◎胡笑月

作為2023 年暑期檔的熱映影片，《孤注一擲》借助“多一個人觀影，少一個人受騙”的口號，利用抖音等短視頻平臺發(fā)布影片花絮和精彩片段。網絡上人人爭相模仿其中反面人物的經典“拜佛”鏡頭，使電影迅速出圈，受到廣泛關注。這也提高了大批觀眾的期待值，他們紛紛到電影院一睹該片風采。

《孤注一擲》本就以緊跟時事的電信詐騙題材和網絡爆火的市場話題度受到大眾的廣泛關注，而電影出品方又在影片正式上映前一周開啟了大規(guī)模點映模式，這無疑是對影片質量的極度自信。但與此同時，這個行為也引發(fā)了巨大爭議，部分觀眾認為這會對正在上映的其他影片造成不良影響，破壞電影良性市場。眾說紛紜，這些或褒或貶的討論更是為《孤注一擲》的話題度添了一把火。而該片上映后果然不負眾望，口碑良好，票房表現更是亮眼。

究其原因，是這部影片兼顧了創(chuàng)作者的自我表達、社會熱點話題、主旋律和商業(yè)性等，這些因素共同助力影片取得成功。如果注意到電影背后的細節(jié)，我們會發(fā)現影片上映前的整個籌備和拍攝過程有很多改動。鑒于此，在影視創(chuàng)作與欣賞的過程中，原文本的一些要素必然會發(fā)生變化，基于“編碼解碼”理論分析電影《孤注一擲》，有助于推動影視研究多元化發(fā)展。

一、編碼解碼理論

斯圖亞特·霍爾從“編碼解碼”角度為大眾媒介傳播提供了符號學范式，他將電視話語的意義生產分為編碼階段、成品階段及解碼階段三個部分。首先，在編碼時，編碼者不能任意將意義加入信息中，而是受到群體偏好的制約；經過編碼后的產物進入流通環(huán)節(jié)，就是傳播者將信息傳遞給受眾的過程；而受眾在接收到信息后會產生不同的解讀，這就完成了編碼解碼的全過程?；魻栒J為，編碼與解碼之間沒有必然的一致性，因為傳播交流并不能做到“完全清晰的傳播”。①

電影《孤注一擲》取材于當下熱點“殺豬盤”詐騙事件，大致分為三個部分：一部分是境外犯罪團伙行騙的故事，一部分是從詐騙受害方出發(fā)講述的故事，還有一部分是從反詐警方視角出發(fā)的故事。這部反電信詐騙題材的電影采用多視角敘事，將詐騙受害人、詐騙團伙、逃不走只能被迫成為詐騙幫兇的人和反詐警察勾連起來。這種題材獨特的強類型片本就可以運用夸張、暴力的情節(jié)來吸引觀眾眼球，同時傳達出現實意義。

電影創(chuàng)作是符號建構的過程，其所遵循的符碼規(guī)則與創(chuàng)作者的知識文化結構關系密切，受創(chuàng)作者所處的時代背景、個人經歷等因素的影響。全片從多線敘事展開，據導演申奧所說，這是為了更全面地展現詐騙集團，情節(jié)都遵循著情緒邏輯，劇情推動自然就顯得流暢。導演申奧根據電影的創(chuàng)作規(guī)律和媒介特質，運用不同尋常的角度和變形的手法，并對某些場景進行了風格化的電影處理，突出和強化了影片所具有的現實意味。

二、導演的編碼手段

《孤注一擲》作為強類型片，首先在題材上就更容易吸引觀眾，但它畢竟不是反詐宣傳片，如何才能將電信詐騙題材拍得生動、有趣，不易使觀眾產生逆反情緒？使用何種形式才能讓自己的創(chuàng)作意圖得到充分表達？導演申奧在編碼過程中給出了自己的回答。

（一）外部

信息生產者與受眾對信息的解釋不一致性，會導致信息的扭曲和誤讀，而編碼后的信息一經傳送，編碼者就失去了控制權。因此，電影制作方從一開始就從外部因素入手，盡力做好信息編碼的準備工作。

1.導演的努力轉型

導演作為符號的編碼者，提供的是以“主導話語結構”為編碼規(guī)則的外延，而將內涵隱藏在外延之下。不同文化結構的解碼者在不同話語結構下進行解碼，擁有意識形態(tài)在場的自由，能夠獲得不同的文化意義。②

申奧作為“壞猴子72變電影計劃”中的一位青年導演，其前作《受益人》由大鵬、柳巖主演，豆瓣評分6.5分，票房僅有2.19億元。片中的諸多細節(jié)都值得推敲，有影評人認為他對電影細節(jié)之處不夠考究。從《受益人》開始，就有業(yè)內人士認為這類題材拍好了是可以對標電影《我不是藥神》的。但最后呈現的結果顯然不盡如人意。

《孤注一擲》是申奧執(zhí)導的第二部長片，從目前獲得的成績來看，他顯然已經有了巨大的進步，這很大程度上要歸功于他選題材的眼光。整體來看，電影制作優(yōu)良，演員表現過關，現在的他完全稱得上是一個能拿到好題材的商業(yè)片導演，導演水準也合格。

2.眾多明星聯袂出演

無論飾演的是正派還是反派，該片的幾位主演都是內地知名的演員，其中更是有影后詠梅這類級別的演員。一方面，他們參演的作品承受著來自更多人的注目和考量，討論話題度自然會更高；另一方面，明星效應本身就能吸引更多觀眾到影院一睹為快。更不用提還有電影宣發(fā)方在下沉市場的火爆營銷，使王傳君飾演的大反派在電影預告階段就吸引了大批粉絲。

3.類型元素雜糅

《孤注一擲》作為強類型片，自然存在元素多樣化的情況，比如黑幫元素和槍戰(zhàn)元素，這些幾乎都是觀眾喜聞樂見的戲份。從全國乃至全球的導演創(chuàng)作習慣來看，觀眾對電影中暴力元素的容忍度是相當高的。該片中多處可見令人頭皮發(fā)麻的暴力奇觀，導演并沒有對此進行刻意回避，而是都直觀地呈現出來，沒有達到難以接受的程度，反而會讓人產生警醒意識。

此外，緬北詐騙、性感荷官、東南亞旅游勸退指南等這些在網絡爆火的元素確實讓這部中等成本的“話題式”電影在暑期檔眾多電影中殺出重圍。在另一條詐騙受害者的故事線中，電影著重表現的則是較多的煽情、倫理戲份，通過一些快速閃回或慢鏡頭的呈現極力渲染這種整體氛圍。

（二）內部

將電影文本作為整體來看，其內部結構十分復雜，不同事物之間作為能指共同構成電影的整體能指鏈，互相指涉。作為一部商業(yè)片，《孤注一擲》的整體設計十分工整，電影的功能性完成得很好，其中存在的多處蒙太奇鏡頭語言是有其隱含意義的，與主題呼應，所需的表達任務也都盡力完成，主要是通過對人物形象和影片情節(jié)的編碼來實現。

1.對人物形象的編碼

對人物角色的細膩刻畫是編碼過程中的關鍵一環(huán)。在《孤注一擲》中，金晨飾演的模特梁安娜成為詐騙團伙的一分子后，一環(huán)扣一環(huán)地把人騙過來，而張藝興飾演的程序員潘生無論如何也逃不脫這處魔窟。由王大陸飾演的阿天是一個家境殷實的高材生，在遭遇“殺豬盤”騙局后深受打擊，內心十分后悔、懊惱，于是選擇結束自己的生命。他的狀態(tài)在導演和編劇的處理下其實更像一個普通人，這個形象的刻畫是和現實的普通人物非常貼近的，他們的被騙并不是因為有錢還很“貪”，而是犯罪團伙利用了他們的不成熟、恐懼、善良、與時代的脫節(jié)，或是利用了他們現實層面上的走投無路，這其實是巨大的社會悲劇的藝術映射。

從網絡關注度和觀眾的觀影反饋可知，這部電影中的兩位反面人物陸秉坤、安俊才反而是受到大眾矚目的，可見，導演對這兩人的編碼是較為成功的。王傳君飾演的反派角色在影片中做了一個很好的示范，人物真實可信，有落到實地的感覺。他飾演的詐騙集團經理陸秉坤是純粹的壞，并且壞而自知，還為自己的犯罪行為包裹上合理的外衣：“不是我們壞，而是他們貪?！睘榱肆糇　叭瞬拧?，他瞄準成年人內心的欲望，步步引誘；利用他們想讓父母驕傲這一點，一步步引導他們走向犯罪的深淵，當被騙來的員工們被勾起內心的欲望時，就再也沒有人關心自己是否犯了罪，而陸秉坤的洗腦工作也就順利完成了。但在最后，他卻在伏法前將孩子委托給潘生，由潘生負責將孩子送去前妻那里。另一個反面人物是安俊才。他本身只是犯罪團伙里的小頭目，但通過片中的種種行為能看到他身上還保有一些人性光輝，包括開始時關心梁安娜，在攝像頭的監(jiān)視下做戲，發(fā)現梁安娜有逃跑意圖更是心腸一軟直接將其放回國……這些橋段稱得上是這個小角色的一抹人物弧光，他的行為反差意外地將這個角色表現得很有魅力。

此外，對不同人物形象塑造的強化，使得他們通過編碼獲得更強的生命力。電影中大量群戲的設置，被騙者在詐騙基地工作不聽話就被打得頭破血流，梁安娜獲救后對受害者家屬痛哭流涕，一大批被解救的人分享自己的受騙經歷，都直指事件本身的殘忍和現實。而編碼者對此的處理會讓觀眾更容易接受劇情和相信人物性格。

2.對影片情節(jié)的編碼

該片在故事情節(jié)的編碼上獨具匠心，盡力使視聽語言和影片情節(jié)更貼近真實，符合觀眾的審美體驗。在電影制作過程中，導演申奧作為編碼者，首先選用的是緊貼當下熱點的反詐題材。其次，編碼者選取的呈現視角不落俗套，從電影宣傳伊始，就從電信詐騙犯罪團伙內部的生態(tài)切入，由此吸引受眾進一步了解整個經過。最后，編碼者以一種獵奇、極端的方式來呈現整個詐騙事件，將反面人物設定為一群常年盤踞于緬北的專業(yè)犯罪團伙，通過欺騙的方式將年輕貌美的女性和具備專業(yè)知識的程序員等人禁錮在犯罪基地，為他們的詐騙生意服務。整個流程非常符合國人對東南亞境外詐騙的集體想象。

傳播就是對符號進行編碼和解碼的過程。使用大眾熟悉的文化符號、自然符號和公共符號，才能達到更好的傳播效果。導演申奧顯然也明白這個道理，在影片中增添的鏡頭及細節(jié)都準確地把握了類型片的精髓。這些細節(jié)符號都是大部分影片受眾的痛點所在，影片因它們的融入而顯得更生動形象。

影片還利用自身特點展現了其獨特的視聽表現力。東南亞的異域風情展現，陸秉坤引領短視頻潮流的“拜佛”鏡頭，犯罪團伙整齊劃一的洗腦口號，在整個可怕的“殺豬盤”詐騙事件下，被賦予了一種殘忍的現實意味。

意義是建構的過程，故事情節(jié)是解碼者對表層意義的整體理解，其中的矛盾沖突則是電影中最直觀的故事節(jié)點。矛盾發(fā)展過程中必經的就是沖突的累積和爆發(fā)，幾乎可以達成共識的是，影片中潘生情急之下吃了他扔進馬桶里的硬紙片，這場戲相對于其他夸張的暴力血腥場面其實是較為平淡的，但是給觀眾留下了深刻印象。因為它恰恰是從細微之處入手，將環(huán)境對人的壓迫感強調得格外明顯，電影的緊張感一下就被提升上來。這樣的編碼特征也符合編碼方心理上的編碼期待。

導演將時下關注度極高的熱點事件通過細節(jié)的形式進行編碼，既具備廣泛的傳播能力，又能滿足不同受眾群體對認知差異的好奇心理。這巧妙的藝術構造與真實生動的故事內蘊精神是一脈相承的，但電影運用其獨特的視覺構思和視覺想象，充分發(fā)揮了電影造型的獨特表現功能，令觀眾記憶猶新，從而形成了電影影像創(chuàng)造的獨特美學價值。

三、觀眾的解碼方式

斯圖亞特·霍爾認為，受眾從自身出發(fā)對符號進行解讀，由于所處的社會環(huán)境、背景文化等不同，編碼解碼沒有必然的一致性，在解碼時可能就會導致不同的立場出現。由此，他將受眾的解碼方式分為三種，分別是主導式、協商式和對抗式?！敖獯a就是把在信道中傳遞的信號重新還原成信息?！雹邸豆伦⒁粩S》其實是一部套著主旋律外殼的國產犯罪片，恰恰就是大眾接受度最高也最愛看的類型。觀眾對解碼的癡迷背后是將自己的經驗投向電影呈現出的符號。而符號一旦被生產出來進入流通環(huán)節(jié)，編碼者相對來說就已經失去了對其的控制。

（一）主導式解碼

主導式解碼是斯圖亞特·霍爾以葛蘭西“文化霸權”作為理論來源建構起來的。這種解碼習慣是建立在受眾完全接受編碼者的基礎上的，也就是解碼者認同編碼者的權威，受眾的解碼立場與編碼者的編碼立場完全一致。當受眾運用的是這種解碼形式時，就能達到編碼者所期待的最佳傳播效果。④

該片的功能性極為充裕，憑借“多一個人觀影，少一個人受騙”的宣傳口號，更容易讓一批觀眾完全接受編碼者想傳遞的信息，認為其具備深刻的教育意義。近年來，電信詐騙非常猖獗，這個問題在短期內是世界各地都無法攻克的。如果有觀眾因為這部影片提高了一些反詐意識從而免受詐騙，也是該片的一些貢獻所在。自然，這部電影就合理地被觀眾接受并喜愛。

以主導式解碼解讀電影《孤注一擲》的受眾是以影片傳遞的信息為主，認為這個故事結合時事，有較強的觀賞性，并輔之以深刻的警示意義。這樣的解碼就是“完全清晰的傳播”，達到了編碼者的傳播目的。

（二）協商式解碼

協商式解碼即受眾在信息接受過程中對編碼者認同中有抗拒，這實則是一種求同存異的表現，整體表現為矛盾的解碼過程。一批觀眾認為這部電影好的地方在于真的能吸引大家去影院感受電信詐騙的可怕之處，生活中的真實案例層出不窮，反詐宣傳一直在進行，但還是有很多人上當受騙。但同時，他們也看到了影片存在的一些不足，全片多處情節(jié)造成了預期違背。

由張藝興飾演的潘生其實是該片的主角，出場時就羅列了這個天才的一系列專業(yè)成就，在辭職走人時更是破壞公司大會展示的電腦，整蠱眾人。這樣的形象呈現給人的就是他擁有超強的專業(yè)能力，因此才能如此自信隨心。但當他被拙劣的理由騙去詐騙基地，甚至在途中還展示了自己高超的計算機水平，他黑掉安俊才的手機知道了所有同行人員的個人信息，卻沒有發(fā)現原以為的這家可以讓他東山再起的新公司其實是假的，是詐騙團伙捏造的，給出的理由卻是因為騙子有兩個手機才能不被專業(yè)能力過硬的潘生察覺。而他后續(xù)被迫在詐騙基地工作，天真地認為自己可以假裝與犯罪團伙“同流合污”，以此為理由放走一批廉價的人工。但違背預期的是，他這樣做反而助推了當地詐騙事業(yè)的繁榮。此外，潘生將電話寫在紙幣上，想向外界傳遞求救信號，卻慘遭發(fā)現，他只好直接承認了，自然遭到犯罪團伙的一頓毒打。

由此觀之，這部電影在開篇給了潘生一個天才人設后，后期卻一直沒凸顯他的天才之處，造成觀眾對這個人設持有一種懷疑態(tài)度，這也是該片頗為遺憾之處。部分觀眾明顯看到了這些問題，從而對《孤注一擲》抱持著矛盾的解碼心態(tài)。對這部影片好的地方要贊揚，對不夠好的地方也勇于揭露，這就是協商式解碼受眾所秉持的信念。

（三）對抗式解碼

在對抗式解碼模式下，受眾將自己放在編碼者的對立面⑤，完全不接受電影制作方想展現的意圖，以一種全然相反的態(tài)度看待編碼信息。

首先，影片在正式上映前的大規(guī)模點映就引起了輿論爭議，點映期的大量排片擠壓了同期正在熱映的其他影片，導致部分人不滿，因為大規(guī)模點映實際上已經算提前上映了，這樣做影響其他影片的宣發(fā)節(jié)奏。因此，從尚未觀影時，就有帶著抗拒情緒以對抗式解碼的受眾。

其次，部分觀眾認為《孤注一擲》是主旋律電影，雖然至今并未發(fā)現這部電影是由哪個官方部門進行牽頭的或由誰推薦的，但題材的特殊性使其在呈現過程中添加了一些主旋律內容，使得部分觀眾產生不滿情緒。大規(guī)模點映這種行為當然會產生影響，但這取決于電影在市場上的地位。如果影片不溫不火，無人看好，上座率低，那么就無法對其他影片產生沖擊。正是因為市場給了這部影片非常正向的反饋，導致這種行為被無限放大，成為該片受爭議的地方。

《孤注一擲》片方還有一個飽受爭議的地方就是，影片中是否存在對字幕組的污名化。影片中，由王大陸飾演的顧天之和好友們一起組建了一個字幕組，大家都為之奮斗，結果他被詐騙的起因就是急需用錢，又恰巧看到了影視資源上面的非法廣告。但稍微算個影迷的話，就完全可以分辨這些廣告的來源是否正當、是否可信，何況他作為字幕組成員，天天浸染在這些信息中，更沒有理由會分辨不出。另外，整個圍繞“殺豬盤”發(fā)生的故事，在部分觀眾那里很可能會產生質疑，認為其并不夠真實或是不夠披露細節(jié)，秉持對立的文化立場容易導致解碼障礙。但縱觀影片上映后的整體評價，觀眾贊賞的聲音要大于批評，因此可以理解為觀眾的主導式解碼和協調式解碼還是占了多數的。

電影通過畫面、鏡頭、人物、色彩、構圖、音響等符號系統(tǒng)來傳遞信息。不同于實際生活中的符號，藝術符號是一種體驗性符號。電影的畫面具有直觀性、具象性的符號特征，觀眾可以更為準確地獲得所刻畫人物和形象的具體特征?！豆伦⒁粩S》以其強烈的視覺沖擊體驗、真實殘忍的故事案例，成功在2023年暑期檔的多部大制作影片中殺出重圍。這也從側面證實了影片的編碼較為成功，編碼者與解碼者通過影片完成的交流也較為和諧。

四、結語

在以視覺文化為主導的今天，作為近五年來國內眾多立項卻唯一成功上映的電信詐騙題材影片，《孤注一擲》的編碼一定會受到真實事件、制作方和意識形態(tài)的影響，但影片整體仍保持著一定的自我表達，體現了編碼者的創(chuàng)作意圖。有了編碼，并通過電影這個渠道傳播出來，不同受眾自然就會根據自己的文化立場對其采取不同的方式進行解碼，整個編碼解碼過程就此完成。