給人一種詩(shī)情畫(huà)意之感。所以，憑借其與秦琴極為相似的演奏音色，運(yùn)用于合奏時(shí)，中阮多承擔(dān)營(yíng)造整體氛圍底色的角色，用在旋律演奏與具體描句。運(yùn)用于伴奏時(shí)，則是利用其多變的演奏節(jié)奏，承擔(dān)起突出演奏曲目主題特征的主要角色［1］。在實(shí)際舞臺(tái)表演過(guò)程中，中阮常同時(shí)多個(gè)出現(xiàn)，在演奏者生動(dòng)精湛的演奏技巧運(yùn)用下，完成和聲部分的分部演奏，惹人共鳴，韻味悠長(zhǎng)。

二、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性分析

（一）演奏音色處理

阮樂(lè)器包含小阮、中阮、大阮等，主要按照發(fā)音聲部進(jìn)行區(qū)分。中阮作為中音樂(lè)器，音色恬靜自然，常給人一種聆聽(tīng)之時(shí)的“如沐春風(fēng)”之感。但其實(shí)，運(yùn)用不同的手法對(duì)音色進(jìn)行處理，中阮在實(shí)際演奏中也會(huì)表現(xiàn)出較大差別。除了柔軟溫和的音色，中阮也可以演奏出一定程度的渾厚音色，讓聽(tīng)眾聆聽(tīng)時(shí)感到強(qiáng)硬堅(jiān)實(shí)［2］。即，中阮在演奏運(yùn)用中，根據(jù)不同曲目的演奏要求，通過(guò)節(jié)奏變化與音色處理，可以自然且靈活地呈現(xiàn)出契合演奏曲目需要的多變音色效果。如，中阮演奏者在演奏時(shí)，使用左手技法完成面板波動(dòng)，聽(tīng)眾聆聽(tīng)曲目便會(huì)在無(wú)形中感受到音樂(lè)旋律所傳達(dá)的力量感。而中阮演奏者使用右手技法，通過(guò)右手靠近面板進(jìn)行彈奏，表現(xiàn)出來(lái)的音色便會(huì)相對(duì)柔和。技藝嫻熟的中阮演奏者完全可以通過(guò)自己豐富的音色處理技巧，使音色呈現(xiàn)效果趨近完美，提升演奏整體美感［3］。既如此，研究現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性，自然要對(duì)其演奏的音色處理引起重視，既對(duì)撥片應(yīng)用高度重視，也對(duì)入弦的角度科學(xué)控制，以此為奏出優(yōu)質(zhì)作品打好基礎(chǔ)。

（二）演奏力度調(diào)節(jié)

我國(guó)大部分傳統(tǒng)民族樂(lè)器都有其獨(dú)有的演奏色彩，中阮亦是如此。其琴身為扁圓形，琴頭有民族雕刻，琴頸上有指板，常象征“天圓地方”，演奏時(shí)十分在意意境塑造［4］。在實(shí)際中阮演奏中，演奏者要營(yíng)造良好的整體氛圍，多會(huì)重視演奏力度調(diào)節(jié)。具體而言：演奏者的演奏基本功扎實(shí)，在正式演出前，先對(duì)要演奏曲目深入研究，嫻熟掌握曲目需要的實(shí)際演奏節(jié)奏與演奏情感。繼而，將二者結(jié)合，在著眼真實(shí)情感烘托的演奏力度精準(zhǔn)把控下，演奏質(zhì)量上佳的中阮音樂(lè)。為此，要真正達(dá)到這一演出效果，在平時(shí)的中阮演奏練習(xí)活動(dòng)中，中阮演奏者就需要針對(duì)性展開(kāi)演奏力度練習(xí)，借助有效的練習(xí)鞏固，提高自身演奏力度控制能力［5］。同時(shí)，中阮演奏者在循序漸進(jìn)地加強(qiáng)演奏力度訓(xùn)練層次基礎(chǔ)上，還要對(duì)不同中阮作品表現(xiàn)的不同情感清晰掌握。只有這樣，中阮演奏者才能真正積累演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于每一次中阮演奏都信手拈來(lái)。如，禾谷豪先生改編的中阮協(xié)奏曲《滿江紅》，在原作基礎(chǔ)上就重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了中阮演奏張力，對(duì)演奏力度要求極高。

（三）演奏速度把控

俗話說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！敝腥钛葑嗨囆g(shù)除了關(guān)注音色處理與演奏力度調(diào)節(jié)外，要確保整個(gè)演出過(guò)程平穩(wěn)妥帖，還要對(duì)演奏的速度與協(xié)調(diào)科學(xué)把控。畢竟，演奏的速度本就可以對(duì)樂(lè)曲情感呈現(xiàn)產(chǎn)生影響。即，中阮演奏者保證演奏速度與曲目整體節(jié)奏相協(xié)調(diào)，聽(tīng)眾也能接收到更多信息，產(chǎn)生更多共鳴，是中阮演奏藝術(shù)的內(nèi)涵所在［6］。因此，演奏者為最佳呈現(xiàn)曲目主題，傳達(dá)情感，就必須對(duì)演奏速度合理把控，體現(xiàn)中阮演奏獨(dú)特魅力。如，在正式演奏前，中阮演奏者必須對(duì)所演奏曲目的創(chuàng)作背景、作者風(fēng)格以及情感主題等充分理解，在自身先行與中阮、與曲目建立默契關(guān)系的基礎(chǔ)上，通過(guò)演奏速度把控，使中阮演奏的快慢速度與情感傳達(dá)實(shí)效配合，相得益彰。最終，恰到好處地呈現(xiàn)曲目主題情感，引導(dǎo)聽(tīng)眾沉浸其中，深受感染。

（四）演奏技巧特性

從現(xiàn)階段的民族音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)看，許多不同音樂(lè)元素都逐漸與中阮藝術(shù)緊密結(jié)合。如，中阮藝術(shù)的演奏技巧不單單繼承了我國(guó)傳統(tǒng)的中阮演奏技法，還一定程度上與西方創(chuàng)作技法相互交融，以此使中阮音樂(lè)表達(dá)更加完善，演奏技巧層面的表現(xiàn)特性也不斷豐富［7］。所以，對(duì)演奏者而言，其不僅要具備演奏中阮的基本素質(zhì)——演奏技巧，還要對(duì)中阮藝術(shù)的傳承發(fā)展有獨(dú)到見(jiàn)解，以期將中阮演奏藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力放至最大。如此，中阮樂(lè)器本身可以得到高效發(fā)展，對(duì)于整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的多元發(fā)展而言也有顯著優(yōu)勢(shì)。具體而言：在傳統(tǒng)的中阮演奏技巧彈、輪、挑等基礎(chǔ)上，以“創(chuàng)新”為核心，貼合現(xiàn)代社會(huì)背景，中阮樂(lè)器已然有了與吉他、琵琶等樂(lè)器的有機(jī)結(jié)合機(jī)會(huì)，演奏方式不斷豐富，既有靠近琴碼的創(chuàng)新演奏技巧，還有橫按、提弦等。在實(shí)際演奏過(guò)程，中阮演奏者可以將許多從其他樂(lè)器演奏技巧中汲取的可用演奏方式用于中阮演奏，借助這些創(chuàng)新技巧，將作品深意進(jìn)一步展現(xiàn)。

三、現(xiàn)代中阮藝術(shù)的演奏技巧分析

（一）右手技法分析

對(duì)于中阮演奏者而言，要精巧地演奏出一個(gè)完整作品，最關(guān)鍵一點(diǎn)就是要具備扎實(shí)的右手技法［8］。只因，在中阮演奏中，右手是演奏的主發(fā)音手，可以對(duì)演奏的實(shí)際效果、演奏結(jié)構(gòu)以及演奏水平等發(fā)揮決定性作用。所以，對(duì)于中阮演奏的右手技法而言，演奏者必須先行認(rèn)識(shí)右手技法具體包含哪些內(nèi)容。而后在不斷的實(shí)踐練習(xí)中，有效掌握拂掃、帶弦、帶音結(jié)合等技巧，最后在實(shí)際演奏運(yùn)用中，結(jié)合具體演奏表現(xiàn)，對(duì)于自身的右手技法掌握情況以及右手技法運(yùn)用不足情況清晰感知，有針對(duì)地改變練習(xí)強(qiáng)度與練習(xí)重點(diǎn)。此外，為通過(guò)嫻熟的右手技法充分展示中阮演奏多樣性，演奏者還需要在技法練習(xí)環(huán)節(jié)，專(zhuān)門(mén)注重右手演奏的變動(dòng)頻率，同步完成弦彈奏與滾奏，由此確保自身演奏技巧穩(wěn)定提高，不走彎路［9］。如，在右手技法練習(xí)環(huán)節(jié)，演奏者必須將傳統(tǒng)右手技法中的拂掃、帶弦等熟練掌握，明確右手技法訓(xùn)練注意事項(xiàng)。然后，演奏者需要進(jìn)行一定的舞臺(tái)實(shí)踐演奏，鍛煉舞臺(tái)實(shí)踐能力。

（二）左手技法分析

雖然左手不是中阮演奏的發(fā)音手，但若是中阮演奏者能夠具有良好的左手演奏技法，還是可以對(duì)作品演繹的整體效果產(chǎn)生影響，有效發(fā)揮對(duì)整體氛圍的美化作用，凸顯作品具體風(fēng)格。最重要一點(diǎn)：演奏者所具備的左手技法，在實(shí)際演奏中，可以發(fā)揮出右手技法無(wú)可替代的實(shí)際作用。所以，在了解掌握中阮演奏左手技法過(guò)程中，演奏者需要知曉左手技法主要包含的吟、滑、揉等方面技巧，以及其運(yùn)用在演奏過(guò)程的具體作用。而后，將左右手技法有機(jī)結(jié)合，為聽(tīng)眾帶來(lái)更加絕妙的“聽(tīng)覺(jué)盛宴”，給聽(tīng)眾留下深刻印象，使聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)旋律長(zhǎng)久記憶［10］?；诖耍谶\(yùn)用中阮演奏左手技法過(guò)程，演奏者需要同運(yùn)用右手技法一樣，靈活的根據(jù)所演奏曲目不同，對(duì)演奏的音色處理、演奏速度以及演奏力度等合理調(diào)節(jié)，確保演奏技法運(yùn)用適合曲目情感表達(dá)需要，演奏整體行云流水。

（三）配合作品想象

當(dāng)然，除了關(guān)注中阮演奏技巧與演奏者的演奏意識(shí)培養(yǎng)外，演奏者還要具有一定的想象能力、感知能力與理解能力。在實(shí)際演奏前，不過(guò)分依賴(lài)自己的演奏技法，始終以演奏曲目的理解、分析、想象為基礎(chǔ)，充實(shí)自身演奏情感，將自己與曲目緊密關(guān)聯(lián)。只有這樣，中阮演奏者在復(fù)雜多樣的演奏技法與演奏技巧中，才能每一次都精準(zhǔn)找到最適合所演奏曲目的演奏技法，真實(shí)情感地演奏中阮音樂(lè)作品，并將曲目要傳達(dá)的主題情感真切傳達(dá)給每一位聽(tīng)眾。否則，對(duì)演奏作品沒(méi)有理解之心，也沒(méi)有充實(shí)想象的中阮的舞臺(tái)表演，就只會(huì)流于炫技，空有一層“浮”且“淺”的美感，難以打動(dòng)觀眾，直擊其心。而要做到這一點(diǎn)，首先，演奏者自身需要與所演奏曲目共鳴，“曲人合一”。其次，明確清晰的演出目標(biāo)，從演出應(yīng)達(dá)到效果反推演奏方法，最大化減少作品情感傳達(dá)偏差。最后，大膽的對(duì)所演奏的作品展開(kāi)想象，進(jìn)一步理解曲目含義，保證演奏技巧有“生命力”，提升中阮演奏實(shí)際價(jià)值。

（四）實(shí)現(xiàn)氣韻結(jié)合

無(wú)論是哪一種樂(lè)器演奏者，除了上述方面的演奏技巧優(yōu)化外，演奏者都還需要關(guān)注自身在技法、技巧外的氣息與情緒把控。畢竟，即便是對(duì)所演奏曲目的情感表達(dá)主題深入揣摩，選擇適合的演奏技巧靜待演出。但是，在實(shí)際演奏過(guò)程中，舞臺(tái)整體的演出效果也會(huì)受到演奏者自身因素的重要影響，特別是演奏者的情緒與態(tài)度。所以，為確保每一次中阮演奏舞臺(tái)完美落幕，中阮演奏者就必須著眼對(duì)自己的情緒調(diào)節(jié)與氣息把控，對(duì)自我情感進(jìn)行把握，有針對(duì)性地進(jìn)行一定的模擬演練，以此使中阮演奏者進(jìn)入正式演奏表演時(shí)，可以不將自己的私人情緒投放在所演奏的中阮音樂(lè)作品中，避免舞臺(tái)表演的情感傳達(dá)出現(xiàn)紊亂。具體而言：中阮演奏者除日常訓(xùn)練外，在每一次正式演出前，都要專(zhuān)門(mén)對(duì)自己的氣息與情緒進(jìn)行調(diào)整與梳理，確保自己在演出前不緊張、不焦慮、不緊繃。如，中阮演奏者要求自己平時(shí)在每按下一個(gè)音時(shí)吸氣，在下個(gè)動(dòng)作開(kāi)始前呼氣，科學(xué)配合演奏曲目調(diào)控氣息。同時(shí)，在平時(shí)多觀看一些利于平心靜氣的藝術(shù)風(fēng)格紀(jì)錄片，深入學(xué)習(xí)其精神意蘊(yùn)。

（五）規(guī)范演奏姿勢(shì)

在中阮演奏藝術(shù)傳承發(fā)展過(guò)程中，中阮演奏者還要自覺(jué)樹(shù)立正確的藝術(shù)觀、思想觀等，養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣，為正式演奏過(guò)程的演奏姿勢(shì)規(guī)范提供保障。唯有如此，中阮演奏者才可以一方面保持敬畏之心，對(duì)中阮藝術(shù)發(fā)展高度參與，一方面科學(xué)培養(yǎng)慣性思維與肢體記憶，保持好的演奏習(xí)慣。具體而言：在日常的中阮演奏技巧訓(xùn)練環(huán)節(jié)，相關(guān)人員應(yīng)有意識(shí)、有目的、有方向的訓(xùn)練中阮演奏者演奏姿勢(shì)，對(duì)演奏的每一個(gè)姿勢(shì)都針對(duì)性培訓(xùn)，以此確保中阮演奏過(guò)程的音色呈現(xiàn)完整性與連貫性，最大程度降低演奏失誤。首先，要求中阮演奏者基本坐姿，根據(jù)人與人間的個(gè)體差異，對(duì)不同中阮演奏者使用不同的管理、指導(dǎo)方法，盡可能不使中阮演奏者對(duì)姿勢(shì)規(guī)范環(huán)節(jié)產(chǎn)生抵觸。其次，對(duì)中阮演奏者的演奏前準(zhǔn)備姿勢(shì)明確規(guī)范，確保其投入具體舞臺(tái)演奏前，準(zhǔn)備工作完備。最后，對(duì)不同演奏技法的不同演奏姿勢(shì)進(jìn)行規(guī)范，整體提高演奏者修養(yǎng)。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，中阮作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之一，具有音域?qū)掗熞约耙羯?dú)特的基本特征，對(duì)民族音樂(lè)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。并且，伴隨民族音樂(lè)在新中國(guó)成立之后的發(fā)展提速，中阮在演奏技巧方面與表現(xiàn)特性方面的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)一步豐富，為中阮演奏的情感表達(dá)效果提升提供保障。所以，文章通過(guò)對(duì)現(xiàn)代中阮藝術(shù)的簡(jiǎn)述，以及中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性、演奏技巧分析，系統(tǒng)化的為中阮藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合指明方向，助推中阮藝術(shù)傳承發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：劉露心）