劉旭輝 秦宗財(cái)

摘要：目的：文章分析陳可辛導(dǎo)演電影創(chuàng)作的視覺(jué)藝術(shù)，探討其影片中鏡頭元素和色彩元素如何傳達(dá)主題情感與建構(gòu)影片敘事。方法：通過(guò)具體影片案例，如《甜蜜蜜》《如果·愛(ài)》《中國(guó)合伙人》《奪冠》，對(duì)陳可辛導(dǎo)演電影中的鏡頭元素和色彩元素進(jìn)行深入分析，闡述它們?cè)谥黝}情感傳達(dá)和影片敘事建構(gòu)中的作用。結(jié)果：陳可辛導(dǎo)演通過(guò)精妙的鏡頭運(yùn)用和色彩選擇，成功地將情感與敘事融入電影創(chuàng)作。鏡頭元素在表現(xiàn)人物情感和心理狀態(tài)方面發(fā)揮了重要作用，而色彩元素則在展示時(shí)代背景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和深化主題表達(dá)中起到了關(guān)鍵作用。結(jié)論：陳可辛導(dǎo)演通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)，提升了電影藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)力，并賦予了影片深刻的情感內(nèi)涵和敘事張力，這對(duì)理解和欣賞陳可辛導(dǎo)演的電影作品以及探索電影藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)方式具有重要意義。縱觀陳可辛導(dǎo)演的電影執(zhí)導(dǎo)歷程，他在電影類(lèi)型創(chuàng)作中所展現(xiàn)出的創(chuàng)新精神與大膽嘗試，無(wú)疑對(duì)華語(yǔ)電影的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。雖然其創(chuàng)作的部分影視作品中偶爾會(huì)出現(xiàn)“嘗試性意外”和“創(chuàng)新性意外”等不被大眾所接受之處，但這并不會(huì)影響他在華語(yǔ)電影藝術(shù)史上的重要地位。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)藝術(shù)；電影符號(hào)學(xué)；陳可辛

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）07-0-03

麥茨認(rèn)為電影是靠影像來(lái)說(shuō)話的。影像是一種語(yǔ)言，它能夠表情達(dá)意，但它與一般意義上的語(yǔ)言不同，是一種“形象化的語(yǔ)言”［1］。麥茨把電影影像本體定義為“想象的能指”，他首先把電影看成符號(hào)，因?yàn)樗骶w爾將文字符號(hào)定義為能指和所指的共同構(gòu)成物，所以電影的影像也可以由能指和所指組成。影像中存在的幾乎每一種元素都可以構(gòu)成獨(dú)立的符號(hào)系統(tǒng)，而電影中的影像主要包含鏡頭元素和造型元素這兩方面的內(nèi)容。本文試圖從鏡頭和色彩兩個(gè)視覺(jué)維度入手，運(yùn)用符號(hào)學(xué)理論分析陳可辛導(dǎo)演的影片，解析能指與所指、外延和內(nèi)涵兩對(duì)概念的運(yùn)用與意義，進(jìn)而探究陳可辛導(dǎo)演影片的視覺(jué)藝術(shù)。

1 鏡頭元素符號(hào)展現(xiàn)影片風(fēng)骨

互聯(lián)網(wǎng)的普及讓人們步入萬(wàn)物皆媒的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)成為人們表達(dá)情感、釋放或轉(zhuǎn)移日常生活壓力的重要空間，人們懷揣著對(duì)生活的熱情，期待在某個(gè)社交媒體中找到志同道合的圈子，情感共聚與文化認(rèn)同似乎成為他們選擇與評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)［2］。電影作為一種文化產(chǎn)物，具有濃郁的人文情懷，留下了許多令人印象深刻的鏡頭。鏡頭是影視作品最基本的視覺(jué)符號(hào)，細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言可以表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)影片藝術(shù)風(fēng)格的把握。

1.1 搖鏡頭下對(duì)角色情感的真實(shí)刻畫(huà)

縱觀陳可辛導(dǎo)演的影片可以發(fā)現(xiàn)，搖鏡頭是其經(jīng)常運(yùn)用的拍攝方式之一。在《親愛(ài)的》這部影片中，搖鏡頭的成功運(yùn)用對(duì)表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受和刻畫(huà)人物的真實(shí)情感具有重要作用。《親愛(ài)的》是陳可辛導(dǎo)演根據(jù)“彭高峰尋子”真實(shí)事件改編的一部打拐題材電影，影片聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)人物情感的刻畫(huà)極具藝術(shù)性。男主人公田文軍出場(chǎng)時(shí)就使用了一個(gè)搖鏡頭，鏡頭順著電線電纜搖到田文軍身上，男主角面部清晰地出現(xiàn)在觀眾的視野中，他正在修理電路。畫(huà)面中，錯(cuò)綜復(fù)雜的電線圍繞在田文軍身邊，組成了一個(gè)直觀的視覺(jué)符號(hào)。鏡頭語(yǔ)言所指既表明了田文軍生活環(huán)境的雜亂，也隱喻了社會(huì)的復(fù)雜，為影片后來(lái)田文軍丟失孩子、尋找孩子的故事做了鋪墊。在田文軍尋找孩子的過(guò)程中，陳可辛導(dǎo)演使用了大量的搖鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物心理。搖動(dòng)的鏡頭在某種程度上也暗喻田文軍慌亂無(wú)措的內(nèi)心，體現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。搖鏡頭使影片更加生活化，進(jìn)而增強(qiáng)了電影的真實(shí)感，使影片表達(dá)的情感更深入人心，這正是陳可辛導(dǎo)演影片藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)的高明之處。

《雙城故事》在表現(xiàn)男主人公阿倫長(zhǎng)大后的一幕時(shí)，也使用了一個(gè)比較長(zhǎng)的搖鏡頭。鏡頭依次展現(xiàn)了照片、畫(huà)筆、雜志、吉他、木船、花，最后定焦到男主面部。這一系列符號(hào)事物出現(xiàn)在鏡頭中，表明了阿倫從孩童到成人這一階段的成長(zhǎng)經(jīng)歷與興趣愛(ài)好，使觀眾對(duì)阿倫這個(gè)人物有了初步的了解，為影片敘事奠定了良好的基礎(chǔ)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，電影其實(shí)體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)人生的所思所想所悟，這一段長(zhǎng)鏡頭暗喻了陳可辛導(dǎo)演漂泊的一生，尤其是木船這個(gè)意指符號(hào)。

1.2 慢鏡頭下對(duì)人物情緒的極致渲染

陳可辛電影創(chuàng)作關(guān)注的焦點(diǎn)是人的感情。一方面是因?yàn)楦星槭侨祟?lèi)普遍存在的，容易引起觀眾的共鳴；另一方面是因?yàn)楦星槭亲顝?fù)雜的，可以演繹出許多不同的故事［3］。正如上文所述，陳可辛導(dǎo)演的影片多致力于挖掘人類(lèi)的深層情感，這種創(chuàng)作風(fēng)格亦體現(xiàn)在其對(duì)慢鏡頭的運(yùn)用上。慢鏡頭也稱(chēng)為“升格鏡頭”，是電視和電影中經(jīng)常運(yùn)用的一種視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)手法。慢鏡頭在電影中多用于武俠片的武斗場(chǎng)景以及各類(lèi)賽事中，避免因?yàn)閯?dòng)作太快而無(wú)法看清。而陳可辛導(dǎo)演的影片中的慢鏡頭多用于渲染人物情緒，以細(xì)膩表達(dá)劇中角色的情感。慢鏡頭的運(yùn)用使現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間和運(yùn)動(dòng)過(guò)程被巧妙地延伸，結(jié)合鏡頭的推、拉、搖、移等動(dòng)作，將導(dǎo)演的深層意圖有效地傳遞給觀眾。這種處理方式不僅形成了獨(dú)特的視覺(jué)效果，更使影片在觀眾心中留下了難以磨滅的印象。

在陳可辛導(dǎo)演的電影中，慢鏡頭不僅僅是一種單純的表現(xiàn)形式，更是一種特殊的藝術(shù)手段。它通過(guò)細(xì)膩描繪人物內(nèi)心情感，賦予影片畫(huà)面更加深刻的內(nèi)涵。這種深層次的情感表達(dá)，是慢鏡頭的魅力所在，也是它能夠調(diào)動(dòng)觀眾情緒、引發(fā)情感共鳴的關(guān)鍵?？梢哉f(shuō)，通過(guò)這種方式，陳可辛成功地將電影的視覺(jué)化風(fēng)格提升到了一個(gè)新的藝術(shù)高度。

在影片《甜蜜蜜》中，送李翹去碼頭見(jiàn)豹哥時(shí)，黎小軍靜靜地站在雨中。原本大雨滂沱，但陳可辛導(dǎo)演卻刻意將雨落下的速度放慢，以突出黎小軍的心理狀態(tài)。此處采用升格的拍攝處理，一是通過(guò)雨滴緩慢落下的能指來(lái)表現(xiàn)時(shí)間漫長(zhǎng)的所指含義，二是極致渲染了黎小軍的心理狀態(tài)，緩緩落下的雨滴隱喻人物內(nèi)心的彷徨與迷茫。影片最后，李翹和黎小軍兩人在美國(guó)紐約街頭分別聽(tīng)到偶像鄧麗君去世的消息。這個(gè)場(chǎng)景使用了慢鏡頭，兩個(gè)人行走的動(dòng)作變得遲緩，似半夢(mèng)半醒，最終兩人在店鋪的櫥窗前相遇。“鄧麗君”其實(shí)是見(jiàn)證黎小軍和李翹愛(ài)情的符號(hào)，鄧麗君的去世恰恰暗喻男女主人公逝去的青春歲月，也升華了影片所表達(dá)的關(guān)于愛(ài)情的主題。

影片《如果·愛(ài)》中，孫納蕩秋千的場(chǎng)景也使用了大量的慢鏡頭，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交織在一起，體現(xiàn)了孫納內(nèi)心的不真實(shí)感，給觀眾造成了視覺(jué)上的混亂，使觀眾感受到了劇中人物的恍惚。

1.3 特寫(xiě)鏡頭下對(duì)情緒張力的細(xì)膩表達(dá)

特寫(xiě)鏡頭的創(chuàng)造和使用是世界電影藝術(shù)創(chuàng)作歷史上的一個(gè)重要革新，最早的特寫(xiě)鏡頭拍攝手法可以追溯到美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯。特寫(xiě)有時(shí)候會(huì)給人一種自然主義表現(xiàn)細(xì)節(jié)的印象。但是好的特寫(xiě)能在逼視那些隱蔽的事物時(shí)給人一種體察入微的感覺(jué)，它們流露出一種難以言喻的渴望、對(duì)生活中一切細(xì)枝末節(jié)的親切關(guān)懷和火熱的感情。

嫻熟運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭可以增強(qiáng)電影藝術(shù)的表現(xiàn)力與張力。特寫(xiě)鏡頭在影片中的作用主要是描繪人物的心理活動(dòng)，通過(guò)銀幕畫(huà)框中人肩部以上的特寫(xiě)和人面部細(xì)微的表情將人物情緒傳達(dá)給觀眾，進(jìn)而引發(fā)觀眾的情感共鳴，這些片段往往會(huì)給觀眾留下深刻的印象。雖然特寫(xiě)鏡頭具有極強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)力，但在影片中不能濫用，頻繁使用可能會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺(jué)混亂，分散其注意力，最后削弱特寫(xiě)鏡頭的表現(xiàn)力。特寫(xiě)鏡頭只有在影片中合適的地方使用，才可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

陳可辛是一位善于使用特寫(xiě)鏡頭的導(dǎo)演，在《中國(guó)合伙人》中，他使用大量的特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)王陽(yáng)、成東青、孟曉駿三人之間的友誼。這部電影中有大量對(duì)三人面部表情的特寫(xiě)，將兄弟三人創(chuàng)業(yè)中的酸甜苦辣與喜怒哀樂(lè)展現(xiàn)得淋漓盡致。這體現(xiàn)了陳可辛導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，受眾在觀看電影的過(guò)程中也可以通過(guò)這些特寫(xiě)鏡頭來(lái)把握人物的性格特點(diǎn)，在感受人與人之間真情的同時(shí)，對(duì)自己的友誼產(chǎn)生進(jìn)一步的理解。

《如果·愛(ài)》作為陳可辛導(dǎo)演的一部歌舞片，更能展現(xiàn)出陳可辛導(dǎo)演對(duì)人物情感的深刻把握，在影片特寫(xiě)鏡頭語(yǔ)言符號(hào)的共同作用下，所指意義也變得清晰，觀眾更容易共情電影中的人物。影片中，林見(jiàn)東在孫納離開(kāi)后經(jīng)常失眠，要吃安眠藥才能入睡，他還經(jīng)常對(duì)著錄音機(jī)表達(dá)自己對(duì)孫納的思念之情，這些情節(jié)體現(xiàn)了林見(jiàn)東的深情。之后孫納與林見(jiàn)東合拍一部影片，兩人在記者會(huì)上相遇，面對(duì)無(wú)數(shù)的攝像機(jī)，林見(jiàn)東眼中只有孫納一人。在光的作用下，林見(jiàn)東的五官清晰而立體，陳可辛導(dǎo)演對(duì)林見(jiàn)東的眼部進(jìn)行了高光處理，其他部分進(jìn)行了暗光處理，以突出人物的眼睛，從而賦予眼睛符號(hào)學(xué)的特定意義。觀眾可以清晰地看到林見(jiàn)東澄澈的雙眼，以及其眼神中的狂熱與執(zhí)著，在把握外延的同時(shí)理解人物情感細(xì)膩深刻的意指內(nèi)涵，這個(gè)特寫(xiě)鏡頭所表現(xiàn)出來(lái)的情感張力很難不讓觀眾共情林見(jiàn)東對(duì)孫納的深情。

陳可辛導(dǎo)演之所以采用特寫(xiě)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)人物情感，一方面是因?yàn)榇饲楣?jié)在電影敘事結(jié)構(gòu)上起著承上啟下的作用，另一方面是導(dǎo)演意圖通過(guò)人物的狂熱情感激發(fā)觀眾了解其背后故事的欲望，進(jìn)而讓觀眾關(guān)注這部影片“劇中劇”的敘事形式。

2 色彩元素符號(hào)建構(gòu)影片敘事

色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中不僅承擔(dān)著視覺(jué)上的表層審美功能，同時(shí)也在影片敘事上承載意義，使影片主題表達(dá)和人文表意具有深層所指內(nèi)涵。電影的色彩元素決定了整部電影的基調(diào)，也為影片故事情節(jié)發(fā)展提供線索，增強(qiáng)了影片敘事空間的真實(shí)感，進(jìn)而建構(gòu)了影片敘事。

黑白色調(diào)的風(fēng)格化手段可以展示時(shí)代背景，陳可辛導(dǎo)演的影片多用黑白來(lái)回味過(guò)去，展示時(shí)間變化，讓影片敘事變得合理。《甜蜜蜜》影片開(kāi)始時(shí)，鏡頭里出現(xiàn)的是地鐵站，此時(shí)以黑白色調(diào)為主，隱喻影片主人公是到城鎮(zhèn)打工的普通人，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感。影片結(jié)尾處也有相似的一幕，地點(diǎn)也是地鐵站，但鏡頭表現(xiàn)的主要人物卻從男主變成了女主，同是黑白色調(diào)，這一重復(fù)鏡頭結(jié)合色彩的隱喻在起到首尾呼應(yīng)作用的同時(shí)，也為影片的敘事畫(huà)上了圓滿的句號(hào)，原來(lái)冥冥之中自有天意。

色彩元素是一種可以為影片提供敘事線索的視覺(jué)化語(yǔ)言符號(hào)，具有推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展，以及預(yù)示情節(jié)的作用?！短鹈勖邸分谢野瞪{(diào)的樓宇以及明黃色的麥當(dāng)勞廣告牌為男女主第一次的相遇做了鋪墊，對(duì)影片故事情節(jié)的推進(jìn)具有積極意義。整部影片偏暖色調(diào)，這一色彩元素符號(hào)的安排對(duì)處理人物形象有著重要作用，配合人物故事情節(jié)的發(fā)展，也暗喻了影片對(duì)愛(ài)情的溫暖闡釋?zhuān)瑫r(shí)意指陳可辛導(dǎo)演在建構(gòu)影片敘事上的良苦用心。

《奪冠》（原名《中國(guó)女排》）是陳可辛導(dǎo)演2020年備受關(guān)注的一部主旋律體育電影，影片前半部分以灰暗色調(diào)為主，暗喻中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的落后，以突出郎平在運(yùn)動(dòng)員時(shí)期勤奮訓(xùn)練帶領(lǐng)國(guó)家隊(duì)?wèi)?zhàn)勝日本后取得五連冠的傳奇事跡。而影片后半部分色調(diào)明顯變亮，飽和度較高，在隱喻中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)的同時(shí)，也暗示了人物思想上的解放，尤指郎平回國(guó)后重掌女排帥印的故事。訓(xùn)練的環(huán)境與器材變好了，運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練的目的也暗暗轉(zhuǎn)變。在電影符號(hào)學(xué)視域下，色彩在《奪冠》中作為重要的敘事元素符號(hào)參與了影片的構(gòu)建，色調(diào)前暗后明的鮮明對(duì)比使影片的表意敘事更加清晰鮮明，女排的實(shí)力變強(qiáng)了，女排精神的內(nèi)涵也變得越來(lái)越豐富，含蓄意指改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)社會(huì)各方面的飛速發(fā)展，同時(shí)緊扣影片祝福中國(guó)女排奪冠的主題。

3 結(jié)語(yǔ)

在符號(hào)學(xué)理論視域下，鏡頭元素符號(hào)和色彩元素符號(hào)都是電影整體符號(hào)系統(tǒng)的核心內(nèi)容，可以說(shuō)影視作品中所有的視覺(jué)語(yǔ)言都需要鏡頭來(lái)表達(dá)所指意義內(nèi)涵。陳可辛導(dǎo)演善用搖鏡頭、慢鏡頭和特寫(xiě)鏡頭來(lái)塑造人物、調(diào)動(dòng)觀眾情緒，同時(shí)他對(duì)影片色彩的把握較好，色彩下蘊(yùn)藏深層表意，這都是其影片獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 趙曉珊.麥茨的電影符號(hào)學(xué)及其意義［J］.文藝研究，2008（10）：77-87.

［2］ 秦宗財(cái)，李心潔.城市形象塑造的短視頻符號(hào)修辭研究：以bilibili網(wǎng)站美食類(lèi)短視頻的典型樣本為例［J］.現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2021，43（4）：93-97.

［3］ 蔡洪聲.讀陳可辛［J］.當(dāng)代電影，1999（3）：100-101.

作者簡(jiǎn)介：劉旭輝（1999—），男，山東威海人，碩士在讀，研究方向：戲劇與影視學(xué)。

秦宗財(cái)（1974—），男，安徽蕪湖人，博士，教授，研究方向：文化、新聞與傳媒、出版、“非遺”保護(hù)與利用、徽商、區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)。