特約名師

梁開喜

湖南省常德市教育科學(xué)研究院中學(xué)語文教研員。在《語文建設(shè)》《語文教學(xué)通訊》《中學(xué)語文教學(xué)參考》等報(bào)刊上發(fā)表教研論文九十余篇，主持了《基于單元學(xué)習(xí)任務(wù)的高中語文教學(xué)設(shè)計(jì)研究》等多項(xiàng)省市級(jí)課題研究。

1論述類文本

閱讀下面的材料，完成1～4題。

輿地寫作與小說創(chuàng)作

◎ 周保欣

輿地寫作可論之處甚多，地名是其中最基礎(chǔ)的部分。作為術(shù)語，“地名”最早見于《周禮·夏官·原師》：“原師掌四方之地名，辨其丘、陵、墳、衍、原、隰之名物、之可以封邑者?！惫湃藶榈孛?，多依地物的一兩個(gè)主要特征，或以山，或以水，或以植物，或以動(dòng)物，或以姓氏，或以官職，或以氣象，或以色澤等，不一而足。

只是小說家寫地，可以虛構(gòu)，亦可據(jù)實(shí)，或虛實(shí)相間。以地名為小說篇名，本是中國(guó)小說命名法的一種?！度龂?guó)演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢(mèng)》，本就有極飽滿的地學(xué)元素。就小說本身而言，地名作為小說的名稱，意味著小說某種空間上的限定性，意味著故事將在特定的自然地理和社會(huì)歷史空間中展開。小說家在特定的空間或異空間，即小說地名所呈現(xiàn)出的相對(duì)固定的地域社會(huì)，與外部更大的時(shí)代、社會(huì)、歷史空間的互動(dòng)中展開敘事，這是《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》等的共同特點(diǎn)。

當(dāng)代小說亦不乏其例，如古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，作為一部反思小說，作品開篇呈現(xiàn)給讀者的就是“一覽風(fēng)物”，寫鎮(zhèn)子舊時(shí)的繁華。小說中的芙蓉鎮(zhèn)以何地為藍(lán)本，究竟是湖南郴州嘉禾縣的唐村鎮(zhèn)（作者古華故鄉(xiāng)），還是湖南湘西永順縣的王村（謝晉執(zhí)導(dǎo)電影《芙蓉鎮(zhèn)》拍攝地，現(xiàn)已改名為芙蓉鎮(zhèn)）？不得而知。但是古華以“芙蓉鎮(zhèn)”名之， 且寫到芙蓉河、河岸的木芙蓉樹、“芙蓉姐子”等，“芙蓉”顯然是一種別有深意、別有意涵的預(yù)設(shè)。《芙蓉鎮(zhèn)》是借名，借“芙蓉”之名，強(qiáng)化小說的批判功能。

相比較而言，賈平凹的《高老莊》則是另一種借名。小說取境《西游記》中的“高老莊”，借用豬八戒在高老莊娶親，酒后現(xiàn)出豬妖原形的故事，以比附《高老莊》的主旨?！陡呃锨f》寫的同樣是現(xiàn)形的故事，只不過現(xiàn)形的不再是豬八戒，而是大學(xué)教授高子路。高子路本應(yīng)像孔子的弟子子路那樣，勇武而剛直，辨是非，行仁義，但《高老莊》中的子路，卻一心要洗脫農(nóng)家子弟的身份和趣味。為父親去世做三周年祭，他再次回到自己熟悉的生活環(huán)境和文化環(huán)境時(shí)，那些潛存在高老莊人骨子里的文化基因，如封閉、狹隘、自私、小氣、粗鄙等一一再現(xiàn)。賈平凹借道于《西游記》中的“高老莊”，表達(dá)的其實(shí)是對(duì)鄉(xiāng)土文明中人們精神退化的精深思考。

和《芙蓉鎮(zhèn)》《高老莊》的借名相比，趙本夫的《天漏邑》更有哲學(xué)的、人類學(xué)的復(fù)雜氣象。此作頗有《紅樓夢(mèng)》的味道，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之。小說中，兩條線索交叉輪替，作家一邊通過田野調(diào)查的方式，以簡(jiǎn)筆寫出天漏村亙古、蠻荒、偏僻、神秘的歷史，另以繁筆寫出天漏村人的天性與人性。世間傳說，天漏村是遠(yuǎn)古遺民的部落、古舒鳩國(guó)的都邑、歷朝囚徒的流放之地，天象詭異，時(shí)有雷電傷人之事發(fā)生，人也詭異，沿襲著古老的法則?！短炻┮亍饭适聫?fù)雜、情節(jié)奇特，但究其宗旨，寫的不外是人的罪與惡。天有“漏”，故有女媧補(bǔ)天之說，但天之“漏”又豈可盡補(bǔ)？哪里會(huì)有無“漏”之天呢？“漏”，是事物的本質(zhì)。于事和物而言，是虧欠、欠缺；于人而言，則是德行有虧。

對(duì)小說家來說，地和地名可以利用之處很多。地，不單提供小說故事情節(jié)展開和人物活動(dòng)需要的物理空間，地名更是以其不可替代的地方性文化特質(zhì)，構(gòu)成小說家的標(biāo)識(shí)。區(qū)域性的地名系統(tǒng)，無論虛與實(shí)，多會(huì)構(gòu)成各地獨(dú)特的地名景觀。如汪曾祺，少時(shí)居于江蘇高郵，地處江淮之間，中間有運(yùn)河相連，湖泊星羅棋布，其小說中的地理景觀就不乏“水”的韻味和智慧，如《大淖記事》中的大淖、河源、沙洲等地名系統(tǒng)和茅草、蘆荻、蔞蒿等植被，呈現(xiàn)出鮮明的河湖濕地特色。水系地名景觀，給汪曾祺的小說帶來盎然的生機(jī)和無盡的韻致。水無定法，亦無形法，故以萬物為形法，所以，汪曾祺的小說，總是有任性任情而不拘禮法和敢于突破世俗陳規(guī)的力量。其小說中的地名景觀，承載著高郵人的記憶，東大街、泰山橋、竺家巷等，無一不帶著高郵地方特色。

相比較而言，賈平凹對(duì)地名的運(yùn)用，則有更多的主觀創(chuàng)造性。他的小說地名之多、類型之豐富、命名之講究，實(shí)為當(dāng)代作家中所罕見。比如《老生》，作品中的地名系統(tǒng)幾乎涉及秦嶺山地環(huán)境中的所有地學(xué)類型。自然地理形態(tài)上，小說寫到的有河、川、山、崖、梁、坪、嶼、砬、砭等；社會(huì)和人文地理形態(tài)上，小說寫到了村、鎮(zhèn)、街、觀、寨、驛、寺等。這些地名作為小說的敘事構(gòu)成時(shí)，對(duì)《老生》的成形及其主旨的深化有莫大的幫助。這種微觀地理學(xué)意義上的地名所連綴的敘事空間，使得整部小說情節(jié)緊湊，敘事富有跳躍性，沒有絲毫的沉悶。小說因了秦嶺的體勢(shì)和形法，而有了某種跳躍的、晦暗不明但又縱橫吞吐的氣象。賈平凹擅長(zhǎng)使用秦嶺的地名和山川形勢(shì)，因此讓《老生》窺得天地之理，進(jìn)而有了生生不息的氣機(jī)。

（來源：浙江大學(xué)出版社《地方志與中國(guó)當(dāng)代小說詩(shī)學(xué)建構(gòu)》，有改動(dòng)）

1.下列對(duì)材料中相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（ ）

A.《水滸傳》有極飽滿的地學(xué)元素，意味著小說某種空間上的限定性和故事展開的特定性。

B.古華在《芙蓉鎮(zhèn)》中預(yù)設(shè)了芙蓉河、木芙蓉樹、“芙蓉姐子”等，別有深意和內(nèi)涵。

C.賈平凹的《高老莊》借高子路形象，表現(xiàn)了潛藏在高老莊人骨子里的封閉、狹隘等文化基因。

D.趙本夫《天漏邑》以田野調(diào)查方式，用簡(jiǎn)筆和繁筆展現(xiàn)天漏村的歷史、人的德行。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法中不正確的一項(xiàng)是（ ）

A.從第一、二段的內(nèi)容可以看出，輿地寫作中，地名是最基礎(chǔ)的部分，具有限定性，只是小說家寫地，或虛或?qū)崳蛱搶?shí)相間。

B.分析《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》的共同特點(diǎn)可知，小說家在小說地名所呈現(xiàn)出的地域社會(huì)與外部世界的互動(dòng)中展開敘事。

C.“當(dāng)代小說亦不乏其例”，第三段中，作者舉小說家古華寫鎮(zhèn)子舊時(shí)繁華的例子，可能是想表明“芙蓉鎮(zhèn)”就是古華本人的故鄉(xiāng)唐村鎮(zhèn)。

D.從小說家對(duì)地和地名利用的情況可以發(fā)現(xiàn)，地和地名構(gòu)成了小說家的標(biāo)識(shí)，如汪曾祺的水系地名景觀，為其小說帶來生機(jī)和韻致。

3.請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勽斞感≌f《祝福》中“魯鎮(zhèn)”的作用。

4.作者認(rèn)為趙本夫的《天漏邑》 “頗有《紅樓夢(mèng)》的味道， 虛則實(shí)之， 實(shí)則虛之”， 請(qǐng)參照材料中作者對(duì)《天漏邑》的解讀， 分析《紅樓夢(mèng)》 “虛則實(shí)之，實(shí)則虛之” 這一特點(diǎn)。

2文學(xué)類文本

閱讀下面的小說，完成5～8題。

雨里的貓①

◎ 文/[美]海明威 譯/任小紅

這家旅館里只住著兩位美國(guó)旅人。他們住在二樓，面朝大海，也面對(duì)著公園和戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑。公園里有大棕櫚樹和綠色的長(zhǎng)凳。意大利人大老遠(yuǎn)跑來看戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑。紀(jì)念碑是青銅鑄的，在雨里泛著光。這會(huì)兒正下著雨，雨水從棕櫚樹上滴下來，石子路上出現(xiàn)一汪汪積水。雨水滂沱，海浪裹著雨水像一條長(zhǎng)長(zhǎng)的線涌上岸，又沿著沙灘滑下去，然后再裹著雨水涌上來。泊在戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑旁邊廣場(chǎng)上的汽車都開走了。廣場(chǎng)對(duì)面有個(gè)侍者站在咖啡館門口，正朝著空蕩蕩的廣場(chǎng)張望。

兩位美國(guó)人中的妻子正站在窗邊往外看，外面有只貓剛好蜷縮在他們窗子底下一張滴著雨水的綠桌子下。那只貓縮緊了身子，不讓雨水滴到身上。

“我要去逮那只貓咪。”妻子說。

“我去?！闭煞騿讨翁稍诖采险f。

“不，我去。外面那只可憐的貓咪想在桌子底下躲雨呢?！?/p>

丈夫靠在床頭的兩只枕頭上，繼續(xù)看書。

“別淋濕了?！彼f。

他的妻子下樓去了。經(jīng)過旅館營(yíng)業(yè)處的時(shí)候，店主起身向她哈哈腰。他是個(gè)老頭兒，個(gè)子很高。

“下雨了?！逼拮诱f。

她有點(diǎn)喜歡這個(gè)店主。

“是啊，是啊，太太，壞天氣，真是個(gè)壞天氣?！?/p>

美國(guó)太太喜歡他，喜歡他接到任何投訴時(shí)都那么認(rèn)真的態(tài)度；喜歡他的修養(yǎng)，喜歡他樂意為她效勞的模樣；喜歡他作為店主的那種感覺，喜歡他那張蒼老、嚴(yán)肅的臉和他那雙大手。

她懷著對(duì)他的喜愛，打開門向外張望。雨下得更大了。那只貓應(yīng)該就在右邊?；蛟S她可以沿著墻，從屋檐底下走過去。她站在門口還沒邁出去，背后有人為她撐開一把傘。原來是負(fù)責(zé)照料他們房間的女侍者。

“您可千萬別淋濕了。”她面帶笑容，用意大利語說道。毫無疑問，是店主派她來的。

女侍者撐著傘，美國(guó)太太沿著石子路走到他們房間的窗子底下。那張桌子就在這兒，被雨水沖洗得鮮綠鮮綠的，可是貓不見了。她突然大失所望。女侍者望著她。

“您丟東西了嗎，太太？”

“剛才有只貓?！蹦贻p的美國(guó)太太說。

“有只貓？”

“對(duì)，一只貓?！?/p>

“一只貓？”女侍者哈哈一笑，“雨里的貓？”

“對(duì)?！彼f，“就在這張桌子底下?！彼旨恿艘痪?，“噢，我可真想要它，我就想要只貓咪?！?/p>

她用英語說這幾句話時(shí)，女侍者緊繃著臉。

“來吧，太太。”她說，“我們?cè)摶乩锩嫒チ?，要不您?huì)淋濕的?！?/p>

“我想也是?！蹦贻p的美國(guó)太太說。

她們沿著石子路往回走，進(jìn)門后，女侍者在外面收了傘。那個(gè)美國(guó)太太經(jīng)過辦公室時(shí)，店主在寫字臺(tái)那頭向她哈哈腰。太太從心里覺得某些東西又渺小又麻煩。這個(gè)店主讓她覺得自己十分渺小，卻又十分重要。她一時(shí)覺得自己太重要了。

她走上樓梯，打開房門。喬治還在床上看書?！柏埓搅藛?？”他放下書問道。

“跑了?！?/p>

“奇怪，會(huì)跑到哪兒去呢？”他把目光從書上移開，說道。

太太坐在床邊。

“我真想要那只貓?！彼f，“我也不知道為什么想要它。我就是想要那只可憐的貓咪。可憐巴巴地淋著雨對(duì)一只貓咪來說有點(diǎn)悲慘?！?/p>

喬治的目光又挪到了書上。

她站起身，在梳妝臺(tái)前坐下，拿起鏡子左照照右看看。她端詳著自己的側(cè)影，從這一側(cè)看到那一側(cè)，又照照后腦勺和頸窩。②

“你覺得我把頭發(fā)留長(zhǎng)好不好？”她一邊再次端詳自己的側(cè)影，一邊問。

喬治抬起頭來，看著她的頸窩，她的頭發(fā)很短，像個(gè)男孩兒。

“我喜歡你現(xiàn)在這個(gè)樣子?！?/p>

“這個(gè)樣子，我可煩死了?！彼f，“像個(gè)男孩子，真夠惱人的?！?/p>

喬治挪動(dòng)了一下身子，換了個(gè)姿勢(shì)。

從她開始說話，他的目光就一直停留在她的身上。

“你看上去漂亮極了?！彼f。

“我要把頭發(fā)扎到后面，扎得又緊又光滑，在后腦勺盤個(gè)大大的髻，墜在后面沉甸甸的。”她說，“我真想有只貓咪坐在我的膝頭上，我一摸它，它就發(fā)出嗚嗚的聲音?！?/p>

“是嗎？”喬治躺在床上應(yīng)道。

“我還希望現(xiàn)在就是春天，我要對(duì)著鏡子梳妝，我要一只貓咪，還要幾件新衣裳。”③

“噢，別說了，去找點(diǎn)兒東西看吧?！眴讨握f著，又低頭開始看書。

太太向窗外眺望著。天很黑了，雨點(diǎn)敲打著棕櫚樹。

“不管怎么說，我都想要一只貓?！彼f，“我想要只貓，現(xiàn)在就想要只貓。要是我沒有長(zhǎng)頭發(fā)，也沒什么別的好玩兒的，總能有只貓吧?！?/p>

喬治沒有理睬她，依舊看著書。④太太又望著窗外，廣場(chǎng)上的燈都亮了。

有人敲門。

“請(qǐng)進(jìn)。”喬治說著，抬眼望去。

女侍者站在門口，懷里緊緊抱著一只大花斑貓，她松開手把貓放下來。

“不好意思，打擾了，”她說，“老板讓我把這只貓送給太太。”

（來源：北方婦女兒童出版社《海明威短篇小說集》，有改動(dòng)）

5.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A.小說第一段將“雨水”“紀(jì)念碑”“廣場(chǎng)”等意象疊加起來，從不同角度體現(xiàn)了女主人公空虛失落的內(nèi)心世界，為下文尋貓預(yù)設(shè)了心理背景。

B.當(dāng)妻子提出要留長(zhǎng)發(fā)，丈夫說他就喜歡她現(xiàn)在的樣子，可見丈夫?qū)ζ拮拥男蕾p與愛；而旅館老板將另一只貓送回的行為也反映了他對(duì)女主人公的關(guān)注。

C.小說中的“貓”和“雨”都有象征意義， 貓弱小的形象以及在雨中孤立無援的處境，反映了女主人公自身的境遇。

D.小說結(jié)尾寫侍女送了一只貓給太太后，只說了一句話，小說就戛然而止，對(duì)之后的事作者只字未提，情感含而不露，思想隱而不晦，引發(fā)讀者興趣。

6.下列對(duì)小說中畫線部分的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A.第①處，作者以“雨里的貓”為標(biāo)題，能引發(fā)讀者的想象和思考，并留有余地，意蘊(yùn)豐富。

B.第②處，作者寫妻子坐在梳妝臺(tái)前拿著小鏡子仔細(xì)地端詳自己，表現(xiàn)了作者對(duì)她有輕視之意。

C.第③處，作者寫妻子空手而歸后向丈夫傾訴種種需求和愿望，反映了她空虛失落的內(nèi)心世界。

D.第④處，面對(duì)妻子的反復(fù)訴說，丈夫沒有傾聽并一直躺在床上看書，由此可見丈夫的冷漠。

7.小說以20世紀(jì)20年代初的美國(guó)社會(huì)為背景，反映了作者在時(shí)代背景下對(duì)女性地位和自主性的關(guān)注與思考。請(qǐng)結(jié)合全文進(jìn)行分析。

 

8.海明威的作品具有簡(jiǎn)練、 緊湊的“電報(bào)式風(fēng)格”， 請(qǐng)從人物、 結(jié)構(gòu)和語言等方面對(duì)小說作簡(jiǎn)要分析。

試題解析

1.A項(xiàng)在原文中的表述是：“就小說本身而言，地名作為小說的名稱，意味著小說某種空間上的限定性，意味著故事將在特定的自然地理和社會(huì)歷史空間中展開。”可以看出，“意味著小說某種空間上的限定性和故事展開的特定性”的對(duì)象是“地名”，而不是《水滸傳》，屬于張冠李戴。B項(xiàng)“別有深意和內(nèi)涵”的不是古華在《芙蓉鎮(zhèn)》中預(yù)設(shè)的“芙蓉河、木芙蓉樹、‘芙蓉姐子’等”，而是通過預(yù)設(shè)芙蓉河、木芙蓉樹、“芙蓉姐子”中“芙蓉”的意象，從而強(qiáng)化小說的批判功能。選項(xiàng)用芙蓉河、木芙蓉樹和“芙蓉姐子”取代“芙蓉”， 屬于偷換概念。D項(xiàng)“展現(xiàn)天漏村的歷史”用的是簡(jiǎn)筆，展現(xiàn)天漏村人的 “德行” 用的是繁筆，該項(xiàng)籠而統(tǒng)之，導(dǎo)致觀點(diǎn)表意不明、邏輯混亂。

參考答案：C

2.D項(xiàng)在原文中的表述是：“地，不單提供小說故事情節(jié)展開和人物活動(dòng)需要的物理空間，地名更是以其不可替代的地方性地理文化特質(zhì)，構(gòu)成小說家的標(biāo)識(shí)?！薄暗亍迸c“地名”在小說中有不同的功能定位，“地”提供情節(jié)展開和人物活動(dòng)的物理空間，“地名”則隱藏著無可替代的地方性地理文化特質(zhì)，因而具有一定的辨識(shí)度，成為小說家的標(biāo)簽。這一點(diǎn)，不論是汪曾祺、古華、賈平凹還是趙本夫，都概莫能外。對(duì)小說家而言，地和地名可以利用之處很多，但真正成為小說家標(biāo)識(shí)的只能是“地名”，而不是“地”。在材料第六段，作者說“水系地名景觀，給汪曾祺的小說帶來盎然的生機(jī)和無盡的韻致”，“其小說中的地名景觀，承載著高郵人的記憶，東大街、泰山橋、竺家巷等，無一不帶著高郵的地方特色”，再次說明構(gòu)成并影響小說家作品風(fēng)格的是“地名”，而不是“地”。

參考答案：D

3.魯迅的《祝?！繁皇珍涍M(jìn)了統(tǒng)編版語文教材高中必修下冊(cè)第六單元，通過對(duì)該小說的分析，完成材料觀點(diǎn)與小說相關(guān)內(nèi)容的互證，是該題的基本立意，充分體現(xiàn)了“教考銜接”的命題精神。“魯鎮(zhèn)”是地，亦是地名，魯鎮(zhèn)社會(huì)對(duì)人物命運(yùn)有著深刻的影響。為此，學(xué)生首先應(yīng)從材料里找到詮釋小說中“地”和“地名”意義的信息點(diǎn)，如：“小說家寫地，可以虛構(gòu)，亦可據(jù)實(shí)，或虛實(shí)相間”， “地名作為小說的名稱，意味著小說某種空間上的限定性，意味著故事將在特定的自然地理和社會(huì)歷史空間中展開”，“對(duì)小說家來說，地和地名可以利用之處很多。地，不單提供小說故事情節(jié)展開和人物活動(dòng)需要的物理空間，地名更是以其不可替代的地方性地理文化特質(zhì)， 構(gòu)成小說家的標(biāo)識(shí)”等； 然后，要借鑒作者分析《芙蓉鎮(zhèn)》《高老莊》《老生》《天漏邑》《大淖記事》的方法，梳理并整合要點(diǎn)，抓住“物理空間”“地方性地理文化特質(zhì)” “小說家的標(biāo)識(shí)” “主觀創(chuàng)造性”等關(guān)鍵詞，更多地利用材料中的觀點(diǎn)，結(jié)合《祝福》中對(duì)魯鎮(zhèn)的環(huán)境描寫，具體分析這一地名在小說情節(jié)發(fā)展、人物刻畫和主題揭示等方面的作用。學(xué)生需要建立母題意識(shí)，以破除命題方式變化所帶來的神秘感，避免應(yīng)對(duì)時(shí)手足無措。

參考答案：①魯鎮(zhèn)是故事發(fā)生的地點(diǎn)，為故事情節(jié)展開和人物活動(dòng)需要提供了物理空間；②魯鎮(zhèn)封建迷信思想濃厚的地方性文化特質(zhì)，造成了祥林嫂被侮辱、被踐踏、被傷害的悲劇命運(yùn)；③在魯鎮(zhèn)三次“祝福”的特定環(huán)境里，祥林嫂的命運(yùn)發(fā)生了重大變化，小說情節(jié)因此相對(duì)集中；④魯鎮(zhèn)是魯迅諸多作品中故事發(fā)生的地點(diǎn)，孕育出他的反封建思想和愛國(guó)精神。

4.本題與上一題的命題思路一致，但視野更開闊，針對(duì)的不是單篇課文，而是整部作品。對(duì)此，首先應(yīng)梳理作者對(duì)趙本夫《天漏邑》的分析，著重抓住兩點(diǎn)：一是兩條線索，二是虛與實(shí)；然后，還要與《紅樓夢(mèng)》的兩條線索及其虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)相生的手法兩相比照。兩條線索的答案是明確的，虛實(shí)結(jié)合手法的舉例則可以多樣化，從人物、情節(jié)、主旨等方面都可以找到合宜的例子，如人物中的賈寶玉與甄寶玉等。

參考答案：①《紅樓夢(mèng)》有一實(shí)一虛兩條線索：“實(shí)”即榮、寧二府的興衰，“虛”即與現(xiàn)實(shí)相對(duì)應(yīng)的太虛幻境；②《紅樓夢(mèng)》兩條線索交叉輪替，如在《紅樓夢(mèng)》前十回中，對(duì)于頑石、神瑛侍者、絳珠仙子而言，在塵世中發(fā)生的一切都是夢(mèng)境，仙界才是真實(shí)的；但對(duì)于賈寶玉等俗世眾人而言，人間生活才是真實(shí)的，夢(mèng)中所見的仙界是虛幻的。這體現(xiàn)了“虛則實(shí)之，實(shí)則虛之”的特點(diǎn)。

5.B項(xiàng)帶有一定的迷惑性。對(duì)丈夫形象的把握要結(jié)合全文作整體觀照，同時(shí)必須讀出小說的言外之意和弦外之音。表面看來，丈夫?qū)ζ拮拥脑V求不是完全沒有回應(yīng)，“我喜歡你現(xiàn)在這個(gè)樣子”甚至很容易被理解為丈夫?qū)ζ拮拥男蕾p與愛。但從妻子執(zhí)意要去尋貓和想要擁有一只貓，而丈夫自始至終都在讀手中的書、沉浸在自己的世界里等行為中，讀者不難感覺到他們夫妻之間的關(guān)系是存在隔膜的，是冷淡的。丈夫并沒有也似乎根本不愿意真正走進(jìn)妻子的內(nèi)心。與之形成鮮明對(duì)比的是旅館老板， 他的“認(rèn)真”“修養(yǎng)”和“樂意為她效勞的模樣”都是她所“喜歡”的，他甚至為她找來了“一只大花斑貓”，但旅館老板所做的一切，或許只是出于職業(yè)習(xí)慣和工作需要。丈夫也罷， 旅館老板也罷，與女主人公都沒有精神層面的對(duì)話。“貓”在小說中無疑帶有隱喻意義，它的困境也是妻子的困境。與其說妻子在找貓，毋寧說她在找自己。她希望自己得到的一切是靠個(gè)人努力主動(dòng)爭(zhēng)取來的，而不是額外的照拂，更不是被動(dòng)的接受。因此，不論是“丈夫?qū)ζ拮拥男蕾p與愛”，還是旅館老板對(duì)女主人公的“關(guān)注”，都沒有看到水面以下“八分之七”的冰山部分。

參考答案：B

6.B項(xiàng)涉及敘述視角的問題，也涉及作品的情感傾向性。小說運(yùn)用的是第三人稱視角，作者的態(tài)度和意圖是隱蔽的，讀者在閱讀過程中并沒有感覺到作者的任何主觀意見，這也是海明威小說的一般特點(diǎn)?！拜p視”之說，于文無據(jù)。妻子的這些行為發(fā)生在尋貓未果之后，這樣的一個(gè)前語境是不可忽略的。此時(shí)的她，心愿未能達(dá)成，只能借這些純屬打發(fā)時(shí)間的行為來一泄心中的煩躁、郁悶、百無聊賴和無可奈何，當(dāng)然，也是為了自然地引出她與丈夫接下來的有關(guān)自身發(fā)型的對(duì)話。

參考答案：B

7.在學(xué)生對(duì)20世紀(jì)20年代美國(guó)社會(huì)的背景知識(shí)缺乏必要儲(chǔ)備的前提下，可以從小說中妻子的行為及她與其他人的關(guān)系去尋求答案。小說的情節(jié)比較簡(jiǎn)單，主要是女人雨中尋貓而不得，但這里的“貓”和“尋貓”的象征意義卻是十分值得思考的。故事發(fā)生在一個(gè)雨天，“那只貓縮緊了身子，不讓雨水滴到身上”，而這對(duì)美國(guó)夫妻同樣受困于這樣的天氣。妻子尋貓的態(tài)度十分堅(jiān)決，在對(duì)丈夫的訴說中也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的意愿，而丈夫的回答總是十分簡(jiǎn)短，他的眼睛始終沒有離開書，他的身體始終沒有離開床，他們之間并沒有發(fā)生言語沖突，但心理情感上的尷尬和疏離是學(xué)生完全可以體會(huì)到的。“我真想有只貓咪坐在我的膝頭上，我一摸它，它就發(fā)出嗚嗚的聲音”，“我還希望現(xiàn)在就是春天，我要對(duì)著鏡子梳妝，我要一只貓咪，還要幾件新衣裳”，“要是我沒有長(zhǎng)頭發(fā)，也沒什么別的好玩兒的，總能有只貓吧”，這些微不足道的訴求，傳遞出妻子對(duì)內(nèi)心需求的正視和對(duì)外界關(guān)注的渴望。妻子的本意也許并不是要去救助和保護(hù)一只貓，她只是希望能夠找到一個(gè)精神寄托。需要特別注意的是，題干中“反映了作者在時(shí)代背景下對(duì)女性地位和自主性的關(guān)注與思考”這樣一個(gè)關(guān)乎人物與主題的結(jié)論，在學(xué)生對(duì)上面兩道選擇題作出判斷時(shí)，也能夠提供一些幫助。

參考答案：①妻子從貓的柔順弱小的形象及在凄風(fēng)苦雨中孤立無援的處境，聯(lián)想到自身的境遇，她想救雨里的貓，實(shí)際上就是想拯救自己。②丈夫?qū)λ男枨蠛驮竿麩o動(dòng)于衷，旅店老板雖為她送貓卻并不真正了解她的需求，這讓妻子意識(shí)到?jīng)]有人關(guān)注她的內(nèi)心世界。

8.從某種意義上講，所謂“電報(bào)式風(fēng)格”，也就是“冰山原則”。這一原則要求用有限的文字表現(xiàn)無限豐富的內(nèi)容。題干中要求從人物、結(jié)構(gòu)和語言等方面對(duì)小說的這一文體風(fēng)格加以分析，學(xué)生只要圍繞“簡(jiǎn)練、緊湊”這一文本特征，從文中找出恰切的例證即可。

參考答案：①人物方面：除女主人公外，其他三個(gè)人物描寫很少，女主人公個(gè)性簡(jiǎn)單而鮮明。②結(jié)構(gòu)方面：小說以“貓”為線索展開情節(jié)，尋貓、失貓和送貓，敘事簡(jiǎn)單明了。③語言方面：人物對(duì)話十分簡(jiǎn)潔，如女主人公與女侍者在尋貓時(shí)的對(duì)話，簡(jiǎn)短卻耐人尋味。