〔摘 要〕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，五位八路軍戰(zhàn)士為了掩護(hù)老百姓撤離，與日偽軍在狼牙山上展開(kāi)對(duì)抗，最終在彈盡糧絕之后跳下懸崖。作曲家呂紹恩以此背景為原型，于20世紀(jì)60年代前后譜寫(xiě)出一首琵琶獨(dú)奏曲《狼牙山五壯士》。作曲家對(duì)狼牙山五壯士的英勇事跡進(jìn)行了熱烈的謳歌，展現(xiàn)了激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。這首曲子既有琵琶武曲的表達(dá)方式，又有西方的創(chuàng)作技法，整曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)，對(duì)琵琶音樂(lè)的創(chuàng)作與演奏技巧的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

〔關(guān)鍵詞〕《狼牙山五壯士》；琵琶曲；演奏技巧；情感表達(dá)

一、琵琶曲《狼牙山五壯士》的簡(jiǎn)介

琵琶獨(dú)奏曲《狼牙山五壯士》的作曲呂紹恩是我國(guó)著名的音樂(lè)家。1935年，呂紹恩出生于山東省青島，他從小生活在充滿音樂(lè)的大環(huán)境下，加入過(guò)合唱團(tuán)，學(xué)過(guò)鋼琴，又系統(tǒng)地學(xué)過(guò)很多樂(lè)器，對(duì)民樂(lè)充滿興趣，這些都支持著他的創(chuàng)作道路，為他之后的音樂(lè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1960年，呂紹恩在大學(xué)三年級(jí)的暑假創(chuàng)作出了琵琶獨(dú)奏曲《狼牙山五壯士》，樂(lè)曲得到了社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。

《狼牙山五壯士》的創(chuàng)作不僅僅是對(duì)五壯士愛(ài)國(guó)情懷的贊歌，更表現(xiàn)了中國(guó)人民抗敵御侮保衛(wèi)家園、萬(wàn)眾一心浴血奮戰(zhàn)的強(qiáng)大的民族凝聚力。這首曲目描述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期殘酷的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，曲目的體裁為武曲風(fēng)格。

琵琶獨(dú)奏曲《狼牙山五壯士》根據(jù)狼牙山戰(zhàn)斗改編而成，樂(lè)曲手法大膽，敢于創(chuàng)新，全曲用激動(dòng)人心的旋律，激烈地展開(kāi)表現(xiàn)戰(zhàn)斗性的場(chǎng)景，謳歌了抗日英雄的英勇斗爭(zhēng)精神。

二、琵琶曲《狼牙山五壯士》的音樂(lè)表現(xiàn)手法和曲目結(jié)構(gòu)分析

（一）音樂(lè)表現(xiàn)手法

作者在琵琶曲《狼牙山五壯士》的創(chuàng)作過(guò)程中，根據(jù)狼牙山五壯士的歷史背景運(yùn)用大量的掃弦、拂弦、搖指、輪指、滿輪、雙彈等創(chuàng)作技法來(lái)充分體現(xiàn)琵琶武曲緊張激烈的特點(diǎn)。采用西洋大小調(diào)的調(diào)式調(diào)性特征并加上民族五聲音階在曲目中的使用，其中民族五聲音階的加入使得音樂(lè)更具有中國(guó)韻味。

琵琶曲《狼牙山五壯士》中還大量使用了和弦，曲目的難度也由和弦的運(yùn)用而增加，主要使用的是三和弦和七和弦。開(kāi)頭部分的三和弦與七和弦的使用，為樂(lè)曲營(yíng)造出一種悲壯的色彩，引發(fā)聽(tīng)眾的思考，并把聽(tīng)眾帶到故事的場(chǎng)景中，更能讓聽(tīng)眾感受到故事情緒的變化，為下面的故事陳述做鋪墊。緊接著樂(lè)曲中出現(xiàn)的三和弦與七和弦是樂(lè)曲最開(kāi)頭創(chuàng)作形式的重復(fù)，進(jìn)一步抒發(fā)強(qiáng)烈的情感并與后面的明朗歡快部分形成鮮明對(duì)比。中間部分的三和弦與七和弦的運(yùn)用是為了描述鬼子進(jìn)村的緊張場(chǎng)景，這一部分由單音開(kāi)始，隨著和弦的逐步增加，表現(xiàn)出鬼子臨近時(shí)的緊張氣氛。最后的三和弦與七和弦描述了烈士們英勇對(duì)抗后寡不敵眾而毅然決然跳下懸崖的場(chǎng)景，呈現(xiàn)出莊嚴(yán)肅穆的情感色彩。

《狼牙山五壯士》這首作品采用多調(diào)式的寫(xiě)作手法，樂(lè)曲先用F大調(diào)進(jìn)行中板稍慢的故事陳述，之后樂(lè)曲轉(zhuǎn)入D大調(diào)明朗歡快的快板并與前一部分形成對(duì)比，樂(lè)曲再轉(zhuǎn)入E調(diào)節(jié)奏固定的快板，形象表現(xiàn)鬼子進(jìn)村時(shí)的鬼祟與腳步臨近時(shí)的緊張，隨后樂(lè)曲轉(zhuǎn)入G大調(diào)急板把曲目引入高潮，緊接著樂(lè)曲又轉(zhuǎn)入F大調(diào)的慢板暗示故事的結(jié)局，最后樂(lè)曲轉(zhuǎn)入D大調(diào)稍慢速的中板進(jìn)行主題升華。

《狼牙山五壯士》首次在琵琶左手大拇指上做出有益探索，將琵琶左手的大拇指由撫琴這一常規(guī)功能轉(zhuǎn)為在品上按弦彈奏，并且在左手的按弦上加入了大量的和弦與變化音，使用了復(fù)雜的和聲及轉(zhuǎn)位，更能表現(xiàn)人物豐滿的形象特征。在節(jié)奏上，《狼牙山五壯士》這首樂(lè)曲更偏向于散板，樂(lè)曲中大量運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏，這樣獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)方式，使得作品更具故事性和戲劇性。

（二）琵琶曲《狼牙山五壯士》的結(jié)構(gòu)分析

《狼牙山五壯士》是一部極富敘事色彩和表現(xiàn)力的獨(dú)奏曲，全曲共分五段以及起首部分和結(jié)尾部分。樂(lè)曲采用了西方奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)形式，將全曲分成了呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。下面對(duì)這三個(gè)部分進(jìn)行具體的講述。

第一部分即為呈示部，包含引子、第一段和第二段。引子由低音區(qū)的相把位進(jìn)行掃拂、輪指演奏，低沉的音色發(fā)人深思、引人悲痛。在第一段中，樂(lè)曲由原先悲壯的F大調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的D大調(diào)突出對(duì)八路軍的贊美以及對(duì)八路軍英勇矯健身姿的描繪，將老百姓對(duì)八路軍的信任與愛(ài)戴生動(dòng)形象地描繪出來(lái)，并引出中心主題與尾段形成呼應(yīng)。到第二段樂(lè)曲突然轉(zhuǎn)E大調(diào)，低音區(qū)的演奏給人一種陰森恐怖、危險(xiǎn)將要來(lái)臨的緊張感，附點(diǎn)、切分以及三連音的節(jié)奏型和音樂(lè)走向逐漸加強(qiáng)，把日偽軍的步步逼近及其鬼祟狡詐的形象深刻地表現(xiàn)出來(lái)，與第一段的明朗寬廣形成鮮明反差和對(duì)比。

第二部分為展開(kāi)部分，即為樂(lè)曲的第三段。該段樂(lè)曲轉(zhuǎn)到G大調(diào)且進(jìn)入快板，用連續(xù)的掃拂以及附點(diǎn)節(jié)奏與切分節(jié)奏的運(yùn)用，將樂(lè)曲一下拉入緊張的戰(zhàn)斗狀態(tài)，這一部分是整個(gè)樂(lè)段的核心部分，并且在這一部分中加入左手大指按和弦的演奏形式，其中不和諧和弦的運(yùn)用將激烈的情感進(jìn)一步?jīng)_擊碰撞，展現(xiàn)出八路軍浴血?dú)车膱?chǎng)景。

第三部分為再現(xiàn)部分，即為樂(lè)曲的第四段、第五段、尾聲段三個(gè)部分。第四段樂(lè)曲轉(zhuǎn)回引子的F大調(diào)，用四弦緩慢的輪指貫穿全段，表現(xiàn)出對(duì)前線陣亡將士們的哀悼和悲痛之情，烘托出肅穆壓抑的氛圍，讓人不禁流淚。第五段樂(lè)曲又轉(zhuǎn)回D調(diào)，高音區(qū)的輪指訴說(shuō)著老百姓的沉痛心情，中板稍慢的速度與中弦輪指的運(yùn)用表現(xiàn)出人們對(duì)八路軍戰(zhàn)士的懷念與尊敬。尾聲由掃輪拂手法貫穿前部分旋律，表現(xiàn)出悲壯、莊嚴(yán)雄偉的氣勢(shì)，全段運(yùn)用了大量的和弦連接，這使得樂(lè)曲音色更加豐富，彈奏難度也上升。后部分將樂(lè)曲主題進(jìn)一步升華與前面的樂(lè)段形成部分呼應(yīng)。

三、琵琶曲《狼牙山五壯士》的演奏分析

樂(lè)曲引子部分（1-30小節(jié)）：開(kāi)頭兩小節(jié)強(qiáng)進(jìn)入，三和弦與七和弦貫穿增加段落的表達(dá)效果使音域更加寬廣，給人一種直擊心靈的感覺(jué)。第3、4小節(jié)是一個(gè)弱漸強(qiáng)的處理，把樂(lè)曲的情緒推了上去，演奏時(shí)要與前兩小節(jié)有一個(gè)呼吸口再進(jìn)入。前四個(gè)小節(jié)都用掃拂輪的手法貫穿，要注意輪指和掃拂的力度要出來(lái)，把悲壯和憤慨的情緒貫穿全文，暗示樂(lè)曲主題，推動(dòng)樂(lè)曲的發(fā)展。緊接著5-8小節(jié)，力度突然變?nèi)?，用輕緩的輪指慢慢訴說(shuō)，并加上大幅度的揉弦，一種如泣如訴的情感迸發(fā)出來(lái)與前四小節(jié)形成鮮明對(duì)比。9-12小節(jié)運(yùn)用了呼應(yīng)的手法，四弦與一弦形成鮮明對(duì)照，一唱一和緩緩交錯(cuò)如回聲蕩漾在耳邊。13-20小節(jié)運(yùn)用同頭換尾的手法，前面的和弦掃拂輪要有氣勢(shì)和力度，后面的十六分音符彈奏要輕巧、短小，前后的演奏形成強(qiáng)大反差。21-30小節(jié)，開(kāi)始的21小節(jié)輪指將一個(gè)旋律時(shí)值不斷縮小，進(jìn)行慢起漸快的處理，使樂(lè)曲富有動(dòng)力性和推動(dòng)感。

樂(lè)曲第一段（31-80小節(jié)）：31-36小節(jié)運(yùn)用模近與呼應(yīng)的手法與前面形成呼應(yīng)又為下面做鋪墊。37-62小節(jié)，樂(lè)曲由前面的四拍子轉(zhuǎn)到二拍子，強(qiáng)弱的規(guī)律以及附點(diǎn)、切分和三連音節(jié)奏型的運(yùn)用使得旋律更加明朗歡快，情緒更加飽滿熱情，表現(xiàn)出八路軍英勇善戰(zhàn)、筆直挺拔的身姿。63-80小節(jié)又變成了四拍子，前十個(gè)段落先用掃弦強(qiáng)調(diào)音頭又接著用輪指陳述主題，緩慢而有力量的輪指使樂(lè)曲更加寬廣而具有感染力，這是老百姓對(duì)八路軍英勇善戰(zhàn)的贊美與歌頌。

樂(lè)曲第二段（81-109小節(jié)）：開(kāi)始在低音區(qū)四弦的滾奏給人一種壓迫和危險(xiǎn)即將臨近的感覺(jué)，與上段百姓安居樂(lè)業(yè)情景形成強(qiáng)烈反差。附點(diǎn)和切分音符的使用使得節(jié)奏更加單一而機(jī)械，偏音的使用使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)不和諧，表現(xiàn)出敵軍的奸詐與狡猾。94-109小節(jié)中的跳音，在彈奏時(shí)要表現(xiàn)出來(lái)。104-109小節(jié)，樂(lè)曲使用了同一和弦的疊加，將樂(lè)曲音域得到擴(kuò)展，由極弱到極強(qiáng)的旋律走向不斷增加了樂(lè)曲的緊張感，為下面樂(lè)曲的展開(kāi)作鋪墊。

樂(lè)曲第三段（110-204小節(jié)）：在樂(lè)曲開(kāi)始運(yùn)用二拍子強(qiáng)弱的節(jié)奏規(guī)律和附點(diǎn)、切分節(jié)奏型的混合，具有很強(qiáng)的動(dòng)力感和推動(dòng)性，隨著掃弦速度的逐漸變快，情緒也更加激烈。演奏時(shí)要注意強(qiáng)調(diào)音頭和重音，演奏的節(jié)奏要準(zhǔn)確。在125小節(jié)中樂(lè)曲使用了左手大拇指按弦的創(chuàng)造性演奏方法。137-142小節(jié)，這幾小節(jié)使用旋律音程的變形，低音區(qū)與中音區(qū)交替彈奏更有呼應(yīng)的意味，使得節(jié)奏更加緊湊。151-154小節(jié)中的“拍”技法的演奏，大指重重地勾弦后立即松手，像斷弦的聲音讓人肝腸寸斷，表現(xiàn)出雙方戰(zhàn)斗的激烈場(chǎng)面。173-185小節(jié)多用三連音和附點(diǎn)節(jié)奏，并運(yùn)用變化重復(fù)結(jié)構(gòu)，要彈奏得快速、均勻、利落。186-197小節(jié)運(yùn)用了十六分音符模進(jìn)上行的手法，速度越來(lái)越快，情緒也隨之越來(lái)越緊張，把樂(lè)曲的情感推入高潮。198-204小節(jié)運(yùn)用八度下行的手法，表現(xiàn)出五壯士英勇就義的悲壯場(chǎng)景。

樂(lè)曲第四段（205-212小節(jié)）：這一段的情緒是極為哀痛的，用緩慢的輪指貫穿。四弦低把位的輪指更能表現(xiàn)人民群眾的沉痛哀悼之情，段落中的多處漸強(qiáng)漸弱記號(hào)要求演奏者要將情感帶入到故事背景中，以演奏出肝腸寸斷的心情。

樂(lè)曲第五段（213-232小節(jié)）：這一段為中板抒情性段落與上段相承接，一弦高音區(qū)明亮的音色具有歌唱性，加上泛音和大幅度揉弦的使用更能抒發(fā)飽滿的懷念之情。中弦的滾奏加上三弦四弦的裝飾音使畫(huà)面更加莊重，抒發(fā)了抗戰(zhàn)將士和百姓們對(duì)狼牙山五位英雄的深切緬懷與無(wú)限敬仰。此曲在彈奏中重在對(duì)情感的掌握，樂(lè)曲以語(yǔ)言表現(xiàn)為主，情感真摯細(xì)膩，旋律順暢明朗。228-232小節(jié)的十六分音符速度越來(lái)越快，推動(dòng)情感的抒發(fā)為下段作鋪墊。

尾聲（233-256小節(jié)）：樂(lè)曲多用輪夾掃表現(xiàn)七和弦，一步步將旋律與情感推向高潮，強(qiáng)烈的掃拂表現(xiàn)了對(duì)英雄的頌歌與贊美。并運(yùn)用滾指、掃輪等技法，演奏出樂(lè)曲的寬廣豪邁與肅穆雄壯，表現(xiàn)了在狼牙山五壯士同日本侵略者作戰(zhàn)的英雄壯舉。而在滿輪的演奏中，更能顯示出抗戰(zhàn)士兵的英雄氣魄和偉大精神，因而更具感染力。在強(qiáng)烈的掃拂中將整首曲子又推到了高潮，使得整首曲子在結(jié)尾得到升華。

結(jié)語(yǔ)

琵琶獨(dú)奏曲《狼牙山五壯士》是《十面埋伏》《霸王卸甲》這些武曲體裁在近代作品中的運(yùn)用。很多同學(xué)在學(xué)習(xí)該作品時(shí)，常常被其中大量和弦的轉(zhuǎn)換與指法調(diào)整、演奏力度把握和情感處理等方面所困擾。筆者認(rèn)為，只有大量的練習(xí)，才能使得和弦快速轉(zhuǎn)換。因此，演奏者在平時(shí)練習(xí)基本功時(shí)要抽出大量時(shí)間去進(jìn)行掃弦、輪指力度的專門(mén)訓(xùn)練，演奏時(shí)要在充分了解故事背景的前提下將情感帶入故事的發(fā)展情景中。

琵琶有著豐富多樣的表演手法和獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)力，演奏者要結(jié)合作品的內(nèi)容需要，運(yùn)用不同的音色，不同的技法，來(lái)表現(xiàn)不同的音樂(lè)意象與情感。琵琶的演奏技術(shù)并沒(méi)有嚴(yán)格的劃分，它們之間相輔相成、缺一不可，使之所表現(xiàn)的情感和內(nèi)容更加生動(dòng)豐滿。而左手和右手兩種演奏技巧的協(xié)調(diào)是表現(xiàn)作品內(nèi)在感情的一種重要方法。因此，演奏者必須具有較高的音樂(lè)素養(yǎng)，并將不同的音樂(lè)感受與表達(dá)技巧融合于琵琶的藝術(shù)表達(dá)之中，這樣才能更好地發(fā)掘出作品的內(nèi)涵與意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)

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③王欣潔：《回弦彈出壯士情——琵琶曲〈狼牙山五壯士〉賞析》，《北方音樂(lè)》，2017年，第8期。

④桑瑞：《解析琵琶獨(dú)奏曲〈狼牙山五壯士〉》，《黃河之聲》，2010年，第8期。

作者簡(jiǎn)介

武如玉，河南師范大學(xué)學(xué)生，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。

責(zé)任編輯：任麗姝