余巧倩 任波 唐珍珍

燈工是行業(yè)內(nèi)使用“燈”對玻璃材料進行加工的習慣稱呼，通過噴槍配上氣體燃料（煤氣、天然氣或液化氣等）和助燃氣體，對玻璃棒（俗稱料棒）進行高溫加熱，使其融化再塑形。其工藝要求制作者具備熟練的技術(shù)，并善于利用料棒的性能特點在高溫下進行快速創(chuàng)作，因此也被稱為“火中藝術(shù)”。

根據(jù)相關(guān)學者研究，燈工工藝源于科學研究領(lǐng)域，后發(fā)展成為玻璃藝術(shù)的一種類型。通過國內(nèi)外不同藝術(shù)家的燈工作品可以了解到，燈工的工藝技法不拘一格，表現(xiàn)形式豐富多彩，從傳統(tǒng)到當代，既有傳承，又有創(chuàng)新。

在中國琉璃之鄉(xiāng)博山，燈工藝術(shù)大師創(chuàng)作了眾多純手工琉璃工藝制品。其中，展現(xiàn)昆蟲各種形態(tài)的作品《昆蟲》，形象逼真，技藝精湛，追求極致美感，主要以寫實為主。在創(chuàng)作過程中，作者長期對昆蟲進行觀察研究，從而將其顯著特征表現(xiàn)得淋漓盡致，形成了獨有的創(chuàng)作語言。

在當代燈工玻璃作品中，不同材料的相互結(jié)合，極大豐富了燈工的藝術(shù)表現(xiàn)形式。例如作品《氣球狗》通過玻璃與光的結(jié)合，呈現(xiàn)出令人耳目一新的藝術(shù)效果，極具視覺沖擊力，是與傳統(tǒng)燈工完全不同的全新嘗試。

創(chuàng)作的過程，也是作者表達自我的過程，個人的經(jīng)歷、情感、理念往往會在無形中“潛入”作品當中，并通過可視化的形象體現(xiàn)出來。作品《瓶頸》的原型是傳統(tǒng)的糖葫蘆造型，通過打結(jié)的表現(xiàn)形式來體現(xiàn)人生中遇到的瓶頸。大多數(shù)人都會遇到瓶頸，這時要以積極的、正面的心態(tài)去面對，迎難而上。

當代玻璃藝術(shù)的發(fā)展是對傳統(tǒng)燈工玻璃創(chuàng)作的一種拓展和延伸，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不能被傳統(tǒng)所束縛，而應在開放、包容的美學范疇下進行創(chuàng)新，必然會有新的突破。作品《麥穗》從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，在當代語境下獲得新生，是一個全新的具有敘事性的作品。

燈工離不開傳統(tǒng)，也少不了創(chuàng)新。創(chuàng)新并非意味著把傳統(tǒng)完全摒棄，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作，將傳統(tǒng)的元素與新材料或技法融合，創(chuàng)作出具有時代性的作品。首先，創(chuàng)新是技術(shù)上的創(chuàng)新，傳統(tǒng)的燈工多是純手工制作，生產(chǎn)效率較低，這就需要將工藝品導入現(xiàn)代化的生產(chǎn)模式中去；其次，創(chuàng)新體現(xiàn)在審美性和實用性上，在審美與實用之間找到恰當?shù)慕Y(jié)合點，是對手工藝生產(chǎn)者的考驗。

隨著時代的發(fā)展，燈工已然離不開市場，但又不能完全依賴于市場，需要在材料、技術(shù)、觀念等方面不斷改革與創(chuàng)新，突破現(xiàn)有的局限性，在不同的材料與工藝上進行探索。如此，方能在更廣闊的天地中有所作為。

編輯/魏偉

According to the research by relevant scholars， lampworking originates in scientific research， and has developed into a glass art. Lampworking products made by different artists from home and abroad show that lampworking has unrestrained techniques， and various forms of expression， from traditional to contemporary elements， including both inheritance and innovation. With the development of the times， lampworking requires continuous reforms and innovations in materials， technologies and concept， and needs to break through existing limitations.