陳 林

“重復(fù)” 是編舞技法中常見的手法之一， 在創(chuàng)作過程中經(jīng)常運(yùn)用重復(fù)。 舞蹈中 “重復(fù)” 可以被定義為再現(xiàn)， 但它不是意義上的 “反復(fù)” 出現(xiàn)。 一個(gè)合理的重復(fù)技法的運(yùn)用會(huì)使作品生動(dòng)形象而且富有內(nèi)涵， 在運(yùn)用時(shí)要注意運(yùn)用的原則以及運(yùn)用的時(shí)間與動(dòng)機(jī)。 如果運(yùn)用不好只是反復(fù)的拼湊動(dòng)作， 觀眾也會(huì)看得索然無味。 在《穆勒咖啡屋》 作品中巧妙地運(yùn)用重復(fù)技法， 使作品有血有肉讓觀眾留下了深刻印象。 正確合理的運(yùn)用重復(fù)技法可以使作品豐富飽滿， 也會(huì)加深觀眾對(duì)作品的印象?！爸貜?fù)” 技法無論是在舞蹈編創(chuàng)還是舞蹈表現(xiàn)方面都是既簡(jiǎn)單又重要的， 掌握運(yùn)用 “重復(fù)” 技法有利于為舞蹈編創(chuàng)開辟新畫面。 在編導(dǎo)教學(xué)和實(shí)際的編舞創(chuàng)作中， 對(duì)編舞技法有正確認(rèn)識(shí)， 熟練掌握各項(xiàng)編舞技法， 根據(jù)所編排舞蹈作品實(shí)際表達(dá)的主旨思想等選擇合適的編舞技法， 還要將其與作品本身的文化內(nèi)涵等有效融合在一起， 讓舞蹈作品更具有生命力。［1］

一、 重復(fù)的原則

在舞蹈作品中我們可以清晰的發(fā)現(xiàn)， 無論是何種重復(fù)， 無論它以何種方式表現(xiàn)， 都是舞蹈整體結(jié)構(gòu)中最為突出的一個(gè)環(huán)節(jié)， 基于這一點(diǎn)提醒我們?cè)谖璧竸?chuàng)作時(shí)，如果采用重復(fù)的技法來進(jìn)行編創(chuàng)， 應(yīng)該著重圍繞這一突出點(diǎn)來充分發(fā)揮它的功能， 并對(duì)所需的效果來進(jìn)行對(duì)應(yīng)的運(yùn)用。

（一） 動(dòng)作的合理性

在舞蹈中我們常常見到動(dòng)作上的重復(fù)， 有的動(dòng)作雖然較為單一， 但是在整個(gè)作品中卻具有非常重要的意義， 簡(jiǎn)單的動(dòng)作在作品中重復(fù)出現(xiàn)， 對(duì)于整個(gè)作品來講都是有不同意義的， 賦予簡(jiǎn)單動(dòng)作在不同的時(shí)機(jī)不同的段落出現(xiàn)都會(huì)出現(xiàn)不同的效果。 編導(dǎo)賦予動(dòng)作充滿生命力， 正是其的智慧所在。 同一個(gè)動(dòng)作在不同的時(shí)機(jī)出現(xiàn)所蘊(yùn)含的意義是不一樣的， 在編創(chuàng)過程中正確處理好動(dòng)作重復(fù)的運(yùn)用， 真正讓技法服務(wù)于作品， 讓作品得到升華。

（二） 音樂的協(xié)調(diào)性

一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品離不開合適的音樂， 同樣在使用重復(fù)技法時(shí)也要注意音樂的使用， 動(dòng)作的出現(xiàn)與人物性格、 音樂以及舞臺(tái)背景等因素息息相關(guān)。 音樂在作品中發(fā)揮著重要作用， 好的音樂能夠?yàn)檎麄€(gè)舞蹈作品提供更完美的效果。 編創(chuàng)過程中動(dòng)作的重復(fù)意味著音樂上要有相應(yīng)的改變， 否則將會(huì)出現(xiàn)音樂與動(dòng)作不和諧的畫面。 在重復(fù)上， 音樂與人物的關(guān)系可以分為兩種， 一種是重復(fù)的音樂可以出現(xiàn)相同的人物， 這樣的效果一般出現(xiàn)在具有故事轉(zhuǎn)折的作品中， 第二種就是重復(fù)的音樂出現(xiàn)不同的人物， 這種也是出現(xiàn)在音樂與重復(fù)之間存在的關(guān)系。 每一種音樂的重復(fù)出現(xiàn)會(huì)為作品提供不同的效果， 正確處理好音樂方面的重復(fù)為舞蹈內(nèi)涵的表現(xiàn)提供幫助。

二、 《穆勒咖啡屋》 作品中重復(fù)技法的運(yùn)用分析

（一） 動(dòng)作的重復(fù)

編舞技法屬于理論知識(shí)， 但卻在實(shí)踐中形成， 它并不是和舞蹈一樣起源很早， 而是到了后期經(jīng)過專人整理、 歸納和總結(jié)， 形成了一套具有訓(xùn)練價(jià)值的理論體系。［2］重復(fù)在字面上講有再一次和反復(fù)的意思， 在舞蹈作品中尤其是舞蹈動(dòng)作中它既是 “再來一次” 的意思， 又不是 “再來一次” 的意思。 作品 《穆勒咖啡屋》 中動(dòng)作的重復(fù)使整個(gè)舞劇更加有看點(diǎn)。 編導(dǎo)在作品中去設(shè)計(jì)這一個(gè)重復(fù)的動(dòng)作， 重復(fù)動(dòng)作在劇中設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)位置不同那么它所表現(xiàn)的含義也就不同， 對(duì)于整個(gè)舞蹈作品來說將會(huì)有更深的內(nèi)涵。 在 《穆勒咖啡屋》 中的重復(fù)動(dòng)作是男子不斷地將皮娜抱起扔下， 同樣的動(dòng)作重復(fù)地去做，隨著兩人不斷地拉扯， 撞擊的聲音也越來越大， 情緒的抒發(fā)也越發(fā)強(qiáng)烈， 這一組重復(fù)的動(dòng)作是痛苦的， 觀眾的心理變化也會(huì)隨著演員在劇中的表現(xiàn)而有所起伏。 兩位演員在劇中不斷地拉扯， 動(dòng)作不斷重復(fù)， 這一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)動(dòng)作讓作品給觀眾帶來深刻的視覺和心理上的反應(yīng)， 表現(xiàn)了作品想要傳達(dá)的女性之間的關(guān)系問題。 動(dòng)作的重復(fù)對(duì)于抒發(fā)編導(dǎo)者的內(nèi)心以及想讓觀眾感受到演員的激情方面都是非常重要的。

（二） 音樂的重復(fù)

音樂方面的重復(fù)在 《穆勒咖啡屋》 中表現(xiàn)得也很明顯， 音樂在舞蹈作品中有非常重要的作用和影響， 重復(fù)的音樂可以使觀眾快速回憶起最初的畫面， 也能夠使觀眾進(jìn)入編導(dǎo)設(shè)計(jì)的氛圍當(dāng)中， 音樂的重復(fù)可以使觀眾進(jìn)入 “被迫熟悉” 的感覺， 在觀看時(shí)觀眾被迫想起之前看到的畫面。 《穆勒咖啡屋》 中存在著音樂重復(fù)的技法，在男主把皮娜一遍遍從地上抱起滑下去時(shí)， 音樂的節(jié)奏旋律幾乎是重復(fù)的， 音樂的重復(fù)配合上動(dòng)作的重復(fù)使整個(gè)作品的情感達(dá)到高潮， 增進(jìn)了演員與群眾之間的距離， 增添了作品的魅力。 作為編導(dǎo)要正確利用音樂方面的重復(fù)增強(qiáng)舞蹈的感染力以及影響力。 音樂中重復(fù)的部分會(huì)影響到整個(gè)舞蹈作品的內(nèi)容， 重復(fù)的音樂不同的動(dòng)作所表現(xiàn)的內(nèi)容也有所差距， 不同形式的音樂重復(fù)也會(huì)創(chuàng)造出不一樣的效果。 舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在前音樂重復(fù)在后， 這樣可以斷定音樂的重復(fù)一定是為舞蹈作品服務(wù)。

（三） 舞臺(tái)空間的重復(fù)

舞臺(tái)空間是指舞蹈演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的空間或是舞劇人物所生活的藝術(shù)空間， 現(xiàn)實(shí)空間是指真實(shí)的人所活動(dòng)的物理空間。 《穆勒咖啡屋》 中設(shè)計(jì)的整個(gè)舞臺(tái)畫面正是復(fù)刻了皮娜父親的咖啡館。 通過重復(fù)的動(dòng)作加上舞臺(tái)的裝置背景， 在舞臺(tái)空間方面也做到了重復(fù)。 舞臺(tái)空間對(duì)于演員來講是非常重要的， 因?yàn)橛形枧_(tái)空間的變化才會(huì)使得整個(gè)舞蹈作品更加豐富飽滿。 在舞蹈作品中舞臺(tái)空間的合理應(yīng)用可以設(shè)計(jì)出不同的效果， 在同一個(gè)空間做不同的動(dòng)作， 會(huì)出現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)的效果， 可以讓觀眾在相同的空間內(nèi)聯(lián)想到之前的畫面， 在不同的空間做相同的動(dòng)作， 會(huì)使觀眾自動(dòng)聯(lián)想到兩者之間的聯(lián)系。重復(fù)的空間使在場(chǎng)的觀眾感觸深刻， 通過劇中空間的重復(fù)， 使觀眾有所感觸， 產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴， 增加舞臺(tái)的魅力。

三、 《穆勒咖啡屋》 作品中重復(fù)技法的價(jià)值

（一） 加深觀眾對(duì)作品的印象

觀眾在欣賞一部舞蹈作品時(shí)， 會(huì)對(duì)作品中的部分動(dòng)作留下深刻印象， 但不會(huì)記住所有的動(dòng)作。 觀眾對(duì)作品留下印象只能通過動(dòng)作來完成， 因此就需要編導(dǎo)設(shè)計(jì)出具有特點(diǎn)的動(dòng)作， 運(yùn)用重復(fù)來強(qiáng)化觀眾的印象， 這些動(dòng)作可以是作品的主題動(dòng)作也可以是來突出舞蹈的思想動(dòng)作， 這樣的動(dòng)作也就是舞蹈作品的標(biāo)簽， 當(dāng)人們?cè)诼牭竭@個(gè)作品時(shí)， 自然而然就會(huì)想到這個(gè)舞蹈的標(biāo)簽。 在《穆勒咖啡屋》 中， 就有一段令觀眾印象深刻的畫面，女人一次一次從男人手中滑下來， 這個(gè)動(dòng)作不斷地反復(fù)， 讓人們對(duì)舞劇作品印象加深， 表現(xiàn)出了男女之間兩性問題的矛盾， 表現(xiàn)出了一對(duì)戀人不斷地被別人分開，又一次緊緊抱住， 乃至瘋狂， 沒有安全感的人在不斷地焦急地尋找戀人。 動(dòng)作的不斷重復(fù)， 使觀眾在看到這里時(shí)， 加強(qiáng)了對(duì)舞蹈作品的印象， 對(duì)劇中的情節(jié)設(shè)定有了不同的看法， 在悲嘆的背景音樂中使人們獲得更沉浸式的體驗(yàn)。 重復(fù)技法的使用在作品中的設(shè)定是按照編導(dǎo)的思路設(shè)定的， 并不是將動(dòng)作一遍遍地重復(fù)， 要把自己的想法與編導(dǎo)技法緊密結(jié)合在一起。 我們?cè)诳催@部作品時(shí)會(huì)被劇中的情節(jié)所打動(dòng)， 情緒也會(huì)被牽動(dòng)， 自然而然的會(huì)加深觀眾的直觀印象。 動(dòng)作的重復(fù)不僅是加深觀眾對(duì)作品的印象， 也是加強(qiáng)觀眾視覺沖擊的有效辦法， 主題動(dòng)作的重復(fù)也會(huì)遵循這一方法， 為觀眾與演員搭建一座溝通的橋梁。

（二） 增強(qiáng)觀眾對(duì)作品的感受

舞蹈長(zhǎng)于抒情， 拙于敘事。 重復(fù)技法在動(dòng)作方面會(huì)加深觀眾對(duì)作品的內(nèi)心感受。 重復(fù)技法的合理使用將會(huì)加強(qiáng)演員的感情表達(dá)， 讓觀眾對(duì)作品有更加深刻的感悟， 當(dāng)同樣的動(dòng)作在舞臺(tái)上反復(fù)出現(xiàn)時(shí)， 觀眾的內(nèi)心將會(huì)產(chǎn)生更多的情感。 在舞蹈作品中無論哪種重復(fù)的出現(xiàn)都是與人物有關(guān)， 動(dòng)作的重復(fù)是由人物表達(dá)， 因此人物的確立是表達(dá)情感的基礎(chǔ)。 作品中重復(fù)技法的使用都是從人物開始的， 編導(dǎo)只有確立好人物形象的表達(dá)才能更好的建立起與觀眾之間的橋梁， 觀眾達(dá)到了與演員相同的境界才能真正領(lǐng)略到作品的內(nèi)涵與精神。 因此編導(dǎo)對(duì)人物塑造方面不斷花費(fèi)心思目的就是將自己放入到角色中， 讓觀眾有更好的欣賞感受。 在作品 《穆勒咖啡屋》中， 女人通過不斷暴力地重復(fù)動(dòng)作來對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺上的沖擊， 通過因暴力的動(dòng)作自然而出的喘息聲來刺激觀眾的聽覺效果， 兩者的有效結(jié)合來表達(dá)自己內(nèi)心的感受， 從而讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生波動(dòng)， 使觀眾體會(huì)到女人內(nèi)心的悲傷。 “我跳舞， 因?yàn)槲冶瘋?這句皮娜內(nèi)心的自白道出了她的動(dòng)機(jī)。 她為傳遞情感而動(dòng)， 就如同伊莎多拉·鄧肯把自己的生活和自己的藝術(shù)有機(jī)融合在一起，皮娜·鮑什亦說過她的工作與她的私生活二者無法劃分開來， 她在生活中所聞、 所見、 所厭、 所喜都會(huì)滲透在她的作品中表達(dá)出來。［3］在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)同樣會(huì)將一些對(duì)自己感觸很深的作品融入自己創(chuàng)作的作品中， 每一次內(nèi)心的波動(dòng)都會(huì)為下次的創(chuàng)作做積累。

（三） 加強(qiáng)觀眾對(duì)作品的思考

每一部作品都有其存在的意義， 每個(gè)作品都會(huì)或多或少的帶給人們思考， 作品反映的問題和表述的問題雖然表現(xiàn)方式不一樣， 但都會(huì)有讓人值得深思的地方。 重復(fù)技法的使用首先會(huì)讓觀眾對(duì)作品增加深刻印象， 將動(dòng)作賦予在人物上去傳達(dá)情感， 最后將作品反映的問題灌輸在人們的腦海中， 使觀眾產(chǎn)生不一樣的思考。 重復(fù)在我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見， 小到每天的洗臉?biāo)⒀溃?這種重復(fù)是離不開我們的， 對(duì)于編導(dǎo)來說， 他可以以生活中存在重復(fù)的小事情為入口， 加入自己的見解進(jìn)而去創(chuàng)作， 通過舞蹈的形式與自己的理解相結(jié)合， 充當(dāng)人們理解問題的領(lǐng)路人， 從而去傳遞一些積極的正能量。 在作品 《穆勒咖啡屋》 中， 有片段是起初一對(duì)男女溫馨地抱著， 后來被一黑衣男子所打擾， 他將這對(duì)男女雙手纏繞在一起， 黑衣男子一離開， 女人就從男人手臂處滑落下來， 女子不斷地跌倒、 爬起、 擁抱， 男子也不斷地?fù)肀砷_， 從剛開始的拒絕到后來的接受， 速度也不斷加快， 他們筋疲力盡， 直到一個(gè)紅衣女子出現(xiàn)這一怪誕的一幕才結(jié)束。 劇中的重復(fù)表現(xiàn)， 使觀眾在一次次的疑問中， 找到合適的答案， 使觀眾在不斷思考中獲得新的感受， 在新的思考中不斷顛覆自己的定義。 這些問題都是編導(dǎo)運(yùn)用重復(fù)技巧之后， 留給觀眾去思考的， 使觀眾可以參與到編導(dǎo)的創(chuàng)作思維當(dāng)中， 帶領(lǐng)觀眾去走向更深度的思考。

四、 編舞重復(fù)技法應(yīng)用的創(chuàng)新策略

（一） 多角度創(chuàng)造重復(fù)

在舞蹈作品編創(chuàng)時(shí)， 要做到多角度地去創(chuàng)造重復(fù)，重復(fù)在文章中看來并不是簡(jiǎn)單的反復(fù)而是編導(dǎo)的良苦用心經(jīng)過構(gòu)思設(shè)計(jì)出來的， 多角度的創(chuàng)造重復(fù)可以從編導(dǎo)和演員的角度去挖掘， 編導(dǎo)在創(chuàng)造作品時(shí)， 要從更多方面去創(chuàng)造重復(fù)的技法， 打破常規(guī)， 多種形式地去利用技法。 重復(fù)技法的合理運(yùn)用能夠?yàn)橐粋€(gè)作品帶來很好的舞臺(tái)效果， 在動(dòng)作、 音樂以及空間等舞蹈角度去開發(fā)利用重復(fù)技法， 結(jié)合作品結(jié)構(gòu)， 合理地利用舞蹈技法， 在編創(chuàng)時(shí)多加考慮觀眾看到后的心理反應(yīng)， 讓觀眾產(chǎn)生共鳴， 切切實(shí)實(shí)的感受作品的主題與思想。 編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該先明確再現(xiàn)的目的， 明確動(dòng)作以及其他元素重復(fù)的意義， 只有在明確目的和內(nèi)容之后才能夠創(chuàng)造出更有價(jià)值的重復(fù)技法。 提高編導(dǎo)能力的想象力， 提高創(chuàng)作的編創(chuàng)空間， 使舞蹈作品主題更加鮮明形象。 多角度創(chuàng)造重復(fù)可以存在著直觀與隱性方面。 隱性的表現(xiàn)舞蹈中的重復(fù)， 其主要用在人物、 場(chǎng)景和事件中， 我們也可以理解為是看不見的重復(fù)或是無形的重復(fù)。［4］舞蹈的動(dòng)作與音樂兩個(gè)方面是觀眾最容易直觀看到的， 它能夠使觀眾第一時(shí)間觀察到重復(fù)的存在， 因?yàn)橹苯佑橙胗^眾腦海的是看得見的， 有形的。 在多角度創(chuàng)作中與直觀重復(fù)相對(duì)的隱性重復(fù)中最有特點(diǎn)的便是人物上的重復(fù)， 人物在抒發(fā)情感方面是我們觀察到最為直接的表現(xiàn)手段。

（二） 深層次挖掘重復(fù)

重復(fù)技法的使用不應(yīng)僅僅是動(dòng)作、 音樂與舞臺(tái)空間方面， 還應(yīng)考慮其他的編創(chuàng)方面， 比如說人物的重復(fù)、場(chǎng)景的重復(fù)以及事件的重復(fù)。 人物在劇中有著重要的作用， 人物的形象的好壞可以決定著一部作品的成敗， 人物是舞蹈作品中重要的元素， 在編創(chuàng)過程中加入重復(fù)技法的人物元素至關(guān)重要。 在一場(chǎng)舞劇中常常運(yùn)用到人物形象的重復(fù)， 比如在舞劇中男主一號(hào)犧牲后， 在后面的劇情中常常會(huì)出現(xiàn)回憶的畫面， 在這時(shí)就會(huì)有另一個(gè)同樣角色的人物出現(xiàn)在劇中的后面， 這樣就是一個(gè)人物形象的重復(fù)。 這種情況一般出現(xiàn)在舞劇當(dāng)中， 舞蹈中事件敘述比較單一如果采用這種人物方面的重復(fù)技法觀眾不容易理解， 因此在舞劇中出現(xiàn)比在舞蹈中更合適。 同時(shí)舞劇在敘事方面可以更好地表現(xiàn)事件的來龍去脈， 因此在舞劇中的重復(fù)技法的使用會(huì)更常見。 深層次挖掘重復(fù)技法對(duì)于作品內(nèi)涵的表達(dá)以及情感方面的抒發(fā)都有著極為重要的影響。

（三） 全方位利用重復(fù)

在舞蹈編創(chuàng)過程中重復(fù)技法的使用應(yīng)當(dāng)是全方位利用， 才可以使整個(gè)舞臺(tái)效果呈現(xiàn)的更好， 全方位可以指臺(tái)前幕后兩個(gè)角度， 在舞臺(tái)上利用重復(fù)技法可以是演員的呈現(xiàn)。 舞蹈中人物形象的塑造可以分為空間上和時(shí)間上人物重復(fù)， 在空間上的重復(fù)著重表現(xiàn)演員內(nèi)在的性格， 體現(xiàn)人物的多樣性和矛盾性， 時(shí)間方面的重復(fù)則是強(qiáng)調(diào)演員時(shí)間順序上所經(jīng)歷的事件， 強(qiáng)調(diào)人物情感方面的變化。 舞蹈創(chuàng)作中空間上的重復(fù)是比較復(fù)雜的， 它可以反映出編導(dǎo)對(duì)于作品的理解， 需要編導(dǎo)去深入理解作品中人物形象的內(nèi)心情緒， 需要將人物整體的性格通過舞蹈表現(xiàn)出來， 如果作者主觀方面參與的過多， 會(huì)讓觀眾對(duì)作品產(chǎn)生誤解。 在時(shí)間上的重復(fù)， 群舞的創(chuàng)作比在舞劇中運(yùn)用要更加困難。 時(shí)間的重復(fù)指的是， 在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是相同時(shí)間里表現(xiàn)出同一人物的不同階段。 這種時(shí)間上的重復(fù)技法大多是在人物回憶過去時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)， 在敘事方面舞劇要比群舞更能表現(xiàn)出事件的發(fā)展過程， 舞劇有時(shí)間將事情說清楚更有能力去敘述明白。 觀眾在看一部舞劇時(shí)， 會(huì)更容易被劇中人物情感的變化打動(dòng)， 觀眾會(huì)去體會(huì)劇中的情感， 從而達(dá)到情感的共鳴。人物在時(shí)間的重復(fù)更能夠凸顯人物的內(nèi)心世界， 對(duì)人物形象的塑造以及舞蹈的完整敘述有很大幫助。 全方位的利用開發(fā)重復(fù)技法在編導(dǎo)中必不可少， 它設(shè)計(jì)的方面更多， 給舞臺(tái)表現(xiàn)力帶來的可能性也將更多。

結(jié) 語

舞蹈創(chuàng)作本身就是一個(gè)重復(fù)的過程， 重復(fù)已成為舞蹈編創(chuàng)中最基本的構(gòu)造方式之一。 不論是平時(shí)的舞蹈排練， 還是在自身舞蹈創(chuàng)作中， 都不可忽視重復(fù)的作用。因此在創(chuàng)作過程中要注意重復(fù)技法的動(dòng)作合理性原則和音樂協(xié)調(diào)性兩個(gè)原則， 這兩個(gè)原則在重復(fù)技法中有著重要的作用。 作品 《穆勒咖啡屋》 在動(dòng)作、 音樂和舞臺(tái)空間上充分運(yùn)用了重復(fù)技法， 使得作品能夠給觀眾留下深刻的印象。 筆者認(rèn)為在日后編創(chuàng)作品時(shí)應(yīng)注意從多角度深層次等方面全面挖掘重復(fù)技法的運(yùn)用。 無論是動(dòng)作的創(chuàng)作還是作品的編排都離不開重復(fù)技法的運(yùn)用， 正確合理運(yùn)用重復(fù)技法不僅可以使作品生動(dòng)形象， 還可以給觀眾留下深刻印象， 讓作品更加有血有肉。